今天將“明”這個字的研究成果分享一下。這個“明”是明白的“明”，明亮的“明”。這個字橫畫本來就多，簡體字就有 6 個橫畫，繁體字多了一個橫畫，有 7 個橫畫，說這個什么意思呢？就是簡體字僅僅寫橫畫就要寫 6 次，繁體字更是多了一次要寫 7 次橫畫，從書法的角度看，一個字中有多個相同的筆畫，這種筆畫應(yīng)不斷變化不能重復(fù)使用一種形態(tài)，重復(fù)則會失態(tài)失勢，而這些變化的要求就增加了書寫難度。
但是從寫字角度看，只要將橫畫保持平行，保持等距，易識別就是一個成功的字，寫字與寫書法不同，寫字毫無筆法而言，只要考慮結(jié)構(gòu)精致，讓人易識別就是一個字。然而，書法則強調(diào)變化，如果無變化那就是字，書法按字的形式寫就會很呆很笨拙，容易把字直接寫死，書法是活的字是死的，字規(guī)定這樣寫必須得這樣寫，如果是考試你不這樣寫那閱卷老師都不給你分，更不要說你還把字變一變，
但是書法不同，書法則講究筆法與結(jié)構(gòu)的變化，筆法幾十幾百種，可以用露鋒，可以用藏鋒，也可以用中鋒等等幾十種甚至上百種筆法變化，而這些筆法變化不僅沒有把書法寫死，反而增加了書法的韻味，致使書法產(chǎn)生了神秘感，同時結(jié)構(gòu)的變化也增加了書法的勢態(tài)美。今天將“明”這個字的繁體字研究成果來分享一下，這個字基本筆畫是根基，結(jié)構(gòu)安排要精致，同時要增加筆法的變化。我們首先看一下書法名家的這些寫法:
原帖原字出處:唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘
原帖原字出處:晉·王獻(xiàn)之·洛袖賦十三行
原帖原字出處:唐·柳公權(quán)·玄秘塔碑
原帖原字出處:唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑
“明”現(xiàn)代漢語拼音讀（míng），簡體字的部首是（日），8 畫，繁體字的筆畫多了一畫 9 畫，結(jié)構(gòu)左右結(jié)構(gòu)，簡體字中齊上，左小右大，但是繁體字中多了一橫，結(jié)構(gòu)書寫方法上平下不平，橫向、縱向基本等距，整體近似正方形，繁體字中的難點在于橫畫筆法的變化與上部取平。書寫時筆意須到位，否則將失位失勢失態(tài)。注意書寫時的筆順。
現(xiàn)代漢語點畫構(gòu)成（豎、 橫折、 橫、 橫、 撇、 橫折鉤、 橫、 橫）
書法中點畫構(gòu)成（豎、 橫折、 橫、 橫、橫/提、 撇、 橫折鉤、 橫、 橫）
現(xiàn)代漢語書寫筆順（一豎、 二橫折、三 橫、 橫四、五 撇、 六橫折鉤、 七橫、 八橫）
書法中書寫筆順（一豎、二橫折、三 橫、四橫、五橫/提、六 撇、七橫折鉤、八橫、九 橫）
現(xiàn)代漢語涉及到的基本筆法（豎的筆法、橫折的筆法、橫的筆法、橫的筆法、撇的筆法、橫折鉤的筆法、 橫的筆法、 橫的筆法）
書法中涉及到的基本筆法（豎的筆法、橫折的筆法、橫的筆法、橫的筆法、橫/提的筆法、撇的筆法、 橫折鉤的筆法、 橫的筆法、 橫的筆法）
現(xiàn)代漢語涉及到的點畫筆意（豎的筆意、橫折的筆意、橫的筆意、橫的筆意、撇的筆意、橫折鉤的筆意、 橫的筆意、 橫的筆意）
書法中涉及到的點畫筆意（豎的筆意、 橫折的筆意、 橫的筆意、 橫的筆意、橫/提的筆意、撇的筆意、 橫折鉤的筆意、 橫的筆意、 橫的筆意）
下面用簽字筆進(jìn)行演示
內(nèi)容高度★★★★★
研究深度★★★★★
筆法★★★★★
結(jié)構(gòu)★★★★★
書寫時結(jié)構(gòu)提醒:書法無他秘，只有用筆與結(jié)字耳。用筆近日尚有傳，結(jié)字古法盡矣。變古法須有勝古人處，都不知古人，卻言不取古法真是不成書耳。【書法理論來源:清-馮班-《 鈍吟書要》 】
書寫時筆法提醒:筆在指間常欲其靈活，故能換筆。如遇轉(zhuǎn)折處，不能換筆，勢必生扭硬掣而過。其畫必成側(cè)鋒，必成扁形。試觀懷素草書，如驚蛇入草，屈伸自如，如鐵絲一團(tuán)，絕無偏側(cè)。又觀魯公爭座位貼，滿紙皆成圓形，無一側(cè)鋒。古人云，魯公皆用圈筆，實皆用換筆也。 【書法理論來源:清-王墨仙-《書法指南》】
第一筆（圖中數(shù)字 1）:露鋒起筆寫豎，垂直下行，形態(tài)垂露豎
第二筆（圖中數(shù)字 2）:虛接起筆寫橫折
