第一節(jié) 行書的特點
行書的特點是與楷書相比較而存在的。行書不像楷書那樣工整規(guī)范，主要有以下四個特點：
其一，行筆加快，用筆靈活，節(jié)奏感強。
行書有別于楷書的一個特點，就是行筆加快，用筆靈活，筆畫簡化。也就是說，行書是運用一定的章法，部分地簡略楷書的筆畫、改變楷書的筆形、簡化楷書結構而形成的。
其二，楷草相間，結體自如，富有變化。
行書是介于楷書和草書之間的一種書體，與楷書相比有明顯的流動性，與草書相比則又不象草書那樣狂放不羈，令人難以辨認，其字形或大或小、或正或欹，線條或起或伏、或實或虛，變化無窮，沒有一個固定的程式。
與楷書相比，有相對的自由性：楷法多于草法者叫“行楷”，草法多于楷法者叫“行草”?？偲饋砜?，行書對楷書、草書的吸收演化，大致有以下三種情況：
從體勢上看，以楷書為主，基本上是楷書，只是比楷書的斜側變化稍多，筆畫之間增多了一些附鉤和牽絲。
從結構上看，楷草相間的字，大部分是楷書，夾以簡化了行書。
從布局上看，部分結構平正的楷書和部分縱橫變化的草書，兩者交插在一起，有輕松，參差錯落。
其三，筆畫自然隨意，附鉤增多，互為映帶。
因為行書速度加快，筆畫活潑流動，筆畫與筆畫間連帶密切，其組字亦靈活隨意，筆畫之間或附鉤映帶或游絲牽連，如行云流水，氣貫始終，這同楷書點畫平整勻稱有很大的不同。
其四，布局自然隨意。
由于行書筆畫活潑流動，連帶密切，其組字亦靈活隨意，故其布局多呈縱勢：縱成行，橫無列，字字引帶，有疏有密，如行云流水，氣韻貫通。
行書不僅以其變化靈活的筆畫、結體和布局使人耳目一新，而且以其行氣貫通、以靜趨動給人以流動之感，具有很高的藝術價值，深受人們的喜愛。
第二節(jié) 學習行書應注意的問題
(一)要以楷書為基礎，在結構和用筆兩方面練好扎實的基本功。行書的用筆和結構雖然較楷書有所變化，但還沒有達到草書“解散楷體”的程度。因此，學習行書必須要具備一定的楷書基礎。
(二)要重視臨摹。行書雖然承襲楷書，但筆畫、部首和結體都發(fā)生了一些規(guī)律性的變化。這些規(guī)律性的變化、寫法，就要通過臨摹去掌握，而不能隨心所欲。
(三)不宜過分強調(diào)和濫用行書的用筆特點。前面講了行書諸多特點，在書寫中適當運用能給字增色，但如果過分追求和濫用某一方面的特點，就會走向反面。如，筆筆相連，就會造成圈眼密布而形同蛛網(wǎng)。
(四)學習行書宜從部首開始。行書在長期使用過程中形成了一些約定俗成的寫法，熟悉和掌握這些部首的寫法，就能了解行書的造形規(guī)律，收到舉一反三之效。
第二章 鋼筆行書技法
第一節(jié) 行書的筆法
首先要明確的一點是，鋼筆行書技法直接傳承自毛筆行書技法，因此，二者往往是相通、一致的。
行書的基本筆畫比楷書變化大，它運筆的輕重、快慢，都表現(xiàn)出明顯的節(jié)奏感，起伏跳躍，書寫時要根據(jù)運筆要領，注意提按，盡力表現(xiàn)筆畫的神態(tài)。
對筆畫中出現(xiàn)的牽絲，尤其要把握好。首先，牽絲不能寫得與筆畫一般粗細。應該明白，牽絲不是筆畫，它只是筆畫運行中因快速連寫而帶出來的附帶成份，因此不可與筆畫寫得一般粗細。
