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夏天要來了，又到了屬于 livehouse 的季節(jié)。

近幾年，作為線下音樂消費新場景的 livehouse 異軍突起，和它一起爆火的還有網(wǎng)紅樂隊和爆款歌。

之前小印專門討論過爆款歌為何只剩下洗腦旋律的問題，今天再和大家聊一聊它們的歌詞套路。

逃不過的歌詞套路

眾所周知，每當一些人事物沾上“網(wǎng)紅”二字，大多都意味著毀譽參半。

這些年網(wǎng)紅歌曲的歌詞就是這樣，怎么也逃不過這三類套路。

一是歌詞重復(fù)且部分用詞低齡化。

網(wǎng)易數(shù)讀分析了2021年樣本歌曲中最熱的50首歌詞總字數(shù)，去除其中重復(fù)的字眼，發(fā)現(xiàn)它們的平均歌詞重復(fù)率高達85％。

?網(wǎng)易數(shù)讀

最高的《蜜雪冰城主題曲》高達98％，最低的《沙漠駱駝》也有近60％。

一句“你愛我我愛你，蜜雪冰城甜蜜蜜”，夠簡單、夠親切也夠洗腦，充分展示了什么叫“回環(huán)往復(fù)一唱三嘆”。

表現(xiàn)微妙情愫的詞匯重復(fù)率也極高。

將它們相互串聯(lián)，能形成一幅微縮的情感畫面。

“人”在“世界”上的故事，涉及“你”“我”“他（她）”，有“心”，有“夢”，有“愛情”。

得失間的反復(fù)，有時“快樂”“幸?！?，有時又“孤單”“沉默”。

戀愛時“甜蜜”“美好”，“分手”后又“眼淚”婆娑。

?網(wǎng)易數(shù)讀

歌詞里還常常會寫到地名，清一色是年輕人向往的大都市。

最為熱門的當屬北京，巴黎、東京和紐約也是歌詞中的?？?。

腳步無法到達的遠方，歌里必須唱到。

?網(wǎng)易數(shù)讀

除了重復(fù)之外，現(xiàn)在的歌詞還開始變得低齡化。

自從2018年《學(xué)貓叫》拿下Billboard Radio China 年度十大華語金曲獎之后，口水歌就開始憑借低齡歌詞，以病毒式的傳播方式響徹街頭巷尾。

《學(xué)貓叫》MV封面

比如《毛毛歌》“每個人的身上都有毛毛，讓我為你唱毛毛”。

《小了白了兔》“小了白了兔，白了又了白，兩了只了耳了多了豎了起了來”。

二是歌詞中要有強烈情緒轉(zhuǎn)折。

也許是夜晚記憶紛至沓來、輾轉(zhuǎn)反側(cè)難以成眠，歌詞中不少故事的發(fā)生時間是在夜晚。

拿捏了夜晚聽眾的情緒，也就拿捏了流量。

?網(wǎng)易數(shù)讀

比如最近火爆抖音的《白月光與朱砂痣》。

眾所周知，這首歌的意象選自張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》。

作為抖音變裝必備曲目，各路網(wǎng)紅的演繹可謂是精彩紛呈。

前一秒你還是皎皎明月溫柔歲月，下一秒伴隨歌聲你就變成了熱烈朱砂痣驚艷時光。

@小橙子

在“得不到的美好，總在心間撓”面前“得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐”都遜色幾分。

另一首《氧化氫》“化學(xué)里面的反應(yīng)，你是氧來我是氫，多出一倍于你才顯得公平”在網(wǎng)紅李尖尖的演繹下也被稱為理科生的頂級浪漫。

但依小印之見，愛情應(yīng)該是平等的，如果作者能再寫一首《過氧化氫》才顯得完美。

三是堆砌辭藻、強行對仗。

說到這種套路，就不得不提一直處在音樂界尷尬地位的古風(fēng)歌曲。

短短幾年，古風(fēng)歌曲就以摧枯拉朽之態(tài)向我們展示了什么叫“垮得不能再垮”，關(guān)于古風(fēng)歌小印也曾經(jīng)寫過一篇《“拉垮”的古風(fēng)歌曲，成為鄙視鏈最底端?》。

前有《離人愁》被曝同時抄襲了周杰倫的《煙花易冷》、許嵩的《清明雨上》和任然的《山外小樓夜聽雨》堪稱新世紀的“音樂鬼裁”，后有《盜將行》被文學(xué)教授大罵歌詞“狗屁不通”。

