住在熱搜上的《三十而已》,已然成為年度爆款女性劇。
豆瓣一度破8,算得上,口碑與熱度齊飛。
能有當(dāng)前的熱度和口碑,《三十而已》必然是做對了一些事情。
但問題就在于,太對了。
對到腦海里不斷浮現(xiàn)三個字——設(shè)計感。
01 功能型人設(shè)
仔細看三個女主,功能上其實各有分工。
“全職太太”顧佳(童瑤 飾),承包了劇情大部分爽點。
她是內(nèi)外兼修、雙商皆高的上外高材生。
對內(nèi),將家庭瑣事打理得滴水不漏。
對外,能幫丈夫許幻山解決公司業(yè)務(wù)危機。
文能陪頂樓的王太太聊英國王室下午茶的餐桌禮儀。
武能暴打?qū)⒆约簝鹤雨P(guān)小黑屋的幼兒園家委會會長。
人妻警惕性超高,通過一個橘子就能早防早治潛在小三。
做人原則性很強,訂單再大也能拒絕生意場上的性騷擾。
又美又颯,可柔可剛。
引起高度舒適的顧佳,讓“顧學(xué)”一詞,不脛而走。
顧佳這個人設(shè)完美到,除了年齡,沒有同齡女性能夠在她身上看到自己的影子。
她的作用不在于現(xiàn)實共鳴,而是拿著在上流社會打怪升級的爽劇劇本。
通過她一心想要打入太太圈,我們看到了內(nèi)陸國產(chǎn)劇難得一見的富人階層浮世繪。
先不管跟現(xiàn)實出入大不大。
當(dāng)看到住宅樓層、愛馬仕包包、合照站位所代表的闊太地位排序;
Old money看不起new money,文化世家看不起暴發(fā)戶的上流社會鄙視鏈。
觀眾還是會有相當(dāng)程度的新鮮感。
以往,我們只能通過諸如TVB的《珠光寶氣》、韓劇《天空之城》等,去想象有錢人的世界到底是怎樣的。
但問題在于:顧佳根本算不上全職太太。
因為她是公司的實際掌權(quán)者,家庭的核心支柱。
人在家中,依然手握各路社會人脈。
她才是真正的一家之主,許幻山反而像個賺錢機器。
顧佳的身上,被賦予了“中產(chǎn)階級焦慮”、“全職太太價值”等社會痛點。
但是她并不提供現(xiàn)實的參考答案,而是作為女性理想模板。
轉(zhuǎn)戰(zhàn)于幼兒園、自家公司、太太圈之間,大殺四方,所向披靡。
上海土著鐘曉芹(毛曉彤 飾)則負責(zé)提供怒點。
她和陳嶼的“喪偶婚姻”,惹得觀眾全程彈幕熱搜勸離婚。
一個養(yǎng)魚一個養(yǎng)貓,一個吃豆?jié){油條,一個牛奶配三明治,一個看新聞一個愛追劇。
多處細節(jié),都在明示倆人的不合適。
看起來不成熟的鐘曉芹,在人情世故上卻做得很漂亮。
看起來很成熟的陳嶼,卻總是一副沒有情商嘴很欠的樣。
既天真又知足的鐘曉芹,在這段平淡如水的婚姻里一直充當(dāng)著主動讓步、尋求改變的角色。
當(dāng)上司點撥她三十歲是人生分水嶺,想在工作上提拔她。
她想到的卻是用生孩子來重新激活婚姻,拒絕工作調(diào)動。
當(dāng)她興致沖沖地告訴陳嶼懷孕的消息,對方卻認(rèn)為她根本沒有做好準(zhǔn)備。
當(dāng)她執(zhí)意留下孩子,孕期嘴饞、失眠,卻得不到對方一丁點照顧。
當(dāng)她意外胎停,陳嶼卻感到如釋重負,安排老婆引產(chǎn)比產(chǎn)檢還積極。
兩人不斷爭吵、和解,做出改變又回到原點,矛盾一點點被激化。
最終在鐘曉芹30歲生日這天,因為誤會,徹底爆發(fā)。
陳嶼就像他的名字一樣——只以自我為中心的孤獨島嶼。
一個在婚姻里不浪漫、不作為、不想承擔(dān)責(zé)任的老好人,最讓人絕望。
被溫暖熱情的隱形富二代鐘曉陽,任何時候都在身后的閨蜜一襯托,陳嶼就更讓人難以忍受了。
兩人相處得有多壓抑,觀眾看得就有多憋屈。
最終離婚時,能夠帶來的釋放感也就越強。
月光滬漂王漫妮(江疏影 飾)則試圖引發(fā)代入感。
在上海奮斗八年,依然無法在此扎根,王漫妮是所有在外打拼青年的縮影。
以往所有北漂、滬漂影視劇里的經(jīng)典情節(jié),她都有。
比如不正當(dāng)職場競爭、職場性騷擾、一個人生病住院、房東突然賣房、精致窮消費觀等等。
以至于我們看到相關(guān)字眼,就能自動腦補完全部情節(jié)。
試圖引起社會共鳴的國產(chǎn)劇,都喜歡混淆情節(jié)真實和情感真實。
城市的孤獨,奮斗的心酸,感情的困窘......
