截至今日，上映19天，《千與千尋》的國內(nèi)票房累計(jì)達(dá)4.6億元。
對(duì)于一部18年前的老電影來說，這個(gè)成績無疑是驕人的。
不信？不妨前后觀瞻下近期的動(dòng)畫電影。
要說情懷，和它同檔的《玩具總動(dòng)員4》，票房不及一半，即便有著24年的情感積淀，也要自嘆情懷供應(yīng)不足。
要說原創(chuàng)力，在其之后上映的《愛寵大機(jī)密2》，5天不到9000萬，未免過早宣告了后勁乏力。
也許，這一切都是因?yàn)檫@部重映的電影叫《千與千尋》。
或許，更是因?yàn)椤肚c千尋》的導(dǎo)演叫宮崎駿。
對(duì)于動(dòng)畫從業(yè)者和影迷來說，宮崎駿就是高山仰止般的存在。
作為宮崎駿的粉絲，如果你只是看到了他作品中的童真與美好，那么你這個(gè)粉絲可是不合格的——
宮崎駿作品中高度的人文關(guān)懷與深切的社會(huì)意識(shí)，才是他名揚(yáng)全球的原因。
近些年關(guān)于宮崎駿的文章和話題也是層出不窮。有的媒體會(huì)歌頌下他電影的票房成績，也有不少唱衰的媒體總是拿封筆之作《起風(fēng)了》的失敗嘲諷一下，還有一些中立的媒體在深思究竟誰能擔(dān)起宮崎駿的接班人。
好像都很重要，又好像都不重要。
在我看來，這些遠(yuǎn)不及大師在作品中展現(xiàn)出的理想主義國度與現(xiàn)實(shí)中的悲觀主義思想相沖撞更吸引人，當(dāng)然，他把這種矛盾沖突也直接賦予在了角色身上。
一個(gè)厭惡日本的大師
宮崎駿作品中復(fù)雜的沖突性其實(shí)并不明顯。若用淺顯的目光來看，處處是理想主義色彩：枝繁葉茂的森林、自由浪漫的飛行、改邪歸正的反派，最終結(jié)局就是其樂融融，萬物皆美好的祥和狀態(tài)。
但若深思，他的作品中有著對(duì)現(xiàn)實(shí)國度的不滿與憤怒，以及對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判與思考，并把自己的陰暗面悄悄加入角色中。這導(dǎo)致有的角色會(huì)有暗黑屬性，且這一副線是于潤物無聲處悄然呈現(xiàn)。
挖掘出這一點(diǎn)就好像我們刷游戲中的副本任務(wù)一樣，多看幾遍才能體會(huì)。
當(dāng)然這樣的風(fēng)格自是和他的少年時(shí)代相關(guān)。
4歲便經(jīng)歷宇都宮市被空襲的宮崎駿，從那時(shí)起就對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)以唾棄的態(tài)度。
可懂事后才發(fā)現(xiàn)自己家軍工廠生產(chǎn)的飛機(jī)尾翼根本不符合標(biāo)準(zhǔn)，全是些沒有經(jīng)過正規(guī)培訓(xùn)的臨時(shí)女工制作加工的，他的父親也是靠著戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)了財(cái)，這讓本就厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的宮崎駿的內(nèi)心深處更是充滿了愧疚感與罪惡感。
在二戰(zhàn)結(jié)束后，日本戰(zhàn)敗，舉國嘩然，日本政府在國內(nèi)也是飽受民眾質(zhì)疑，那些所謂的思想進(jìn)步的知識(shí)分子也立馬變節(jié)，跟著輿論齊聲討伐。
正是這樣的種種因素，宮崎駿才覺得自己的國家沒救了，少年時(shí)代便對(duì)國民與祖國充斥著懷疑與不安，也滋生了宮崎駿乖巧與執(zhí)拗共濟(jì)，膽小與開朗共存的性格。所以宮崎駿的思想中充滿了矛盾性，而這一切也直接在他今后的作品中呈現(xiàn)出來。
宮崎駿的矛盾性
說起宮崎駿的作品中某些不為人知的屬性，就要回歸到作品本身。
比如，《風(fēng)之谷》中娜烏西卡的陰暗面。
作為宮崎駿在吉卜力工作室的處女作（宮崎駿個(gè)人處女作是1979年的《魯邦三世》），宮崎駿把自己的獨(dú)立、自由、懷疑的精神均投射在了女主娜烏西卡身上。
電影中娜烏西卡殺死了多魯美奇亞士兵之后便開始正義之戰(zhàn)，越挫越勇，但不少觀眾覺得此段的出現(xiàn)略顯突兀。
