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為什么一個(gè)好好的團(tuán)隊(duì)，正把品牌口碑做強(qiáng)做大，非要獨(dú)自跑去拍無(wú)腦爛片？

為什么相聲講得好好的，一家獨(dú)大幾乎壟斷國(guó)內(nèi)相聲市場(chǎng)，非要過(guò)來(lái)搞電影？

因?yàn)槟軖赍X，可能電影跪了，但能把錢掙了。

可這是之前，現(xiàn)在情況不一樣了。

今年十一再也不見(jiàn)國(guó)產(chǎn)喜劇的身影。

至于以上問(wèn)題說(shuō)的是誰(shuí)，其實(shí)好猜，前者開(kāi)心麻花的艾倫，后者德云社的岳云鵬。

前者今年拍了個(gè)《人間·喜劇》和《跳舞吧，大象》，后者今年拍了個(gè)《鼠膽英雄》。

這幾部電影皆口碑低劣，豆瓣評(píng)分：《鼠膽英雄》5.4分，《跳舞吧，大象》5.1分，《人間喜劇》只有可憐3.4分；

票房平平，《鼠膽英雄》剛剛過(guò)億，《人間喜劇》只過(guò)六千萬(wàn)，《跳舞吧，大象》連四千萬(wàn)都不到……

跪了，錢也沒(méi)掙著。

可怕的是，艾倫和岳云鵬，這兩個(gè)難兄難弟在某種程度上，是當(dāng)下還活躍在銀幕上的此類國(guó)產(chǎn)喜劇的典型代表。

今年，你要么看他們的電影，要么看不到其它同類型的國(guó)產(chǎn)喜劇。

慶幸的是，越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始選擇不看。

回顧近些年來(lái)，國(guó)產(chǎn)喜劇勢(shì)頭迅猛，不斷地刷新著本土喜劇類型的票房紀(jì)錄，前有《泰囧》（2012年）12.67億、《夏洛特?zé)馈?/span>（2015年）14.4億，后有美人魚（2016年）33.9億、《羞羞的鐵拳》（2017年）22.13億、《西虹市首富》（2018年）25.47億等等，國(guó)產(chǎn)喜劇市場(chǎng)似乎一片大好。

直到去年十一的《李茶的姑媽》，這部仍然是當(dāng)下喜劇界的中流砥柱“開(kāi)心麻花”出品的電影，在上映一周口碑崩塌后，票房持續(xù)低走，最終以6億票房收官，比起兩個(gè)月前的《西虹市首富》，成績(jī)實(shí)在難看。

與之同時(shí)上映的《胖子行動(dòng)隊(duì)》，命運(yùn)更加不濟(jì)，沒(méi)能突破3億票房便草草下場(chǎng)。

但是，盡管《李茶的姑媽》和《胖子行動(dòng)隊(duì)》的警示在前，國(guó)產(chǎn)喜劇的生產(chǎn)者們深有“行業(yè)精神”，并沒(méi)有打算停手的意思。

于是到今年，國(guó)產(chǎn)喜劇持續(xù)低迷，它們不再爭(zhēng)相刷新票房，而一再地刷新下限，讓意在電影院只圖一樂(lè)的三四線城市的觀眾們也無(wú)力買賬。

近年來(lái)，隨著電影院在小城鎮(zhèn)的普及，觀影群體的擴(kuò)大，以及消費(fèi)觀念的轉(zhuǎn)變，電影無(wú)論好壞，尤其是老少咸宜的國(guó)產(chǎn)喜劇，都有人買單，甚至還有機(jī)會(huì)成為爆款，賺個(gè)盆滿缽滿，《前任3》（2017年）就是最好的例子。

而國(guó)產(chǎn)喜劇在《泰囧》大獲成功之后，成為國(guó)內(nèi)保證票房的電影類型，電影人們趨之若鶩、一哄而上，迎來(lái)了一個(gè)國(guó)產(chǎn)喜劇片的黃金時(shí)代。

