《夢(mèng)華錄》熱播的同時(shí)，“接吻”這倆字也上了不少熱搜。
有人要求加更，看cp的愛情進(jìn)展。
但也有人吐槽，吻戲太多，影響不好。
今天，我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)吻戲這個(gè)事。
吻戲“花式內(nèi)卷”？
這幾年，一有新劇上映，“高甜吻戲”的熱搜準(zhǔn)少不了。
《夢(mèng)華錄》的這段吻戲就炸翻微博廣場(chǎng)。
這段戲的高能場(chǎng)面在于導(dǎo)演運(yùn)用光影來(lái)塑造“魚水之歡”。
觀眾也從最開始的“不要戀愛，專心事業(yè)”。
轉(zhuǎn)變成“請(qǐng)談戀愛，不要事業(yè)”。
連陳曉都說(shuō)，《夢(mèng)華錄》是他拍過(guò)吻戲最多的劇。
事實(shí)上，現(xiàn)在的愛情劇，不僅吻戲特多，吻的花樣也特多。
前有劉燁、馬伊利的方便面吻。
后有熊梓淇、賴雨濛的單根面條吻。
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畢竟前者的面條太多難以實(shí)踐，不夠唯美。
所以后者將面條簡(jiǎn)化成一根，分咬兩端，面條食盡兩嘴自然碰到一起，此時(shí)的面條早已不是面條，是啵啵主線的催化劑。
而在電視劇《臥虎藏龍》里，何潤(rùn)東、蔣勤勤更是貢獻(xiàn)了一出“雜技吻”。
何潤(rùn)東策馬疾馳而來(lái)，與倒掛在垂柳樹上蔣勤勤唇唇相印。
想必編劇應(yīng)該是受到了《家有喜事》的啟發(fā)。
周星馳上演了一出“巴黎鐵塔反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)”，堪稱濕吻最高境界。
現(xiàn)在的吻戲早就不是情感推進(jìn)的工具，而成了營(yíng)銷的噱頭。
尤其是在甜寵劇里，吻戲就是一部劇的營(yíng)銷話題，所以編劇在制作的時(shí)候就會(huì)進(jìn)行一定的設(shè)計(jì)，讓你覺得這部劇和其他不一樣。
比如《雙世寵妃》中的夾心餅干吻。
因?yàn)椴粷M于女主和旁人摟摟抱抱，男主直接上嘴宣示主權(quán)。
其實(shí)這種填充也和大形勢(shì)有關(guān)。
甜寵劇本身就是以發(fā)糖為主的，劇情比較弱，但能用的發(fā)糖手段無(wú)非就是那么幾個(gè)。
在一眾嚴(yán)肅劇下，偶爾出幾個(gè)甜劇還比較能吸引眼球，但這幾年，甜寵劇則完全是一個(gè)井噴狀態(tài)。
《我的波塞冬》
在前人已經(jīng)有過(guò)很多花樣吻戲的基礎(chǔ)上，觀眾的口味早就被養(yǎng)刁了。
單純的親親抱抱舉高高已經(jīng)不能再吸引他們了，編劇們只能推陳出新，想出一些奇葩的“腦洞吻”。
什么才是高級(jí)的吻戲？
吻戲之所以“花式內(nèi)卷”，其實(shí)就是因?yàn)槭找暵省?/span>誠(chéng)然，在愛情劇中，高甜段落一定會(huì)吸引觀眾反復(fù)觀看，吻戲就是其中的翹楚。從數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)來(lái)看也是如此，愛情劇的秘訣就是要多拍結(jié)婚戲和吻戲。但是，吻戲的形式、吻前的情感鋪墊、演員的情緒狀態(tài)、鏡頭的使用手法等等都是非常需要技巧的。和激情戲一樣，吻戲之所以不好拍，就是因?yàn)橐环矫嬉T惑觀眾，另一方面又不能拍得太色情。
