倘若是對(duì)國(guó)產(chǎn)片有所了解的觀眾，或許會(huì)熟悉一條不成文的“爛片法則”：
凡是掛名好萊塢著名導(dǎo)演監(jiān)制、制片、特效指導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)電影，很大概率都是爛片。
簡(jiǎn)單舉一些近年的例子：
2019年的《天·火》由好萊塢動(dòng)作片導(dǎo)演西蒙·韋斯特執(zhí)導(dǎo)，被譽(yù)為：中國(guó)首部火山題材視效冒險(xiǎn)動(dòng)作大片，即便周董在上映前瘋狂為愛(ài)妻昆凌打call，然而上映之后口碑票房慘敗，豆瓣評(píng)分僅4.3分；
2018年的曠世大爛片《阿修羅》，號(hào)稱(chēng)投資7.5億，請(qǐng)來(lái)了好萊塢特效團(tuán)隊(duì)加盟，但最終呈現(xiàn)的效果就是造型和美術(shù)各種山寨《權(quán)力的游戲》等歐美魔幻題材；
更有名的例子，載入國(guó)產(chǎn)爛片史的《富春山居圖》的視效總監(jiān)Chuck Comisky是《阿凡達(dá)》的特效指導(dǎo)之一。
不難看出以上這些國(guó)產(chǎn)爛片創(chuàng)作者們的投機(jī)心理——
似乎只要請(qǐng)個(gè)好萊塢電影圈的老外，就能將電影包裝成好萊塢頂級(jí)團(tuán)隊(duì)制作。
基于以上案例，再來(lái)說(shuō)說(shuō)本周內(nèi)陸院線剛剛上映的一部電影《超級(jí)的我》。
影片立項(xiàng)于2016年，當(dāng)時(shí)也宣稱(chēng)為中美合拍的大片，尤其厲害的是該片掛名監(jiān)制和擔(dān)任制片人的是漫威宇宙的最大功臣，打造了《復(fù)聯(lián)3、4》和《美隊(duì)2、3》這樣超級(jí)大片的導(dǎo)演羅素兄弟。
盡管當(dāng)時(shí)羅素兄弟還沒(méi)有憑借《復(fù)聯(lián)3、4》而問(wèn)鼎全球最高票房導(dǎo)演（后來(lái)是《阿凡達(dá)》反超），但光是沖著《美隊(duì)》系列的輝煌履歷，就讓二人的首次來(lái)華制片震動(dòng)了內(nèi)陸電影圈。之后導(dǎo)演羅素兄弟更是多次為電影站臺(tái)，曾經(jīng)公開(kāi)表示：
這部電影劇本的構(gòu)思，獨(dú)特的角度，以及關(guān)于夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的探討都讓我們著迷。而張翀導(dǎo)演是一個(gè)自信，很有能量的導(dǎo)演，我們喜歡他講故事的方式。我們期待與有創(chuàng)意活力的團(tuán)隊(duì)合作，推出特別的東西，這部電影將是獻(xiàn)給中國(guó)觀眾的驚喜。
羅素兄弟監(jiān)制的首部華語(yǔ)電影，無(wú)形中為本片帶上了一層惹人矚目的光環(huán)，但話說(shuō)得太滿(mǎn)未免多少讓人擔(dān)憂——這會(huì)不會(huì)又是一部掛羊頭賣(mài)狗肉的山寨合拍爛片呢？抱著強(qiáng)烈的好奇心，迷影君第一時(shí)間走進(jìn)電影院去看了這部電影。查了一下首日票房居然只有400萬(wàn)，甚至不及已經(jīng)重映了一個(gè)月之久的老片《阿凡達(dá)》的單日票房，目前排片率僅有9%，預(yù)測(cè)總票房只有1400萬(wàn)，可以說(shuō)票房相當(dāng)慘淡。