①橫折的橫要上凸寫出曲線呈圓弧狀，形態(tài)圓弧，展示線條曲線美；
②用圓筆的筆法寫折為豎造勢，不頓筆直接從曲線的收筆處內(nèi)部發(fā)力；
③垂直向下寫豎，豎要重要穩(wěn)要實不可輕飄，至收筆處出鋒收筆，形態(tài)懸針豎
第三筆（圖中數(shù)字 3）:實接起筆寫小短橫，中鋒收筆，形態(tài)短小有力
第四筆（圖中數(shù)字 4）:因為兩橫在一個封閉空間，所以兩橫求變，形態(tài)各異，如果寫字兩橫可相同但是書法思維是求變，重復(fù)等于零，該筆實接起筆寫橫，實筆接鋒收筆
第五筆（圖中數(shù)字 5）:因為這三橫在一個平面上，寫書法就要求變化，應(yīng)形態(tài)各異避免重復(fù)，書法思維就是求變，重復(fù)等于零，如果是寫字，三橫可用相同方式處理，但是書法不行，如果三橫寫相同那就是寫字已經(jīng)與書法脫離關(guān)系，該筆應(yīng)變化橫變提，起筆處內(nèi)側(cè)正對第一筆（圖中數(shù)字 1）起筆處，與第一筆（圖中數(shù)字 1）的豎筆切筆上行，出鋒處直對橫折出鋒處內(nèi)側(cè)
第六筆（圖中數(shù)字 6）:露鋒起筆寫撇，先豎后撇，形態(tài)與左邊平行，但是還是要舒展開撇原本的姿態(tài)，出鋒處不能收縮應(yīng)舒展
第七筆（圖中數(shù)字 7）:實接起筆寫橫折鉤
①橫折鉤的橫要上凸寫出曲線呈圓弧狀，形態(tài)曲直交替，展示線條曲直美；
②用方筆的筆法寫折為豎造勢，注重這里邊的技術(shù)動作；
③垂直向下寫豎鉤，豎要重要穩(wěn)要實不可輕飄，至收筆處略左斜為寫鉤造勢；④跪筆彈鋒寫鉤，鉤要小要有力量，筆意鉤的出鋒處正對撇與第九筆（圖中數(shù)字 9）橫起筆處
第八筆（圖中數(shù)字 8）:實接露鋒起筆寫橫，實筆收筆
第九筆（圖中數(shù)字 9）:因為兩橫在一個封閉空間，所以兩橫求變，形態(tài)各異，如果寫字兩橫可相同但是書法思維是求變，重復(fù)等于零，該藏鋒起筆寫橫，實筆收筆，形態(tài)緊實有力，要勒得住兩邊的筆畫
創(chuàng)作示范圖
名家典范與臨摹推薦
學(xué)習(xí)臨摹時提醒:學(xué)書須先楷法，作字必先大字，楷書既成，乃縱為行書；行書既成，乃縱為草書。學(xué)草書者，先習(xí)章草，知偏旁來歷，然后變化為草圣。學(xué)篆者亦必由楷書，正鋒既熟，則易為力。學(xué)八分者，先學(xué)篆，篆既熟，方學(xué)八分，乃有古意?！緯ɡ碚搧碓?明-豐坊-《學(xué)書法》】
（1）晉·王獻(xiàn)之·洛袖賦十三行①
（2）晉·王獻(xiàn)之·洛袖賦十三行②
（3）晉·王羲之·黃庭經(jīng)①
（4）晉·王羲之·黃庭經(jīng)②
（5）晉·王羲之·黃庭經(jīng)③
（6）晉·王羲之·樂毅論
（7）隋·智永·真草千字文
（8）唐·柳公權(quán)·玄秘塔碑①
（9）唐·柳公權(quán)·玄秘塔碑②
（10）唐·柳公權(quán)·神策軍碑
（11）唐·柳公權(quán)·大唐回元觀鐘樓銘
（12）唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘①
（13）唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘②
（14）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑①
（15）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑②
（16）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑③
（17）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑④
（18）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑⑤
（19）清 · 姚孟起 · 臨九成宮
（20）現(xiàn)代 · 啟功
（21）現(xiàn)代 · 田蘊章 · 千字文
（22）現(xiàn)代 · 田英章
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