北魏普泰元年（531）刻石的《張玄墓志》，遒厚精古，精美中透出質樸。臨習中要準確的把握其風格首先要了解其書風的形成與歷史原因，再求技法層面上的深入。
南北朝時期，南朝經(jīng)濟發(fā)達，承襲二王筆法，自覺追求個性解放，以文人流派書法為主；北朝經(jīng)濟文化落后，公元494年，北魏孝文帝遷都洛陽，推行鮮卑族漢化政策，吸收南朝的文化。書法上便吸收南方成熟的楷書法則，同時在自身楷書的基礎上加以發(fā)展，加上當時刻工的用刀習慣，從而形成了剛健中不乏秀潤的風格特征，逐漸由早期的古拙奇肆走向渾厚遒美，由用筆張揚、結字奇險放縱向平淡工整轉化，《張玄墓志》即是這一趨勢下的必然結果。
《張玄》的用筆特征，主要體現(xiàn)在用鋒、使轉、輕重變化和行草筆勢諸方面。
一、用鋒：善用鋒是南貼的優(yōu)勢，南北的融合使《張玄》也體現(xiàn)了用鋒的細膩精密。如筆畫的起筆有尖入顯鋒芒，也有逆入的含蓄；撇畫、捺畫有緩和尖出，也有蓄勢待出。長筆畫的中鋒與短筆畫的側鋒相互交錯，將方切利落和中含飽滿兩種不同的審美感受統(tǒng)一于線條的運行中，充分顯示了此碑用筆的豐富性和多樣性。
二、使轉：《張玄》的使轉空靈含蓄，有方角折鋒如“民”字，也有輕提換鋒；有順勢轉鋒如“羽”字，折而后按如“草”字，也有形斷氣連如“朝”字等等，并伴有線條弧度的相應變化，使線條頓生活力。
三、輕重變化的對比使得《張玄》用筆的輕靈在眾多北碑刻石中卓然鶴立。如“其”字，左豎是先重后輕，右豎是起收筆略重中間提細；下面的長橫是起筆輕，行筆略細，收筆加重，變化十分豐富。再如“翼”字，筆畫繁多，唯有多變的用筆才能處理得如此的疏朗。
四、行草筆勢：映帶牽絲是在行書中用的一種方法，是一筆的末筆與下一筆的起筆處所帶出的部分，是點畫與點畫在空中的呼應顧盼落實在紙上，情趣盎然。多出現(xiàn)在點與點的相連，如“然”字等；也有地道的行書筆勢，如第6頁“何”字的口部、第11頁“無”字的寫法等等。“真不通草，殊非翰札”，好的真書，應具有行草的筆勢，此志真是如此。
《張玄》字形顯扁形，結構古雅自然。
一、平畫寬結。《張玄》字形橫向取勢，有意將豎向的筆畫寫細并縮短，使之精巧，而長撇、長捺、長橫長驅直入，左伸右展并略加重，令其奪目。歐陽詢的楷書是取縱勢，便使豎向的筆畫較橫向的筆畫粗重，對比兩種書體的結體，一寬一斂，可見結構與用筆是相輔相成，不可分割的。另外《張玄》為了加強橫勢，常在方框處將左上角的包圍方式處理成橫蓋于豎之上，如“陽”字、“朝”字，這個細節(jié)不容忽視。
二、筆短含意。與直趨的長筆畫相呼應的是碑文中對短筆畫的處理，用筆常采用點、側、頓、掃的動作，將筆畫濃縮，虛多實少，以虛映實，使內部空間空靈雋秀，氣局高古。如“草”字，方框的左豎和兩個短橫都以點代替，加強了框中的血脈流通。第3頁“堅”字下部土旁的4筆，一筆比一筆短小，出其不意。碑中很多的橫、豎、撇等筆畫都是以點的形式出現(xiàn)，顯得虛和雅潔。
三、疏密相生。一字若是四平八穩(wěn)，過與勻稱，便若算子，要有疏有密，打破停勻的格局，字才會有精神氣息?！稄埿返氖杳苡斜憩F(xiàn)為中宮緊縮，四面伸展的如“太”字、“威”字等；有表現(xiàn)為某一部分過密而導致其他空間的疏朗，如“民”字等；也有左疏右密如“悅”字、左密右疏如“既”字、上疏下密如“室”字、上密下疏如“樂”字等等。在疏斂的同時，也要注意高低錯落、平正斜直，便能使字形挺健秀朗，正所謂“疏可走馬、密不透風”。
四、絕風姿。此碑雖平和端莊，但也靜中寓動，狀如危巖。如“草”字、“翼”字，都是上下結構，但并未如磚瓦式的層層疊加，而是將下部向右挪移，上平正而下欹側，與八大山人的畫石神似，更覺險峭?！棒~”字、“樂”字則是將下面的短豎作左斜處理，使字右傾，后用一點來支撐全字，通過局部的偏斜來破方正，斂精氣，于平正中有迷離的變化。再如“猶”字，“犭”部右倒向“酋”，而“酋”部卻也左倒向“犭”，下部距離大而上部緊密，猶如兩位舞蹈者的搖曳多姿。
《張玄》通篇氣韻生動，章法行云流水，有南朝的行書風韻。從單字看，左右偏旁或是上下結構都有各自不同的輕重；從全篇看，有的字筆畫粗重沉穆，有的字筆畫清瘦精遒，字與字輕重跌宕，虛實參差。若細細玩味此碑，似古箏奏出悠然自得的樂曲，這得力于字字連綴成篇時，表現(xiàn)出的整體字形大小、收放、開合的變化，一般來說筆畫多的字寫得大些，筆畫少的寫得小些。但這些關系絕不能形成定式，要根據(jù)筆勢和章法的需要來進行調整，靈活變化，舉一反三，便可入佳境。
最后附《張玄》的篇章斷句以助閱讀理解：
君諱玄，字黑女，南陽白水人也。出自皇帝之苗裔。昔在中葉，作牧周殷。爰及漢魏，司徒，司空。不因舉燭，便自高明；無假置水，故以清潔。遠祖和，吏部尚書，并州刺史，祖具，中堅將軍，新平太守。父，蕩寇將軍，薄坂令。所謂華蓋相暉，榮光照世。君稟陰陽之純精，含五行之秀氣，雅性高奇，識量沖遠，解褐中書侍郎。除南陽太守。嚴威既被，其猶草上加風。民之悅化，若魚之樂水。方欲羽翼天朝，抓（爪）牙帝室，何圖幽靈無間，殲此名哲，春秋卅有二。太和十七年。薨于蒲坂城建中鄉(xiāng)孝義里。妻河北陳進壽女。壽為巨祿太守。便是瑰寶相映，瓁玉參差。俱以普泰元年。歲次辛亥十月丁酉月一日丁酉，葬於蒲坂城東原之上。君臨終清悟，神誚端明，動言成軌，泯然去世。于時兆人同悲，遐方凄（長）泣，故刊石傳光，以作誦曰：郁矣蘭胄，茂乎芳干。葉映霄衢，根通海翰。休氣貫岳，榮光接漢，德與鳳翔，澤從雨散，運謝星馳，時流迅速。既雕桐枝，復催良木。三河奄曜，（坤）塸喪燭。痛感毛群，悲傷羽族。扃堂無曉，墳宇唯昏，咸轁松戶，共寢泉門。追風永邁，式銘幽傳。
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