2015年對(duì)中國(guó)電影來(lái)說(shuō)注定是不平凡的一年。截至12月3日，2015年全國(guó)電影票房收入達(dá)到400.5億元，其中近六成由國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)造。國(guó)內(nèi)銀幕已接近3.1萬(wàn)塊，影院數(shù)量超過(guò)6200家，觀影人次增長(zhǎng)到11.4億。在產(chǎn)業(yè)規(guī)模快速擴(kuò)張的同時(shí)，本土創(chuàng)作能力得到進(jìn)一步釋放，口碑和票房兼具的市場(chǎng)“黑馬”頻現(xiàn)，商業(yè)電影與藝術(shù)電影爭(zhēng)奇斗艷，喜劇電影大放異彩，以中國(guó)傳統(tǒng)文化為題材的中國(guó)式大片類型雛形初現(xiàn)，動(dòng)畫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、魔幻片等類型各有建樹，國(guó)產(chǎn)電影呈現(xiàn)出形態(tài)多樣、風(fēng)格迥異的創(chuàng)作格局。隨著電影金字塔基座的不斷夯實(shí)，電影質(zhì)量整體提升，高品質(zhì)電影的出現(xiàn)將水到渠成。這些貼近中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活、藝術(shù)表達(dá)并且接地氣的國(guó)產(chǎn)電影越來(lái)越受到觀眾的青睞，使好萊塢電影在激烈的競(jìng)爭(zhēng)之下出現(xiàn)水土不服的跡象。然而，在市場(chǎng)捷報(bào)頻頻、創(chuàng)作多面開花的表象下，還存在著行業(yè)人心浮躁、重商業(yè)輕藝術(shù)、重營(yíng)銷輕創(chuàng)作、重人氣輕口碑、IP爭(zhēng)奪白熱化、原創(chuàng)能力不足等不良傾向，不容忽視。
傳統(tǒng)文化題材綻放迷人魅力
2015年7月，中國(guó)電影市場(chǎng)以54.9億元刷新內(nèi)陸影史單月票房紀(jì)錄，成為值得被中國(guó)電影史銘記的事件。不僅票房成績(jī)喜人，暑期檔影片質(zhì)量也可圈可點(diǎn)，尤其是兩部具有濃郁中國(guó)風(fēng)情的影片讓人眼前一亮。動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來(lái)》憑借先進(jìn)的制作技術(shù)和動(dòng)人的故事情節(jié)，在社交媒體上收獲大量粉絲，在人們的口碑相傳中登上了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房冠軍的寶座?！蹲窖洝忿饤壨愵}材的創(chuàng)作套路，不再披著魔幻外衣兜售俗套的愛(ài)情，而是在中國(guó)古典文學(xué)妖怪文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行天馬行空的想象，打造出“胡巴”這一原創(chuàng)動(dòng)畫形象，再結(jié)合好萊塢經(jīng)典敘事手法，產(chǎn)生奇妙的化學(xué)反應(yīng)和超強(qiáng)的觀眾黏合度，成為中國(guó)電影史上票房最高的影片。近日，賀歲檔剛拉開帷幕，一部根據(jù)天下霸唱所著盜墓小說(shuō)改編的《尋龍?jiān)E》就以驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)、奇幻磅礴的場(chǎng)景、逼真震撼的特效獲得觀眾的贊譽(yù)，上映至今打破了《捉妖記》創(chuàng)下的多項(xiàng)票房紀(jì)錄。這三部作品的成功說(shuō)明，在一些人眼中已經(jīng)過(guò)時(shí)的傳統(tǒng)文化題材，如果與先進(jìn)電影技術(shù)、現(xiàn)代工業(yè)手段、新穎敘事手法和當(dāng)下時(shí)代精神結(jié)合起來(lái)，依然能散發(fā)驚人的藝術(shù)魅力，而這也為中國(guó)式大片創(chuàng)作提供了一條有益的思路。