所以，與其讓觀眾用第三方的視角冷眼旁觀，不如把攝影機(jī)就放在演員旁邊，讓觀眾覺得身臨其境。
就像《夢(mèng)華錄》里那一段，只有劉亦菲虛化的后背和陳曉的眼神。這種細(xì)節(jié)才是誘惑人的，也才能夠讓觀眾心里有撓癢癢的感覺。但很顯然，現(xiàn)在很多吻戲只是為吻而吻，就像前面的那些花式吻戲一樣。趙寅成在《GO SHOW》里就吐槽過(guò)吻戲難拍。不著一筆，但欲望卻噴涌而出才是真正的“眼神開車”。很多優(yōu)秀的激情鏡頭并沒(méi)有真正拍到演員的身體，它們關(guān)注的是演員的表情。甚至演員有時(shí)還沒(méi)脫，畫面就足夠激情。這對(duì)演員和導(dǎo)演都是一種考驗(yàn)。演員要充分調(diào)動(dòng)自己的表情和情緒來(lái)表現(xiàn)性感。導(dǎo)演要確保這個(gè)角度能同時(shí)拍到兩個(gè)人的臉。一開始，取景要緊湊。拍過(guò)一會(huì)兒之后，可以把攝影機(jī)向后拉一點(diǎn)，多拍一些演員的動(dòng)作或身體。但不論什么時(shí)候，都要保證演員的臉對(duì)著鏡頭，盡可能多拍臉，這樣觀眾的注意力就會(huì)集中在演員的表情上。相信他們正在互相愛撫，并準(zhǔn)備著更深一步的行動(dòng)。而且，吻，會(huì)遮到臉，拍得不好，就是一張臉撞上了另一張臉。而且不能簡(jiǎn)單地使用過(guò)肩鏡頭，而是要把攝影機(jī)拉遠(yuǎn)一點(diǎn)。既能拍清女演員的臉，也能拍清男演員的背，此時(shí)的距離和角度才夠浪漫。在親吻的過(guò)程中，攝影機(jī)要從側(cè)面正對(duì)著兩位演員。同時(shí)，矮一點(diǎn)的演員（通常是女性）要把頭多向后仰一點(diǎn)，角度也要比平常大一些。女演員仰面躺著，但她的頭向后仰，臉對(duì)著鏡頭而不是男演員。男演員躺在女演員一邊，這個(gè)角度男演員是看不到女演員眼睛的，所以實(shí)際上是無(wú)法進(jìn)行眼神交流的。但他又不能直接壓在她身上，因?yàn)槟菢拥脑捑涂床坏脚輪T的身體了，男演員的臉也看不到了。這才是影視劇需要的親密，夠唯美夠誘惑，還不用拍到太多身體。這對(duì)演員的要求就比較高，他們需要準(zhǔn)確地掌握好角度。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中，大多數(shù)人親吻時(shí)喜歡把頭偏向右邊。尤其是當(dāng)你想突出其中一個(gè)人的時(shí)候。比如在《偷香》里，當(dāng)攝影機(jī)移動(dòng)時(shí)，麗芙·泰勒也隨著攝影機(jī)轉(zhuǎn)頭。一開始她的臉是朝向攝影機(jī)的，但當(dāng)攝影機(jī)繞過(guò)男演員之后，她就把頭側(cè)向了左邊，這樣她的臉就又朝著鏡頭了。當(dāng)親吻結(jié)束后，還要再切回到另一個(gè)角度拍一下，讓觀眾看到他們吻完之后的反應(yīng)。畫面中兩人面對(duì)面，后面銜接特寫鏡頭，再拉回兩人特寫，是比較經(jīng)典的吻戲拍法。為了增加沉浸體驗(yàn)，現(xiàn)在還出現(xiàn)了另一種方法表現(xiàn)接吻美感——只給其中一個(gè)人臉部特寫，他們互相看著對(duì)方，但嘴唇一接觸，兩個(gè)人的臉就會(huì)消失。這樣一來(lái)我們就不只是旁觀者，還會(huì)有代入感。拋開這些不談，只是一味的加入吻戲橋段，那最終出現(xiàn)“濫吻”。