都訴諸于千篇一律的模板劇情。
幾個熟悉的元素拼湊在一起,簡單粗暴,但是安全奏效。
主角從80后換到90后,大家孤獨可憐起來還是一個樣。
等到00后變社畜,相關(guān)橋段估計還用得上。
已婚已育、已婚未育、未婚未育。
三位主角,包攬女性的不同人生面向。
爽點、怒點、代入感,每個都精準(zhǔn)打在社交傳播點上。
隨著劇情的推進:許幻山徘徊在出軌邊緣,陳嶼離婚后態(tài)度大變,梁正賢確定關(guān)系后又冒出香港女友......
三條女主線所負責(zé)的情緒,不斷轉(zhuǎn)換,輪番攻占熱搜。
只不過,背后在牽引觀眾情緒的,還是男人。
作為一部獨立女性劇,女主戲看得爽還是氣,結(jié)果得看男人對她們好不好。
02 虛假式危機
三位女主,只有鐘曉芹最接近30歲女性的人物狀態(tài)。
帶著一點90后的晚熟,對自己想做什么、能做什么仍有迷茫。
王漫妮像35歲的高階版社畜,顧佳則完全是40歲女性才該有的智慧和手腕。
也就是說,整體上,《三十而已》在討論超過普通三十歲女性所處的生活狀態(tài)。
不管是鐘曉芹平淡如水的婚姻生活,王漫妮月租七千塊的生活質(zhì)量追求,還是顧佳的中產(chǎn)闊太宮心計。
對于很多奮斗不久,想法與未來都未成形的30歲職業(yè)女性來說,都缺乏代入感。
30歲描述失真,人物也不夠落地:
因為她們面臨的,都是虛假的危機。
觀眾對人物的共鳴,永遠來自于她/他所處的困境。
而《三十而已》的困境,不是為了完成人物的成長,而是方便人物的爽點亮相。
鐘曉芹離個婚,突然就有了主見起來。
一旦恢復(fù)單身,就得到了暖男小鮮肉和直男前夫的輪番討好。
離婚沒有給她造成財產(chǎn)和精神上的任何損失,相反還讓她從前所受的委屈,被洗刷殆盡。
至于她對自我的尋找,事業(yè)的追求,目前通通被拋在了一邊。
拿著打怪劇本的顧佳就更為典型。
劇中,她上陣解決的第一個危機是:
合作對象萬總拖欠尾款,給公司造成了財務(wù)風(fēng)險。
老公撂挑不干,賢妻迎頭頂上。
但中年油膩起邪念,最后還是撕破臉。
接下來,是兒子的入學(xué)問題。
低聲下氣求助王太太,又是做蛋糕又是拎鞋。
當(dāng)對方一口一個買小行星的時候,顧佳覺得她格調(diào)太low。
姐不伺候了。
然后,是幼兒園家委會會長的刁難。
這次,直接武力解決。
打得對方?jīng)]有還嘴的余地。
等到終于打入太太圈,進入合照C位。
接手茶園,卻發(fā)現(xiàn)被太太圈聯(lián)手?jǐn)[了一道。
于是,果斷與太太圈鬧掰。
顧佳的處事原則就是,忍無可忍,無需再忍。
最后,勢必來個大快人心的割席宣言。
滿滿都是自己身為有底線、有文化的獨立女性的優(yōu)越感。
丈夫任性,自己要顧全大局;自己任性,那是底氣十足。
總之什么危機和困局,都不能耽誤顧姐爽點輸出。
這些張揚的姿態(tài),完全瓦解了人物身上所承擔(dān)的壓力,造成人物行事邏輯的斷裂。
讓人變成了必要時便拉出來叫賣價值觀的容器。
王漫妮也不乏類似橋段。
心機同事三番兩次使絆子,一杯水就潑過去。
奇葩相親對象帶著女伴來秀存在感,瘋狂推銷讓他荷包大出血。
中年油膩客戶想搞曖昧,語帶譏諷戳穿他已婚真相。
他們短暫出現(xiàn),為的就是讓主角出口氣。
似乎耍耍狠,就可以消除真實的生存危機。
03 預(yù)設(shè)式劇情
