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迷人的反派角色，太有魅力？

說起反派，自然不能不提我們的邪神洛基，阿斯加德小公主三皇子。

雖然為了爭奪王位壞事做盡，一度讓托爾被奧丁驅(qū)逐出境，甚至還開啟傳送門將滅霸大軍引入地球。

但即便這樣他仍然讓人恨不起來。

他追求的不過是存在感和認(rèn)同感，惡作劇搞怪不過因?yàn)樯罘ξ?、缺衣少愛，他最想跟雷神哥哥說的就是：來玩過家家吧，我們輪流當(dāng)家長唄。

身為詭計(jì)之神卻背負(fù)著悲劇性的命運(yùn)，誰不喜歡又壞又慫的炸毛小喵咪呢。

還有我們的傲嬌癡娘莫教授。

莫里亞蒂，作為掌控全倫敦黑道的大佬，犯罪記錄全球保持者，MI6最想親切會(huì)見的人，深居幕后統(tǒng)馭全局，他可以陰險(xiǎn)狡詐、冷血無情、喜怒無常、萬種姿態(tài)……

但在《神探夏洛克》里，不但傲嬌了，而且千金之軀不坐垂堂的他，還光著膀子上前線，玩?zhèn)窝b玩分裂，跟主角其樂融融。

智商雖高依然感情幼稚，孤獨(dú)的人格下面隱藏的是一顆渴求認(rèn)同的心，奈何清風(fēng)不解意，明月照溝渠。

優(yōu)雅與野蠻向來被認(rèn)為是對立存在。

但我們的漢尼拔老師卻將二者合二為一，陰暗的內(nèi)心之外卻有一層優(yōu)雅的外衣。

你可以說這是惡魔慣用的迷人偽裝，但這偽裝卻不是偽裝，而是他自發(fā)的本真，是尸體上開出妖艷的花。

聰明、優(yōu)雅又黑暗，這樣的反派誰不愛？

同樣的還有T-bag。

當(dāng)年，T-Bag可是力壓米帥（主角邁克的扮演者米勒）成為《越獄》里最受歡迎的角色。

是變態(tài)，但卻機(jī)智過人。對別人狠，對自己更狠，在不用麻藥的情況下讓獸醫(yī)為自己接上斷手，為了擺脫警察的追捕，又硬生生地把剛接上的手給扯斷……

雖然十惡不赦，但仍殘存溫柔，掰著指頭教Susan的女兒數(shù)學(xué)是最柔軟的一面。

T-bag像個(gè)魔盒，裝盡世間負(fù)人格，為了生存盡負(fù)天下，但也散發(fā)著無盡的黑暗魅力。

不得不提的還有小丑。

在過江之鯽的惡人當(dāng)中，只有小丑，把破壞當(dāng)作自己的事業(yè)和理想，并奉行一生。

當(dāng)正派們渾渾噩噩，反派們用“高尚”標(biāo)榜自己時(shí)，只有小丑跳了出來。

他壞的徹底又純粹，謀劃不為自身，而是把自己當(dāng)成燎原的火種，要燒出全新世界，就算明知往前是絕路，依然孤身上路。

這種純粹的惡讓他收獲無數(shù)贊譽(yù)。

反派角色們真的越來越像《神奇寶貝》里的反派人物“火箭隊(duì)”所言：變得“可愛又迷人”了。

為什么我們對反派欲罷不能？

希區(qū)柯克說：“反派越深入人心，電影就越加成功。”

我們喜歡反派，有很大的原因是這些反派能增加作品的多元性，與主角形成互補(bǔ)。

在任何一部影視作品里，主角最終都要面對和戰(zhàn)勝一些人，表面上看，這些是阻力，但實(shí)際上他們的存在反而為故事增加了深度，為主角增加了“英雄氣質(zhì)”。