在很長(zhǎng)一段時(shí)間，由于各種正式或非正式的審查制度，吻戲成為很多東西的替代品。那時(shí)，接吻是你能在屏幕上看到的唯一一種性活動(dòng)。于是，接吻就成了弗洛伊德所定義的“性欲倒錯(cuò)”。接吻被當(dāng)作性行為的替代品允許進(jìn)入戲劇表演中。而在影視劇里，由于燈光、化妝、特寫和剪輯的效果，吻戲的性暗示程度會(huì)更加強(qiáng)烈，因此它的表現(xiàn)形式會(huì)越來(lái)越多，限制也越來(lái)越少。現(xiàn)在很多影視劇都是從“結(jié)果反推創(chuàng)作”。先有關(guān)于熱播劇的認(rèn)知，再讓制作團(tuán)隊(duì)想盡辦法向這個(gè)認(rèn)知去靠近。一旦出現(xiàn)爆款，對(duì)這部劇成功因素的分析便會(huì)驟增。資方就會(huì)循著分析蜂擁而上，跟風(fēng)生產(chǎn)相應(yīng)內(nèi)容，試圖復(fù)制爆款的輝煌。而且網(wǎng)絡(luò)播放的形式讓平臺(tái)方得以掌握所有的數(shù)據(jù)，觀眾在何處暫停，何處快進(jìn)，哪些片段播放高，都是可以獲知的。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)很容易將某部劇的成功歸結(jié)為幾個(gè)片段，而忽略整體劇本的作用。在這種環(huán)境下，資方選擇劇本的時(shí)候首先看的就是是否含有這些潛在爆款橋段，編劇設(shè)計(jì)的一些很有新意的東西就很容易被砍掉，讓位于爆款橋段。《鎮(zhèn)魂》之后，立項(xiàng)了68部耽改當(dāng)所有人只關(guān)注瞬間而忽略整體的時(shí)候，那劇本也必然變得碎片。而且這還會(huì)帶來(lái)另一個(gè)問(wèn)題——新人編劇不知道什么才是好的劇本。
創(chuàng)作是一件有風(fēng)險(xiǎn)的事情，對(duì)于小公司來(lái)說(shuō)更是如此，與其嘗試不確定的內(nèi)容，不如就遵循流量邏輯，學(xué)習(xí)熱播劇的“成功經(jīng)驗(yàn)”。但這種盲目追求收視率的做法，無(wú)異于飲鴆止渴。
事實(shí)上，除了吻戲，表達(dá)愛情的高級(jí)方式還有很多。雖然有描寫男女之情，但整整23集，從頭到尾沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)任何擁抱、牽手的鏡頭更不用說(shuō)吻戲、床戲這一類在其他劇中很常見的橋段。兩人長(zhǎng)大后第一次碰面，得寶跟她說(shuō)自己是第一個(gè)建棚種菇的。雖然麥苗沒(méi)給他好臉色，但當(dāng)她從窗口探出頭說(shuō)出：“你給我的信，救火的時(shí)候燒著了，我沒(méi)有看”這段話的時(shí)候，所有人都明白一個(gè)事實(shí)——這兩人能成。試想一下，如果馬得寶當(dāng)時(shí)說(shuō)的是“我喜歡你”之類表白的話，得多俗啊。《海岸村恰恰恰》里，女主家里停電，男主趕來(lái)幫忙。兩個(gè)人一起在房間里吃雪糕，暖色調(diào)渲染出一種曖昧氣氛，不斷切換的特寫鏡頭、互相試探的眼神、雪糕融化時(shí)意外的身體接觸和不自然的眼神碰撞不斷加劇了這種曖昧和心動(dòng)感。在鏡頭營(yíng)造的曖昧推拉下，觀眾看得沉浸，心動(dòng)值和氛圍感自然而然被拉滿了。兩個(gè)人之間的感情，遠(yuǎn)比接吻復(fù)雜得多。 作者：疏風(fēng)