噴涌而出的質(zhì)量參差不齊的國(guó)產(chǎn)喜劇，確實(shí)推動(dòng)了該類型的成熟，帶動(dòng)電影市場(chǎng)繁榮，但喜劇模式單一，缺乏類型創(chuàng)新意識(shí)，靠“小人物、大逆襲、扮小丑、擦邊球、講段子、煲雞湯”等固有的招數(shù)吸引觀眾，失去市場(chǎng)也是早晚之事。

如果說(shuō)從去年的《李茶的姑媽》開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)喜劇進(jìn)入深秋，那么今年春節(jié)檔之后，才是真正的寒冬。

而今年由艾倫主演的《人間·喜劇》和岳云鵬主演的《鼠膽英雄》就是寒冬里的一陣寒風(fēng)，吹了個(gè)白茫茫的大地真干凈。

這兩部電影及時(shí)地暴露了國(guó)產(chǎn)喜劇電影敘事結(jié)構(gòu)的混亂、人物塑造的乏力，以及電影生產(chǎn)方急于追利，而用花哨的“表面喜劇”來(lái)搪塞觀眾的普遍缺乏喜劇精神的不堪局面，并作了很全面的總結(jié)。

《人間·喜劇》是一部沒(méi)有下限的電影，它不僅涵蓋了國(guó)產(chǎn)喜劇的所有缺點(diǎn)，還“別有建樹(shù)”，用不知所云的劇本拍了一部混亂無(wú)比的電影，最后試圖用所謂“正能量”的情感機(jī)制將全片的混沌引向和解，令人發(fā)指。

最可怕的是，此片的導(dǎo)演，是曾與鞏俐兩度合作過(guò)《漂亮媽媽》（1999年）與《周漁的火車》（2002年）的孫周。

不過(guò)在《人間·喜劇》之前，孫周導(dǎo)演還拍過(guò)一部名為《不可思異》（2015年）的奇幻大片，豆瓣3.9，票房1.11億，算是給我們預(yù)設(shè)了一個(gè)心理緩沖。

原來(lái)孫周導(dǎo)演早就提醒我們，不用腦子拍電影，是走不遠(yuǎn)的。

這部集粗制濫造之大成的《人間·喜劇》，講述了一個(gè)身陷經(jīng)濟(jì)困境的小人物和失寵的富二代在黑幫的威脅下，制造一場(chǎng)假綁架案以騙取富一代的贖金的故事。

首先在敘事上，影片采用多線敘事，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，時(shí)空交錯(cuò)，副線諸多，表面上是一部懸疑喜劇，或者可能還想來(lái)些暴力美學(xué)、黑色幽默，但看完只能讓人覺(jué)得眼前一黑，承受了不該承受的精神暴力。

因?yàn)槟愀靖悴欢?，這群不停奔跑的人，到底在干什么。

有人說(shuō)多線敘事的復(fù)雜結(jié)構(gòu)是對(duì)寧浩的“瘋狂”系列的借鑒或“致敬”，實(shí)在言重。

比起模仿，這部電影更像是用類型的邊角料胡亂拼湊出來(lái)的，結(jié)果終于湊夠了90分鐘，發(fā)現(xiàn)它還是邊角料。

“小成本喜劇……主要以惡搞、戲仿、拼貼、狂歡化、無(wú)厘頭等為主要手段來(lái)制造喜劇效果，喜劇噱頭往往可以獨(dú)立于情節(jié)之外展示……這種喜劇因?yàn)榇蠖嗍且灾苯訚M足快感消費(fèi)為導(dǎo)向的文化產(chǎn)品，搞笑技巧模式化，投資成本低廉，易于盈利?！?/span>（來(lái)自楊柳：《消解與惡搞的狂歡 ——國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影與青年亞文化》）

也就是說(shuō)，此類電影制造的喜劇效果不用經(jīng)過(guò)大腦思考而直接帶來(lái)感官上的娛樂(lè)，它既能滿足大部分觀眾，又能降低成本，多快好省。

而《人間·喜劇》試圖用小成本復(fù)制類似于《瘋狂的石頭》這種另類的小成本喜劇爆款的成功，還相去甚遠(yuǎn)，畢竟中國(guó)只有一個(gè)寧浩。

整部電影從劇本就開(kāi)始垮掉，妄圖用復(fù)雜的故事結(jié)構(gòu)制造懸疑，吸引觀眾，在主線故事都無(wú)法邏輯自洽的情況下，成功地起了反向的作用。