今天就來(lái)說(shuō)說(shuō)這部合拍片到底問(wèn)題出在哪里——這部《超級(jí)的我》原名叫做《奇幻之旅》，由導(dǎo)演張翀自編自導(dǎo)。導(dǎo)演張翀?jiān)谶M(jìn)入電影圈之前，是一位資深電視制作人，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)《鏘鏘三人行》的制作人，后來(lái)轉(zhuǎn)型成為編劇進(jìn)入電影圈，處女作是一部叫做《無(wú)人駕駛》的懸疑愛(ài)情片，集結(jié)了劉燁、高圓圓、李小冉、陳建斌、林心如、王珞丹、黃軒等大咖演員，結(jié)果當(dāng)年票房慘敗。電影在當(dāng)年陷入了很大的爭(zhēng)議，評(píng)論界普遍詬病是劇本過(guò)于混亂，編劇想要嘗試多線敘事，但架不住劇本單薄矯情，情節(jié)狗血抓馬，以至于被網(wǎng)友調(diào)侃為：不應(yīng)該叫《無(wú)人駕駛》，而是根本無(wú)人導(dǎo)演！在這之后，張翀叫得出名的作品，就是擔(dān)任了郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》系列的制片人，2019年，自編自導(dǎo)過(guò)一部低成本文藝片《第四面墻》入圍了上海電影節(jié)的最佳影片提名，但評(píng)論卻兩集劃分，贊揚(yáng)者稱(chēng)電影有深度，批評(píng)者稱(chēng)故弄玄虛、形式大于內(nèi)容。這部《超級(jí)的我》是導(dǎo)演張翀構(gòu)思了四年之久的作品，也是他首度擔(dān)任導(dǎo)演的作品。電影于2016年開(kāi)機(jī)拍攝，請(qǐng)來(lái)了當(dāng)時(shí)剛剛憑借《我的少女時(shí)代》而爆紅的王大陸擔(dān)任男主角，女主角是近年來(lái)口碑頗佳的小宋佳，此外還有金士杰、馬精武、曾江、金燕玲等老戲骨加盟。電影在當(dāng)時(shí)被宣傳為一部奇幻視覺(jué)大片，是一出關(guān)于夢(mèng)境的寓言，更融合了科幻、愛(ài)情、喜劇等元素，作為編劇、導(dǎo)演的張翀?jiān)诓稍L中宣稱(chēng)：這部電影是一個(gè)想象力的旅程，我們將從科學(xué)層面、哲學(xué)層面、藝術(shù)層面這幾個(gè)門(mén)類(lèi)出發(fā)，去探討對(duì)于某個(gè)新世界的解答。然而影片上映后，大部分觀眾的評(píng)論都在質(zhì)疑電影的劇本，認(rèn)為故事不知所云，劇本雜糅元素太多卻因?yàn)閷?dǎo)演能力不足而導(dǎo)致淪為了一部大雜燴電影。看故事開(kāi)頭，還以為是科幻片結(jié)果是驚悚片，中間部分以為是愛(ài)情喜劇，結(jié)果又秒變犯罪片，最后又突然告訴觀眾一切都是主角的一場(chǎng)夢(mèng)，就問(wèn)這種別出心裁的腦洞是不是讓人意想不到？電影和導(dǎo)演張翀之前編劇的《無(wú)人駕駛》一樣，看似雖然從情節(jié)設(shè)定和整體風(fēng)格上似乎更像是商業(yè)片，但其內(nèi)核和主題依舊很文藝先鋒。這種夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)交織的題材在國(guó)產(chǎn)電影內(nèi)可說(shuō)相當(dāng)前衛(wèi)，雖然好萊塢有《盜夢(mèng)空間》、《入侵腦細(xì)胞》，日本有《紅辣椒》，但《超級(jí)的我》單論主題卻要比以上作品更加前衛(wèi)，以人的夢(mèng)境和欲望作為切入點(diǎn)，探討西方精神分析理論中的“自我、本我和超我”的母題。