你不明白《踏山河》中“寒月如牙”的比喻，也無法理解《浪子閑話》中“不再春風(fēng)如寒鴉”所要表達的含義。

但一句“今日聽君歌一曲，謫居臥病潯陽城”，就能很好地體現(xiàn)出大家聽完這些歌曲后的復(fù)雜心情。

如今的這些歌詞中，既缺少黃偉文歌詞里“從前共你促膝把酒傾通宵都不夠”的故事感，又沒有方文山“繁華聲，遁入空門，折煞了世人”的中國韻味。

有的只是矯揉造作、邏輯不通，內(nèi)容乏味、品質(zhì)堪憂。

小印甚至覺得，連人工智能寫出來的歌詞都比這些通順。

為何越low越喜歡？

「耳朵蟲效應(yīng)」或許能解釋這一現(xiàn)象。

精神病學(xué)家發(fā)現(xiàn)，一段20秒左右的循環(huán)音樂片段會自動進入聽覺皮層，無意識在的情況下，突然開始在腦內(nèi)重復(fù)播放。

在這一效應(yīng)下，大多數(shù)歌曲不再追求內(nèi)涵，而是比誰更簡單。

短視頻時代，一首歌只有15秒。

15秒如何能引起聽眾的共鳴，抓住聽眾的耳朵成為歌曲創(chuàng)作中最重中之重的事情。

邏輯什么的先放一邊，情懷要搞起來。

連作詞人自己都說：“抓取網(wǎng)易云熱評來尋求用戶同理心，是創(chuàng)造歌詞的主要方式”。

所以你會看到歌詞里清一色的都是“少年”“青春”“夏天”這種矯情詞匯。

熟悉才有勾起情懷的可能，這么多詞匯總有一個能喚起你的情緒小九九。

為什么華語樂壇會出現(xiàn)這種情況，并且愈演愈烈呢？

因為“狂歡文化”在互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展為樂壇提供了“狂歡廣場”。

所謂“狂歡理論”“狂歡廣場”是指在一段時間內(nèi)，人們出于娛樂的目的聚集在一起，擺脫日常的資歷、水平、層次等概念的約束，盡情地戲耍。

你看這像不像當今的華語樂壇。

以前，想要作一首好詞，必須對歌曲旋律的節(jié)奏、和弦走向、牌子速度、音節(jié)的適用范圍了然于心。

當然還必須要有一定的文學(xué)功底。

我們在聽周杰倫的《青花瓷》“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡”時，腦子里會浮現(xiàn)典雅秀美的景德鎮(zhèn)瓷器。

聽許嵩的《半城煙沙》“只盼歸田卸甲，還能捧回你沏的茶”時，心頭會縈繞“一將功成萬骨枯”的淡淡憂傷。

但是如今，只要能拿起吉他撥上個53123就可以編曲，只要掌握簡單韻腳會押韻就能作詞。

所以現(xiàn)在我們聽到“有酒消愁不用酒精”時，只有不知所云的疑惑。

聽到“你在十面埋伏四面楚歌”時，只有辭藻堆砌的突兀。

據(jù)騰訊音樂人數(shù)據(jù)顯示，2021年平臺總?cè)腭v音樂人數(shù)已超過30萬人，新增00后音樂人同比增長55％，新增校園音樂人同比增長239％。

而這些年輕音樂人中只有少部分接受過專業(yè)的樂理系統(tǒng)教育。

在完全不懂樂理的情況下，他們用“嫁接”歌曲侵蝕著創(chuàng)造力市場。

從創(chuàng)造到生產(chǎn)再到照抄，難怪大家都在感慨“華語樂壇完了”。

?中國新聞周刊網(wǎng)

在“狂歡”之中的音樂制作人釋放了情緒獲得了名氣，各大平臺獲得了利益掙到了錢。

只有我們這些處于“狂歡”之外的聽眾耳朵受到了荼毒。

偷偷躲在被窩里聽著 mp3 抄歌詞的日子，如今已經(jīng)一去不復(fù)返了。

如今每當小印聽到這些爆火的爛歌時，都會想起馬克·吐溫的那句：“小說需要邏輯，但是現(xiàn)實不需要。”

參考文獻：

[1]《“神曲”為什么上頭：算法邏輯、和弦套路和模板歌詞》中國新聞周刊.

[2]《洗腦神曲，正在被批量制造》網(wǎng)易數(shù)讀.

[3] 梁艷.方文山“中國風(fēng)”歌詞的語言風(fēng)格研究[C].華中師范大學(xué),2012.

[4] Mob研究院《2020中國移動音樂行業(yè)報告》

[5] 張珂嘉;喻國明;修利超;林瑾.“神曲”的判別與測量——“神曲”特征量表編制及信效度檢驗[J].青年記者,2021,(04):24-26.

[6] 郭霽瑤;孫曉萌.一首歌30秒？不再有新“天王”“天后”？短視頻神曲時代，音樂對流量的擁抱與抗爭[J].中國經(jīng)濟周刊,2021,(19):33-37.

作者：朝霧

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