王鐸以飛騰跳躑的行草書，在晚明書壇上都應(yīng)說是一流的。今天我們帶來王鐸行草精品《枯蘭復(fù)花賦》，咱們一邊欣賞，一邊解讀。
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王鐸行草《枯蘭復(fù)花賦》，簡(jiǎn)直太美了，把王羲之、米芾和自己融合到了極致！她現(xiàn)藏于遼寧省博物館，綾本，為王鐸草書杜律并烏絲欄行書《枯蘭復(fù)花賦》合為一卷。第一段為草書，縱25.1厘米、橫220.2厘米；第二段為行書，縱25.8厘米、橫203.9厘米。
在這件小字行草作品里，王鐸書法用筆出規(guī)入矩，張弛有度，卻充滿流轉(zhuǎn)自如，力道千鈞的力量。整體風(fēng)貌勁健灑脫，淋漓痛快。思主說，王鐸寫的不是字，是舞蹈。
戴明皋說：“覺斯（王鐸）殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也?！蓖蹊I書法在日本、韓國、新加坡等國深受歡迎，他們把王鐸列為第一流的書法家。提出了“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”的看法。
《枯蘭復(fù)花賦》婉轉(zhuǎn)盤旋、騰挪跌宕，一下子就能吸引住觀者的眼球，令觀者不由自主地發(fā)出嘖嘖贊嘆。此草書杜律是王鐸于順治三年為其弟仲和所作。這一年王鐸55歲。關(guān)于王鐸草書，清康有為曾言：“筆鼓宕而勢(shì)峻密?！本凸P法方面言之，王鐸可謂是一位駕馭毫穎的高手，提按、頓挫、使轉(zhuǎn)，運(yùn)用隨意裕如。常人要想運(yùn)用如此筆法寫出氣勢(shì)磅礴的大作品，恐怕很難。
王鐸的成功就是將“二王”一路筆法做了各方面的調(diào)整，使線條蒼勁剛毅而富有彈性，有“錐畫沙”、“印印泥”之妙。譬如此卷中“蟬聲”二字，通過提按以及運(yùn)筆的疾遲控制，使其最終形態(tài)顯得骨氣洞達(dá)、風(fēng)神瀟灑。
王鐸在墨法方面的嘗試也是超越常人的。在他的作品中，筆法與墨法是不易分開言說的：墨法往往要通過筆法的輔佐來彰顯，而筆法也要通過墨法的大膽運(yùn)用而顯豐富——這種思維的轉(zhuǎn)換對(duì)學(xué)書者而言是有很大的借鑒意義的。
王鐸，似乎總是飽墨欲滴，一經(jīng)著紙，便勢(shì)如飄風(fēng)地書寫開來，最終的筆墨呈現(xiàn)純屬自然而然，使得黑白之間又分出許許多多不同層次的色階。有濃方顯淡，有枯方顯潤，從頭至尾呈現(xiàn)出一種連綿之勢(shì)，若大江之水順勢(shì)涌開，奔軼絕塵。
王鐸書法帶給欣賞者的審美感受是多層次的。與其他藝術(shù)門類的表現(xiàn)方式相比較，書法運(yùn)用黑、白兩色來進(jìn)行創(chuàng)作，顯得有些單調(diào)。然而，也正由于這純粹的色彩構(gòu)成使其成為經(jīng)典。
王鐸的睿智，同時(shí)也表現(xiàn)在對(duì)黑白色階的布排技巧方面。他把水墨玩得如此徹底、如此成功！以此卷為例，“蟬聲集古”四字“潤含春雨”，“寺鳥影渡寒”五字則“干裂秋風(fēng)”。
王鐸對(duì)草書的突破還表現(xiàn)在其獨(dú)特的空間處理上。他的空間意識(shí)很強(qiáng)烈。我們甚至可以說，王鐸的草書作品呈現(xiàn)給我們的是一個(gè)動(dòng)感的豐富多元的空間模式。在這動(dòng)感的背后又蘊(yùn)涵豐富的內(nèi)涵——這就是美，這就是王鐸草書的魅力所在。相信，這也是很多思友喜歡王鐸的原因。
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