第十放映室
就愛瞎說大實(shí)話
“不愛宮墻柳，只被前緣誤。花開花落自有時(shí)，總賴東君主。”
《金枝欲孽》結(jié)尾，晚冬落殘雪。
如妃立于紫禁城高墻之上，于心中吟誦這首定情詩。遠(yuǎn)方，孔武駕著馬車成功將安茜與爾淳帶離出宮。
安茜第一次靠在他的肩頭沉沉睡去，只有坐在車尾的爾淳看得到她背后滿是鮮血的箭傷，哭著在想剛才安茜對自己所說的話：“代替我們離開那里，從今以后只為自己而活”。
昔日的對手玉瑩困在承乾宮等來一場絕情大火，好在能與戀人孫白楊相擁赴黃泉。
如妃選擇繼續(xù)留在宮中，無論世事如何變幻，她始終要和皇后一直斗下去……
天理教入侵禍亂，打斷了幾位后宮之人愈陷愈深的爾虞我詐，后來他們逃的逃死的死，無一能如愿善終。
而萬里江河，又如何有緣再聚？
當(dāng)開啟下章輪回，恐怕來年負(fù)責(zé)飼養(yǎng)的侍衛(wèi)會(huì)發(fā)現(xiàn)，盤桓在皇宮之上的烏鴉又添了不少只。
沒有人笑到最后，沒有人能贏全局，《金枝欲孽》對宮人命運(yùn)所下的唏噓判詞，伴著那熟悉的詠嘆調(diào)至今縈繞在每位觀眾心頭。
01
2004年《金枝欲孽》在TVB播出，成為當(dāng)年收視率最高港劇，風(fēng)靡兩岸的現(xiàn)象級作品，更硬生生為國產(chǎn)影視開辟出“宮斗劇”一型。
在此之前，執(zhí)導(dǎo)過《創(chuàng)世紀(jì)》《天地男兒》等臺(tái)慶劇的金牌監(jiān)制戚其義受命，一改TVB向來為求節(jié)儉于室內(nèi)、假景拍戲的作風(fēng)，帶領(lǐng)全班人馬遠(yuǎn)赴浙江橫店、北京故宮等處取景。
邊查閱清朝史料，邊契入時(shí)下社會(huì)議題， 包括造型、表演、配樂無不費(fèi)心打磨，造出一場場大氣古樸、虛實(shí)相合的歷史后宮戲。
還記得劇組當(dāng)年上《快樂大本營》，主持人何炅調(diào)侃自己去橫店，十分興奮地到她們所用宮殿里來回穿梭，嘴上喊著“哇！這是玉瑩小主住過的地方。哇！這是爾淳小主住過的。”
玩笑歸玩笑，入戲深的劇迷誰不會(huì)對爾淳望向?qū)Ψ磕呛迬难凵瘢钅畈煌兀?/span>
而所望之人，正是與她在承乾宮內(nèi)平起平坐的玉瑩。
如若不是實(shí)地取景，絕對會(huì)缺少好些戲劇效果
后宮乃女人是非地，故而劇中角色自以女性為主，鄧萃雯、張可頤、黎姿、佘詩曼大小花旦戲里戲外彼此爭輝。
由于劇集播出時(shí)大為火爆，四女前所未有地同以主角身份，入圍當(dāng)年的TVB視后競選。
一時(shí)間港城的街頭巷尾，報(bào)紙雜刊無不熱議，到底會(huì)是“邊個(gè)攞獎(jiǎng)，邊個(gè)夠份”（誰拿獎(jiǎng)，誰有資格），論輩排資，談演比戲，好不熱鬧。
最終飾演“玉瑩”的黎姿成功跑出，引發(fā)不少人暗自不服地評斷為“她拿續(xù)約換獎(jiǎng)”，幕后真相不可追討。
始終呼聲最高的“如妃娘娘”鄧萃雯，其實(shí)也不是沒撈著再攀事業(yè)高峰的好處。