強(qiáng)行插進(jìn)來(lái)的副線，不僅不參與主體敘事，還分散敘事精力，拖沓敘事節(jié)奏，除了湊時(shí)間之外，沒(méi)有任何意義。

為了讓觀眾看到這是一部喜劇，電影還需要時(shí)不時(shí)地制造喜劇場(chǎng)面，但不是通過(guò)“惡搞、戲仿、拼貼、狂歡化、無(wú)厘頭”等手段，而是通過(guò)制造混亂。

注意，此處的混亂不是“狂歡化”的一部分，不是巴赫金所說(shuō)的，“用身體的解放來(lái)對(duì)抗社會(huì)秩序、道德、規(guī)訓(xùn)”，而是非常單純的混亂，其表現(xiàn)形式單一、毫無(wú)章法可言，即在不可捉摸的沖突爆發(fā)時(shí)，讓人物奔跑。

追人時(shí)要奔跑，被追時(shí)要奔跑，情節(jié)向前推進(jìn)要奔跑，情節(jié)停滯時(shí)，要制造機(jī)會(huì)奔跑。

另外，電影情節(jié)之間，表面張力不足，更無(wú)內(nèi)在聯(lián)系，在“奔跑”敘事中到達(dá)影片的虛假高潮時(shí)，又開(kāi)始情感先行、強(qiáng)行煽情、試圖共情，結(jié)果只能捉襟見(jiàn)肘。

敘事是沒(méi)救了，人物呢？

人物時(shí)刻處于自我陶醉，除了喊口號(hào)、講情懷制造尷尬之外，沒(méi)有任何行動(dòng)力可言。

除了漏洞百出毫無(wú)邏輯可言的劇本，電影還“保留”了多處穿幫鏡頭，并反復(fù)使用同樣的廉價(jià)素材，以及非常不流暢的剪輯、巨水無(wú)比的后期配音……

簡(jiǎn)而言之，《人間·喜劇》這部電影，一無(wú)是處。

既然一無(wú)是處，又為什么要提它呢？

因?yàn)檫@部電影最大程度地暴露了國(guó)產(chǎn)喜劇的問(wèn)題，為今年頹勢(shì)且低產(chǎn)的國(guó)產(chǎn)喜劇提供了及時(shí)的、有力的反面案例。

導(dǎo)演孫周說(shuō)，他希望能在電影里建立一種敘事方式，很貼近生活，人物碰到的問(wèn)題，肯定是生活當(dāng)中我們也會(huì)碰到的問(wèn)題；

他還希望用戲劇性的框架，將生活的本質(zhì)的荒誕性和驚喜無(wú)常的那種活躍結(jié)合起來(lái)，小巧活潑，以小見(jiàn)大。

顯然這些我們?cè)陔娪爸胁](méi)有看到。

但就《人間·喜劇》作為電影的存在，倒是在某種意義上“將生活本質(zhì)的荒誕性和驚喜無(wú)常的活躍”展現(xiàn)出來(lái)——

都2019年了還有人在試圖通過(guò)這種水平的電影掙錢，也是荒誕無(wú)比。

而沒(méi)有沈騰或者馬麗加持的艾倫，舞跳完之后，真的需要冷靜一下。

岳云鵬主演的《鼠膽英雄》雖然也問(wèn)題諸多，但沒(méi)前者那么過(guò)分，起碼有個(gè)能入眼的外部包裝。

敘事上，電影模糊了故事背景，也更能放得開(kāi)手腳，脫開(kāi)現(xiàn)實(shí)生活的束縛，在整體世界觀邏輯在線的前提下，適度夸張的笑鬧是完全沒(méi)有問(wèn)題的。

但可惜的是，我們扒開(kāi)這些笑鬧，竟發(fā)現(xiàn)里面什么都沒(méi)有。

為了喜劇而喜劇，犧牲太多，只能徒留空殼。

電影講述了岳云鵬飾演的幫派小弟在確診癌癥后一心求死，卻歪打正著成為警界傳奇并最終擊破整個(gè)毒品網(wǎng)絡(luò)。

整部影片在多個(gè)平行的鬧劇場(chǎng)面中，用毫無(wú)邏輯的巧合連接，再套上一個(gè)老套的情節(jié)反轉(zhuǎn)，危情時(shí)刻又刻意煽情，最后試圖通過(guò)個(gè)人之間的對(duì)決解決所有沖突，強(qiáng)行結(jié)尾，輸出平庸的價(jià)值觀。

