談及“演技”這個話題時，很多人會對那些資深影帝影后、老藝術(shù)家們出神入化的演技，深表嘆服。也有一些人則不那么服氣，認(rèn)為他們“演什么都一個樣”，完全就是在演自己。其實演技被大大的高估了。
其實，周星馳演的任何電影，成龍演的任何電影，有多少人真會記得主人公在片中，究竟叫什么名字么？
不，大家都只知道，他們就是周星馳和成龍，就會心甘情愿掏出真金白銀，為他們的電影去買單。
如梁家輝、梁朝偉這樣【千人千面】、每個角色各具特色、毫無雷同的演員，當(dāng)然是不可多得的殿堂級演員。
如周星馳、成龍、李連杰這樣【千人一面】，也包括張國榮、周潤發(fā)、劉德華這些極具個人特質(zhì)的大明星，同樣也是了不起的好演員。
其實，一個演員能否走紅，能否取得最大成就，“演技”的高低從來就不是第一要素。別說在當(dāng)今這個流量營銷為王的時代是如此；甚至在二三十年前，同樣也是如此。
如陳道明、陳寶國、唐國強、張國立、姜文、李幼斌等人，哪一個不是各大影帝視帝獎項滿身，哪一個不是經(jīng)典角色無數(shù)，毫無疑問是他們這個年齡段演藝事業(yè)最成功的男演員了。
然而，他們的演技當(dāng)真就是同齡人top級嗎？只怕大大的不見得。在一些他們客串的影視劇中，明顯能看到這些老藝術(shù)家的格格不入，或者大大違和，（如陳道明在《無間道3》）足以說明即使以他們這等堪稱精湛的演技，同樣是有一定局限的，不可能真正完美駕馭多方面題材。
唐國強老師演技當(dāng)然是非常不錯的，作為《雍正王朝》一劇的絕對大男主。貢獻了繼《三國演義》諸葛亮后，又一生平極經(jīng)典的演出 。
然而，在同年度飛天獎的評比中，他卻輸給了同劇只有20集戲份的“康熙帝”焦晃，這一結(jié)果，雖有些出人意料，卻同樣令所有人心服口服。
焦晃飾演的“康熙帝”，不怒自威的氣勢儀態(tài)，表面看似仁慈寬容，但轉(zhuǎn)眼就是殺伐狠絕的帝王。這種轉(zhuǎn)變舉手投足之間就完成。不論難度和完成度，都公認(rèn)比飾演同一個角色、風(fēng)格過于外化的陳道明老師在《康熙王朝》中的演繹更強。因為內(nèi)斂的風(fēng)格，遠(yuǎn)比外放更難。
很多人評價演技高下，其實還停留在“放”的階段，但凡看到夸張過度、淋漓盡致的表演，就自以為是看到了如何了得的神演技，這是標(biāo)準(zhǔn)的【外行看熱鬧】。
而真正的高明的演技，必須要學(xué)會“收”。真正的演技高手，從來都是隨風(fēng)化物，潤物無聲，根本不屑于靠“吊打”和“壓制”對手戲的同行，來彰顯自己演技如何高明。
相反，他們更會充分帶動自己的對手戲演員，感染他們充分入戲，共同將一部作品完成得天衣無縫。這才是【內(nèi)行看門道】。
隨手舉兩個最近的例子：《我和我的祖國》，任素汐VS張譯。
《在一起》，倪妮VS雷佳音。
大段臺詞和高光爆發(fā)戲，都給了女主角，她們的演技，在年輕演員中，也是很不錯的?？墒呛蛯γ娲顟虻哪醒輪T比，就明顯比出了高下。
唐國強老師此前演諸葛亮，已經(jīng)被“曹操”鮑國安搶去飛天獎和金鷹獎，演雍正帝又被“康熙帝”焦晃搶去飛天獎，而且同年的金鷹獎，如果不是明確區(qū)分了主角獎、配角獎，焦晃得了金鷹男配獎，恐怕“雍正”還得再輸……。
演藝生涯極重要的兩個角色，都是身為正派主角，在同臺競技中，卻被反派、或是戲份不多的配角給搶去風(fēng)頭，也證明即使是唐國強老師這個等級的演技，也還沒有達到真正無可超越的程度。
真正的好演技，都是比出來的，強中自有強中手，一山還更一山高。
同樣是曹操， 請張豐毅、姜文、陳建斌、于和偉去比鮑國安，
同樣是康熙， 請陳道明、張國立去比焦晃，
同樣是司馬懿，請倪大紅、吳秀波去比魏宗萬，
同樣是宋江， 請張涵予去比李雪健，
——差距都是顯而易見，一目了然。
那么，這幾十年來，憑什么是陳道明、陳寶國、唐國強、張國立、李幼斌們一直以來更當(dāng)紅？簡單，就因為是陳道明們主演了更多家喻戶曉的電視劇，成功塑造了更多觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典角色。
很大程度上，許多演員最一開始能夠走紅，并非因為他們演技如何了得，在同齡人中鶴立雞群，而只是因為他們的外形特長，演技風(fēng)格，恰恰是和某個主角天造地設(shè)完美契合，然后戲?qū)懙煤?，觀眾愛看，戲火了角色紅了，他們本人自然也就跟著一炮而紅。
然后自然就有接到更多好的影視資源的機會?！灰惶稍诠诓旧铣岳媳荆菁茧S著年齡閱歷增長與日俱增，這么一次次把握住機會了，自然就星路長紅，成為演藝圈內(nèi)的明星大腕。
人到中年，才因“達康書記”走紅，算得上“大器晚成”的吳剛老師，在北京人藝?yán)镞€不算是公認(rèn)演技最好的，人藝版話劇《茶館》六大主演，王利發(fā)（梁冠華）、常四爺（濮存昕）、劉麻子（何冰）、松二爺（馮遠(yuǎn)征）、唐鐵嘴（吳剛）、秦仲義（楊立新），不但是話劇界最頂級的角兒，而且每個人都有爆火的電視劇角色，拿過權(quán)威獎項。
然而用這幾位老師自己的話說，他們又哪能算什么老戲骨呢？他們心目中的“老戲骨”，得已故的于是之老師這樣的才配得上。
而焦晃老先生，論演藝功底，固然是可以站在中國演員的最頂端，幾十年來，都和于是之老師，并稱【南焦北于】的神話。
然而，《雍正王朝》大火后，《漢武大帝》又非要已經(jīng)70歲的焦老先生，去演“七國之亂”時34歲，去世時47歲的漢景帝……
筆者觀看時，實在是違和之極，而且“漢景帝”本身的相關(guān)人設(shè)劇情，就挺工具人，論深度廣度，和此前的康熙帝實在沒得比。
另一部《乾隆皇帝》，焦老先生演中老年的乾隆帝，倒是把歷史上此人的種種負(fù)面，演繹得入木三分，可惜該劇實際就是一部《和珅正名大傳》，論本身質(zhì)量也就中下。
而鮑國安老師在曹操之后，也演了很多戲，同樣沒有一個角色能與之相比。
相比之下，李雪健、陳道明、陳寶國、唐國強、張國立、李幼斌、葛優(yōu)……這些常年接觸第一流正劇班底，塑造了無數(shù)經(jīng)典角色的當(dāng)時大腕，
既是英雄造時勢，也是時勢造英雄。
所以，【人養(yǎng)戲，戲養(yǎng)人】這句老話，確實很有道理。
聯(lián)系客服
