愛(ài)武俠的人，心里都有一片江湖。
2005年播出電視劇《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》改編自古龍先生的《絕代雙驕》，主要講述了雙生兄弟小魚(yú)兒和花無(wú)缺在江湖的事跡。
如果問(wèn)《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》還原了多少原著劇情，那么答案就是它只借用了角色名字。這部武俠劇中著力塑造了悲喜之間的極大反差，劇情環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)連續(xù)緊湊，演員的表演也使得角色更有張力，沒(méi)有看過(guò)原著的人，把它當(dāng)做單純的電視劇來(lái)看感覺(jué)是很OK的。劇中前喜后悲的劇情深刻詮釋了什么叫“紅顏薄命”，更是體現(xiàn)了古龍小說(shuō)中“喜中有悲，悲中有喜，悲喜交加”的獨(dú)特魅力。
小時(shí)候看電視劇《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》，因?yàn)槟昙o(jì)小，世界觀也比較純粹和單一，好人與壞人的區(qū)分就是很簡(jiǎn)單的好就是好，壞就是壞！那時(shí)只覺(jué)得江玉燕是女反派所以壞，誰(shuí)能想到隨著時(shí)間的流逝，后來(lái)竟然會(huì)有這么多觀眾開(kāi)始喜歡她，她所做的一切都是因?yàn)閻?ài)而不得，可憐又可恨。這個(gè)號(hào)稱“血洗B站”把整部劇殺的只剩下劇名的女反派，現(xiàn)在看竟別有一番感受！
哪怕是該劇匯集了兩岸三地最有名的明星張衛(wèi)健、謝霆鋒、袁泉、范冰冰領(lǐng)銜主演，但是依然掩蓋不了作為配角還是將江玉郎變?yōu)榕商摌?gòu)的角色“江玉燕”的光芒萬(wàn)丈。
江玉燕的身上的標(biāo)簽，除了傳統(tǒng)的“壞”與“可憐”，其實(shí)還有很多值得人們稱贊的超過(guò)三項(xiàng)的逆襲能力，比如超強(qiáng)的抗壓能力，情緒管理能力，分解判斷能力和風(fēng)險(xiǎn)把控能力以及執(zhí)行力。位列眾多排行榜第一位女反派真的是實(shí)至名歸。
一個(gè)作品的成功與否，不僅僅取決于內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，故事中擁有一個(gè)精彩的反派也是至關(guān)重要的。什么樣才算精彩？那就要講到角色本身的多元魅力設(shè)定以及演員對(duì)此的演繹了。
今天，我們就以“江玉燕”為引子，淺析大眾對(duì)大眾對(duì)反派的審美改變。
一般認(rèn)知中，反派不是個(gè)好詞。
反派多被理解為與主角對(duì)立，使劇情產(chǎn)生戲劇性沖突的角色。
若說(shuō)主角是個(gè)小白，反派就是陪練。他的存在，主要影響主角這個(gè)角色，他們動(dòng)機(jī)相沖，需求互杠。
反派的基本作用是與正派對(duì)立，從而烘托正派的形象。試想，若沒(méi)有反派的“陰險(xiǎn)狡詐”，又如何體現(xiàn)正派的“高大偉岸”呢？
所謂正派千篇一律，反派各有千秋。反派角色從來(lái)都是電影電視劇中的重要角色，正因?yàn)橛辛朔磁刹庞辛藙∏榈陌l(fā)展，也正是有了反派，才會(huì)凸現(xiàn)出主角的厲害。劇中的江玉燕就是作為凸顯主角小魚(yú)兒與花無(wú)缺的存在。
可以說(shuō)，每一個(gè)成功主角背后，都有一個(gè)盡心盡力的反派。
反派不僅充當(dāng)著推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，產(chǎn)生并激化矛盾的重要任務(wù)；還是主角前行的最大阻力，給主角當(dāng)前行助推器；甚至可以揭露社會(huì)的陰暗面，引導(dǎo)價(jià)值觀。
