入行四十多年，成名作臺(tái)灣義薄雲(yún)天(五十二集) 是臺(tái)灣唯一跨越影視戲曲、欄目、公益、廣告、紀(jì)錄片、人物傳記的全能型編劇。其中尤以臺(tái)灣鄉(xiāng)土劇(親戚不計(jì)較)，每日播出，達(dá)七年共計(jì)二千二百六十八集。其他兩百集以上長(zhǎng)類型電視劇更是家常便飯。擅長(zhǎng)喜劇、悲劇、古裝俠情、傳說(shuō)類神明戲(走人心人性，不怪力亂神或特效。)是臺(tái)灣類戲劇創(chuàng)始人，更遠(yuǎn)征過(guò)新加坡製作三個(gè)不同類型的戲劇 ，情景喜劇和談話性節(jié)目，通曉整個(gè)製作環(huán)節(jié)，也是在臺(tái)灣收視率從沒(méi)敗過(guò)的資深編劇。
關(guān)于分場(chǎng)&開(kāi)場(chǎng)
從出道到現(xiàn)在沒(méi)有學(xué)過(guò)一點(diǎn)理論，都是實(shí)戰(zhàn)。也就是說(shuō)與其他臺(tái)同時(shí)段拼收視率拼出來(lái)的。所以，現(xiàn)在說(shuō)的都是實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)。
還有一點(diǎn)隨著年齡的增長(zhǎng)，加上在許多群里聽(tīng)到的理論加以論證。
寫(xiě)分場(chǎng)好壞參半，因?yàn)榫巹《己軕?，都想說(shuō)分場(chǎng)通過(guò)了，就照著填詞。編劇編寫(xiě)劇本的過(guò)程中，常會(huì)有好多靈感出現(xiàn)，但許多編劇擔(dān)心通不通過(guò)的問(wèn)題，所以多一事不如少一事，就照著分場(chǎng)去寫(xiě)。而且投資方不會(huì)因?yàn)槟阌蟹謭?chǎng)就支付全部劇本費(fèi)。
李思臻（《美人魚(yú)》編?。? 香港編劇不論寫(xiě)電影還是電視劇都會(huì)寫(xiě)分場(chǎng)，而且會(huì)花很多時(shí)間在分場(chǎng)上,因?yàn)樽龇謭?chǎng)會(huì)比較容易做商業(yè)計(jì)算，電影不一定會(huì)寫(xiě)天書(shū)，但電視劇一定有，因?yàn)槭羌w創(chuàng)作，避免把人物寫(xiě)偏了。
思臻老師說(shuō)的對(duì)，先做分場(chǎng)有很多好處，我寫(xiě)戲前雖不做分場(chǎng)，但在心里還是有個(gè)約略的分場(chǎng)順序，或許只是我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)使然。在寫(xiě)一部戲時(shí)，要先確認(rèn)你的題材方向，也就是說(shuō)你的素材能支撐到多少集數(shù)，并不是每個(gè)題材都適合用來(lái)做長(zhǎng)劇，預(yù)伏的點(diǎn)和人物的發(fā)展性要夠，少集數(shù)的電視?。ㄋ氖詢?nèi)）我都是一個(gè)人創(chuàng)作。
分場(chǎng)只是一種脈絡(luò)，真正寫(xiě)作時(shí)會(huì)因一個(gè)詞或一句話而激發(fā)其他的靈感，想當(dāng)編劇不能偷懶，這在寫(xiě)作之十所激發(fā)的靈感往往就是你求之不得的好戲。就算要做大的修改也得去修改，不管電影或是電視劇都是如此。一般開(kāi)戲之初，我都會(huì)設(shè)想幾個(gè)方案去寫(xiě)，到時(shí)候再確定用哪個(gè)來(lái)當(dāng)開(kāi)頭，不是一拿起來(lái)說(shuō)寫(xiě)就寫(xiě)，寫(xiě)了就用。好編劇都是對(duì)自己挑戰(zhàn)很高的，至于好的靈感出現(xiàn)會(huì)壓縮到你劇本的時(shí)間時(shí)，就得再去對(duì)自己的劇本做些調(diào)整，比較啰嗦不好看的地方就可刪除或集合成一場(chǎng)來(lái)演，我覺(jué)得這是不能量化的。
