最近的情況，有點微妙，有點摸不著頭腦。
一句話總結(jié)是，想看的不能播，能播的不想看（比如我們稍后想一人一個巴掌的《少年派》和《帶著爸爸去留學》）。
想看一部各方面都過得去的國產(chǎn)影視作品，成了一個偉大小小的愿望。
因此，冷不丁出來一部能播還好看的，小十君比吃了一冰箱冷飲還過癮。
這份安利，請各位一定要吃——
《長安十二時辰》
盡管優(yōu)酷和官微低調(diào)宣發(fā)，還是擋不住《長安十二時辰》上線即成爆款的趨勢——
剛開播，豆瓣8.7，評分人數(shù)破2W，各路自來水爭相奔走安利，口碑迅速發(fā)酵。
目前，僅用三天，就已登上2019年上半年國產(chǎn)劇豆瓣評分榜Top1。
可以說，小十君已經(jīng)提前欽定「年度最佳」。
01.長安反恐24小時
本劇講述的是，正值上元節(jié)，長安城取消宵禁，百姓們盛裝打扮，準備歡度佳節(jié)。
此時，以曹破延（吳曉亮飾）和狼主右剎（曲高位飾）為首的狼衛(wèi)悄悄潛進長安，準備趁著民眾賞燈之時放火，引起騷亂。
然后趁機綁架王宗汜將軍的女兒，脅迫他幫助狼衛(wèi)們趕走大食國敵軍。
為了拯救無辜民眾，靖安司司丞李必（易烊千璽飾）力排眾議，臨時調(diào)派死囚張小敬（雷佳音飾），命他在一日之內(nèi)追查狼衛(wèi)行蹤、保護長安百姓。
簡單地說，就是一個受到法律懲處的基層民警，經(jīng)上層臨危受命，參與一項秘密行動。
最后官二代和基層民警聯(lián)手破獲恐怖分子陰謀的反恐故事。
于是，有人笑稱《長安十二時辰》也可以叫“長安反恐24小時”。
而“十二時辰”指的是長安城上元節(jié)西市開市到次日巳時的這段時間。
對應到劇中，每集半個時辰，從開始到結(jié)束，僅僅是長安城的一天。
故事推進一氣呵成，頗有種一鏡到底的暢快感。
這種手法并不新鮮。
馬伯庸在創(chuàng)作時曾仿照美劇《24小時》對劇情做了刻意切割。
而且兩者同樣是主人公頂著驚天危機，被要求必須在一天之內(nèi)拯救世界。
在這樣的推進節(jié)奏下，劇情必須緊湊、合理，每一次戲劇沖突都不能浪費。
于是，當整個長安城的安危都壓在張小敬肩頭，不僅是他沒有喘息之機，看慣國產(chǎn)注水大長篇的觀眾也少不得暫停、回放，適應這部劇的敘事節(jié)奏。
還想倍速啃完這部?。坎豢赡?。
故事開篇，李必介紹完靖安司的職責，準備將揪出狼衛(wèi)、守護長安百姓安危的重托交付于張小敬。
此時正是巳時。
一旁的龐博士曰：巳正，大荒落，萬物熾盛大出，霍然而落。
而巳者，起也，物至此時畢盡而起也（房玄齡著《晉書·樂志上》）。
故事的起承轉(zhuǎn)合便于此刻開啟。
再把目光投向本劇的時代背景。
天寶三載，即公元744年。
唐玄宗怠政，打算和寵妃楊玉環(huán)久居驪山溫泉宮，改由奸相李林甫把持朝政（為了避嫌，劇中歷史人物名字被改，楊玉環(huán)即嚴太真，李林甫即右相林九郎，何監(jiān)即賀知章）。
更重要的是，此時距離“安史之亂”還有11年。
回過頭看，“巳時”相對應的是大唐繁榮昌盛、國力處于頂峰的狀態(tài)，而“大荒落”則指陽光由極盛開始轉(zhuǎn)弱的過程。
