趙之謙的書法在結(jié)體上，趙之謙取魏碑的橫向扁平結(jié)構(gòu)，中宮寬松而外圍緊密，表達(dá)出了一種雄強(qiáng)厚重的“骨力”。他以帖學(xué)的氣韻，佐以豐富的點(diǎn)畫形態(tài)與結(jié)構(gòu)造型，使書體呈現(xiàn)出一種前所未有的新穎感—爽俊而不失樸厚，謹(jǐn)斂而不失飄逸，勁健又不沾火氣。用筆方圓兼施，而以圓為主，形成一種外圓內(nèi)方的結(jié)構(gòu)特征。具體形象猶如“顏底魏面”，中宮緊收，撇捺外放，遒爽精勁，顯得閑雅而又溫潤(rùn)，流露出一種現(xiàn)代的審美趣味，形成了他的魏體楷書的新面目。來(lái)源書法屋，書法屋中國(guó)書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
趙之謙能使真、草、隸、篆等各種字體的筆法融為一體，又能用同一種風(fēng)格的用筆書寫不同的字體，用筆的“趙家”風(fēng)格特別明顯。趙之謙的用筆格調(diào)，無(wú)論書寫什么字體，行筆無(wú)論遲、速，都能始終統(tǒng)一在魏碑用筆的基礎(chǔ)上，個(gè)性十分突出。趙之謙的篆書和隸書廣泛學(xué)習(xí)秦漢碑刻的基礎(chǔ)上，筆墨兼融，收放自如，以輕快婉轉(zhuǎn)的格調(diào)來(lái)表現(xiàn)自己的真情實(shí)感，所以具有獨(dú)特的魏碑體味道。來(lái)源書法屋，書法屋中國(guó)書法學(xué)習(xí)網(wǎng)。
趙之謙在他的《章安雜說(shuō)》中說(shuō):“求仙有內(nèi)外功，學(xué)書亦有之。內(nèi)功讀書，外功畫圈?！边@應(yīng)該是他的書學(xué)理論之一吧。在書法上，所謂內(nèi)功最初是不易見(jiàn)其功效的。時(shí)間越久，技法越純熟，至一定階段，內(nèi)功的比重將逐漸顯現(xiàn)出來(lái)?？涤袨樗f(shuō)“書法惟氣息最難”，正是這個(gè)道理。
趙之謙書法作品欣賞
趙之謙《論學(xué)叢札》（選頁(yè)）
趙之謙手札 安徽省圖書館藏
史游急就章
抱樸子內(nèi)篇佚文 行書
為覺(jué)軒臨鄭僖伯白駒谷題字軸
趙之謙《楷書南唐四百九十六字冊(cè)》 1865年
趙之謙的篆刻
一、印章風(fēng)格
趙之謙是一位詩(shī)、書、畫、印全能的多才多藝的大家,他與任伯年、吳昌碩并稱“清末三大畫家”。
趙之謙篆刻藝術(shù)的風(fēng)格，大致可分為三個(gè)階段來(lái)講：
第一階段：二十八歲以前，主要研習(xí)浙派，丁敬的切刀法對(duì)其有一定的影響。這時(shí)期的印章，刀法生硬，雕鑿味較重。不過(guò)，在章法上靈活運(yùn)用，這與他擅長(zhǎng)書畫有一定的聯(lián)系。后來(lái)，刀法有了很大進(jìn)步。但還沒(méi)能超越浙派的規(guī)范。
第二階段：二十九到三十五歲期間，由于隨繆氏宦游南北，所見(jiàn)之多，于是不滿于現(xiàn)狀，便轉(zhuǎn)師皖派，同時(shí)研習(xí)秦漢印和六朝朱文印。從這時(shí)期的印章如“王履元印”等，仍不免留有浙派末流余習(xí)，但更多的是則取意于鄧法。到此,趙之謙對(duì)浙皖兩宗之優(yōu)劣處有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí),進(jìn)行大膽嘗試,將兩派之長(zhǎng)融歸于一。三十五歲時(shí)在《書揚(yáng)州吳讓之印稿》中對(duì)浙皖兩宗有了自己新的認(rèn)識(shí)。今日由浙入皖，幾合兩宗為一，而仍樹浙幟者，固推撝叔。趙之謙在這階段刻了大量的印章，如“丁文蔚”?。▓D一），乃是這時(shí)期的得意之作，在趙之謙的印譜中，也是絕無(wú)僅有的。此印以單刀刻字，用刀潑辣，留紅大膽，表現(xiàn)出力感美。
