有人問我，怎么分析書法作品中的章法特點。分析書法作品中的章法特點，要想分析的清楚和透徹，我認(rèn)為可以從以下4個方面著手：
第一，注重整體布局
所謂注重整體局，是說，我們要在第一時間給這個作品下一個定性，即從整體上來說，它給你的感覺是怎么樣的？從整體上來說，這樣的一個書法作品是緊湊的，還是錯落的，是平和的，還是激烈的，這些都是我們需要注意的地方。
注重整體的布局也是我們分析書法作品章法的一個非常重要的方面，因為章法的本質(zhì)其實就是給人們的一種整體上的感覺，如果沒有了這種對于整體感覺的把握，那也就無所謂章法了，你怎么寫都可以，寫的歪歪扭扭也沒人管。
因為如果不強調(diào)整體的話，那只會強調(diào)局部。章法其實就代表了書法作品一個整體的感覺，而其筆法、結(jié)構(gòu)局部的。他們之間的關(guān)系是整體和部分之間的關(guān)系。
雖然我們說章法是由筆畫和結(jié)構(gòu)的局部一點一點構(gòu)成的，但是并不能說筆法和結(jié)構(gòu)加在一起就等于章法，還有章法涵蓋內(nèi)容很廣泛，也包括其他方面的東西。比方說氣韻、行氣、疏密錯落，穿插其實這些都和整體和迎讓。這就需要章法做一個全局的掌握，而不是只看細節(jié)。細節(jié)有細節(jié)的用處，章法有章法的用處。
第二，細節(jié)不能夠放過
從整體上把握中，我們再去把握細節(jié)就很容易的多了。對于細節(jié)的掌握并不意味著對于整體的一種否定，他們是互相聯(lián)系的，彼此共存而不矛盾。細節(jié)往往能夠體現(xiàn)一個人的水平。
很多人的書法作品，整體上來看是沒有什么大問題的，但是，一摳細節(jié)就不行了，細節(jié)有很多都是有硬傷的、有問題的，這樣的作品，雖然整體的章法布局沒有問題，但是這些細節(jié)往往會成為軟肋，影響整體觀感。
而對于細節(jié)的分析，主要著眼于筆法以及結(jié)構(gòu)上的分析就可以了。在筆法上，我們主要是看他的用筆是不是地道的，或者說它的用筆是不是合乎法度規(guī)范的，然后再從結(jié)構(gòu)上看他的字的結(jié)構(gòu)，是否和其他的字相協(xié)調(diào)。
不是說筆畫多的字就應(yīng)該寫的大，筆畫少的字就應(yīng)該寫的小，關(guān)鍵在于能否達到一個平衡點，這個在平衡點上，人們才感覺作品整體是舒服的，是勻稱的，否則就是扭曲的。
這個字筆畫多，那么相應(yīng)的，筆畫就應(yīng)該寫的細一點，而對于筆畫少的字，筆畫力量就應(yīng)該有所加重，否則就與筆畫多的字不成比例了。所有的漢字在一個書法作品里，書法家在其中灌注的力量應(yīng)該是一樣的，只不過面對具體的字例應(yīng)該有不一樣的調(diào)整，否則這種平衡的、均等的力量被打破之后，書法作品中的章法重心也就蕩然無存了。
第三，聯(lián)系書法家的生平，知人論世
我們之所以要聯(lián)系書法家的生平、他的性格、人生經(jīng)歷來對書法作品做一個判斷，是因為這些人生經(jīng)歷、他的性格對于他的藝術(shù)創(chuàng)作是有很大的影響的，因此在章法也是這樣。而中國自古就有書如其人的說法，是有一定的道理的。
比方說，我們看顏真卿的書法，他最為著名的行書書法是《祭侄稿》，顏真卿寫這個作品的一個背景就是，顏真卿在安史之亂的過程中，他們?nèi)胰硕忌狭藨?zhàn)場。他的侄子不幸陣亡，為國犧牲。那么這就是顏真卿創(chuàng)作書法作品的一個背景。
我們在了解了這一背景之后，再看顏真卿的書法作品的時候，也就能夠理解到她當(dāng)時書寫作品的心情和心情是多么的悲痛了。因此，不管這一個草稿寫的多么潦草，其實都是可以接受的。
相反的，如果你對顏真卿的這些人生經(jīng)歷都不知道，你對這一背景不了解的話，那么你初次看到這個書法作品的話，你就會覺得這是一個胡涂亂抹的草稿，是一個書法家的涂鴉，也就沒有藝術(shù)可言。所以了解了這一背景，你再去看顏真卿的祭侄稿的話，感覺就肯定是不一樣的。
這么顏真卿的祭侄稿在章法上體現(xiàn)出來的一個特點，就是他的章法是自然錯落的。我們看祭侄稿開頭部分，很明顯顏真卿這個時候書寫還是十分克制的，但是越到后來，他的筆就越來越不聽使喚。他的情感就越來越激越，字與字之間的間距也逐漸被拉大。章法布局上大小錯落呈現(xiàn)出一種連貫、自然的狀態(tài)，涂抹、修改也就不可避免，但是這都是真實的再現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作實況的。
第四，聯(lián)系作品內(nèi)容以及作品的書寫書體
聯(lián)系作品內(nèi)容、作品實際以及書寫書體，是為了讓你更好的理解章法布局為什么會呈現(xiàn)這樣的特點。我看很多行草書書法作品的時候，就會看到很多作品寫的非常隨意。這當(dāng)然和書體有關(guān)。
換句話說，同樣的一幅書法作品，如果讓一個人用楷書和行草書兩種書體來創(chuàng)作，其章法布局必然不一樣。這是因為行書和草書創(chuàng)作的自由性本來就很高，所以給書法家的藝術(shù)創(chuàng)作也留下了很多的空間。
相反的，楷書、隸書和篆書這些書體書寫的時候規(guī)范性都比較強，他的創(chuàng)作的空間會比較小，那么他的情感抒發(fā)也不是那么的強烈，所以它的章法布局就一定要中規(guī)中矩、注重規(guī)范。
我們看楷書、篆書和隸書，他們的章法布局都是非常的整齊的，就好像我們在閱兵儀式上看到的那些整整齊齊的軍人走著正步姿態(tài)那樣。
而作品內(nèi)容對于一個書法家的書法作品的章法布局也是有很大的影響的，我們在分析一個作品的章法特點也應(yīng)該把這些東西加進來，考慮一下。
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