學米筆記十八

文 | 安祥

【按】海南回京后，就是一堆雜事，未能安下心來寫筆記。本周開始補充幾篇，但馬上就要過春節(jié)了，能否靜下心來，似乎還未可知。新的一年又開始了，你的書法學習有什么目標嗎？未來的一年你將如何浪費你的時間在書法上？歡迎在留言里，談?wù)勀愕南敕ê陀媱潱?/font>

值此新春佳節(jié)到來之際，感謝眾書友對我的鼓勵和關(guān)注，并預(yù)祝大家春節(jié)快樂，萬事如意，新年更上一層樓。

今天我想繼續(xù)米芾偏旁部首的整理，重點梳理一下米芾行書中的走之底寫法。

米芾走之底的寫法獨具特色，令人著迷。但如果我們將《蜀素帖》和《苕溪詩帖》中所有含有走之底的字都挑出來（下面字例都涵蓋了），并進行分類匯總，我們就會發(fā)現(xiàn)，其實米芾寫走之底，就是用了下面這4招！

第1招：橫折彎鉤筆筆清

所謂筆筆清，就是將走之底左邊的橫折彎鉤都筆筆交代清楚，而在態(tài)勢上，基本上向右下運筆。如下面這幾個字：

第2招：橫折彎鉤略簡化

如果把走之底都像第一招那么寫，可就把米芾憋壞了。所以，這第二招，米芾將橫折彎鉤略加簡化，將幾個曲折的彎鉤用一帶過，只在和最后一捺連接時做一點動作了事。而這帶過的一筆，也基本上用的先重后輕的筆畫，寫來瀟灑自然。見下例幾個字：

第3招：橫折彎鉤一筆走

這第三招是米芾的慣用技法，那就是繼續(xù)簡化，并借用草法，將走之底各筆畫合并，一筆寫出，但這在《蜀素帖》和《苕溪詩帖》中還比較少見，查遍這兩個帖，也只有下例“游”字。

但在之后米芾的手札中，我們卻不難發(fā)現(xiàn)更多的例子，而且寫法更加靈動、變化更加豐富。如下例：

選自米芾手札之《糧院帖》

有興趣的朋友還可以繼續(xù)從米芾手札中去挑字練習。

第4招 捺畫的縱橫之勢

當然，走之底不只有橫折彎鉤，下面的一捺（或稱一橫亦可）更是值得我們的注意。

我們仔細來觀察上面這些帶有走之底的字，一個明顯的特點大家不知道有沒有看出來，最后一筆捺畫不僅變化豐富（或長或短、或粗或細、或從重到輕或從輕到重，或兩邊重中間輕，且捺畫多平直如橫，等等，不一而足），其中頭重尾輕，是米芾走之底捺畫的主要特征。而我們又發(fā)現(xiàn)，這捺畫的長短還對字勢起到了關(guān)鍵的作用。

捺畫長，字呈橫勢

捺畫短，字呈縱勢

只要捺畫一長，這個字就呈現(xiàn)出橫勢，捺畫一短，則這個字就相應(yīng)地以縱勢為特征。明白了這一法理，我們在臨習、創(chuàng)作的時候，就可以結(jié)合自己的需要來加以應(yīng)用了。

當然，我們知道，米芾走之底的寫法是千姿百態(tài)的，各種變化蘊含其中。但只要我們明白了他變化的基礎(chǔ)和前期，并注意觀察和學習他的各種姿態(tài)，那么結(jié)合上面4招，我們寫走之底就能做到心中有數(shù)、游刃有余了。