1919年4月1日，在德國人口不到幾萬的小城市，魏瑪（Weimar），成立了一所公立大學(xué)，這就是設(shè)計界大名鼎鼎的包豪斯大學(xué)。站在今天回望，這是一個設(shè)計的分水嶺，在此之后，設(shè)計開始讓普通人真正受益。
（多說一句魏瑪，城市雖小，歌德、尼采長期在這生活并辭世于此，巴赫也在這創(chuàng)作了不少著名作品。）
01
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現(xiàn)代主義
“Less is more“，不止是設(shè)計，在很多領(lǐng)域，這是一個經(jīng)典的主旨。提出這個主張的就是包豪斯的第三任校長：密斯.凡徳羅(Mies van der Rohe)。設(shè)計上的牛人，都必須以作品說話的，他的這款作品，估計我們每位都坐過，至少見過：
(巴塞羅那椅，密斯.凡徳羅，1929年)
還有更早設(shè)計，在世界名椅單上也占了一席的Mr椅：
(Mr 20椅，密斯.凡徳羅，1927年)
在室內(nèi)設(shè)計的風(fēng)格上，密斯.凡德羅同樣留下了深遠(yuǎn)的影響，他的“通用空間“思想，至今仍是室內(nèi)設(shè)計的重要基礎(chǔ)：
(德國圖根哈特別墅，密斯.凡徳羅，1929年)
（圖根哈特別墅一層的“通用空間“平面布局）
從平面布局，很容易看出餐廳、書房、起居室，是即獨(dú)立又相互聯(lián)系的一整個通用空間。
1910年，密斯.凡德羅還是個繪圖員，這一年，他工作的彼得.貝倫斯（Peter Behrens，公認(rèn)的德國現(xiàn)代設(shè)計之父）事務(wù)所，來了一位法國人，勒.科布西耶（Le Corbusier），后來成了赫赫有名的“功能主義之父“。
(法國薩伏伊別墅，勒.科布西耶，1928年)
(法國薩伏伊別墅第三層平面布置圖)
看出來沒？用白作為整體用色，臥室?guī)l(wèi)生間形成套房，衛(wèi)浴幾分離，等等，在這90年前的房子里，已經(jīng)成型。
從建筑的角度，科布西耶更為著名的設(shè)計應(yīng)該是這個：
(法國朗香教堂，勒.科布西耶，1950-1953年)
因?yàn)檫@篇主要聊室內(nèi)的風(fēng)格，建筑設(shè)計先按下不表。
作為大師，不在名椅史上留下一兩件作品，估計是不甘心的：
(科布西耶沙發(fā)，LC3 SOFA，勒.科布西耶，1928年)
據(jù)說，選沙發(fā)，喬布斯花了8年，最后入手的就是這款LC3。
(科布西耶躺椅，Chaise Longue chair LC4，勒.科布西耶，1929年)
以我們今天的眼光來看，這并不是陌生物種，但在此之前的西方家具里，并沒有任何躺椅的先例。有一種不可考證的說法，科布西耶是受了流落在法國的中國古代春宮圖中躺椅的啟發(fā)。
與這些大師代表的現(xiàn)代主義相對應(yīng)的裝修風(fēng)格，一般叫“現(xiàn)代簡約“，從現(xiàn)代主義里就能提煉出幾個鮮明的要點(diǎn)：
顏色以白、黑、灰為基調(diào)色；
材質(zhì)以玻璃、鋼、金屬、皮質(zhì)材料為主；
會多用規(guī)則的幾何形和線條；
02
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后現(xiàn)代主義
“Less is a bore“，是1966年羅伯特.文丘里（Robert Venturi）提出的對密斯.凡德羅的挑戰(zhàn)。
1933年，包豪斯大學(xué)，因?yàn)榧{粹的壓制被迫關(guān)閉。其中最重要的兩位，密斯.凡德羅和瓦爾特.格羅皮烏斯（Walter Gropius，包豪斯學(xué)校創(chuàng)辦人，也是“包豪斯“這個詞的創(chuàng)造人）都去了美國，從現(xiàn)代主義發(fā)展出了國際主義，在美國的建筑界，風(fēng)光一時無兩。
不過，因?yàn)?Less is more"很難體現(xiàn)民族文化的特點(diǎn)，所以也被認(rèn)為是沒有國界的設(shè)計語言，在二戰(zhàn)后，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人要求的提高，設(shè)計開始多元化，現(xiàn)代主義有了多個流派和分支，因?yàn)椤發(fā)ess is a bore“有明確的對立性，所以“后現(xiàn)代主義“，更多被認(rèn)為是現(xiàn)代主義之后的又一種主要設(shè)計風(fēng)格。
(美國費(fèi)城母親之家，羅伯特.文丘里，1959年)
除了針尖對麥芒的“Less ia a bore“，羅伯特.文丘里還有一個核心主張：建筑的復(fù)雜性和矛盾性。
（費(fèi)城母親之家一層平面圖）
這在當(dāng)年是刻意“擰巴“的矛盾空間，但以今天的視角來看，大多數(shù)城市戶型，都是先天的復(fù)雜性（不少其實(shí)就是開發(fā)商的nao can設(shè)計），很多空間的螺螄殼里做道場，是迫不得已的必須，這么一看，很后現(xiàn)代主義。
比羅伯特.文丘里名號更響的后現(xiàn)代主義代表，無疑就是菲利普.約翰遜（Philip Johnson，第一屆普里茲克建筑獎獲得者）。
(玻璃屋，菲利普.約翰遜，1947年）