男主演陳豪、林保怡甘當(dāng)綠葉，戲里侍衛(wèi)和太醫(yī)的待遇又比被妃婢視為“棋子”的老皇帝好太多，一人起碼能落得三位女子為其動(dòng)情。
每一集的轉(zhuǎn)場等于劇透
陳年八卦而已，在此簡筆略談。
《金枝欲孽》的故事發(fā)生在清朝嘉慶年間，一心想帶著兄弟到京城闖蕩的孔武（陳豪 飾），途中解救下一班趕著參加三年大選的秀女，由此獲得了進(jìn)宮供職的機(jī)會(huì)。
這批新選秀女當(dāng)中，唯獨(dú)玉瑩（黎姿 飾）和爾淳（佘詩曼 飾）才貌出眾，智謀不俗，將會(huì)是未來有資格力爭上位者。
性格截然不同的兩人在路上投機(jī)地義結(jié)金蘭，可聰明人又怎會(huì)猜不到眼前的好姐妹，對待自己到底是否真心？
當(dāng)下最得蒙圣寵的如妃（鄧萃雯 飾），連同皇后都不入眼地橫行后宮，她一邊需要在新人中覓得可扶持的心腹，一邊又要揪出皇后黨羽徐公公安插進(jìn)宮的秀女，避免留下大患。
身居高位哪來無憂，恃寵而驕的威風(fēng)只耍得上一時(shí)，掛腸忙碌也是在為日后年老色衰做退身打算。
字幕配上這個(gè)不經(jīng)意間的失落，簡直絕了
相比上面幾位野心家，負(fù)責(zé)秀女小主們在鐘粹宮起居事宜的安茜（張可頤 飾），不過是名位卑言輕的教養(yǎng)姑姑。
她擅于揣度人心，卻無意卷入后宮紛爭，嘴上時(shí)常說“我和那些人不一樣”，只求明哲保身好待歲滿之后，放她歸鄉(xiāng)侍親。
出身太醫(yī)世家的孫白楊（林保怡 飾），精于醫(yī)術(shù)但厭倦俗事，他盡所能地幫助這群后宮佳人，反因此處處深陷難退。
多少紅顏為他傾心，爾淳由愛生妒處處打壓玉瑩，福雅甘愿服毒好不奉君王，家中嬌妻與青樓知己，皆不比一杯濁酒換來片刻清醒。
孫大人太受歡迎了怎么辦
劇中，金枝玉葉也罷，達(dá)官顯貴也罷，草民奴命也罷，只要入了這紫禁城，從此所求之生死由天不由己，所爭之榮華亦如云煙過眼。
情與義到頭來都將化成怨與孽……片名化用成語的深意，正在于此。
從頭至尾定下的絕對悲愴底色，令《金枝欲孽》與日后的諸多效仿作區(qū)分開來，大多時(shí)候給我的觀劇感覺，像是在聽一位殘年老宮娥的娓娓傾述。
當(dāng)其他宮斗劇講求“斗”的精彩好看，它早已將重點(diǎn)放在為人心堆起鬩墻的“宮”字上。
女性的陰謀撕逼為表，里子折射出來的仍是人性與情感的困境。
我想這也是本劇超出宮斗格局，打動(dòng)大范圍觀眾的主因。
你若說大陸同一類型同一水準(zhǔn)的也有《甄嬛傳》，其76集的長篇累牘不過是對它的添枝畫葉。
華妃、皇后、淳兒等角色都有很明顯的致敬
事實(shí)上《金枝欲孽》30集的內(nèi)容，沒有一句廢話，不見一處拖沓。
再次重溫可以留意到它運(yùn)用了不少電影化的鏡頭調(diào)度，整體可謂是在“螺螄殼里做道場”，極力勉補(bǔ)港劇成本不足外的精細(xì)。
環(huán)環(huán)相扣的宮心計(jì)，懸念迭起的黑劇情，再加上豐富深化的經(jīng)典人物模板，劇本嚴(yán)肅的文學(xué)性與娛樂的戲劇性兼具。