《超級(jí)的我》有一個(gè)高概念的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定：王大陸飾演的主人公桑榆是一名落魄編劇，生活困頓經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，一事無(wú)成的他偏偏又面臨創(chuàng)作瓶頸，尤其是最近半年來(lái)，他一直無(wú)法入睡。因?yàn)橹灰看嗡?，?mèng)中都會(huì)有人追殺他，可他卻無(wú)法反抗。桑榆晦暗人生中唯一的光亮，是暗戀多年的咖啡店女老板宋佳，可他卻根本不敢表白，因?yàn)閮?nèi)心的那種自卑感。就在他生活最無(wú)望的時(shí)刻，桑榆意外發(fā)現(xiàn)自己擁有了一種神奇的超能力——這個(gè)聽(tīng)著就很扯的超能力改變了桑榆的命運(yùn)，當(dāng)他每一次在噩夢(mèng)中被追殺過(guò)后，他都能順手從夢(mèng)中的場(chǎng)景撈走一些金銀財(cái)寶拿回到現(xiàn)實(shí)中，就這樣，一夜之間桑榆突然“逆襲”。桑榆靠著在一次次的夢(mèng)境殺戮中逐漸掌握主動(dòng)權(quán)，對(duì)于這種夢(mèng)中取寶也越來(lái)越得心應(yīng)手，一開(kāi)始只是為了財(cái)富，后來(lái)是為了追女神，接著是作為藝術(shù)家的理想……但隨著欲望的層層升級(jí)，桑榆的人生也開(kāi)始走向失控，甚至引來(lái)了吳剛飾演的黑道大哥的覬覦。對(duì)方盯上了桑榆手中的財(cái)富，于是綁架了女主角宋佳，由此引發(fā)了更大的危機(jī)。這個(gè)故事聽(tīng)起來(lái)就是網(wǎng)絡(luò)爽文中的常見(jiàn)劇情，走的是「都市異能流」。屌絲男主意外獲得超能力，從此各種開(kāi)掛逆襲，從而走上人生巔峰的龍傲天套路。其實(shí)單純這么拍不是不行，而且很有可能成為一部還算不錯(cuò)的商業(yè)娛樂(lè)電影。但電影的問(wèn)題恰恰出在此，導(dǎo)演不甘心拍一部純粹的娛樂(lè)電影，這部《超級(jí)的我》表面上來(lái)看科幻腦洞片，實(shí)則是心理驚悚片。本片中最大的腦洞，就是男主角通過(guò)做夢(mèng)實(shí)現(xiàn)發(fā)財(cái)致富的奇幻設(shè)定，但奇幻外衣只是表象，影片骨子里是延續(xù)了導(dǎo)演在處女作《第四面墻》中所追求的形式感，角色不斷地在真實(shí)與虛幻，現(xiàn)實(shí)與幻想之間來(lái)回試探、反復(fù)摸索。而在這種虛實(shí)難測(cè)之間，影片其實(shí)鋪陳了一條相當(dāng)縝密的劇情暗線——主角桑榆現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中的不斷穿梭，其實(shí)隱喻了他內(nèi)心在意識(shí)與潛意識(shí)之間來(lái)回掙扎。所謂的夢(mèng)魘，其實(shí)可以理解為主角內(nèi)心的潛意識(shí)，也就是“超我”的存在。基于這一點(diǎn)，讓我們?cè)賮?lái)看主角經(jīng)歷的那些噩夢(mèng)：開(kāi)場(chǎng)在地鐵上，桑榆被夢(mèng)魘追殺，這里的追殺其實(shí)象征了桑榆現(xiàn)實(shí)中的落魄境地。