所以，那些讓我們欲罷不能的反派并非只是表面上的“喪心病狂”，其行為反倒因?yàn)榭梢匝由?、挖掘顯得更有內(nèi)涵。

最典型的就是小丑。

雖然看似瘋癲極端，但并非沒有邏輯，相反，他用自己的理念直接與主角產(chǎn)生沖突，反而讓主角經(jīng)歷了一次靈魂考驗(yàn)，變得更加理性與客觀。

反派的存在完善了主角、甚至是整個(gè)作品的思想表達(dá)。

在《小丑》里，亞瑟將自己對哥譚市的惡意轉(zhuǎn)化為了集體的力量，殺死了“偽君子”托馬斯·韋恩，并進(jìn)而促成了蝙蝠俠的誕生。

而且反派也為觀眾提供了一種感情宣泄。

因?yàn)榱鰡栴}，主角要么“完美的不近人情”，要么畏畏縮縮、束手束腳。

就像《一簾幽夢》，“你只是失去了一條腿，可紫菱失去了她的愛情”的金句令許多人百思不得其解。

《偽裝者》里的女主角程錦云人設(shè)、性格都不討喜卻總是牢牢占據(jù)劇情的制高點(diǎn)，逼得觀眾想快進(jìn)。

“偽善”、“太假”……這種“正面角色存在的意義仿佛就是把人往喜歡反派的道路上逼。

相比之下，反派壞得坦坦蕩蕩。

這種坦率不僅讓人覺得真實(shí)有趣，同時(shí)也映射了我們內(nèi)心想、又不敢的那一點(diǎn)愿望。

前有《人民的名義》里的祁同偉，后有迪士尼《后媽茶話會(huì)》里slay全場的“毒婦”。

這種坦蕩，承擔(dān)了人們對逃離現(xiàn)實(shí)道德秩序的幻想，坦坦蕩蕩的惡意滿足了每個(gè)人心里的陰暗小角落，給人一種“反向爽文”的快樂。

除了角色本身，影視作品中的燈光、道具、場景和音樂的配合演出也讓反派更具魅力。

在《沉默的羔羊》里，漢尼拔在“大快朵頤”之后，伴著音樂，指揮了一段《哥德堡變奏曲》。

在《這個(gè)殺手不太冷》里，加里·奧德曼飾演的黑警在行兇之前一邊聽著貝多芬的第九交響曲，一邊將藥丸丟在嘴里咬得嘎吱作響，表情癲狂又冷漠。

古典樂的嚴(yán)謹(jǐn)與崇高感與充滿了破壞欲、“反社會(huì)”的畫面結(jié)合，產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美感，格外調(diào)動(dòng)人的敏感度。

這種脫節(jié)帶來的反差反而讓人充滿“敬畏感”。

做反派，也有套路？

簡要來說，反派人物主要分為以下四種類型：

第一種，頭號公敵型。

這種反派與主角動(dòng)機(jī)相對立，需求相悖，設(shè)置千難萬險(xiǎn)阻止主角達(dá)成目標(biāo)。

比如《古董局中局》中處處與主角許愿作對的“老朝奉”，《福爾摩斯》里的莫里亞蒂教授……都是這一類。

第二種，穿針引線型。

這類反派在故事中往往起到穿針引線的作用，他們能令故事主線發(fā)生一些轉(zhuǎn)折，從而使故事更有起伏。

和“頭號公敵型”相比，穿針引線型反派可能更招人恨。

因?yàn)樗麄儧]有頭號公敵那么大的光環(huán)和人格魅力，通常只是為了自身的利益向故事中的其他人物下手。

比如說《道林·格雷的畫像》中的亨利勛爵。

出場次數(shù)不多，卻能三言兩語蠱惑道林·格雷從一個(gè)心地善良的青年逐步走上耽于聲色、出賣靈魂的不歸路。

第三種，龍?zhí)仔汀?/span>

顧名思義，他們在故事里角色很小，有的甚至都沒有名字，但有時(shí)也能推動(dòng)故事的發(fā)展。

比如《西游記》里，《真假孫悟空》中的六耳獼猴，雖然不起眼卻引發(fā)了一系列爆炸事件。

第四種，灰色型。

壞人都是反派，但并不是所有的反派都是壞人。

絕對的壞人確實(shí)存在，像《魔戒》中的黑暗魔王索倫、《哈利波特》中的伏地魔……都是“一壞到底”的角色。

但其實(shí)在大部分作品中，反派都是灰色的，并沒有絕對的“好”與“壞”的二分法。

那么，什么樣的反派才是可愛又迷人的呢？

首先，要相對較強(qiáng)，即使實(shí)力不強(qiáng)也要?dú)鈭鰪?qiáng)大，最好的方法就是從側(cè)面烘托。

主角和反派就像天平兩端的砝碼，這個(gè)天平可以偶爾傾斜但一定是平衡的。

過分強(qiáng)大的反派跟過分強(qiáng)大的主角一樣糟糕。當(dāng)然，弱爆的反派也行不通，這樣的人物會(huì)顯得沒有張力。

最好的情況是反派和主角一樣強(qiáng)，但在某些方面比主角強(qiáng)了那么一點(diǎn)，并且差點(diǎn)打敗主角，這樣才會(huì)精彩。

其次，要有反差。

這并不是讓反派人格分裂，而是在基礎(chǔ)的性格上再添加一些讓人更印象深刻的元素，這些元素可以是原有性格的烙印，也可以是性格的另一面，襯托出他原有的特質(zhì)。

比如《沉默的羔羊》里的漢尼拔，內(nèi)心陰暗變態(tài)，殺人如麻，但同時(shí)卻又舉止優(yōu)雅，風(fēng)度翩翩。既危險(xiǎn)，又迷人。

最后也是最重要的就是性格必須要有多樣性。

因?yàn)榉磁芍允欠磁?，就是因?yàn)樗袀€(gè)性變化的弧線，而不是始于A點(diǎn)，終于A點(diǎn)，一定會(huì)有一系列事件推動(dòng)他從A到B，而不是只作為工具替主角制造沖突。

所以我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些迷人反派都是“其行可誅，其情可恕”。

具體參考抖森對于洛基的描述：

“他集詭譎莫測的智能，撲朔迷離的情感，放浪形骸的魔力，超凡脫俗的魅力和呼風(fēng)喚雨的狡黠為一身，

在熱愛使壞的邪惡嗜好下，掩藏著一口苦不堪言的荒井。

所以你看到他任性取鬧時(shí)的無畏無愧，也看到他情感表達(dá)上的生澀原始?！?/span>

這其實(shí)是一種變相的洗白，但一定要把握好火候，否則就會(huì)非常乏力。

正面案例如《哈利波特》里的斯內(nèi)普。

反面教材就是《火影忍者》里的團(tuán)藏。

洗白的相當(dāng)乏力，他所謂的必要之惡更像是給自己的失敗找借口，明明有更多方法保護(hù)木葉，但走的道路全是利己，一黑到底就夠了，非要強(qiáng)行洗白給自己找大義凜然的借口。

當(dāng)然，在今天這個(gè)顏值當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代，許多反派只要有一點(diǎn)就足夠迷人了——

長得好看。

長成這樣誰還在乎他是吸血鬼？

（李洙赫《夜行書生》）

今日話題：

說說吧，誰是你最喜歡的反派？

「小印安利TIME」

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