其次，不能認為牽絲無所謂而隨意處理。牽絲在筆畫運行中具有重要作用：它可以提高書寫速度，使上一筆很自然地與下一筆相連，筆意貫通，起到過渡作用；同時，它為下一筆的起筆積蓄了力量，使筆畫更為有力。
再次，在書寫過程中，牽絲不宜連得太多，上一筆與下一筆要交代清楚，該連則連，不該連要筆斷意連。
硬筆行書的筆法，主要是毫端，即筆尖的掌握問題。
行書的用筆，由于牽連引帶，雖筆畫的起收頓挫等繁瑣形式大為減少，但不能直來直往，依然存在著頓挫提接等技法。
我們應十分重視硬筆用筆技法，特別要注意筆尖的運用，熟知其性，始能生巧，巧亦生神，使筆畫出神入化。
一、起筆、行筆、收筆
行書的基本筆畫，在書寫時都有起筆、行筆、收筆三個過程。所謂起筆，就是書寫筆畫筆尖觸紙時的下筆；行筆，就是書寫筆畫的中間運筆；收筆，就是筆畫書寫結束時的用筆。如寫橫畫，左邊起筆，中為行筆，右為收筆，起筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。
二、提筆、按筆
鋼筆行書的用筆也很講究提按，以增強筆畫的粗細變化和輕重的節(jié)奏。所謂提筆，就是筆從紙面提起，筆尖觸紙力度小，筆畫要細；所謂按筆，就是筆尖在紙上往下按，筆尖觸紙力度大，筆畫要粗一些。
三、翻筆、折筆
翻筆，一般是向上取逆勢，上一筆接下一筆出現(xiàn)的鉤挑，如“古”字的橫，“人”、“有”的撇，都是用翻筆寫成的。折筆，一般是向下、向右取順勢，如“口”字的橫折、“山”字的豎折，都是用折筆寫成的。不論翻筆、折筆，都要求用筆慢而用力。
四、側筆
側筆主要是取字的姿態(tài)，筆畫的下筆處比較方折，顯得剛勁有力。如“方、五”等字的長橫，“永、廣”等字的側點，“志”字的中豎，“個”字的斜撇等，都是側筆寫成的。
五、澀筆
澀筆，書寫時故意放慢行筆速度，人為制造行筆阻力。目的在于強強調(diào)線段的質感，多用于豎鉤、豎彎鉤等筆畫。
六、游筆
游筆似行云流水，用筆流暢、便捷，多用于鉤劃字的輪廓，以增加線條的流動。
七、掠筆
掠筆也叫牽絲，書寫時將筆輕提，一帶而過。掠筆的作用是牽引筆畫，加強上一筆畫與下一筆畫之間的聯(lián)系。但要注意，掠筆作用妻自然。不能筆筆都用牽絲或人為地去描摹。
八、疊筆
疊筆，就是在原來的行筆路線上重返行進。這種方法，可以使局部筆畫變得豐潤。需要注意的是重疊的距離不能過長。
第三章 行書的章法
行書是介于楷書和草書之間的書體，是日常生活書寫中最常用最流行的書體。尤以鋼筆行書為最。行書筆畫、結構有一定的伸縮性，形態(tài)又多變化，豐富奇彩、意到筆隨，可塑性大，利于發(fā)揮藝術效果，實用價值更是超過其它書體。一副得意之作，通篇結構，引領管帶，首尾呼應，一氣呵成，各盡意志，氣適流動，起伏隨勢，巧布虛陳，寄情寓意，無不淋漓盡致，酣暢爽快，令人賞心悅目。這些都說明章法在行書創(chuàng)作中顯得尤為重要。
第一節(jié) 行書的章法特點
行書由于筆畫、結構變化較大，形體各異，加之書寫風格不同，因而即使同一字也會出現(xiàn)多種形態(tài)，有肥瘦、長短、方圓、雄渾、挺撥、俊秀等差別。正是這些差別，使行書作品千姿百態(tài)，異彩紛呈，構成了不同的氣韻的章法。因此，行書的謀篇布局較楷書要靈活得多，具有如下特點：
一、筆勢多取縱勢
