草書結(jié)體變化大，筆不間斷運(yùn)行的距離長(zhǎng)、幅度大，行筆速度快，連帶多，這些特點(diǎn)決定草書有異于正書。但是草書并不是和正書完全不同的兩種筆法。孫過(guò)庭說(shuō)：“草不兼真，殆于專謹(jǐn)”。草書不僅兼容真書，還“傍通二篆，俯貫八分，包括篇章，涵泳飛白。”任何書體的筆意都可以被草書所用，“他書之筆意草書要無(wú)所不悟”。草書為什么會(huì)多方兼容呢？

    理由有三：
　　一是，從草書的起源看，草書產(chǎn)生于由篆向隸轉(zhuǎn)變的時(shí)期，草書必然會(huì)兼容二者的特點(diǎn)；

　　二是，從草書的成熟過(guò)程來(lái)看，草書和楷書長(zhǎng)期并存，它們必定會(huì)相互影響，出現(xiàn)你中有我，我中有你?？圆輹氖罐D(zhuǎn)之意為情性，草以楷書的點(diǎn)畫之意增添情趣，都會(huì)兼容對(duì)方的長(zhǎng)處而豐富自己；

　　三是，從歷代書法大家來(lái)看，他們都有著深厚的楷書、行書功力，有些還博通多種書體，這既為他們的草書墊定了基礎(chǔ)，也必定會(huì)把其它書體的用筆方法，自覺(jué)不自覺(jué)地揉到草書中。正是由于上述原因，草書能兼容各種書體的筆意為己而用。

　　草書是如何兼容它書筆意的呢？歸結(jié)一個(gè)字就是“活”。首先表現(xiàn)在它是采取各取所需、為己所用的態(tài)度兼容的。草書對(duì)篆、隸二者進(jìn)行選擇，為了書寫便捷，提高速度，不用隸書較多折轉(zhuǎn)的線條，而是取了篆書圓轉(zhuǎn)流暢的線條為基本形質(zhì)。對(duì)篆書不利快捷的繞圈式的起筆則棄而不用。草書又巧取了隸書和楷書方折之筆，用在有些線條的起筆和轉(zhuǎn)折處。篆、隸、楷的結(jié)合，使靜態(tài)的、圓轉(zhuǎn)為主的線條發(fā)生了質(zhì)的變化，流暢處不柔弱，堅(jiān)挺處不呆滯，極富動(dòng)感。為了進(jìn)一步搞明白草書在兼容時(shí)，既能取它書之長(zhǎng)，又能使自己活起來(lái)的訣竅，就讓我們對(duì)起筆的逆入、頓筆、挫筆這三個(gè)動(dòng)作進(jìn)一步進(jìn)行分析。

　　逆入，是正書起筆的第一個(gè)動(dòng)作，是與筆畫的走向相反的，即是常說(shuō)的 “欲右先左”，“欲下先上”。逆入起筆著紙時(shí)，鋒端留下的墨跡埋在筆畫中，這就是藏鋒。做逆入的動(dòng)作，要另起一筆，這就往往和上一筆不連貫，會(huì)影響氣韻暢通，不利快捷書寫。草書決不會(huì)把這個(gè)即不利貫氣又不利快捷的逆入用筆當(dāng)作“千古不易”的法則。草書貴在流暢，書者之意在于筆畫的連帶，連帶就常使筆畫的起筆形成露鋒，鉤、挑就更顯出露鋒的鋒芒。從古今優(yōu)秀作品看，草書的起筆基本上是露鋒。草書也不是絕對(duì)否定藏鋒起筆的效果，有些筆畫的起筆處也有逆入藏鋒的動(dòng)作。但是我們細(xì)致觀察認(rèn)真分析后，可以得出這樣的結(jié)論，逆入藏鋒的筆畫在草書中極少，而這個(gè)逆入藏鋒決不會(huì)象楷書那樣是特意專門寫的，而是在順應(yīng)上筆的筆勢(shì)自然而然形成的，是在既不耽誤功夫，又可取得含蓄起筆效果的情況下，順手捎帶的。這種避開藏鋒不利連帶的弊端，適當(dāng)用之，可謂兼容得十分巧妙。草書決不會(huì)象楷書那樣為了藏鋒而藏鋒，它的連帶之意重于逆入藏鋒之意。