他被人催稿，被房東討債，走在路上都低著頭怕被人認(rèn)出來(lái)，見(jiàn)到暗戀的女神也不敢告白……孤獨(dú)、自卑、怯懦，無(wú)助，焦慮，這些負(fù)面情緒如同惡魔一樣，一直在他內(nèi)心不斷堆積，將其一步步逼上絕路。更明顯的例子是在便利店，饑寒交迫的桑榆想要趁店員不注意偷點(diǎn)東西。從走投無(wú)路時(shí)的鋌而走險(xiǎn)，到看到頭頂監(jiān)視器后不得不放下偷來(lái)的食物時(shí)的擔(dān)憂害怕，不用說(shuō)，他的內(nèi)心勢(shì)必經(jīng)歷了一番自我掙扎。這種腦海中的道德交鋒，被具象化成了夢(mèng)境意識(shí)的入侵與廝殺，夢(mèng)境中的惡魔其實(shí)是桑榆內(nèi)心潛意識(shí)的映射。當(dāng)桑榆內(nèi)心被欲望所吞噬裹挾的時(shí)候，潛意識(shí)如同一種防御機(jī)制，試圖抵御這種危險(xiǎn)想法的產(chǎn)生。而當(dāng)桑榆靠著從夢(mèng)境中盜取越來(lái)越多的財(cái)富的同時(shí)，也注定為自己埋下了更多的隱患。在一次次的夢(mèng)境穿越中，他困于自己的欲望中泥足深陷，越來(lái)越無(wú)法自拔，僅僅用一句“我在做夢(mèng)”來(lái)不斷麻痹自己，毫不克制帶來(lái)的副作用愈發(fā)明顯，隨之而來(lái)他身上的創(chuàng)傷也越來(lái)越嚴(yán)重。電影最后用一場(chǎng)危機(jī)來(lái)促使桑榆迷途知返，悔恨和痛苦讓桑榆清醒，于是“超我”覺(jué)醒，終結(jié)了他對(duì)欲望的放縱，桑榆意識(shí)到人生中有比財(cái)富、欲望更值得珍視的東西，正如他的名字的隱喻一樣——失之桑榆,收之東隅。所以整部電影中主角所經(jīng)歷的夢(mèng)中取寶和被夢(mèng)魘追殺，其實(shí)都只是發(fā)生在主角的意識(shí)當(dāng)中，或者也可以理解為，主角在便利店想要偷東西時(shí)，因?yàn)閮?nèi)心矛盾而失神的一剎那，所做的黃粱一夢(mèng)而已。從這一點(diǎn)上來(lái)看，能夠感受到編劇在劇本設(shè)計(jì)上還是下了一番功夫的，費(fèi)盡心思地安排主角在現(xiàn)實(shí)生活和夢(mèng)境場(chǎng)景中的呼應(yīng)與互文。可惜的是電影空有腦洞，但創(chuàng)作者的想象力實(shí)在過(guò)于貧瘠，影片最大的問(wèn)題在于導(dǎo)演沒(méi)能創(chuàng)作出一個(gè)天馬行空的夢(mèng)境奇幻世界來(lái)吸引觀眾代入故事。而在現(xiàn)實(shí)部分更是暴露編劇空洞單薄的創(chuàng)作能力，整體情節(jié)寡淡如水，劇情毫無(wú)邏輯，主角全員單薄地如同工具人，尤其災(zāi)難的是主演王大陸的演技，一口臺(tái)灣腔簡(jiǎn)直讓人難以入戲，表演更是非常刻意做作，把一位落魄編劇演得很像二傻子，而他和宋佳之間的愛(ài)情戲更是讓人看得尷尬癌發(fā)作。總的來(lái)說(shuō)，整部電影看下來(lái)，給人的感覺(jué)就像片中的男主角一樣處在一種巨大的精神分裂狀態(tài)中，能看出來(lái)導(dǎo)演想講好這個(gè)故事，可是感覺(jué)不是用力過(guò)猛，就是不得門(mén)道。整部電影人性不夠人性，驚悚不是驚悚，要深度又不夠深度。奇幻、爽文、懸疑，每樣都沾一點(diǎn)但是又都不是，最終淪為了一部不知所謂的爛片！
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