余季芳詩(shī)句“偶然覓得桃源路”，原句“便欲分蹊竹屋陰”。分蹊聯(lián)系緊湊，乃分桃源到自家之意。
掃把對(duì)之“從此不回金馬門(mén)”，金馬門(mén)，漢代宮門(mén)名，這里指既然尋到桃源勝境，再也不回去做官，為了斷俗世間的凡塵俗事紛擾之意。流水對(duì)的流暢自然。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“便欲幽尋秦地春”，借陶淵明的桃花源記原意。
余季芳詩(shī)句“清晝平原尋小隱”，原句對(duì)之“夕陽(yáng)歸路入閑吟”。一歸路再一閑吟，真乃絕了。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“黃昏野水下垂鉤”，銜接小隱而言。
禪園聽(tīng)雪對(duì)之“黃昏仄徑樂(lè)閑吟”，和原句已經(jīng)合了，千古之下仍然同一思想。唯獨(dú)原句的歸路更好，原句的入字用的極妙。
宋祁詩(shī)句“覺(jué)在他鄉(xiāng)應(yīng)有夢(mèng)”，原句“信非吾土少登樓”。大妙，整句的字都用到妙到極處，信非，少字都用的恰到好處。
流夷對(duì)之“緩隨明月更過(guò)江”，二央對(duì)句每有余味，明月乃思鄉(xiāng)之物，過(guò)江乃回家之路，漂亮，句子每字都忍不住教人細(xì)讀。
網(wǎng)絡(luò)出句“人字難書(shū)求雁證”。此句出句有毛病，難書(shū)還要雁證明，雁本身就會(huì)排一字型或人字形，那么這個(gè)證就有問(wèn)題，是如何給你證明，如果說(shuō)人字難書(shū)求雁寫(xiě)，或人字易書(shū)求雁讀，我們都可以理解。這就是出句前后關(guān)聯(lián)的主要字無(wú)法把控的原因，我們寫(xiě)聯(lián)的時(shí)候特別要注意每個(gè)字如何運(yùn)用，才能合情合理。
掃把對(duì)之“菊花如故及秋開(kāi)”，對(duì)句完全放開(kāi)了，一如故二字已經(jīng)道出多少辛酸，如“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的悲哀，是“重陽(yáng)又近也，對(duì)黃花依舊”的思鄉(xiāng)情懷。
禪園聽(tīng)雪對(duì)之“詩(shī)箋未得借楓題”，這個(gè)是引用紅葉題詩(shī)的典故，思人。
盧綸詩(shī)句“紫陌夜深槐露滴”，原句對(duì)之“碧空云盡火星流”。妙哉火星流。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“芳溪月靜水星明”，呵呵呵，一個(gè)火星，一個(gè)水星，一天一地，原句的流字用的太好，明字就無(wú)法超越了。
白居易詩(shī)句“衰容自覺(jué)宜閑坐”，原句對(duì)之“蹇步誰(shuí)能更遠(yuǎn)游”。蹇步，步履闌珊之意，猶老了。亦有瞿世雅集句詩(shī)道“衰容自覺(jué)宜閑坐，懷抱何時(shí)得好開(kāi)。”瞿士雅善于集句成詩(shī)，見(jiàn)他作品都是集句詩(shī)。這里的懷抱句集至杜甫的詩(shī)“不辭萬(wàn)里長(zhǎng)為客，懷抱何時(shí)得好開(kāi)?！?br>掃把對(duì)之“癯骨尚能支倦行”，和原句意思差不多，不同的是原句說(shuō)不能走，此句言尚能支倦行，不服老意思。
皮日休詩(shī)句“蓑衣舊去煙披重”，原句對(duì)之“箬笠新來(lái)雨打香”。雨打香，神來(lái)之筆。
懶倚斜陽(yáng)句“釣艇新停荷色深”。形成一幅完整畫(huà)面。
廣宣詩(shī)句“磴道上盤(pán)千畝竹”，原句對(duì)之“欄干低壓萬(wàn)人家”。低壓用的極妙。