分場(chǎng)就是要先想好開(kāi)頭第一場(chǎng)戲第一個(gè)鏡頭后，順著你對(duì)戲的思路去拉。編劇寫(xiě)作時(shí)要常問(wèn)自己，這場(chǎng)寫(xiě)完后要寫(xiě)什么，才是觀眾所喜歡看的，不是你想寫(xiě)什么就寫(xiě)什么，哪里不清楚。許多新編劇都犯了這個(gè)毛病，只順著寫(xiě)自己想看的戲。
不過(guò)，電影和電視劇道理都是相通的，這要擺第一，但還需要符合戲的邏輯。
許多編劇都有一個(gè)缺點(diǎn)，就是順著故事寫(xiě)大綱，沒(méi)去設(shè)想開(kāi)頭戲的重要。尤其是內(nèi)陸的文學(xué)大綱，常會(huì)用敘述性的寫(xiě)法，開(kāi)場(chǎng)文皺皺的。
敘述性的開(kāi)頭不是不好，但個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是動(dòng)手寫(xiě)戲時(shí)，如果在一開(kāi)始的前幾分鐘拉不住觀眾，沒(méi)有能讓觀眾聚焦的地方，大多是失敗的戲。電影，更是如此。
——?jiǎng)e以為觀眾買了票就去就好。
——一部戲的成敗會(huì)影響到你整個(gè)的編劇事業(yè)，編劇的地位是一點(diǎn)一滴地積累起來(lái)的。
戲劇不分電影或電視劇，第一場(chǎng)戲第一個(gè)鏡頭的重要目標(biāo)就是要讓觀眾聚焦，要讓他跟著你的故事去追去趕，用鏡頭來(lái)說(shuō)話的。敘述性的缺點(diǎn)是只交代了時(shí)空背景，但時(shí)空背景無(wú)灶用故事或畫(huà)面去很好地呈現(xiàn)。
第一場(chǎng)戲的目的在哪里？第一個(gè)鏡頭要怎么拉觀眾？這就是編劇要學(xué)習(xí)的地方。所謂戲，是用演的而不是用說(shuō)的，你要給什么去讓演員有戲，利用他們來(lái)作為你進(jìn)入戲的內(nèi)容？
大家可以仔細(xì)想一下TVB經(jīng)典劇《大時(shí)代》的開(kāi)場(chǎng)戲，看它是如何吸引觀眾進(jìn)入到他的故事里的。
——把全劇最吸引人的地方，找出來(lái)當(dāng)作全劇的開(kāi)篇，是一種常用的開(kāi)場(chǎng)戲技巧。
港臺(tái)編劇手法表現(xiàn)相似，但由于身處的時(shí)代和生活背景，而使得港劇以節(jié)奏取勝，臺(tái)劇以感情戲處理取勝。
一般我看戲只看三集，甚至只需要一集，就能看出編劇的功力?，F(xiàn)在流行的黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)，常會(huì)讓觀眾有斷續(xù)感，部分原因在于編劇偷懶，沒(méi)能好好去想轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧。
轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧很多，語(yǔ)言、道具、場(chǎng)景等等都可以拿來(lái)用做轉(zhuǎn)場(chǎng)工具。
想好前后銜接的方式，是港臺(tái)編劇比較注重的手法。多線路的交接，也只有在注意轉(zhuǎn)場(chǎng)的情況下，才不會(huì)變得零零落落。用他們開(kāi)心的事件或信物（道具）或景物來(lái)串聯(lián)，是其中的技法之一。
我沒(méi)學(xué)過(guò)理論，說(shuō)的都是我當(dāng)編劇多年的心得，分享大家。
問(wèn)答環(huán)節(jié)
問(wèn)：當(dāng)編劇和導(dǎo)演都互相指出對(duì)方流于個(gè)人主觀，誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí)的時(shí)候……咋辦呢？
答：由制作人決定編劇跟組，跟開(kāi)鏡前劇本定稿，哪種意義較大，不問(wèn)可知的。所謂的縮短制作時(shí)間其實(shí)就在劇本的完善與否，一個(gè)完善的劇本拍攝起來(lái)會(huì)更輕松簡(jiǎn)單。