就像《哈利波特》系列電影一直非常受大家的歡迎，而大反派伏地魔在《哈利波特》系列中塑造之成功，可能還要凌駕于主角哈利波特之上。伏地魔的邪惡，包括控制魔法部、摧毀霍格沃茨，都讓他的兇名外揚(yáng)，可以說(shuō)沒(méi)有伏地魔的殺戮，就沒(méi)有《哈利波特》。
早期的影視劇作品，反派與正派往往處在對(duì)立面，即簡(jiǎn)單的“非黑即白”，忠奸一眼可辨。因此，觀眾常以哪邊是好人、哪邊是壞人，來(lái)區(qū)分人物派系。
但這樣的反派壞得“無(wú)理無(wú)據(jù)”或“無(wú)血無(wú)肉”，只為了反派而反派的角色設(shè)定勢(shì)必使作品“公式化”，“臉譜化”，長(zhǎng)期以往，觀眾摸清套路后，會(huì)失去興趣。
隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，文化的多元化，隨之而來(lái)的是觀眾審美提高以及視野和角度也在發(fā)生變化，與之同時(shí)，影視書(shū)作品角色的個(gè)性化，尤其是反派的背景與性格多樣化可以說(shuō)是時(shí)代潮流的必然。
近來(lái)“反派”話題爆火，人們對(duì)正義與邪惡的定義不再像以前那樣極端，多元價(jià)值觀被廣泛接受，非黑即白的二元價(jià)值觀中出現(xiàn)了越來(lái)越多的灰色空間。
相比過(guò)去，如今角色表現(xiàn)形式更加貼近現(xiàn)實(shí)，更加注重人物真實(shí)，反派也從臉譜化、刻板化向個(gè)性化、多元化逆襲。在塑造人物形象的過(guò)程中更加復(fù)雜、立體，貼近“人性”。不同反派的不同性情，都給觀眾帶來(lái)了不同的審美體驗(yàn)。
其實(shí)喜歡反派，要是放在幾十年前，這樣的情況，倒是很難想象的。如今，喜歡反派，同樣可以成為主流，大抵是因?yàn)槟贻p人希望更多個(gè)性與與眾不同吧。
優(yōu)秀的反派人物可以令人產(chǎn)生“其情可恕”的心理。因?yàn)槌赡耆说氖澜绮皇呛?jiǎn)單的非黑即白，而是復(fù)雜的多樣的，有時(shí)候正不一定是正，邪也不一定是邪?，F(xiàn)在很多反派角色之所以立體，群像劇之所以吸引人，是因?yàn)榉磁山巧辉偈瞧矫娴?，而是立體的。正因?yàn)榫巹∽プ×巳耸嵌嗝娴膹?fù)雜的這一特點(diǎn)，從而轉(zhuǎn)化為反派身上的矛盾點(diǎn)或吸引點(diǎn)。。
這種類型角色的魅力并非在于他們的反派身份特征——惡，而是這個(gè)角色身上獨(dú)具魅力的某個(gè)性格特征或者能力延伸出的反派個(gè)人魅力。
比如《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》 中的和珅盡管可愛(ài)、有趣，但小時(shí)候看只覺(jué)得他就是個(gè)厚顏無(wú)恥的大貪官，大壞蛋，但是當(dāng)我長(zhǎng)大了再去回味這部劇時(shí)，突然覺(jué)得和珅這個(gè)大貪官，實(shí)際上還是一個(gè)明白人，劇中看似一次次吃癟，但卻能一次次明哲保身，在一次次朝堂動(dòng)蕩之中依舊能夠巋然不動(dòng)，活得好好地，這里面透露出的學(xué)問(wèn)，真的讓人驚嘆。
一、純粹的臉譜化反派這類反派是比較自私的，這里又可以分為小惡類和大惡類。
小惡類是膚淺的，單純邪惡且刻薄的，讓人困擾的。比如《情深深雨蒙蒙》里的雪姨，就是一個(gè)臉譜化的反派，作為陸振華的小妾、依萍的后母，為人自私狹隘、奸詐滑頭，處處針對(duì)依萍母女。這種反派的氣場(chǎng)都是非常直觀簡(jiǎn)單的，讓人一看之下就知道這些是壞家伙。