幾乎為往后的宮斗劇立好了教科書式樣的參考。
“入宮新人美貌出眾反而不利？”“四位女主角到底誰最聰明？”“孫大人為什么喜歡玉瑩不是爾淳？”……
種種戲外的衍生討論，從中能窺見職場上位學(xué)，男性對女性的情感需求等等，都是它玩剩下的話題。（到后來《甄嬛傳》又輪了一遍）
十四年草草而去，提到宮斗仍只這一劇無其他可比，真是從此開山即達(dá)巔峰。
02
在現(xiàn)代人的設(shè)想中，皇庭后宮往往宛如一個(gè)偌大斗獸場，極其惡劣的生存環(huán)境逼造出最殘酷慘烈的人性。
《金枝欲孽》反其道而行，在展現(xiàn)妃嬪小主們?nèi)绾我徊讲剿Ｐ臋C(jī)比手段的上位過程里，又試圖去找到且深挖她們這群深宮人所爭所斗的理由。
人類畢竟不是只知道憑本能去撕咬的野獸，當(dāng)她們的行為動(dòng)機(jī)有了理由后，自然變得復(fù)雜變得生動(dòng)，也決定了劇中人沒有單純的善惡，沒有分明的黑白。
她們的言行轉(zhuǎn)變有著自洽的邏輯，觀眾很難不站在同樣的位置與角度，清楚地意識到：不過都是一群身不由己的可憐人。
持續(xù)為爾淳心痛到8012年
最開始佯裝囂張無腦的玉瑩，本是大官之家的庶出女，從小跟著額娘受盡欺負(fù)與冷遇。
美貌是她的天生武器，也會(huì)讓她淪為眾矢之的，只能利用“裝蠢賣傻”的小聰明，事事惹厭生煩，好讓其他人放松對自己的警惕。
而玉瑩所爭的，不過是額娘能在家中抬起頭來做人。
爾淳身世復(fù)雜，宦官徐公公收養(yǎng)栽培的漢人孤女，身份造假送入宮中以求成為他失勢后的庇蔭。
她看似心思縝密、清冷無情，實(shí)際重情重義甚至深受其累，見到從小一起長大的好姐妹彼此坑害，一度郁郁地輕生喪志。
而爾淳所爭的，不過是能報(bào)答所謂義父的養(yǎng)育恩慈。
皆不是在為自己而爭，為自己而活，親情同時(shí)刺激出了兩人必須向上爬的欲望，而對同一個(gè)男人產(chǎn)生的愛情又再度牽制了她們。
男人不是象征著高貴權(quán)利的皇帝，而是太醫(yī)孫白楊，這就注定了他們?nèi)唛g的悲劇性走向。
爾淳的計(jì)謀顯然比玉瑩更勝一籌，一招“請君入甕”直接粉碎如妃剛對玉瑩建立起的信任，還沒得到皇上召見的她，當(dāng)即敗下陣來被牽入冷宮。
這一局爾淳勝了？
可在她等待侍寢的前一場戲，正是爾淳留意到自己的意中人孫白楊，已經(jīng)對玉瑩有了微妙的關(guān)懷。
躺在龍床上的爾淳臉上再不見一步登天時(shí)該有的欣喜，取而代之的是認(rèn)命般的心如死灰。
那聲無限嬌媚的“皇上”，我們和她都知道這般的柔弱風(fēng)情，并不是為了眼前人。
《金枝欲孽》貴在不盡興渲染場場爭斗的大快人心，反而時(shí)刻保持著一種對孤寂命運(yùn)的無奈自省。
就像玉瑩與爾淳的第二次“大戰(zhàn)”，她陷害孫白楊與安茜通奸，意欲逼得爾淳站出來救人，好好的一石二鳥之計(jì)，到頭來又把自己搭了進(jìn)去。
主控輸贏的從來不是計(jì)謀的高明與否，往往是一個(gè)“情”字帶來的人心搖擺。
