新中國(guó)成立三十年里，由于極左因素等影響，我國(guó)文藝鮮見個(gè)性突出之大家與作品，但書法藝術(shù)或因其“抽象”少涉政治之故而成例外，個(gè)性鮮明之書家不少，如散草大家林散之，如趙樸初、啟功、費(fèi)新我、蕭嫻、舒同等均有突出之自我面目，其中陸維釗尤其王遽常之成就較大。
陸維釗（1899-1980），原名子平，字微昭。平湖新倉(cāng)鎮(zhèn)人，現(xiàn)代著名學(xué)者、書畫家、教育家。陸多才多藝，能詩(shī)詞，擅書法、繪畫、篆刻。書法造詣?dòng)壬?，其書法臨摹歷代名跡，對(duì)甲骨、金文、篆、行草等書體均功力深厚。
他在
藝術(shù)上主要成就有二：一是1960年在浙江美術(shù)學(xué)院首創(chuàng)書法篆刻科，填補(bǔ)我國(guó)藝術(shù)教育的一個(gè)空白。二是晚年自辟蹊徑，創(chuàng)造出非篆非隸的“蜾扁”書法，在書壇獨(dú)樹一幟?！膀浔狻睍中我壮杀夥剑ɑ蚪咏剑?，個(gè)別有稍呈長(zhǎng)方者。字書構(gòu)造仍用篆文，筆法亦基本用篆，即使長(zhǎng)撇亦用篆筆。惟橫書長(zhǎng)者用隸之波磔，但不用雁尾，只如《石門頌》或《曹全碑》之書尾微微上揭。有雙肩的，如寶蓋頭，則用隸內(nèi)法，但不用點(diǎn)?；蛴蒙醵讨睂⑶壬跷⒅【€分向兩旁，兩旁用直攔住，直必稍稍上聳出弧線之上；或即金字塔形斜分兩邊，到字之寬度時(shí)兩肩直垂而下而不上聳。這樣便產(chǎn)生奇異效果，書體顯得十分緊湊，出現(xiàn)一種奇特之美。這種非篆非隸、亦篆亦隸的篆隸體，在書壇中獨(dú)樹一幟，因而人稱“蜾扁專家”，蜚聲海內(nèi)外。其潑墨山水畫，配上其特有的書法詩(shī)詞題款，兼有清渾二者之妙。
陸先生的這種“蜾扁”體，無(wú)論用筆和結(jié)體，都是前無(wú)古人的。如果不是陸先生功力深厚，這種“強(qiáng)行”的寫法很易導(dǎo)致造作和生硬。也因?yàn)檫@種用筆結(jié)體的強(qiáng)烈的緊張感，也有人認(rèn)為陸先生的扁篆“功虧一簣”，理由是不無(wú)生硬之處，特別是在一些多字的大幅作品中，避讓與環(huán)轉(zhuǎn)的痕跡比較明顯。
而他的非“蜾扁”體，則在全局強(qiáng)烈的節(jié)奏和如斧削刀鋒的用筆顯出了深厚的功力。
（責(zé)
王遽常(1900～1989) ，浙江嘉興人。當(dāng)代著名書法家，以章草獨(dú)步當(dāng)世。也是哲學(xué)史家、文字學(xué)家。 王遽常書法賞析
釋文：往昔十四五，出游翰墨場(chǎng)。斯文崔魏徒，以我似班揚(yáng)。七齡思即壯，開口詠鳳凰。九齡書大字，有作成一囊。性豪業(yè)嗜酒，嫉惡懷剛腸。脫略小時(shí)輩，結(jié)交皆老蒼。飲酣視八極，俗物都茫茫。丙寅秋錄杜子美壯游詩(shī)。王遽常時(shí)年八十有七。