大惡類，完全無(wú)視他人的生命，任意的毀壞公共財(cái)產(chǎn)等等。此類反派無(wú)惡不作，而且變本加厲，打破了你認(rèn)知范圍內(nèi)的所有道德底線甚至法律紅線。
就像《不要和陌生人說(shuō)話》里馮遠(yuǎn)征飾演的變態(tài)家暴男安嘉和也是這類反派，這個(gè)角色早已成為很多人的童年噩夢(mèng)，以及共同記憶。
劇中安嘉和之所以會(huì)家暴是因?yàn)樗愿衽で?。他是著名的外科醫(yī)生，表面看起來(lái)是個(gè)完美好男人，不僅擁有體面的工作，還有一個(gè)溫柔賢淑的妻子，但沒(méi)人知道他的真實(shí)面目有多可怕，明明心里愛(ài)妻子，作為卻如此可怖，占有欲過(guò)強(qiáng)，更是家暴成癮。
二、光與暗并存類反派這不是一個(gè)臉譜化的反派，而是具有雙面性即光明面與黑暗面共存的有血有肉的人，這類反派最重要的是特征是在成長(zhǎng)過(guò)程中價(jià)值觀發(fā)生了扭曲，與主流相悖，且行為讓人厭惡的，可謂是一半天使一半惡魔。
去年上映的電影《少年的你》中的魏萊就是這樣一個(gè)女反派。她是老師家長(zhǎng)眼里的“乖孩子”“好學(xué)生”，長(zhǎng)得乖巧，家庭條件優(yōu)渥，且成績(jī)優(yōu)異到有望沖擊北大清華的女生。同時(shí)卻也是校園暴力的施暴者，可謂是一半天使一半惡魔；不過(guò)她的心里也有恐懼，作為一個(gè)被父母精心培養(yǎng)出來(lái)的“完美小孩”，最怕的就是讓父母失望。
《瑯琊榜》謝玉，劉奕君的謝玉算得上《瑯琊榜》中重量級(jí)的大反派。他心機(jī)深重、老謀深算、為達(dá)到目的不擇手段，頗有梟雄風(fēng)范。演員完美演繹出反派人物的內(nèi)心，還有對(duì)于長(zhǎng)公主的深情。
三、極致冰冷的執(zhí)著者這類反派活著只為守護(hù)自己內(nèi)心的執(zhí)著，也就是具有自己獨(dú)特的信仰與追求。
電影《燃情歲月》中說(shuō)：有些人聽(tīng)從了自己內(nèi)心深處的呼喚，他們要么成了英雄，要么成了瘋子。希斯·萊杰飾演的小丑便是后者。
“我只希望我的死比我的人生更有價(jià)值?！眮喩谌沼洷局腥绱藢?xiě)到，他完美詮釋了什么叫做不瘋魔不成活。
小丑和一般反派不同，雖然他所在的社會(huì)是畸形的，但他一直在試圖改變；不過(guò)他對(duì)世俗的欲望為零，他在物質(zhì)上一無(wú)所有，只有臉上那道父親親手劃下的詭異傷疤。且他有無(wú)比強(qiáng)大的精神思想，有一套自己的邏輯，犯罪只是為了證明自己的世界觀，就好像在追尋真理。
小丑已經(jīng)超越了反派，在哥譚市這個(gè)舞臺(tái)上成為了導(dǎo)演，試圖將世界恢復(fù)到無(wú)規(guī)則的原始形態(tài)。小丑是被生活逼瘋了的人，同時(shí)也激發(fā)了蝙蝠俠的無(wú)盡潛能。
《西游記后傳》中的大反派無(wú)天的性格比較豐滿，不是簡(jiǎn)單的惡人。每一個(gè)人都是善惡一體兩面的，只不過(guò)無(wú)天的惡發(fā)揮到了極致，善念被關(guān)起來(lái)了而已。其實(shí)他的惡也是有目標(biāo)的，就像滅霸一樣，只是想讓宇宙更好，而無(wú)天是要挑戰(zhàn)佛法教條，改造佛界。
四、帶洗白功能類反派這類反派的設(shè)定是盡量將反派角色苦情化、悲情化、隱忍化、虐戀癡情化，可以說(shuō)算是一種套路。而王艷版白飛飛算是這種套路的模板。
白飛飛，古龍名作《武林外史》中的絕色女子，出場(chǎng)時(shí)是楚楚可憐的孤女，同時(shí)亦是為仇恨而生的幽靈宮主。這部電視劇與小說(shuō)相比，改動(dòng)較大，所以引起很多原著黨的不滿。原著里面的朱七七跟沈浪在一起招很多人喜歡，但是經(jīng)過(guò)電視劇里面一改編，沈浪甚至變成了一個(gè)渣男。