后宮是個(gè)教人絕情斷愛的地方，這里需要的只有虛情與假意，付出了真心往往可能招來殺身之禍。
深居后宮多年的如妃和安茜，一個(gè)為自己的利益而斗，終于被斗了下去，一個(gè)為自己的原則而活，無奈仍背離原則。
后期如妃失寵安茜上位，兩人的地位發(fā)生逆轉(zhuǎn)，心態(tài)自然也跟著錯(cuò)位，前者得到的真情感化，正是后者所割舍的。
安茜與孔武姻緣天定，宮女侍衛(wèi)之間經(jīng)歷過大小危機(jī)劫難，情投意合后本可促成一段佳話，安茜卻得知自己唯一親人的遇害，背后原來另有真兇。
決意復(fù)仇的她，做的第一件事便是斷絕與孔武的來往，從此走上她最不愿走的一條路。
安茜所棄的，偏偏是與一人風(fēng)雪同行長相廝守的平凡心愿。
如妃自知難再奪皇上寵幸，安心抄經(jīng)暫且韜光養(yǎng)晦些許時(shí)日，不過唯一的稚女被皇后從身邊奪走，難免多有擔(dān)憂。
在孔武的幫助下，她有了機(jī)會(huì)偷偷探視自己的女兒，小格格先天不足身體孱弱，最終還是死在了她的懷中。
沒有過分沉溺悲痛，如妃當(dāng)下生出一計(jì)，將小格格的尸體焐熱去找皇上，好讓他對她產(chǎn)生永遠(yuǎn)的虧欠。
如妃所棄的，偏偏是絕望的母性本能與脆弱的人之常情。
真實(shí)地為涼涼流淚
一座空蕩蕩的吃人城堡，心中倘若沒有一個(gè)人，往后的路該怎么走？或許只能靠無休止的宮斗去填補(bǔ)內(nèi)心的空虛了吧？
里面的女性無論高低貴賤，說起來都是命運(yùn)共同體，小到區(qū)區(qū)宮女之死，都能為結(jié)尾的大亂埋下禍根，滿場荒唐戲，笑話無常事，足見劇本設(shè)計(jì)之精密。
至于那位于頂點(diǎn)但渾身淬滿陰毒的皇后，壞事做盡最是惹人憎恨，前塵往事似乎不必再贅述。
她的“前世”未必不會(huì)是另一個(gè)如妃，另一個(gè)安茜，另一個(gè)爾淳，另一個(gè)玉瑩。
可恨之人，必又有可憐之處。
《金枝欲孽》貴在不光是在講人性漸失的傳奇歷程，不斷出現(xiàn)的錯(cuò)位情感反似一杯杯滾燙毒酒，去溫?zé)釕蛑腥擞l(fā)冷硬如寒冰的內(nèi)心。
即便向死而行，也不枉生時(shí)付出過一片深情，得嘗過一場浪漫。
劇中曾有過明確的時(shí)間暗示，很多人轟轟烈烈地在此完結(jié)一生，對于整個(gè)紫禁城來說，才不過是從初春跨往深冬的短暫一年。
接下來會(huì)是誰帶著滿臉天真入宮，又將成另一個(gè)似而不同的故事了。
《金枝欲孽》結(jié)尾，徒留孔武帶離爾淳出宮不知停留何方，一如開頭亦是他救起她帶著入宮，兩個(gè)起先讓觀眾誤會(huì)會(huì)發(fā)生些什么的人，到了宮中竟全無對手戲。
為整部劇留下了最后的不圓滿，也一解了命運(yùn)循環(huán)相扣的主題。
人生似乎正是由巧合對沖著不圓滿，所以才“問世間有幾多快樂兒女”罷？
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