據(jù)說(shuō)青年王蘧常學(xué)習(xí)《十七帖》時(shí)，同鄉(xiāng)國(guó)學(xué)大師沈寐叟對(duì)他說(shuō)：治學(xué)應(yīng)別辟蹊徑，一探古人未至之境，或少至之境。成就來(lái)得相對(duì)容易；如果亦步亦趨，循舊軌轍，就會(huì)事倍功半。《十七帖》雖屬右軍勝跡，但在千百年來(lái)，已被人學(xué)得濫了，不如探索右軍所自書的章草。沈寐叟的這番話，指導(dǎo)了王遽常一生的書法實(shí)踐。章草在歷史上寫的人也不多，將其作為取法對(duì)象，相對(duì)來(lái)說(shuō)，獲得創(chuàng)新成功的希望和把握也就較大。王蘧常于是聽取師訓(xùn)，認(rèn)真學(xué)習(xí)章草，一天他把所臨章草再請(qǐng)沈寐叟提意見，沈老師笑著說(shuō)：過(guò)去趙松雪、宋仲溫、祝希哲所作章草，不脫唐宋人之間架與氣味，你所作不脫北碑間架與氣味，總之是一病。要知道章草出于漢黃門令史游，史游以散隸名，所以學(xué)習(xí)章草又宜先學(xué)漢隸。沈寐叟又談了這種承繼和淵源關(guān)系，又為王蘧常指明了用功的方向，避免了王遽常的徒勞無(wú)功。由于王遽常得到明師指導(dǎo)，加上自己天賦獨(dú)具，終于成為一名超越前人的章草大家。
可以說(shuō)，王遽常書法美學(xué)追求的主導(dǎo)思想就是奇與怪。他以取法章草的方法，在造型上采用篆隸的線條。在結(jié)構(gòu)上實(shí)行極度簡(jiǎn)化處理的手段，但在簡(jiǎn)化用筆的同時(shí)卻對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行繁化處理。由于他能駕輕就熟，這種篆隸線條和章草形成了欣賞上的陌生感和新鮮感。給人以古拙厚重大氣蒼茫的美感。
在書法領(lǐng)域里，甲骨、金文中的文字之形的怪異，都形成了一種怪奇之美，常能給人以驚詫之感。這種現(xiàn)象往往在我們的魏碑中存在，如著名的《爨寶子碑》，它集高古、飄逸、怪奇等各種風(fēng)格于一身，隸楷相參，形相殊異，讓人耳目一新。王蘧常走的是一條險(xiǎn)路，并能獲得成功，可以說(shuō)和他深厚的文化學(xué)養(yǎng)根底是分不開的。王蘧常注意篆、隸的內(nèi)在聯(lián)系，“欲化漢簡(jiǎn)、漢帛、漢陶于一冶”，“拓展章草之領(lǐng)域”。60歲后能默誦《說(shuō)文》部首，并用小篆寫了六七年日記。70歲后，其章草書法已從成熟走向別樹一幟。作品曾先后到法國(guó)、日本展出。識(shí)者評(píng)其章草特點(diǎn)：“無(wú)一筆不具古人面目，無(wú)一筆不顯自我精神?！逼湔虏輹ㄋ囆g(shù)“博取古澤，冶之于章草之中，所作恢弘丕變，蔚為大觀”。日本書法界則更稱頌為“古有王羲之，今有王蘧?！?，推崇備至。這是一種“何期百煉鋼，化為繞指柔”的功力，這是一種化繁為簡(jiǎn)，一種化難為易。
王遽常的章草是一種極致了的古樸與簡(jiǎn)潔，是一種諳熟了古法之后的自然與自如，是一種返璞歸真的從容愜意。
王蘧常先生的章草主要來(lái)自《急就章》和《平復(fù)帖》，從古拙一面說(shuō)，常常能融古奇難字入章草，所以古則越古，拙則越拙；從靈氣一面說(shuō)，王蘧常先生是詩(shī)人，詩(shī)人的氣質(zhì)往往從他的書法中自然溢出，發(fā)為書卷氣，瀟灑清逸，雄渾壯觀。
據(jù)說(shuō)王遽常作章草，從來(lái)不擇筆。所以，他的章草書法可以分為兩類：一類是用禿筆寫的，風(fēng)格古拙而清逸，筆致蜷曲如虬龍；另一類是用較新的筆寫的，筆畫有鋒梭，瀟灑清麗，如初發(fā)軔的利劍，斬截利落有致，卻依然別有古逸的典雅韻味。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