而事實(shí)上，《風(fēng)之谷》的漫畫版與電影版風(fēng)格大相徑庭，漫畫中戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥與人性的扭曲，簡(jiǎn)直就是宮崎駿童年時(shí)所處的時(shí)代背景的真實(shí)投射，娜烏西卡這個(gè)角色也有著宮崎駿泄恨之意。
漫畫中的娜烏西卡會(huì)將戰(zhàn)斗機(jī)上的腐海孢子放置于風(fēng)之谷的長老樹上，還會(huì)在內(nèi)心涌動(dòng)著成為獨(dú)裁者的想法。
電影中因不能呈現(xiàn)這部長篇漫畫真正的內(nèi)容與主題思想，所以宮崎駿將電影主旨側(cè)重于人與自然的關(guān)系上。
但他內(nèi)心還是有著暗潮洶涌的矛盾沖突，這也是他為何在電影中仍將殺敵片段保留，但又不得不把娜烏西卡打造成一個(gè)心地善良、有著大局觀、和人類共同生活，建立美好和諧家園的女英雄。
這也是宮崎駿骨子里的矛盾性的深刻體現(xiàn)。
《龍貓》中的龍貓是不是死神
我們大多數(shù)人看《龍貓》會(huì)感動(dòng)，很多人認(rèn)為龍貓是母親的形象代言，也是宮崎駿心中媽媽的化身。
這么理解沒錯(cuò)。
但多年后，有人發(fā)現(xiàn)《龍貓》的故事好像是取材于日本一則兩姐妹被虐殺的真實(shí)事件，發(fā)生地點(diǎn)所澤與電影中的所澤不謀而合，日本也曾有人發(fā)文稱當(dāng)事者姐姐在做筆錄時(shí)說自己見過很大的貍貓之類的話，似乎事件與電影很多地方都存在了很多共通性。
于是有的影評(píng)人認(rèn)為具有深厚文學(xué)底子的宮崎駿在暗示龍貓是死神的象征，但帶有上帝屬性，美好又溫暖，撫慰人受傷痛苦的心靈，所以電影并不只是好好活下去的意義。
宮崎駿本人在一次采訪中說過，《龍貓》結(jié)尾處，他故意沒有將龍貓和姐妹倆放在一張畫面上，因?yàn)槿绻忝脗z太留戀神奇的世界，就無法回到人類世界了。
宮崎駿一向不愛直接點(diǎn)明自己作品中的真正意圖，所以龍貓到底暗指活著還是消亡，恐怕只能靠影迷自己再去解讀了。
但不得不說，這句話還是能看出宮崎駿對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)寄寓了一定的希望，盡管他分分鐘都在討厭這個(gè)令人鄙夷氣憤的祖國。
《天空之城》中的巴魯與羅穆斯卡的合二為一
作為宮崎駿代表作，《天空之城》的男主巴魯恐怕是很多影迷的心頭肉。
乍看電影，依舊沿襲了宮崎駿以往風(fēng)格，最后皆大歡喜。
但是細(xì)品下來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)男主與反派羅穆斯卡都執(zhí)著于對(duì)拉普達(dá)的追尋，最后的勝利居然是巴魯與希達(dá)緊握寶石散發(fā)出的強(qiáng)大力量擊敗了羅穆斯卡，而繼承者希達(dá)靠自己是打不過羅穆斯卡的，唯互為分身的兩個(gè)人才會(huì)有這樣的能力。
即使拉普達(dá)王國出現(xiàn)后，巴魯還是選擇回到了地面世界與人類和諧生活。
我們?cè)偌?xì)想，拉普達(dá)世界不就是宮崎駿理想國度的映射么？
這個(gè)世界早已消亡，而說著人類是垃圾又是拉普達(dá)后裔的羅穆斯卡，的確是想發(fā)揚(yáng)光大老祖宗王國的。
還是那句話，宮崎駿在經(jīng)歷了一定人生思考后知道自己仍要回歸到當(dāng)代社會(huì)中，所以互為分身的兩個(gè)人仍要以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)做出最終選擇。
《紅豬》中戰(zhàn)斗英雄的反英雄情節(jié)
這部被譽(yù)為宮崎駿自傳體的動(dòng)畫電影，直接將個(gè)人的政治傾向與鮮明的風(fēng)格融入到主角波魯克身上。
理想主義者波魯克在一戰(zhàn)期間成為英雄，卻又郁郁寡歡地非要把自己變成一只紅豬，這只豬一面癡迷于軍事武器的研究與收藏，還打敗了美國飛行高手柯蒂斯，但另一面波魯克又是個(gè)堅(jiān)決反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的和平主義者，這簡(jiǎn)直就是宮崎駿本人自喻式體現(xiàn)。