雖然編劇設(shè)置了大量笑點(diǎn)，卻與整體敘事脫節(jié)，濫用誤會(huì)、巧合、意外推動(dòng)情節(jié)發(fā)展而缺乏宏觀的節(jié)奏，讓影片看起來(lái)更像是一個(gè)小品的大雜燴。

人物塑造方面，岳云鵬在影片中依舊貢獻(xiàn)了相聲式的表演，盡管適合此類角色，但人物動(dòng)機(jī)的缺失與過(guò)于平面化的人物形象，使電影看似是弘揚(yáng)小人物的精神信念，實(shí)則夸張乖僻，最終還是類型開(kāi)道，概念先行，整體浮于表面，空有聲色。

甚至，電影物化女性形象，女性角色的人物背景與人物性格嚴(yán)重脫節(jié)，徒留人物的敘事功能性而看不到一絲個(gè)體性，成為一個(gè)游離于內(nèi)在敘事之外的視覺(jué)看點(diǎn)。

相信很多觀眾看完電影之后，都會(huì)對(duì)佟麗婭飾演的杜卿印象深刻：美麗迷人，性感妖嬈，一個(gè)飽滿的情色符號(hào)，一個(gè)真正的花瓶。

其他人物形象也游移不定，要么像是戴著面具的小丑，要么莫名轉(zhuǎn)變，前言不搭后語(yǔ)，混在鬧劇之中，一切為搞怪服務(wù)。

導(dǎo)演束煥，曾參與編劇徐崢的“人在囧途”系列，也算是開(kāi)啟國(guó)產(chǎn)喜劇黃金時(shí)代的佼佼者，深諳國(guó)產(chǎn)喜劇市場(chǎng)的運(yùn)作形式與成功法則。

但《鼠膽英雄》作為他的第一部導(dǎo)演作品，顯然沒(méi)有任何類型上的突破。

一味遵循爛熟的喜劇模式，在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的安全區(qū)內(nèi)，拒絕任何形式的改變，安于現(xiàn)狀，注定隨著新的觀眾群體水平的逐漸提高與類型市場(chǎng)飽和后的反彈而走向失敗。

或許我們還能從主創(chuàng)名單中的監(jiān)制郭德綱看到某些暗示。

這位國(guó)內(nèi)相聲領(lǐng)域的霸主不堪觀眾對(duì)其“總是出演爛片”的指責(zé)，決定導(dǎo)演一部電影，為自己正名，于是就有了后來(lái)岳云鵬主演的《祖宗十九代》（2018年）。

這部電影果然還是證明，郭老師更不適合導(dǎo)演電影。

雖然德云社沒(méi)有把自己電影品牌推出去，但是近年來(lái)岳云鵬在各類喜劇電影中的頻繁亮相，說(shuō)明其它圈子都想在國(guó)產(chǎn)喜劇票房勢(shì)頭正猛的時(shí)期分一杯羹。

馮小剛的“馮氏喜劇”從1997年《甲方乙方》的賀歲伊始，在經(jīng)歷近二十年的超長(zhǎng)生命周期后，由于喜劇觀眾結(jié)構(gòu)和市場(chǎng)需求的轉(zhuǎn)變，悄然退場(chǎng)。

當(dāng)類似“馮氏”知識(shí)分子式的喜劇在大批新觀眾面前失去其笑的機(jī)制時(shí)，市場(chǎng)便倒向沒(méi)有觀影門檻的大眾喜劇，只為會(huì)心一笑成為最大需求。

沒(méi)了門檻，各路喜劇人都紛紛趕來(lái)，國(guó)產(chǎn)喜劇電影一度層出不窮。

除了有開(kāi)山意義的“人在囧途”系列，還包括以趙本山、小沈陽(yáng)等為代表的小品演員，“在2010年前后試圖在小品和電視劇的巨大成功基礎(chǔ)之上進(jìn)軍喜劇電影”，試圖將風(fēng)靡一時(shí)的“趙式”喜劇機(jī)制，復(fù)制到喜劇電影之中；

