今天將“黃”這個字的研究成果來分享下?！包S”字作為姓氏，姓黃的朋友也特別多，它在書法中易寫也最好看，其原因就是它只有橫畫、豎畫與點(diǎn)畫構(gòu)成，都是基本筆畫，只要把結(jié)構(gòu)安排適當(dāng)，結(jié)構(gòu)精致了，好看是必然的。那為什么結(jié)構(gòu)精致就會好看呢？因為書法中的結(jié)構(gòu)與審美息息相關(guān)，結(jié)構(gòu)是根據(jù)審美意識來決定的，說白了就是怎么好看怎么寫。但是書法中怎么安排結(jié)構(gòu)呢？其實(shí)只要保持幾個橫畫距離相等，幾個豎畫距離相等，兩個點(diǎn)相向相對筆意到位就好看了。書寫時筆意須到位，否則將失位失勢失態(tài)。注意書寫時的筆順。
書寫筆順（一橫、二 豎、三 豎、四 橫、 五豎、六 橫折、 七橫、 八豎、九 橫、 十撇、 十一點(diǎn)）
點(diǎn)畫構(gòu)成（橫、 豎、 豎、 橫、 豎、 橫折、 橫、 豎、 橫、 撇、 點(diǎn)）
涉及到的基本筆法（橫的筆法、豎的筆法、豎的筆法、橫的筆法、豎的筆法、橫折的筆法、橫的筆法、 豎的筆法、 橫的筆法、 撇的筆法、 點(diǎn)的筆法）
下面我們先觀察一下書法名家的寫法，我們在此基礎(chǔ)上進(jìn)行研究創(chuàng)作。
原帖原字出處:晉·王羲之·黃庭經(jīng)①
原帖原字出處:晉·王羲之·黃庭經(jīng)②
原帖原字出處:唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘
原帖原字出處:唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑
原帖原字對比
原帖原字對比:晉·王羲之·黃庭經(jīng)①
原帖原字對比:晉·王羲之·黃庭經(jīng)②
原帖原字對比:唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘
原帖原字對比:唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑
原帖原字集中對比:
下面進(jìn)行解析
“黃”現(xiàn)代漢語拼音讀（huáng），筆畫 11 畫，結(jié)構(gòu)是上中下結(jié)構(gòu)，這個字整體形態(tài)，“黃”（1）上部“ ”形略扁稍寬，上橫收縮下橫舒展；（2）中部“由”與上部對正，略寬稍扁，形態(tài)上面稍寬下面略窄；（3）最下部兩點(diǎn)與右豎齊平，左右不可超右豎收筆處。我們寫的時候要保持上下對正，最后兩個點(diǎn)形成合力支起上部。
下面用簽字筆進(jìn)行演示
內(nèi)容高度★★★★★
研究深度★★★★★
筆法★★★★★
結(jié)構(gòu)★★★★★
創(chuàng)作示范圖
形態(tài)一
形態(tài)二
我們以形態(tài)一進(jìn)行筆法解析
書寫時筆法提醒: 故凡得名跡，一望而知為何家者，而通篇意氣歸于本家者，真跡也。一望知為何家之書，細(xì)求以本家所習(xí)前人法而不見者，仿書也?！纠碚搧碓?清-包世臣-《安吳論書》】
第一筆（圖中數(shù)字 1）:露鋒起筆寫橫，頓筆回鋒收筆，筆畫形態(tài)短小有力，大抗肩，筆意往上凹提前為第四筆（圖中數(shù)字 4）的長橫造勢，于形成凹凸之勢及相背之勢，同時因為兩個橫畫在一個平面，書法思維是求變，重復(fù)等于零，即要有變化不能重復(fù)，所以兩橫形態(tài)各異，求變，兩橫的形態(tài)、筆法完全不同，如果寫字兩橫可相同但是書法應(yīng)變化
第二筆（圖中數(shù)字 2）:露鋒起筆寫左邊的豎，垂直下行，形態(tài)勁挺有力