問(wèn)：進(jìn)組編劇通常是應(yīng)對(duì)突發(fā)情況的吧，比如演員來(lái)不了，景拍不了……
答：演員演不來(lái)是演員不行，跟編劇何關(guān)？畢竟在定稿前導(dǎo)演已看過(guò)確認(rèn)可行，不是嗎？
問(wèn)：內(nèi)陸的制編導(dǎo)水平的確參差不齊。
答：這是真話，一個(gè)編劇的水平到哪里就是到哪里，就算跟組也不一定寫(xiě)得來(lái)的。最重要是制作人的認(rèn)知。他如果要逞能顯擺老子有錢，那是誰(shuí)也奈何不了他的。
問(wèn)：叫編劇去救場(chǎng)，拍的不好就怪編劇以及強(qiáng)行開(kāi)機(jī)趕檔期什么的現(xiàn)象如何看待？
答：導(dǎo)演沒(méi)有事先監(jiān)督編劇的創(chuàng)作，等到開(kāi)拍了，再想來(lái)改，就趕不及了。編劇要記得，名聲和地位稿酬都是一點(diǎn)一滴一部部戲累積上來(lái)的。千萬(wàn)不要以我是新人怎么做都沒(méi)關(guān)系。要知道這圈子說(shuō)大不大說(shuō)小不小，寧可跟一個(gè)能幫你提高身份的制作人在一起，也不要急著先有署名再說(shuō)。要知道除非你幸運(yùn)碰到的片子很紅，不然你的資歷以及價(jià)位就定死在那里，圈子里沒(méi)有絕對(duì)的秘密，別以為你今天給多少錢沒(méi)人會(huì)知道的。
問(wèn)：但是新人太新，靠譜制作人未見(jiàn)得愿意合作哇！這就很尷尬了呢。
答：容我請(qǐng)問(wèn)一下，既然是新人你敢說(shuō)你的劇本能完善到哪里去?所以我經(jīng)常要求我的學(xué)生，不要著急，要先打好自己的底。
——就像我?guī)煾刚f(shuō)得有麝自然香。
做編劇不是那么簡(jiǎn)單的事情，除了自己不斷累積實(shí)力外還得要多讀多聽(tīng)多看，不懂的要做到不恥下問(wèn)。沒(méi)有一部戲一個(gè)本子我是一次性完稿的。就算第一天寫(xiě)的第二天要續(xù)寫(xiě)下去，我仍然會(huì)重新再去看前面寫(xiě)的。我會(huì)認(rèn)真地去回想這樣的情節(jié)安排得合理好看嗎？臺(tái)詞有沒(méi)有更好力度的表現(xiàn)方式？
可以告訴大家的是……前面整個(gè)重寫(xiě)的機(jī)率時(shí)常出現(xiàn)。
——這算是我創(chuàng)作中的重要心得體會(huì)吧。
問(wèn)：柯老師寫(xiě)分集有什么訣竅嗎？
答：我很少寫(xiě)分集，只會(huì)約略地把要寫(xiě)的內(nèi)容記錄下來(lái)。因?yàn)榈轿艺嬲涔P的時(shí)候，所謂的分場(chǎng)常常會(huì)膨脹或刪除。
因?yàn)橐粋€(gè)觀念、一點(diǎn)靈感就可能驅(qū)使我推翻前面的種種。我所追求的，是求好，而不是求快。
問(wèn)：我跟柯老的這個(gè)習(xí)慣相似，但我現(xiàn)在比較苦惱，因?yàn)檫@個(gè)會(huì)非常影響效率，所以有時(shí)候會(huì)強(qiáng)迫自己不再看前面。
答：所謂效率是能用的寫(xiě)了多少而不是在于我的場(chǎng)次有寫(xiě)了多少。
關(guān)于效率的提高，我的建議是每天定時(shí)定點(diǎn)坐到計(jì)算機(jī)桌前，寫(xiě)作的時(shí)間就專心去想專心地去寫(xiě)。
問(wèn)：柯老師如果一個(gè)劇本項(xiàng)目需要反復(fù)修改，那制片人會(huì)不會(huì)覺(jué)得編劇太笨而考慮換編劇呀……
答：一般不會(huì)。
我會(huì)告訴他們我的寫(xiě)作習(xí)慣。
記錄：編劇夢(mèng)工廠·手打團(tuán)成員
（燕子、cong、婉娩流年、七安、雪鷹）
協(xié)助整理：七刀（蔣奇恒）
定稿&整理：北海章
排版：烏蘭
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