王艷飾演的白飛飛柔情似水，楚楚動(dòng)人，誰(shuí)能想到能溫柔的面具下藏著一顆歹毒的心腸，她為離開(kāi)沈浪嫁禍給朱七七，還趁機(jī)毀了七七的容貌，不過(guò)這一切的仇恨都是因?yàn)樗锲垓_了她。
現(xiàn)在不少洗白原著反派的角色的套路，都和王艷版白飛飛差不多，都是身世凄慘，愛(ài)而不得，做到壞事都是環(huán)境所致，愛(ài)的人因?yàn)榉N種原因愛(ài)上別人，都是為愛(ài)才黑化、和男女主各種相愛(ài)相殺的虐戀。但最后常以楚楚可憐的無(wú)辜模樣激起觀眾的同理心，博得同情和憐愛(ài)。
還有好人變壞、背負(fù)一切卻隱忍不發(fā)的也是這種類型反派。像《寶蓮燈》中的二郎神楊戩，從未見(jiàn)過(guò)人氣如此高的反派逆襲，二哥的用心良苦曾讓多少人心疼。玄衣銀甲，御風(fēng)乘云，二哥的那份俊朗又豈止是“盛世美顏”四字可以形容的？他的驕傲、他的孤獨(dú)、他的隱忍，一切都令人深深著迷，甘心為之傾倒。
五、外在完美類反派外在像罌粟花，這種花是一種非常好看的花，但是美麗的花朵中隱藏著惡毒的危害，這也是這類反派的最大特征。這類反派常常帥氣美麗或才華橫溢，智力、體力或者超能力，第一眼吸引觀眾的注意，且“能夠與正派勢(shì)均力敵”，他們往往足夠有內(nèi)涵、有層次、有深度、夠聰明，卻有著自己的獨(dú)特的世界觀。
看過(guò)電影《無(wú)恥混蛋》的人都不會(huì)忘記里面那個(gè)看似優(yōu)雅、實(shí)則殘忍的納粹。與那些歇斯底里、張牙舞爪的壞人不同，他始終風(fēng)度翩翩，臉上掛著淡淡的微笑。甚至在殘殺猶太老百姓時(shí)也面不改色，簡(jiǎn)直是人面獸心、衣冠禽獸的最好詮釋。
克里斯托弗·瓦爾茲也憑借這個(gè)角色一舉拿下當(dāng)年奧斯卡最佳男配角。
《多情劍客無(wú)情劍》中的林仙兒，林仙兒也是此類人物正宗的代言人。
六、化反為萌類反派這類反派做到了“化反為萌”，一定程度上消解了人物本身自帶的“邪惡”屬性。
就像《都挺好》蘇大強(qiáng)，可謂是是當(dāng)下炙手可熱的“網(wǎng)紅”?！靶艽笕恕笨恳患褐Γ尲依锏娜齻€(gè)孩子分手的分手、離婚的離婚，自己卻一心惦記著買(mǎi)房和蔡根花寶貝。倪大紅看似全程無(wú)表情的演技，卻將膽小怕事、虛榮、慫、作、自私、還有討人厭的倔描摹得濃墨重彩。
電視劇電影層出不窮，但是幾乎一大半的影視劇作品中都會(huì)有一個(gè)超級(jí)大反派，這些大反派在影視劇作品中都有著不可替代的位置。
而大眾以前和現(xiàn)在對(duì)反派角色的態(tài)度之變?nèi)绱酥?，其?shí)離不開(kāi)大眾審美的變化。
對(duì)于審美，官方的解釋是這樣的：
審美是人類理解世界的一種特殊形式，指人與世界(社會(huì)和自然)形成一種無(wú)功利的、形象的和情感的關(guān)系狀態(tài)，審美是在理智與情感、主觀與客觀上認(rèn)識(shí)、理解、感知和評(píng)判世界上的存在。
大眾從以前單純的厭惡一個(gè)反派，到現(xiàn)在刷屏反派。除了反派的顏值，其實(shí)大致可以分為這幾類審美心理：
一是一種同理心：
真實(shí)的世界，沒(méi)那么簡(jiǎn)單，壞人沒(méi)那么明顯，甚至每個(gè)人心中都有壞的一面。很少有天生就是大壞蛋的反派，他們通常經(jīng)歷了更為曲折的人生，由一個(gè)普通人甚至是好人慢慢墮落，這之中的轉(zhuǎn)變會(huì)折射一定的現(xiàn)實(shí)。而且相比有主角光環(huán)籠罩的主角，現(xiàn)實(shí)中我們的處境更像是銀幕中的反派，沒(méi)有天生運(yùn)氣，也沒(méi)有貴人相助，只能靠自己一步一步努力。