由此可見，“長安十二時辰”恰好就是大唐由盛轉(zhuǎn)衰的一個縮影。
將劇情的起承轉(zhuǎn)合、時代背景與最關(guān)鍵的“線索”相連，這類巧思暗扣考驗的不僅是觀眾的細心和耐心，也是觀眾對于故事的投入程度。
有趣的是，根據(jù)史書記載，天寶三年似乎并沒有值得大書特書的事件。
只不過，就像百姓們盛裝出行時，從未察覺到危機正在靠近一樣。
歷史的鐵則就是人們身處其中往往如同霧里看花，只有后來者把時間軸放大，才能看到當時有一股暗流正在涌動——
民間盛傳的神火降臨、賀知章逝世、靖安司司丞李泌請辭、朔方滅突厥、安祿山崛起。
為了串聯(lián)起這一系列事件，才有了《長安十二時辰》。
▲“闕勒霍多”即末世火劫
02.大唐群星閃耀時
先思考一個問題，什么樣的角色最容易深入人心？
答案是亦正亦邪，或者具有復雜性、多面性的角色。
比如滅霸、小丑、漢尼拔等等。
劇中重要主角也完美符合以上標準。
先說張小敬。
在正式開始追捕狼衛(wèi)、調(diào)查真相之前，李必的手下檀棋曾披露張小敬的“黑歷史”。
他為人狠辣無情，桀驁不羈，甚至在入獄前連殺三十四人，坊稱“五尊閻羅”。
古龍曾說，一個人的名字或許會起錯，但外號絕不會騙人。
既然被稱“閻羅”，那必然是個窮兇極惡之人。
這是死囚張小敬最外層的殼。
但能讓李必紆尊降貴，親自請出死牢的人必然不簡單。
果然，作為混跡長安底層、統(tǒng)領(lǐng)不良人多年的“老油子”不僅行事不拘一格，而且對所有犯案細節(jié)堪稱敏銳。
僅僅憑借三言兩語，他立馬就能推測出此前行動失敗的緣由。
這樣的推理能力在后續(xù)劇情中至關(guān)重要。
緊接著，他又順利破解崔六郎臨死前留下的線索，發(fā)現(xiàn)那張關(guān)鍵道具：長安輿圖。
也是多虧他，靖安司眾人才不至于坐以待斃。
換個角度看，張小敬這個角色簡直出場自帶“金手指”。
更讓人心服口服的還在后面。
根據(jù)馬親王原著后記，張小敬在歷史上確有其人。
天寶十五載，太子李亨、龍武大將軍陳玄禮預謀發(fā)動馬嵬坡兵變，意圖鏟除奸相楊國忠。
結(jié)果有位名喚張小敬的騎士先發(fā)制人，一箭收割楊國忠的項上人頭，士兵們這才一鼓作氣包圍驛站，要求唐玄宗處死楊貴妃。
最后，張小敬這位在歷史上驚鴻一瞥，事了之后又隱匿無蹤的“刺客”，便連同改變歷史走向的馬嵬坡兵變，一齊被華陰縣尉姚汝能記載于《安祿山事跡》。
▲劇中張姚二人對話也提及此事
說到這，就不得不提本劇的靈感來源，它恰好也與刺客有關(guān)。
“如果你來給《刺客信條》寫劇情，你會把背景設(shè)定在哪里？”
在該知乎話題下，馬伯庸以大唐為時代背景，虛構(gòu)了一段白衣刺客暗殺、潛行，李泌坐鎮(zhèn)靖安司，誓要捉拿刺客的劇情。
或許是為了致敬《刺客信條：長安》的腦洞，劇組還真給張小敬安排了一段跑酷動作戲。
為了追回手握長安輿圖的狼衛(wèi)，一邊是望樓發(fā)射信號彈進行實時定位，一邊是張小敬飛速穿梭于坊間、屋頂、街道人群。
躍起、翻滾、踩墻，疾速前行，盡顯五尊閻羅身手之利落。
再配上激昂熱烈的鼓點，這段追逐戲不僅動作流暢、又帥又燃，而且相當扣人心弦。
除了兇惡之名，謀士之智、刺客身手，最讓人欽佩的是其俠客之魂。
