書法界，從古至今，都極度重視楷書！楷書，在王羲之時(shí)，基本完備，唐代，進(jìn)入高峰！
到了當(dāng)代呢？
群雄逐鹿！
大師泰斗級的，不得不說孫伯翔，魏碑底板，加行草筆意！
中堅(jiān)力量，洪厚甜一定是其中之一！為什么說洪的楷書厲害，還是與行草書大有關(guān)系！
洪厚甜在訪談中說到一個(gè)觀念，楷書要有篆隸行草作支撐。他說為什么我的楷書寫得好，就是因?yàn)橛凶`行草作為支撐！洪厚甜從書體演變歷史說起，他說為什么中國的文字發(fā)展到楷書，就完成了它變化發(fā)展的最終形態(tài)？楷書是建立在篆書、隸書線質(zhì)基礎(chǔ)上，以及行草書的筆勢貫通的前提下的一種狀態(tài)存在。也就是說，楷書的點(diǎn)畫，是因行草的“勢”而決定的。
事實(shí)情況是，書法發(fā)展史上，楷書也是在草書后！
沒有草書支撐的楷書會是什么樣子呢？
刻板、呆滯、無趣，極其容易成為印刷體！
田英章就是這里面最典型的代表！書法美盲們因?yàn)閷徝滥芰Φ牟蛔?，便自以為好?/span>
好在哪里呢？
一、對書法發(fā)展幾乎無知，誤把書法當(dāng)寫字，端正自然為好！
二、把藝術(shù)當(dāng)成低級技術(shù)，自然把刻板理解為高尚！
三、理解不了變化、對比與統(tǒng)一關(guān)系，自然把無聊神化成導(dǎo)師！
所以，我們會發(fā)現(xiàn)，一個(gè)最低級的書匠，經(jīng)過一些人的努力運(yùn)營，在某些美育缺失的群體里，成為了標(biāo)桿，成為了導(dǎo)師……
但是，對比一下，問題就多了！
總結(jié)一下！
如果印刷體成為書法，中國數(shù)千年發(fā)展而來的印刷體一定備感無助：為什么你們?nèi)宋乃囆g(shù)跑到我的地盤來掙飯吃？還把其美名其曰為藝術(shù)？
書法也一定備感無助：你們就因?yàn)槲野?、無私，便一而再再二三地拿大便來擠充我？