《三十而已》之所以很容易讓人看得進去,在于:
觀眾總是先于角色知道要發(fā)生什么事情。
比如,你看到王漫妮被構(gòu)陷拿了客戶的積分兌換券,而鐘曉芹又在商場工作。
你就猜到,兩個人肯定要因此結(jié)識并成為朋友。
又比如,你看到鐘曉芹30歲生日那天,家庭氣氛好得不像話。
你就料到,她和陳嶼的矛盾將在這一天徹底爆發(fā)。
再比如,你看到顧佳為了樂園單子,去馬場接近于太太。
你就知道,于太太肯定有什么地方是顧佳幫得上忙的。
這些,我們統(tǒng)稱為劇情套路。
這些套路已經(jīng)在觀眾心里形成了強大慣性,以至于沒人會去思考背后的不合常理之處——
鐘曉芹替王漫妮出的主意,那么容易卻沒別人想得到。
這時候王漫妮和商場領(lǐng)導(dǎo)的智商,就全部下線了。
鐘曉芹生日那天,派出所來電話、下雨、手機摔壞、陳嶼被領(lǐng)導(dǎo)約談、貓跑丟......
所有巧合蜂擁而上,為的就是完成婚姻破裂的動作。
而這些問題,在離婚后紛紛消失不見。
陳嶼再也沒了工作壓力,天天在家爹味追妻。
太太圈既然有很高的入門門檻,于太太又在里面混了那么久,這類生活隱情圈子里一打聽就知道。
還要等顧佳這個外人來發(fā)現(xiàn)。
《三十而已》代表了當(dāng)下熱門劇集的創(chuàng)作方法論。
它的劇情是段子式的。
段子分為兩部分,前腳埋梗,后腳抖包袱。
對應(yīng)到劇里就是,上一幕引出矛盾,下一幕激化矛盾。
人物完成一個動作后,繼續(xù)趕往下一個動作。
俗稱,趕劇情。
這樣,營銷上便不乏物料輸出。
但它造成的問題是,很多人物用完就扔。
給顧家和王漫妮提供爽點和輔助的那些人,絕大部分都是一輪游。
很難有長線發(fā)展,更別提塑造成豐滿的配角。
太太們都是膚淺虛榮的,合作對手都是難纏的,情感線之外的男人都是猥瑣的。
歸根到底,都是隨取隨用的工具人。
比如那位購買百萬珠寶的離婚大姐。
她出現(xiàn)的意義,就是給王漫妮帶來一個百萬大單,繼而升職加薪。
一個因為比別人多出的一點善良就從天而降的獎勵。
且不論,一個家庭婦女被離婚后至不至于這樣沖動消費。
一個一看就沒進過奢侈品店的人,居然從一個眼神就知道副店想搶王漫妮的單子。
而且預(yù)付定金和全款訂購的差別,也了然于胸。
這個人物成不成立不重要。
離婚女人的心酸,弱勢女人相惜的情緒壓倒一切。
十部國產(chǎn)都市劇,九部都懸浮。
因為編劇大多從人設(shè)噱頭、劇情沖突出發(fā),唯獨缺少生活經(jīng)驗和人間體察。
一部現(xiàn)代戲,最好的褒獎永遠是:生活質(zhì)感。
人物就像是活生生地存在過,而不是一看就像在樣板間里cosplay。
鐘曉芹去顧佳家里,看到人家衣服伙在一起洗,心生羨慕。
細節(jié)的對比本是四兩撥千斤的高效敘事手法。
我看了卻出戲。
顧佳怎么就不能等阿姨曬衣服非得親自動手,被伺候得像兒子的藝術(shù)家許幻山怎么就有那個覺悟突然要幫老婆做家務(wù)。
這一刻意的行為,目的性和設(shè)計感太強。
為的就是激發(fā)鐘曉芹和陳嶼的矛盾。
《三十而已》表面一看,好看易消化。
但是立場先行、充滿套路。
看不到鮮活的人物,成長的弧光,而是披著人設(shè)的三位主角,朝著“女性獨立”的既定目的在表演生活。
它沒有生活的余味,而是調(diào)味豐富的情節(jié)拼盤。
聯(lián)系客服