以董成鵬為代表，脫胎于網(wǎng)絡(luò)系列短劇《屌絲男士》的喜劇電影《煎餅俠》也一度在暑期檔獲得票房上的成功；

以及后來(lái)把現(xiàn)成的舞臺(tái)劇IP搬上大銀幕的開(kāi)心麻花，都在不同時(shí)期霸占過(guò)國(guó)產(chǎn)喜劇市場(chǎng)。

但現(xiàn)在，當(dāng)觀眾只為一笑的消費(fèi)心理逐漸失效后，人們更愿意去看能在笑了之后獲得一些啟發(fā)的、稍微有一些深刻意義沉淀的國(guó)產(chǎn)喜劇，以上各路形式不同但其實(shí)同質(zhì)的國(guó)產(chǎn)喜劇也就漸漸失去其吸引力。

而且，隨著觀影經(jīng)驗(yàn)的豐富，大批“40歲以下的，未受過(guò)高等教育，工作不穩(wěn)定，且月收入在3000元以下的中國(guó)電影的新的影院觀眾”也不再盲目觀影，一旦電影口碑不佳，便會(huì)立馬反射到票房表現(xiàn)上。

學(xué)者尹鴻曾說(shuō)，由于喜劇片的普遍成功，很可能會(huì)帶來(lái)中國(guó)小成本電影越來(lái)越喜劇化的傾向，過(guò)多的影片互相模仿，題材缺乏創(chuàng)意，將產(chǎn)生大量的垃圾。

如果垃圾有市場(chǎng)，國(guó)產(chǎn)喜劇會(huì)繼續(xù)生產(chǎn)垃圾，如果失去了市場(chǎng)，那么垃圾會(huì)越來(lái)越少，就像今年一樣。

像是《人間·喜劇》這種還妄圖在逐漸收縮的良莠不齊的國(guó)產(chǎn)喜劇市場(chǎng)中投機(jī)的電影，注定不會(huì)生存，作為影片最大票房號(hào)召力的艾倫也必將受到波及，隨后《跳舞吧，大象》不到四千萬(wàn)的慘淡票房，就是及時(shí)的佐證。

畢竟，他還沒(méi)有成為下一個(gè)沈騰，但作為獲得一定認(rèn)可的喜劇演員，還是要先學(xué)沈騰，愛(ài)惜一下自己的羽翼。

至于岳云鵬，也是殊途同歸，將自己變成一個(gè)商品過(guò)度消費(fèi)，也最終會(huì)被電影觀眾拋棄。

類似《鼠膽英雄》這種從類型、風(fēng)格等方面高度重合的國(guó)產(chǎn)喜劇，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)再無(wú)新鮮感可言，大量同質(zhì)化的影片帶給觀眾對(duì)當(dāng)下國(guó)產(chǎn)喜劇的刻板印象，不僅會(huì)異化審美，還會(huì)讓整個(gè)國(guó)產(chǎn)喜劇類型市場(chǎng)疲軟。

但從另一方面來(lái)說(shuō)，它們?cè)诮裉斓氖Ю脖磉_(dá)了觀眾對(duì)更優(yōu)質(zhì)的國(guó)產(chǎn)喜劇的訴求。

而像還在生產(chǎn)類似《人間·喜劇》這種粗制濫造，試圖用熱門的喜劇卡司、獵奇的故事與套路滿滿的敘事手段，以及聒噪無(wú)比的喜劇場(chǎng)面和極具欺騙性的聲色擦邊球，在無(wú)腦國(guó)產(chǎn)喜劇黃金時(shí)代的末班車上再掙一筆的電影制作者們，不是貪婪就是愚蠢。

*參考資料：

楊柳：《消解與惡搞的狂歡 ——國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影與青年亞文化》；

媒介之變（大風(fēng)號(hào)）：《越笑越尷尬，國(guó)產(chǎn)喜劇電影的類型創(chuàng)新困境》；

悅幕電影觀察（百度）：《國(guó)產(chǎn)喜劇折于2018》。

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