大唐雄風(fēng)——顏真卿行書

    中唐書法比之于初唐，在同樣繼承二王書法的前提下，創(chuàng)造性更強，沉著大氣的感覺更甚。這其中，以張旭、顏真卿、懷素等為代表，說明在這一歷史時期中，書家對二王書法的理解已逐漸由初唐的擬似為目的轉(zhuǎn)向為我所用，其大氣磅礴處甚至超越二王。此數(shù)家中，又以顏真卿最為書史所重，對后世影響最深。

    要論顏體的楷字結(jié)構(gòu)，著實沒有右軍書法那樣豐富多變。但魯公寫行書卻不同，既保持了其楷書穩(wěn)健沉著的一面，又巧妙地將右軍之法吸納其間。其用筆則在二王筆法的基礎(chǔ)上更趨內(nèi)斂凝練，想是受其師張旭的影響。張、顏書法強調(diào)在線條中截的動作中深入與變化，這種感覺雖然我們在漢魏碑刻中皆有所見，但在墨跡書法中幾難尋覓。顏真卿正是從前輩及碑刻線條中悟得變化之理，才使得其書在王書之外另辟一種新境來。

    顏真卿行草書存世有：《祭侄文稿》、《劉中使帖》墨本，《爭座位帖》、《蔡明遠(yuǎn)帖》、《裴將軍詩帖》刻本等，風(fēng)格統(tǒng)一而面目皆有變化。有些刻帖（如《爭座位帖》）字雖小而氣魄雄大，這是右軍所不及之處。

    許多人認(rèn)為王書難以寫大字，此正說中要害。但倘若將顏法（尤其是線條）融入其間，王書的大字則會堅實得多。

    臨寫要求：
　　一、筆力凝實、字勢寬博，為顏書最重要之特征。對比王書，王緊結(jié)，富形式感；顏寬和，有廟堂氣。
　　二、顏體行書結(jié)字在王體行書與顏體楷書間，故不能全以顏楷之法出之。

白砥臨顏真卿《爭座位帖》