一出場，張小敬雖然落魄邋遢，但在權(quán)貴面前不卑不亢、不曾低頭。
在臨出發(fā)前，他又和李必攤牌，如果是為了對方的官運，他會選擇寧死不從。
但如果是為了長安百姓，他愿意再做一天不良帥，答應再守護長安一日。
如此大義凜然、不懼生死，不由讓人想起《權(quán)游》中的守夜人軍團。
而不良人中還有許多和張小敬相似的無名英雄。
他們又何嘗不是“將生命與榮耀獻給長安城，今夜如此，夜夜皆然。”
說完張小敬，再說說李必。
劇中他乃前朝隋李氏族，靖安司司丞，純正官二代。
實際上，角色原型李泌更是妥妥的傳奇人物。
他七歲便能文，鉆研道家方術(shù)多年，是不世出的天才。
從玄宗到肅宗、代宗、德宗，他歷經(jīng)權(quán)力更迭，且多次入世又歸隱，最后官拜宰相。
劇中李必雖為少年，卻心懷天下，有青云之志。
他吟游的這首《長歌行》便是其代表作：“不然絕粒升天衢，不然鳴珂游帝都?！?/span>
言下之意，這輩子要么歸隱于世，要么就位極人臣，但誓死不做碌碌無為之人。
從他被張小敬戲稱為“小狐貍”，就能看出李必才智之高。
但除了足智多謀，他還擁有過人膽識、高超的馭人之術(shù)。
當張小敬得知自己并不能被赦免死刑的真相，一怒之下舉起弩箭對準李必。
此時，二人開始互相試探。
李必想知道張小敬夠不夠隱忍，能否以大局為重，而張小敬則要看看自己的“臨時領(lǐng)導”是否有足夠的魄力與膽色。
結(jié)果，李必不僅毫不猶豫地揮手屏退手下，而且面不改色和他對峙。
在生死攸關(guān)之際，他也只是淡淡說了一句“今日你我同船，別再拿武器對著我?！?/span>
兩人對視片刻，最后張小敬一言不發(fā)將弩箭射向屋外箭靶，正中靶心。
這樣的對手戲簡直火花四濺，過癮。
當然，李必并非生來就是智勇無雙的全才。
在劇中，他也是個成長型人物。
從疏忽大意害死崔六郎，到更小心翼翼、時刻關(guān)注全局；
從一開始的恪守規(guī)則、處處權(quán)衡利弊，再到在太子面前說出“此時起，不講任何規(guī)矩?！?/span>
他既有上位者精于謀略的一面，也有少年人不懂藏拙、鋒芒畢露的一面。
這樣魅力十足的少年角色，自然令人難忘。
主要角色刻畫得飽滿有力，小人物照樣有血有肉。
舉幾個例子。
崔器的哥哥崔六郎，他看似貪贓枉法、犯下走私、販賣人口、惡意行兇等大罪，是罪無可赦之人。
實則，他是為了讓胞弟有機會從軍，才不惜觸犯法律、舍命相助。
最后，還在臨死前吞下長安輿圖作為破案線索，算是死得其所。
再說狼衛(wèi)曹破延。
他機警敏銳，在旅賁軍的圍剿下也能成功逃脫，甚至喬裝打扮，孤身一人混進長安。
他心狠手辣，剛剛逃出暗渠，就毫不猶豫地殺了自己的救命恩人。
這樣的狠角色，卻也有著柔軟的一面。
為了躲避搜查，他跑去剃須，就在以為要被店家識破時，他果斷拿起剃刀準備殺人滅口。
結(jié)果，在看到和自己女兒年紀相仿的季姜的那一刻，殺人不眨眼的狼衛(wèi)心軟了。
他甚至還對季姜露出了略帶寵溺的笑容，勸他們父女今日不要出門。
事實證明，一個非臉譜化的反派，反而能比千篇一律的正面人物更出彩。
而人物，就是故事的核心。
03.畫皮也畫骨
眾所皆知，唐朝既是中國歷史上最鼎盛繁榮的朝代，也是最令人神往的朝代。