　　頓筆就是將筆往下按，任何書體都離不開頓筆，凡是要寫較粗、重的筆畫都要靠頓筆把筆毫鋪開。頓筆的方法有多種：
　　一是，一步到位的頓。就是在落筆的瞬間把筆亳按下去，筆尖未移動(dòng)，頓筆的動(dòng)作就完成了，筆畫的粗細(xì)也就由頓筆的程度確定好了。這種頓筆的方向和行筆的方向是不一致，頓筆之后，需要通過(guò)挫筆改變行筆方向。頓筆和挫筆聯(lián)用會(huì)使起筆處飽滿厚實(shí)?？瑫钠鸸P基本上是采取這種寫法，草書多數(shù)線條也是用一步到位的頓筆起筆的。
　
　　二是，邊行邊頓的露鋒起筆，這種頓筆的方向和行筆的方向是一致的，筆勢(shì)多是直的，頓筆的動(dòng)作是一邊行筆一邊逐漸地下按，頓筆的過(guò)程長(zhǎng)，筆尖隨著頓筆而移動(dòng)，起筆處細(xì)，筆畫的中部或者是尾部較粗，頓筆后一般不用挫筆改變行筆方向。楷書用這種方法少，草書則經(jīng)常使用，這種頓筆和行筆結(jié)合起來(lái)就是順鋒起筆，是最快捷、最省事的。

　　三是，向右下頓筆。頓筆絕大多數(shù)是沿著45度角，從左上至右下按筆，這個(gè)角度很順手。很多橫、豎的起筆是按這個(gè)角度頓筆的，這就是“橫畫豎下筆，豎畫橫下筆”?？瑫?、草書起筆多是采用向右下頓筆。

　　四是，向左下頓筆。頓筆的方向是從右上至左下45度角，隸書蠶頭就是按這個(gè)角度頓筆起筆的，草書的橫向筆畫起筆處在接應(yīng)上筆時(shí)常出現(xiàn)這種角度的頓筆。

　　挫筆是改變行筆方向的動(dòng)作，是在頓筆后按住筆，以筆尖為軸挪動(dòng)筆的根部來(lái)改變行筆方向，使筆尖在改變行筆方向后仍在筆畫中間。這是為了在頓筆鋪毫之后有利中鋒行筆，這一動(dòng)作是產(chǎn)生厚重、力感的關(guān)鍵?？瑫D筆后必有挫筆，頓、挫是聯(lián)用的，離開了挫筆就難以保持中鋒行筆；篆書轉(zhuǎn)換行筆方向是提筆引導(dǎo)而行，基本是勻速的，很少用挫筆改變行筆方向；隸書是用折筆改變行筆方向，較少用挫筆。
　
　　挫筆和折筆都是改變行筆方向的動(dòng)作，二者容易混淆，這里順便介紹它們的主要區(qū)別：一是，挫筆在改變行筆方向時(shí)基本上是按著筆；折筆在改變行筆方向時(shí)可以按著筆，也可以提筆。二是，挫筆是為了保持中鋒行筆；折筆不提筆時(shí)形成側(cè)鋒，提筆時(shí)利用筆毫的彈力使筆毫復(fù)原，再下筆時(shí)就有利形成中鋒行筆。三是，挫筆為了使筆尖在筆畫中間，往往需要矯枉過(guò)正，挫動(dòng)的角度往往大于改變行筆方向的角度；折筆改變角度和行筆方向是一致的。四是，挫筆在改變行筆方向的前、后，基本上是用筆毫的同一側(cè)面；在按筆作折時(shí)和挫筆一樣，是用筆毫的同一側(cè)面，提筆作折時(shí)，在改變行筆方向前、后則分別是用筆毫的不同側(cè)面。所謂的翻筆即是提筆的折筆，不提筆就不能從筆毫的這一側(cè)翻到筆毫的另一側(cè)。
　
　　草書的有些線條本是露鋒起筆卻形同藏鋒，就是在頓筆之后作了挫筆動(dòng)作，向右下頓筆后以逆時(shí)針?lè)较虼旃P、向左下頓筆后以順時(shí)針?lè)较虼旃P，很多挫筆的角度大于改變行筆方面的角度，這樣挫筆就把露鋒淹沒(méi)了。所謂兼有楷意，就起筆而言挫筆是關(guān)鍵。草書行筆快，在與上筆相連的頓筆之后就折轉(zhuǎn)，往往不能象隸書、楷書那樣形成力感很強(qiáng)的方折，仍然會(huì)是圓轉(zhuǎn)的。這是因?yàn)椴輹D筆的動(dòng)作停留的時(shí)間短，頓筆之后雖然以折筆改變了行筆方向，而處在牽絲處的筆尖還沒(méi)有調(diào)過(guò)頭來(lái)，這樣的折筆就不會(huì)是方的，連帶之勢(shì)，使折筆成為圓轉(zhuǎn)的。要使該處見(jiàn)方，就必須用挫筆。