喜劇類型成為電影市場(chǎng)新寵
400億元票房之中，少不了眾多類型片的貢獻(xiàn)。2015年，國(guó)產(chǎn)電影的類型探索多面開花，《狼圖騰》《老炮兒》《滾蛋吧！腫瘤君》《戰(zhàn)狼》《破風(fēng)》《解救吾先生》《烈日灼心》《失孤》等影片各領(lǐng)風(fēng)騷，為中國(guó)電影的多樣性作出貢獻(xiàn)。前兩年最受觀眾熱捧的青春電影因缺乏創(chuàng)新，大都打懷舊牌，情節(jié)跳不出“出國(guó)、車禍、墮胎”的老三樣，逐漸形成了一種僵硬的創(chuàng)作套路，再加上跟風(fēng)拼湊之作過(guò)多，使觀眾出現(xiàn)審美疲勞。而喜劇電影異軍突起，《捉妖記》《港囧》《夏洛特?zé)馈贰都屣瀭b》等作品票房甚至突破十億元。
為何喜劇電影能集體爆發(fā)，以中小成本創(chuàng)造了其他類型大制作難以達(dá)到的票房成績(jī)？一方面是由于喜劇符合當(dāng)下觀眾釋放生活壓力、尋求審美愉悅的觀影需求，因此可以四兩撥千斤，成為目前國(guó)產(chǎn)電影中最能與好萊塢抗衡的一種類型；另一方面，喜劇電影創(chuàng)作出現(xiàn)代際更替，如沈騰、大鵬的新式東北喜劇，徐錚的都市喜劇等，新興喜劇創(chuàng)作力量層出不窮，給觀眾帶來(lái)全新的觀賞體驗(yàn)。然而，這些影片雖然講好了故事，拉動(dòng)了市場(chǎng)票房，藝術(shù)探索和思想內(nèi)涵方面卻存在較大上升空間。從深層次講，喜劇電影持續(xù)火爆、市場(chǎng)表現(xiàn)變化萬(wàn)千，正折射了人民群眾觀影需求日益高漲與國(guó)產(chǎn)電影品質(zhì)仍有待提高之間的矛盾。
有青春電影的“前車之鑒”，喜劇電影創(chuàng)作更應(yīng)該保持警惕，以免落入缺乏創(chuàng)新的窠臼。市場(chǎng)最大的缺陷在于投資的盲目性，2015年喜劇電影的突出表現(xiàn)勢(shì)必帶來(lái)資本的狂熱跟進(jìn)，但唯有靠品質(zhì)說(shuō)話、尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，才是類型電影可持續(xù)發(fā)展的秘訣。
藝術(shù)電影在商業(yè)熱土遭冷遇
2014年《白日焰火》柏林獲獎(jiǎng)后票房過(guò)億，提振了業(yè)界對(duì)藝術(shù)電影的信心，有人甚至將這一年稱為中國(guó)藝術(shù)電影崛起之年。然而2015年，藝術(shù)電影卻沒(méi)有延續(xù)“崛起年”的氣勢(shì)，作品數(shù)量寥寥，排片率和票房慘淡，幾部重點(diǎn)作品引起觀眾的爭(zhēng)議，在商業(yè)熱土的喧鬧襯托下更顯孤寂。
侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《聶隱娘》為還原中國(guó)文化的詩(shī)意精神，刪除大量人物和情節(jié)，將個(gè)人化和風(fēng)格化做到了極致?！渡胶庸嗜恕吠ㄟ^(guò)過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三段敘事，展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)變時(shí)的撕裂與焦灼，以及創(chuàng)作者對(duì)未來(lái)和世界的想象?！?980年的愛(ài)情》關(guān)注上世紀(jì)80年代知識(shí)分子的內(nèi)心世界?！妒瘛窂陌讣胧?，表達(dá)對(duì)法制建設(shè)的思考，透視當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)各階層的狀態(tài)。還有諸如《心迷宮》《少女哪吒》《一個(gè)勺子》等電影導(dǎo)演的處女作，如尚待雕琢的玉璞，均是具有藝術(shù)探索精神的創(chuàng)新之作。