帶著戲謔自嘲的態(tài)度，于不斷地否定又不斷地肯定中，最終將這種矛盾思想借助角色形象化表達(dá)，踉踉蹌蹌地繼續(xù)探索著不明的未來之路。
《幽靈公主》兩個(gè)世界的對(duì)立呈現(xiàn)
這部集大成之作更是直觀地把宮崎駿的矛盾性呈現(xiàn)出來。
電影中的黑帽大人，可以說在精神與物質(zhì)上都盡最大能力為百姓謀福，這里的人們以煉鐵為生，隨時(shí)準(zhǔn)備發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，但每個(gè)人都其樂融融地認(rèn)為這是人類的完美世界，心之所向的歸宿。
但煉鐵廠在我們的思想意識(shí)中是以犧牲環(huán)境為代價(jià)的，這里的人們還要試圖毀滅原始社會(huì)的生物與環(huán)境，如此下去，上古文明遺留的美好也終會(huì)隨著現(xiàn)代文明的破壞而消逝。
宮崎駿既想要仿佛烏托邦的世界與現(xiàn)實(shí)世界互相沖突，但最終又想完美統(tǒng)一。
理想主義的感性與現(xiàn)實(shí)主義的無奈在他的腦海中時(shí)刻都斗爭(zhēng)著，但沒得選擇，更多的也只能是對(duì)現(xiàn)代文明的希冀。
宮崎駿動(dòng)畫生涯的非議
其實(shí)在《千與千尋》之后，宮崎駿之后的作品發(fā)生了一系列思想上的變化，最明顯的就是矛盾性的漸弱，這樣的變化在他后期作品中體現(xiàn)得尤為明顯，《哈爾的移動(dòng)城堡》便是其分水嶺。
在新千年之后，日本的飛速發(fā)展與祥和美好也感染著宮崎駿，他漸漸放下了這種痛苦的自我掙扎，取而代之的反倒是自我認(rèn)同、成長與情愛，而這樣的變化直接導(dǎo)致了電影評(píng)價(jià)的兩極分化。
比如《哈爾的移動(dòng)城堡》，雖然還是反戰(zhàn)與愛的主題，卻被詬病為敘事過于平面化，尤其是女主蘇菲的性格不夠鮮活飽滿，導(dǎo)致整篇故事缺乏了以往宮崎駿獨(dú)有的內(nèi)涵性。
之后的《懸崖上的金魚姬》以安徒生童話小美人魚為依托，宮崎駿用自己的想象力打造了一出日式人魚故事，敘事角度和人物刻畫與早期作品相比更少兒化一些。
簡(jiǎn)單說來就是小人魚與5歲的人類男孩彼此投緣，小人魚不顧家庭反對(duì)來到陸地與男孩相見，還變成了一個(gè)五歲的女娃的故事。
收山之作《起風(fēng)了》，更是引發(fā)了激烈的爭(zhēng)論，以往我們眼中那個(gè)有顧慮，渾身帶著刺，用批判的眼光質(zhì)疑世界的大師消失了，擺在我們眼前的是全新的宮崎駿。
此話有失偏頗，事實(shí)上，宮崎駿還是那個(gè)宮崎駿。
我相信每個(gè)人隨著年齡的增長，或多或少因?yàn)橹茉獾娜?、物、環(huán)境都發(fā)生著不同程度的心理變化，看待問題的角度也會(huì)改變，曾經(jīng)想不通的事情與觀點(diǎn)也許就在某一天豁然開朗，不再固執(zhí)己見。
宮崎駿則是典型的與自我達(dá)成和解的人，之前幾十年不認(rèn)同的生存方式與大環(huán)境，如今看來更多是對(duì)于當(dāng)下的茍同，多年的夢(mèng)想最終要與現(xiàn)實(shí)磨合成一體，那些曾經(jīng)的質(zhì)疑也無法得到回答。
所以需要改變的是自己的心態(tài)，而當(dāng)你明白這些、學(xué)會(huì)放下的同時(shí)，內(nèi)心就會(huì)變得分外柔軟與平和，生活處處是盛放的燦爛之花。
世間再無第二宮崎駿
如今已經(jīng)將近八十歲的宮崎駿將精力放在了挖掘日本動(dòng)畫新人才上。
作為影迷，我們深知自近藤喜文、高畑勛去世后，日本動(dòng)畫業(yè)很難在短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)繼承宮崎駿衣缽的接班人，人才的凋零與青黃不接，才是困擾宮崎駿的最大問題。
盡管如此，我們依舊期盼著能再出現(xiàn)這樣的動(dòng)畫奇才，打造屬于未來的吉卜力與世界動(dòng)畫王國！
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