二是逆反心理
在普世價(jià)值觀中，我們都知道支持和喜愛(ài)反派是不對(duì)的；但正因?yàn)檫@樣，在觀看影視或者文學(xué)作品時(shí)，我們的反叛心理就會(huì)試圖打破這種“限制”，讓那些離經(jīng)叛道的反派看上去更有魅力。
而且瑞士心理學(xué)家布洛在1912年提出了審美的“心理距離”說(shuō)，即“認(rèn)識(shí)到了主客體之間具有合適的距離，審美才能進(jìn)行”。距離的存在讓我們解除了防御心，可以迅速進(jìn)入審美狀態(tài)，也讓反派變得無(wú)害。
三、崇尚個(gè)性心理
一個(gè)崇尚個(gè)性的時(shí)代，觀眾已經(jīng)厭倦了簡(jiǎn)單的善惡二元論，我們希望看到有性格瑕疵的正派，也喜歡見(jiàn)到邪惡得讓人有些喜歡的反派。
主角人物往往需要承載沉重的人物使命和教化功能，一言一行皆須仔細(xì)斟酌，主角應(yīng)該是積極向上的，堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、善良都是主角的代名詞，因而在塑造主角時(shí)有時(shí)難免臉譜化。而與之相比，可以肆意展示自己人物個(gè)性的反派就更為的打動(dòng)人心。
超人氣反派大多是真正的理想主義者，他們不達(dá)目標(biāo)絕不罷手，有著遠(yuǎn)超常人的執(zhí)行能力和堅(jiān)定的意志，屢敗屢戰(zhàn)，永不屈服于命運(yùn)，其最核心的特征即對(duì)自由的追求，使他們不是成了瘋子，就是成了傳奇。
雖然反派的一切努力最終都是為了給主角鋪路。人物始終是重點(diǎn)要素之一，不僅主角需要有優(yōu)秀的性格特征，想要塑造優(yōu)秀有魅力的反派，也是如此。
以上這幾種反派類型中，好人變壞的悲情反派最吸引人，他們的失足往往折射出人性共同的弱點(diǎn)，多多少少都會(huì)和觀眾產(chǎn)生共鳴。一方面觀眾對(duì)他們的遭遇報(bào)以唏噓與同情，另一方面又對(duì)他們的惡行難以認(rèn)同。實(shí)在是又愛(ài)又恨。這些反派畢竟為了自我，為了人格獨(dú)立掙扎過(guò)，奮斗過(guò)，哭泣過(guò)，抗?fàn)庍^(guò)，從而使我們感受到人對(duì)生命的追求和渴望，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)比主角光環(huán)籠罩的主角人物更具魅力。他們的人格具有多面性，其正與邪的交織往往更具有表現(xiàn)力。
當(dāng)然，每個(gè)出彩的反派，都離不開(kāi)編劇的塑造與演員對(duì)其演技的塑造，二者缺一不可。
沒(méi)有正反派就沒(méi)有對(duì)立面，反派角色一定程度上在經(jīng)典的影視作品中不可或缺。
一個(gè)成功的反派無(wú)疑是全劇的靈魂，劇情的發(fā)展、高潮的迭起都由他來(lái)完成。一個(gè)具有魅力的反派相比正派更能攝人魂魄，引起人們的共鳴，因?yàn)槊篮每偺摶?，有缺陷的才是最真?shí)的。
不過(guò)人之所以稱為人，不僅僅是會(huì)思考，更重要的就是因?yàn)橛械赖赂幸约坝凶晕壹s束力；且一個(gè)人成長(zhǎng)，往往是在關(guān)于自由和自我的發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中進(jìn)行的。就像約翰·濟(jì)慈有詩(shī)云：“牢獄能禁錮身軀，卻無(wú)法禁錮靈魂；鐐銬能鎖住雙腳，卻擋不住心靈舞蹈?！?喜歡反派不要緊，但就讓反派留在作品中，現(xiàn)實(shí)中還是希望我們心底有塊干凈的自留地，有一顆初心，守住一些底線，做一個(gè)善良的人。