由于行書筆畫活潑流動，筆畫之間有牽縱行帶，前字的末筆與后字的首筆連帶密切，如取縱勢，更顯得如行云流水，氣韻貫通，給人以一氣呵成之勢。
二、疏密變化自如
行書除筆畫、結構有疏密變化外，在整體布局中通過改變字形的大小、長短、字態(tài)的肥瘦、俯仰，能自由地調(diào)整疏密位置與布白，達到疏密得當，布白奇妙的效果。
三、參差錯落有致
行書不僅僅筆畫、結體各部分及字與字之間有參差變化外，而且行與行之間及通篇亦有錯落變化，這樣，整體布局顯得活潑靈動，妙趣橫生。
四、行氣直抒胸臆
由于行書書寫速度較快，行筆之時情法于中、筆情交融，最能直接表達書者的情感，增加作品的感染力。
第二節(jié) 行書的謀篇技巧
一、以動為主
楷書的章法以靜為主要特征，給人以平和穩(wěn)定、一絲不茍、不激不厲和端正嚴肅的感覺；行書章法則以動為主要特征，給人以生動飄逸和富有生命活力的感覺。
前人出書法要“師造化”，凡在現(xiàn)實生活中能見到的動作姿態(tài)，都可借鑒到行、草書中去，以增強行書作品的動感，豐富其內(nèi)涵和底蘊。多欣賞和臨寫古今行書大家作品，也是培養(yǎng)書寫動感的有效途徑。我們不能用楷書的結體和章法來寫行書，這樣會使作品顯得沉快無生氣。
雖然行書強調(diào)動感，但并不是隨意為之、不要法度，它仍要遵循一定的規(guī)律，以嚴謹求靈變，避免過于放縱。
二、以不齊求齊
楷書要求字的上下左右間隔勻稱，排列整齊，以工整規(guī)范為美。行書則要求字形有大小，間隔有疏密排列，有錯落變化，以局部的不整齊求得整體的平衡、穩(wěn)定和齊整，以變化為美。一幅好的行書作品，初看起來一行一行排列得很整齊，行與行之間的距離也相等，一氣呵成，渾然一體，氣韻生動，但細看起來，我們不難發(fā)現(xiàn)，字與字并不對齊，有的偏左，有的偏右，左右動蕩不寫，行與行之間的距離也不相等，有的緊，有的松，沒有定則，即所謂的“行書無寫法”，需要我們多實踐、多體會。
三、要有節(jié)奏變化
一幅好的行書作品，就象一首抒情的歌曲，時而婉轉平和，時而高亢豪邁，時而如行云流水，時而如電閃雷鳴，幾經(jīng)曲折，波瀾起伏。這些都是書者書寫時情感的自然渲泄，這種渲瀉是有節(jié)奏的，體現(xiàn)了行書作品的節(jié)奏美。
四、前后呼應
行書作品最注重首字，應靜心寫好文稿第一字，以統(tǒng)領全篇。要使行書的章法顯得嚴謹而又富于變化，一定要注意前后呼應關系，要意在筆先，事先考慮好前后字的銜接問題。
第三節(jié) 學習行書章法應注意的問題
鋼筆行書的幅式同楷書一樣，亦有中堂條幅、條屏、對聯(lián)、橫幅、長卷、扇面等幅式，這里不一一累述。
鋼筆行書函文的書寫形式，也有豎寫和橫寫兩種方式。常用的排列方式，與楷書大體接近。一般用單線稿紙或無格紙書寫較多，方格紙用得較少。
鋼筆行書的落款，款文要用本體或行草書寫，款文字形要小于正文，鈐印的印章寧少勿多，1-2方足矣。印章的大小，應等于或略大于款文，但不得大于正文。鈐印位置要與正文相呼應，起到活躍布局、平衡作品的作用。
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