我們從小就耳濡目染——
它是“長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，金鞭絡(luò)繹向侯家?！?；
也是“千百家如圍棋局，十二街似種菜畦。遙認微微上朝火，一條星宿五門西?！?/span>
為了再現(xiàn)盛唐風韻，劇中的服化道、場景搭建都只能用兩個字形容：講究。
就像李必所說，“熙攘繁盛，光耀萬年，再也沒有比長安城更偉大的城市了?！?/span>
為了還原歷史中胡漢混居、欣欣向榮的長安城，劇組著實下了苦工。
其中最值得稱道的，莫過于開篇這場群戲。
朱樓之上，是淺唱低吟的歌姬，街道旁，是負責張燈結(jié)彩的黑衣官吏。
而遠處，還站著一位番邦異族打扮、正在拋接火把的雜耍人。
鏡頭一轉(zhuǎn)，商鋪門前的燈籠突然起火，飄落在地。
圍繞這個不起眼的變故，周圍所有人都跟著走動起來。
商鋪前的小廝忙著滅火，正在逛街的唐妝淑女不得不加快腳步，而心事重重的老者只是回頭看了一眼。
遠處，舉著鯉魚旗的小女孩一邊跑，一邊對著老者祝?！吧显部怠薄?/span>
寥寥幾筆，就勾勒出一副鮮活生動的《上元市井圖》。
更不用說，劇組還在短短兩分鐘畫面里塞進了唐妝打扮的歌姬、唐琵琶、蜜餞胡餅、茶馬莊、胡人、李白新作《清平樂》、明溝。
而且這些“彩蛋”需要靠你自己去發(fā)現(xiàn)。
都說畫皮難畫骨。
有了精致外殼，還想做到融入大量歷史細節(jié)又不突兀，其實挺難。
比如《大宋少年志》的編劇就多次強調(diào)諸如“黥面”“勾欄瓦肆”“夜市”等知識點。
后來又干脆在人物對話里套用《東京夢華錄》的內(nèi)容。
“文化氣息”確實是有了，但又很像是在生搬硬套、強行科普。
總而言之，不夠自然。
▲圖出自豆瓣用戶“姬長安”
《長安十二時辰》卻不同，它有一本經(jīng)得起推敲的原著。
作者的歷史功底足夠扎實，他把大量細節(jié)揉碎、鋪勻、嵌進這幅宏偉的盛唐繪卷，就為了讓讀者有身臨其境之感。
而這些細節(jié)則被制作團隊一一繼承，并融入整部劇的骨血之中。
比如旅賁軍部下所行的叉手禮。
這種“左右手相握抱胸”的姿式，盛行于唐、宋、元，但后來因為或許是因為姿勢比較難把握，就被簡化了。
以往大多數(shù)影視劇都會選擇偷懶，用“抱拳”替代叉手禮，而不是像《長安十二時辰》這樣嚴格復原叉手禮的姿態(tài)。
誠意，光從這一個動作就能體現(xiàn)。
▲關(guān)于叉手禮，更詳細內(nèi)容可看 @唐穿導游森林鹿微博
再看盔甲、兵刃。
以崔器的造型為例：他穿的是明光鎧，使的是一對戰(zhàn)錘。
沒錯，根據(jù)大量出土文物佐證，哪怕再剛硬的猛漢，實戰(zhàn)用的也都是這類可以扛在肩頭的“迷你小錘”。
大眾印象中那些揮著巨型戰(zhàn)錘還能虎虎生風的猛將，都是為了戲劇效果而杜撰出來的（或許只有真·雷神才做得到）。
▲一柄重量約為1KG的明代金瓜錘，圖出自冷兵器研究所。
除此之外，還有普通人戴的幞頭。
小女孩扎的雙垂髻。
李必佩戴的道家子午簪。
從士兵鎧甲佩劍，到疊衣扎頭、路人扮相，都有人夸贊他們仿佛是從古代壁畫中走出來一樣。