(玻璃屋的平面圖）
眼尖如你，一定看出端倪了。沒錯，這個玻璃屋其實(shí)是現(xiàn)代主義的作品，靈感也來自于另一座“玻璃屋“：
(范斯沃斯住宅，密斯.凡德羅，1945年）
這個“玻璃屋“，讓密斯.瓦德羅飽受爭議：
（淹水的范斯沃斯住宅）
許是因?yàn)樵诿芩沟慕ㄖ?，這只是個試驗(yàn)性產(chǎn)品，但“l(fā)ess is more“理念下，對居住者便利性方面的照顧偏弱，是個不爭的事實(shí)。這或許正是后現(xiàn)代主義，舉起“l(fā)ess is a bore“大旗的原因所在。
跟菲利普.約翰遜早期追隨密斯.瓦德羅不同，另一位后現(xiàn)代主義的大咖邁克爾.格雷夫斯（Michael .Graves）受勒.科布西耶影響頗深：
（漢索曼住宅，Hanselmann House，邁克爾.格雷夫斯，1967年）
（漢索曼住宅二樓平面圖）
邁克爾.格雷夫斯還有一件后現(xiàn)代主義的小作品：
（鳥鳴水壺，邁克爾.格雷夫斯，1985年）
這款水壺，暢銷了30年。
與后現(xiàn)代主義對應(yīng)的后現(xiàn)代裝修風(fēng)格，可以說是大多市場上設(shè)計師最說不清道不明的一種。慣常會用“隱喻“、“符號“、“設(shè)計夸張“、“古典結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代材料“等等去修飾形容，這些描述都只抓了表，沒抓魂。在裝修風(fēng)格里，后現(xiàn)代的魂應(yīng)該是對現(xiàn)代主義里缺乏個性和功能照顧的修正，而這個性和功能照顧是必須以入住其中的這個家庭成員為核心的，恰恰，很多設(shè)計師以個性和自由為名，把房子作為自己的標(biāo)新立異的實(shí)驗(yàn)作品，為參選或樹立自己的個性設(shè)計差異，反倒比現(xiàn)代主義更偏離了功能照顧，從而導(dǎo)致裝修里“淹水的范斯沃斯住宅“舉不勝舉。萬望大家審慎！
03
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斯堪的納維亞
1924年，剛過而立之年的保羅.漢寧森（Poul henningsen）正在為次年參加巴黎國博會設(shè)計參展作品，他應(yīng)該想不到，這件作品，為他帶來了一生的榮譽(yù)，他更想不到，至此之后，斯堪的納維亞的設(shè)計之風(fēng)吹了90多年，至今熱度不減。這件作品就是：
(PH燈，也叫巴黎燈，保羅.漢寧森，1924年）
有必要加注下說明，借由這個燈的設(shè)計，漢寧森第一次向全世界提出了科學(xué)、人性化的照明，PH燈也是第一款有效避免了眩光的燈。從此開啟了人們對燈和光源素質(zhì)的不斷追求。
或許是起始在這個燈，讓斯堪的納維亞，讓丹麥設(shè)計逐步走向國際，所以丹麥設(shè)計被稱為“沒有時間限制的風(fēng)格“，可謂一語雙關(guān)。
說到丹麥的設(shè)計，這位大牛必須出場：漢斯.瓦格納（Hans. Wegner）:
（Y椅，漢斯.瓦格納，1950年）
（熊椅，漢斯.瓦格納，1951年）
（牛角椅，漢斯.瓦格納，1952年）
怎么樣，高產(chǎn)不？對，即高產(chǎn)又穩(wěn)定！穩(wěn)穩(wěn)賣了快70年，都還算前衛(wèi)家具。
說起來奇怪，不知道大家發(fā)現(xiàn)沒？牛人都是同一時期或在同一區(qū)域，組隊出現(xiàn)的，目前看，這個適合任何領(lǐng)域。在家具的設(shè)計上，漢斯.瓦格納也不能說就獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，同樣來自丹麥的阿恩.雅格布森（Arne Jacobsen）也有多件名品，時至今日仍是網(wǎng)紅：
（蛋椅，阿恩.雅格布森，1958年）
（天鵝椅，阿恩.雅格布森，1958年）
雅格布森是不是同樣高產(chǎn)，且穩(wěn)定？
設(shè)計里的斯堪的納維亞，所指是從語言和人類學(xué)概念出發(fā)的斯堪的納維亞語支，所以范圍會比斯堪的納維亞半島包括的更廣，涵蓋了：丹麥、瑞典、挪威、芬蘭、冰島等。
我們再多讓兩位登場。芬蘭的阿爾瓦.阿爾托（Alvar Aalto）
（茶幾，阿爾瓦.阿爾托，1958年）
（406號椅，阿爾瓦.阿爾托，1938年）
阿拉爾托的建筑和室內(nèi)設(shè)計，也是一絕：
（法國卡雷別墅，阿爾瓦.阿爾托，1957-1959年）
忍不住要多放兩張室內(nèi)圖：
（法國卡雷別墅起居室）
（法國卡雷別墅會客室）
60年前的室內(nèi)呢！據(jù)說這里的家具、燈具都是阿爾托自己設(shè)計的。
裝修里的斯堪的納維亞，就是“北歐風(fēng)格“，或者是“簡歐風(fēng)格“，所以，從中能提煉出來的要點(diǎn)是：
主色是淺木色、白色、米色等純色；
材質(zhì)以木材為主；
注重光環(huán)境，自然光和光元素整體結(jié)合；
家具是體現(xiàn)整個北歐風(fēng)格不可缺失的要素。
要講清楚所有現(xiàn)在的主流風(fēng)格，篇幅太長。剩下這些美式、歐式、中式、日式等等，我們盡量在再起一篇里全部講完。
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