　　草書的使轉(zhuǎn)之法不被某一種法所縛，是對(duì)楷法的松綁。否則，草書是活不起來(lái)的。然而任何事情都不能絕對(duì)化，若把草書的使轉(zhuǎn)之法，僅僅理解為連帶，那也是片面的。信筆連帶過(guò)于圓轉(zhuǎn)，沒(méi)有象揩書那樣的挫筆和隸書的折筆，就會(huì)使線條軟弱無(wú)力。凡頓、挫之處必定要作短暫的停留，草書起源于快捷的需要，自然頓、挫動(dòng)作要少于楷書、隸書。草書在轉(zhuǎn)折時(shí)的頓、挫，比起筆、收筆的頓、挫要少些。草書的收筆要比起筆的藏鋒多一些，尤其是橫、豎的收筆，這里所說(shuō)的藏鋒就是含有“有往必回”之意，而這個(gè)藏鋒動(dòng)作是和連帶下筆一起完成的。頓筆的方法有多種，某種正書一般多用一種頓筆方法，而草書把各種頓筆方法巧妙地用在適當(dāng)?shù)牡胤?。尤其是邊行邊頓是使草書既能產(chǎn)生厚重的線條又不失輕巧的關(guān)健，這種其它書體用得不多的頓筆，在草書中則經(jīng)常運(yùn)用。

　　初學(xué)者錯(cuò)誤地理解草書要兼有楷意，就照搬楷書筆畫，起筆藏鋒，線條平直，頓、挫過(guò)多，這就會(huì)把草書寫得呆頭呆腦。逆入藏鋒以正書為多，而正書也不是每筆都要有逆入的動(dòng)作，否則，決不會(huì)存在由使轉(zhuǎn)帶來(lái)的情性。草書靈活多變，即有藏鋒起筆藏鋒收筆；又有露鋒起筆藏鋒收筆；還有露鋒起筆露鋒收筆。對(duì)于草書來(lái)說(shuō)只要不露筆鋒就是藏鋒。草書的筆意源于它書，而又無(wú)一筆與它書相同。

　　寫草書既要防止過(guò)于圓轉(zhuǎn)形成行中少留所致的輕飄，又要防止過(guò)多地頓、挫導(dǎo)致死扳。姜夔說(shuō)：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法，真多用折，草多用轉(zhuǎn)，折欲少駐，駐則有力，轉(zhuǎn)不欲滯，滯則不遒。然而真以轉(zhuǎn)而后遒，草以折而后勁，不可不知也”。草書筆畫具有兼容的特點(diǎn)，即有圓轉(zhuǎn)流暢之筆，又有圓中寓方不軟不硬的調(diào)和之筆，還有剛狠堅(jiān)挺的方折之筆，集剛?cè)嵊谝簧?，使轉(zhuǎn)折處形態(tài)各異，草書用筆廣泛兼容的這一特點(diǎn)使其它書體甘拜下風(fēng)，這也是草書最善表達(dá)書者性情的原因之一。

　　草書具有兼容他書筆意的特點(diǎn)，就要求學(xué)習(xí)草書者要有較好的楷書基礎(chǔ)；對(duì)已經(jīng)具有一定基礎(chǔ)者，要使草書線條豐富，還需從歷代名帖中吸取養(yǎng)料。草書的兼容，是取其意，不是機(jī)械的照搬，要知道草書“無(wú)一可以移入他書”。臨帖和練習(xí)時(shí)要多體會(huì)各種用筆方法產(chǎn)生的不同效果，在寫節(jié)奏慢的楷書時(shí)或者是在臨帖和練習(xí)階段，可以按心中所想的去運(yùn)筆；而在創(chuàng)作草書作品時(shí)，不要被筆法所縛，若過(guò)于注意用筆方法，筆筆意在筆先，就不可能達(dá)到“心手雙暢”的境界。