第三筆（圖中數(shù)字 3）:因為兩豎在一個平面，所以兩豎求變，形態(tài)各異，如果寫字兩橫可相同但是書法思維是求變，重復(fù)等于零，該筆豎筆高起筆，起筆位置高于第二筆（圖中數(shù)字 2），形態(tài)略長稍左斜，筆意使兩個豎筆有倚側(cè)之勢
第四筆（圖中數(shù)字 3）:露鋒起筆寫長橫，長橫要長要有力，中間略往上凸，寫出曲線呈圓弧狀，呈拱橋形，迎合第一筆（圖中數(shù)字 1），該筆迎合的同時也要用力支起上部的一橫兩豎，實(shí)接上面兩豎，穿插兩豎而過，穿插有力
第五筆（圖中數(shù)字 5）:露鋒起筆寫豎，出鋒收筆，形態(tài)垂露豎，用垂露豎的陰柔之美緩和一下實(shí)筆的陽剛之勢，形成筆畫映襯及變化
第六筆（圖中數(shù)字 6）:實(shí)接起筆寫橫折:1）橫折的橫要上凸寫出曲線呈圓弧狀，形態(tài)曲直交替，展示線條曲直美；2）用圓筆的筆法寫折為豎造勢，不頓筆直接從曲線的收筆處內(nèi)部發(fā)力；3）稍左斜向下寫豎，豎要重要穩(wěn)要實(shí)不可輕飄，中鋒收筆，為第九筆（圖中數(shù)字 9）的橫實(shí)接造勢
第七筆（圖中數(shù)字 7）:虛筆起筆寫小短橫，頓筆回鋒收筆，形態(tài)短小有力
第八筆（圖中數(shù)字 8）:露鋒起筆寫豎，豎與長橫虛接，產(chǎn)生虛實(shí)變化，筆意正對上部“ ”的中心，垂直下行，勁挺有力，力量由重至輕變化明顯
第九筆（圖中數(shù)字 9）:實(shí)接起筆寫橫，橫要上凸寫出曲線呈圓弧狀，與第八筆（圖中數(shù)字 8）、第五筆（圖中數(shù)字 5）、第六筆（圖中數(shù)字 6）的豎實(shí)接，支起上部，因為橫畫頗多，橫畫的處理是關(guān)鍵，第一筆（圖中數(shù)字 1）筆與第七筆（圖中數(shù)字 7）的橫畫往內(nèi)凹，兩橫凹勢平行排疊，第四筆（圖中數(shù)字 4）、第六筆（圖中數(shù)字 6）、第九筆（圖中數(shù)字 9）的橫往上凸，這三橫凸勢平行排疊，既有凹凸錯落，又有平行排疊，讓橫畫活起來
第十筆（圖中數(shù)字 10）:露鋒起筆寫撇，筆意從第五筆（圖中數(shù)字 5）的收筆處正下方起筆，出鋒收筆，形態(tài)短小有力，形勢整個短撇支起“由”的左邊
第十一筆（圖中數(shù)字 11）:露鋒起筆寫右點(diǎn)，筆意從第六筆（圖中數(shù)字 6）與第九筆（圖中數(shù)字9）的交點(diǎn)處正下方起筆，出鋒處指向第十筆（圖中數(shù)字 10）的撇起筆處，形成回抱合力之勢，合力撐起上部
名家典范與臨摹推薦
學(xué)習(xí)臨摹時提醒:古人論書云：一須人品高，二須師法古，是書之法，學(xué)者習(xí)之，故當(dāng)熟其手，必先修諸德以熟之以身，德而熟之以身，書之于手，如是而為書焉?！緯ɡ碚搧碓?《書法三味》 】
（1）晉·王羲之·黃庭經(jīng)①
（2）晉·王羲之·黃庭經(jīng)②
（3）晉·王羲之·孝女曹娥碑
（4）隋·智永·真草千字文
（5）唐·國詮·善見律①
（6）唐·國詮·善見律②
（7）唐·國詮·善見律③
（8）唐·歐陽詢·九成宮醴泉銘
（9）唐·歐陽詢·皇甫誕碑
（10）唐 · 顏真卿 · 多寶塔碑
（11）唐 · 顏真卿 · 顏勤禮碑①
（12）唐 · 顏真卿 · 顏勤禮碑②
（13）宋·趙構(gòu)·養(yǎng)生論卷①
（14）宋·趙構(gòu)·養(yǎng)生論卷②
（15）宋·趙佶
（16）元·趙孟頫·六體千字文
（17）明·董其昌·黃庭經(jīng)
（18）清 · 姚孟起 · 臨九成宮
（19）現(xiàn)代 · 啟功
（20）現(xiàn)代 · 田蘊(yùn)章 · 千字文
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