看多了這些走心細節(jié)，有時真會產(chǎn)生“夢回唐朝”的錯覺。
而以小見大，正是本劇的特點。
馬伯庸曾在《顯微鏡下的大明》中寫道——
普通老百姓的喜怒哀樂，社會底層民眾的心思想法，往往會被史書忽略。
即使提及，也只是諸如“民不聊生”“民怨鼎沸”之類的高度概括，很少會細致入微地描寫。
我相信，只有見到這些最基層的政治生態(tài)，才能明白廟堂之上的種種抉擇，才能明白歷史大勢傳遞到每一個神經(jīng)末梢時的嬗變。
換句話說，無論是史記列傳還是志怪傳奇，自古以來，普通人都是注定被遺忘的“龍?zhí)住薄?/span>
但《長安十二時辰》卻一反常態(tài)，試著從張小敬這類無名之輩的視角切入，去窺探盛世的一隅。
第二集，觀眾可以一路跟隨張小敬。
看著他在市井中閑逛、來到小攤，再點上一大碗水盆羊肉、兩個火晶柿子，然后唏哩呼嚕填飽肚子，再和店家閑侃上兩句。
幾個鏡頭、三言兩語，就能拼湊出盛唐時期平民百姓的日常軌跡。
▲注意看姚汝能這嫌棄的小眼神
在此之前，無數(shù)人曾試著描摹心目中盛唐的模樣。
直到《長安十二時辰》開播，那些瑰麗幻想才終于“腳踏實地”。
上至皇室貴族的奢靡生活，上位者勾心斗角的政治博弈，下至詩人學士以文會友的文藝生活、平凡百姓的市井生活，本劇都盡其所能地展現(xiàn)到位。
可以說，這是一幅前所未有的盛世繪卷，它大氣磅礴卻又不失細膩，充滿令人信服的真實感。
一切就像導演曹盾說的那樣——
“努力想還原大唐的一天。”
當然，《長安十二時辰》中的歷史細節(jié)并非無可指摘。
無論是百姓手中所拿的日式團扇，還是街邊擺設(shè)的白色燈籠，都被人指出這是明晃晃的和風，而不是唐風。
甚至有人調(diào)侃，這些燈籠就算掛在淺草寺前也毫無違和感。
還有人指出，除了崔器之外，部分旅賁軍穿的鎧甲是宋金甲，而不是真正的唐甲。
關(guān)于這一點，制作團隊中負責鎧甲設(shè)計的溫陳華老師已經(jīng)在微博給出解釋。
換句話說，經(jīng)費有限，盡力了。
▲值得一提，本劇應當是國內(nèi)第一個大量使用金屬鎧甲的劇組
除了服化道的缺憾，《長安十二時辰》本身其實也不是完美無缺，追劇過程中明顯能感覺到不少硬傷。
比如故事開局信息密度極高，需要全神貫注才能跟上節(jié)奏。
但等到后續(xù)劇情逐步鋪開，卻顯得散亂。
除了有靖安司、狼衛(wèi)、林右相、熊火幫等多方勢力，還有張小敬、李必、聞柒、龍波多重視角在不停切換。
再加上，支線人物不斷增加，擠占了雙男主的戲份，以至于開頭營造的致命危機居然漸漸失去存在感。
明明長安城即將面臨“恐怖襲擊”，李必和張小敬嘴上說著“長安百姓危在旦夕”“趕時間”“只剩幾個時辰”“立刻追查”，但給人的感覺還是慢悠悠。
眾人也反復在尋找線索、丟失線索、重新找回線索的劇情里徘徊。
作為群像懸疑劇，節(jié)奏散亂，多線敘事穿插過于頻繁，還想讓觀眾繼續(xù)保持全身心投入，很難。
即便一直有各種各樣的爭議，大家心里也都清楚，長安非一日建成，國產(chǎn)劇也不可能一蹴而就。
有進步，就是好事。
小十君愿意為這樣的良心劇，再添一把火。
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