第三階段：三十五歲前后至其卒于南城官舍間，這時(shí)期繪畫上層出不窮的新意，以及取材方法上也別具一格，書法上的新成就也不斷向篆刻藝術(shù)輸送著養(yǎng)料。趙之謙這階段常外出尋碑訪古，秦漢印章﹑戰(zhàn)國(guó)錢幣﹑詔版﹑漢鏡漢磚漢鏜﹑封泥，乃至魏晉南北朝碑版造像，凡有文字者，無(wú)不兼收并覽，篆刻作品所資之源頓時(shí)大為豐富。他善于變通，師法改造，以及取材上的大膽創(chuàng)新開辟了新的路徑。由于目睹的越多,加上思想上的改進(jìn),又不滿于僅僅匯通浙皖,而向自己提出了“一心開辟道路，打開新局”、“為六百年來(lái)?yè)嵊〖伊⒁婚T戶”的更高要求。如“沈氏金石”印，雄渾寬博；“滂喜齋”印，雄大閑靜；晚年刻“賜蘭堂”印，則華麗莊嚴(yán)。趙之謙篆刻邊款藝術(shù)也有高度成就，除承繼前學(xué)外，在表現(xiàn)形式上已大大開拓。初期的款識(shí)，字體單一，受浙派影響。三十五歲后，款風(fēng)大變，真草隸篆各種書體運(yùn)用于篆款之中，尤其以北碑體入款為最大特色。除了邊款，印側(cè)刻圖像，在趙之謙這時(shí)期更進(jìn)一步，由原來(lái)浙派中的陳鴻壽于印側(cè)上端刻云紋圖案發(fā)展到將漢畫像、佛像等刻于印側(cè)，進(jìn)一步豐富、發(fā)展了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)形式。
二、“印外求印論”
趙之謙是“印外求印論”的倡導(dǎo)者和開拓者，其在理論和實(shí)踐兩方面都獲得了令人矚目的成功。
趙之謙關(guān)于“印外求印”的論述，正是他求索獨(dú)立的思想體現(xiàn)。分析其“印外求印論”，當(dāng)從兩方面來(lái)講：其一，趙之謙的印章初學(xué)浙派丁敬、黃小松。丁敬及其弟子的印款中，已經(jīng)表露出突破漢印的“印外求印”的傾向，這是因?yàn)檎闩捎∪硕酁榻鹗甲C家。這種借鑒金石文字以豐富印章藝術(shù)趣味的審美認(rèn)識(shí)，卻給予趙之謙以啟迪和影響。其二,趙之謙治印后來(lái)轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)皖派,尤其膺服巴慰祖和鄧石如。鄧石如的“印從書出論”也是趙之謙“印外求印論”的一個(gè)重要來(lái)源。趙之謙印款上的“印外求印”論的目的，乃是利用金石文字的新鮮意趣，別開生面。例趙之謙印款上的“印外求印”（圖二），如“壽如金石佳且好兮”印、“沈均初所贈(zèng)石，刻漢鏡銘寄次行溫州。此蒙游戲三昧，然自具面目，非丁、黃以下所能，不善學(xué)之，便墜惡趣。悲翁并志?！?/font>
趙之謙的“印外求印論”的實(shí)踐，還曾對(duì)印章中過(guò)去僅用來(lái)作文字記載的邊款進(jìn)行了藝術(shù)改造，將南北朝造像題記與漢畫像石刻之趣味表現(xiàn)于印款。他不僅開了印面的新門戶，也開了印款的新門戶。他的審美觀念和創(chuàng)作品，為印人提供了一條成功之路，開辟了文人流派印章發(fā)展史上的新紀(jì)元。
三、影響
趙之謙，字撝甫，號(hào)無(wú)悶、冷君、悲盦、憨寥，浙江會(huì)稽人。趙之謙既是印壇奇才，又是全才。涉及范圍及其廣泛，他的篆刻幾乎是一個(gè)“博物館”，什么樣的內(nèi)容都有，什么樣的美感都能畢現(xiàn)。趙之謙之后深受其影響的吳昌碩、黃士陵，在“印外求印”之路上更顯得活躍。由于對(duì)某種印外文字的偏愛(ài)而導(dǎo)致形成的不同風(fēng)格面貌。
趙之謙篆刻作品欣賞
趙之謙（1829—1844），浙江紹興人。初字益甫，號(hào)冷君；后改字撝叔，號(hào)鐵三、憨寮、又號(hào)悲庵、無(wú)悶、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱陽(yáng)、奉新知縣，工詩(shī)文，擅書法，初學(xué)顏真卿，篆隸法鄧石如，后自成一格，奇倔雄強(qiáng)，別出時(shí)俗。善繪畫，花卉學(xué)石濤而有所變化，為清末寫意花卉之開山。篆刻初學(xué)浙派，繼法秦漢璽印，復(fù)參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習(xí)，所作蒼秀雄渾。青年時(shí)代即以才華橫溢而名滿海內(nèi)。他在書法方面的造詣是多方面的，可使真、草、隸、篆的筆法融為一體，相互補(bǔ)充，相映成趣。趙之謙曾說(shuō)過(guò)：“獨(dú)立者貴，天地極大，多人說(shuō)總盡，獨(dú)立難索難求”。他一生在詩(shī)、書、畫、意上進(jìn)行了不懈的努力，終于成為一代大師。
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