這些影片熱切關(guān)注時(shí)代巨變下人性的落差，努力為小人物爭(zhēng)取亮相銀幕的機(jī)會(huì)，普通觀眾卻大都不太買賬，這一現(xiàn)象使人陷入沉思。一邊是商業(yè)電影票房動(dòng)輒以億元記的火爆勢(shì)頭，另一邊藝術(shù)電影卻如滄海一粟淹沒(méi)于茫茫市場(chǎng)之中。長(zhǎng)此以往，商業(yè)電影過(guò)度繁榮，在票房的集體狂熱之中，撐起中國(guó)電影文化底色的藝術(shù)電影將難以立足，電影市場(chǎng)發(fā)展將面臨根基不穩(wěn)的危險(xiǎn)。因此，藝術(shù)電影該不該走市場(chǎng)，與商業(yè)片一比高下？藝術(shù)院線該怎么建？進(jìn)入市場(chǎng)后，藝術(shù)電影又該如何找到自己的位置，是堅(jiān)守腔調(diào)還是擁抱票房？這些從中國(guó)電影市場(chǎng)化以來(lái)一直困擾藝術(shù)電影的問(wèn)題，仍然沒(méi)有定論，還需深入探討，妥善解決。
電影文化需要藝術(shù)性和原創(chuàng)力
2015年，電影人幾乎言必稱IP，好像不說(shuō)這個(gè)詞就落伍了。在這一年，《左耳》《梔子花開》《第三種愛(ài)情》《九層妖塔》《萬(wàn)物生長(zhǎng)》《何以笙簫默》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》等IP電影層出不窮，稍有IP潛質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、歌曲等都遭到制作公司瘋搶，甚至連《新華字典》都已經(jīng)被立項(xiàng)，再加上不久前阿里影業(yè)副總裁徐遠(yuǎn)翔拋出一番“給在座的編劇指出一生路”的言論……這股風(fēng)潮持續(xù)升溫發(fā)酵，影響著電影行業(yè)的方方面面。其實(shí)，IP熱潮看似火爆，其背后卻透著資本邏輯的冷漠，一些從業(yè)者將編劇的藝術(shù)創(chuàng)作矮化為流水線上的生產(chǎn)。在這種思路指導(dǎo)下，誰(shuí)還會(huì)靜心去做原創(chuàng)，探索電影藝術(shù)的深度與廣度，電影文化的思想獨(dú)立和精神追求何在？
站在400億元的當(dāng)口，我們已經(jīng)是當(dāng)之無(wú)愧的電影大國(guó)。接下來(lái)需要考慮的不能是單純市場(chǎng)容量的擴(kuò)張問(wèn)題，而是應(yīng)該放眼全球，致力于電影文化尊嚴(yán)的堅(jiān)守和藝術(shù)品格的提升。站在建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)的角度看問(wèn)題，我們應(yīng)該將什么樣的電影文化展現(xiàn)在中國(guó)乃至世界觀眾的面前？面對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)+”這個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代，產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)不斷被刷新，各路資本涌入，技術(shù)日新月異，新勢(shì)力跨界融合，觀眾更新?lián)Q代，市場(chǎng)規(guī)則和創(chuàng)作理念受到?jīng)_擊，所有人的想象力不斷被挑戰(zhàn)，國(guó)產(chǎn)電影已經(jīng)擁有充足的外部資源，最大的掣肘依然是電影的藝術(shù)創(chuàng)作。在喧囂復(fù)雜的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中，如何抱樸守靜，篤定前行，堅(jiān)守電影文化的藝術(shù)性，提高電影生產(chǎn)的原創(chuàng)力，深挖電影藝術(shù)的文化內(nèi)涵和思想底蘊(yùn)，使電影作品不僅有時(shí)代共鳴，更有精神激蕩和靈魂震撼，這一系列課題考驗(yàn)著每一個(gè)電影人。
（作者單位：中國(guó)兒童文學(xué)期刊）
