由童瑤、江疏影主演的《三十而已》，頻頻成為近期的網(wǎng)絡(luò)熱門話題。網(wǎng)友們圍繞劇中顧佳（童瑤飾）、王漫妮（江疏影飾）、鐘曉芹（毛曉彤飾）等3位女性的工作、感情生活，屢屢展開討論熱議。
顧佳作為奮力上進(jìn)的新時(shí)代女性，情商、智商均都在線，家里家外打理得井井有條。她既是許幻山公司里的最佳搭檔，又是家里的賢妻，完全配得上 “何其有幸，娶卿為妻”這樣的贊譽(yù)。
王漫妮作為一位三十未嫁的“上漂”，獨(dú)立、自強(qiáng)、清醒，將日子過得精致、有格調(diào)，同時(shí)也在期待著一份合拍、對(duì)位的感情。
而鐘曉芹與顧佳、王漫妮相比則更多了幾分“地氣”。嫁了一個(gè)事業(yè)單位的老公，自己有一份工作。雖然心里藏著一個(gè)作家夢，但還是將做一位平凡卻合格的妻子放在了首位。
劇集開播后，三位身份、職業(yè)、性格都大不相同的女性角色，很快因自己的遭遇引發(fā)屏幕前觀眾的共情。
但是隨著劇情推進(jìn)，《三十而已》卻被指角色“人設(shè)崩塌”。觀眾的不滿聲中，《三十而已》評(píng)分跌破8分大關(guān)并繼續(xù)下滑，目前停留在7.4分。
而觀眾所指的“人設(shè)崩塌”，主要包括顧佳接收茶廠被騙、許幻山出軌、王漫妮被三后卻不想放棄、陳嶼性格大變開始追妻等等。
在接收茶廠被騙前，顧佳在劇里活得簡直像“爽劇”的女主角，給了觀眾一種算無遺策、戰(zhàn)無不勝的感覺；許幻山在出軌前，走的是坦誠人設(shè)，有什么事都給顧佳報(bào)備，細(xì)心、體貼、溫柔；王漫妮在被三前，會(huì)委婉有禮地拒絕眼前的誘惑，恪守住自己的原則底線；陳嶼在“追妻火葬場”前，是個(gè)覺得魚都比妻子流產(chǎn)重要的冷暴力男。
前后對(duì)比之下，劇中角色性格、行為的轉(zhuǎn)變，被指“人設(shè)前后分裂”、“缺乏鋪墊”，但真的是如此嗎？
誠如一位網(wǎng)友說“我們覺得顧佳雙商在線，所以當(dāng)她掉進(jìn)了坑，我們覺得人設(shè)崩了；我們覺得拜金就別裝清高，所以當(dāng)王漫妮想嫁有錢人還守著尊嚴(yán)，我們覺得她人設(shè)崩了……”
說到底，是我們喜歡的人物不完美了。
雙商優(yōu)秀如顧佳，就該所向無敵，在外面開拓一方天地，而絕不該被人忽悠得慘??；自強(qiáng)、清醒如王漫妮，就該一路清高、清傲到底，不該去觸犯道德底線；許幻山這樣的“暖男”就該在背后鼎力支持老婆的事業(yè)，并且堅(jiān)貞如“忠犬”永不背叛；陳嶼這樣的“渣男”就該不知悔改，在生活的毒打中頭破血流、追悔莫及。
電視劇可以這樣，但生活不是。
被指“人設(shè)崩塌”的幾個(gè)主角，恰恰呈現(xiàn)了影視作品該具有的“角色多面性”。因?yàn)樯钪械奈覀?，沒有誰是單一的符號(hào)。
顧佳是很優(yōu)秀，但是她太好強(qiáng)，太想用成功來提升、證明自己。在這種急于求成的心態(tài)下，翻溝兒掉坑就是意料之中的事。她沒有被這次失敗打擊的頹廢，心態(tài)沒有因此崩塌，已經(jīng)證明了她的強(qiáng)大和優(yōu)秀。
真正的強(qiáng)者，不是永遠(yuǎn)不會(huì)失敗，而是總能從失敗中站起來。
王漫妮是很自強(qiáng)、清醒，但一個(gè)人的堅(jiān)持，總有感到疲累的時(shí)候。獨(dú)自在上海打工的她，因?yàn)楦呒?jí)柜姐的身份，日常受到的誘惑會(huì)有許多。她能抵擋、拒絕99次，卻難免在第一百次的時(shí)候有所動(dòng)搖。
真正的清醒者，不是永遠(yuǎn)不會(huì)迷茫、搖擺，而是能夠在將要沉迷、墮落的時(shí)候，讓自己止步在深淵前。
許幻山之前是坦誠、體貼、很暖，可是正是那些細(xì)節(jié)、小事，鋪墊累積了他在這段婚姻中的不滿。他不甘于作為妻子的陪襯，不甘于做顧佳背后的男人，所以才會(huì)在遇到林有有時(shí)，自己打開了蓄洪的壩口，把自己淹沒在洪濤之中。
而陳嶼的轉(zhuǎn)變，也并未得到所有觀眾的認(rèn)可。雖然他獲得了鐘曉芹的原諒，兩個(gè)人最終復(fù)了婚，但他們?nèi)蘸缶驼娴哪堋巴踝庸鳌绷藛?？“間歇性努力、持續(xù)性頹廢”是世人的通病，因?yàn)槭W(xué)著去挽回的陳嶼，在重新獲得后又能珍惜多久？
電視劇只有幾十集的體量，人要過的卻是一生。而一生太長，藏滿了未知。
對(duì)于部分觀眾所指的“人設(shè)崩塌”，《三十而已》的編劇張英姬這樣說：“你能感受到整體的環(huán)境，對(duì)女性的容錯(cuò)率很低。女性又總是道德感高，總是很容易發(fā)現(xiàn)自己的不足，陷入對(duì)自我問題的檢討……”
她愛著自己筆下的人物，包括她們的優(yōu)點(diǎn)和身上的不完美。她想呈現(xiàn)給觀眾的不是什么“爽劇”，而是一個(gè)多元化的社會(huì)縮寫。
所以，劇中的顧佳、王漫妮有看似前后差別很大的性格、行事，許幻山和陳嶼也有著可謂天翻地覆的轉(zhuǎn)變，但誰又能說他們身上發(fā)生的一切，不會(huì)在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生？
有不同，就會(huì)有爭議；有不完美，就會(huì)被挑剔。
但恰恰是這些不同和不完美，成就了《三十而已》的社會(huì)性、真實(shí)性，才讓劇中的人物不像符號(hào)，更具備了生命和血肉。
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