行者對(duì)之“山林中起一聲鐘”，一動(dòng)一靜，相得益彰。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“石崖畔帶半天云”。
江綠萼對(duì)之“寺門(mén)遙引一橋花”，漂亮，一遙引，一句一橋花何其艷麗，頓使眼前一亮。
廣宣詩(shī)句“檐前施飯來(lái)飛鳥(niǎo)”，原句對(duì)之“林下行香踏落花”。行香細(xì)膩精確，這也是古今有別之處，古人善于抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)。
行者對(duì)之“籬下摘花分舊鄰”，一摘一分之間情態(tài)已現(xiàn)。
云淡風(fēng)輕對(duì)之“池上浮花引小魚(yú)”，浮花引小魚(yú)，畫(huà)面可愛(ài)。
元稹詩(shī)句“帶霧山鶯啼尚小”，原句對(duì)之“穿沙蘆筍葉才分”，穿沙二字又那么細(xì)。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“連溪蕪草碧元輕”，早春景色。
江綠萼對(duì)之“漲晴溪翠逗能團(tuán)”，漲晴，能團(tuán)，都極其精細(xì)絕妙，惟逗字此處不和，但不影響整句的意境。
朵矣對(duì)之“掛壺禪杖濕還沉”，由景及人，濕還沉銜接帶霧而來(lái)。
元稹詩(shī)句“山入白樓沙苑暮”，原句對(duì)之“潮生滄海野塘春”。滄海二字比擬的闊氣，把個(gè)野塘的波浪比作滄海。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“煙分青竹野亭幽”。
朵矣對(duì)之“云吞青斾角燈昏”，云吞壯闊，后面突一轉(zhuǎn)，角燈昏，猶極悲涼。想起大辛詞前面醉里挑燈看劍，何其豪壯，及至最后忽然可憐白發(fā)生。頓入蒼涼意，一樣的構(gòu)思。使人跟著作者情感跌宕起伏。
江綠萼對(duì)之“風(fēng)澆綠雨緩歸愁”，澆字反用其意，綠雨清奇，乃雨映四圍景色。吳栻詩(shī)句“滿爐松影隨香碧，一硯苔痕帶雨青?！币酁榇艘?。
方干詩(shī)句“曳響露蟬穿樹(shù)去”，原句對(duì)之“斜行沙鳥(niǎo)向池來(lái)”。曳響，斜行細(xì)膩，逼真。
行者對(duì)之“分涼秋月卷簾微”，一分涼，既道其心境，又言涼月，一語(yǔ)雙關(guān)。微字細(xì)膩逼真，最為妙，乃微微卷起剛好看月，亦為心境，更顯幽怨。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“生愁庭葉入秋來(lái)”，雖與行者意差不多，但味卻差了很多，比行者的顯得直了，而無(wú)多少余味。
陶西圃詩(shī)句“荒園得主名仍舊”，原句對(duì)之“平野添樓樹(shù)盡環(huán)”。樹(shù)盡環(huán)，妙言，三字得景，不須贅述，忽想起歐陽(yáng)修當(dāng)時(shí)寫(xiě)醉翁亭記，先是這樣寫(xiě)道：滁州四面皆山也，東有烏龍山，西有大半山，南有花山，北有白來(lái)山，其西南諸峰，林壑尤美·······。后來(lái)一砍柴老人和他說(shuō)，文章挺美，就是前面的太啰嗦。歐陽(yáng)修大悟，沉思片刻，大筆一揮：環(huán)滁皆山也，其西南諸峰，林壑尤美········。始成千古名篇，所以，無(wú)論詩(shī)詞聯(lián)，不需要都寫(xiě)出來(lái)，寫(xiě)出主要的，寫(xiě)景太多容易擠，不知其所以然，寫(xiě)情太多容易空，不知其所以指。
云淡風(fēng)輕對(duì)之“老井垂楊水不波”，水不波，妙極，即富有哲理，又把景也寫(xiě)來(lái)，老來(lái)看慣紅塵事，遇事已然古井不波了。
一衣江南對(duì)之“小徑無(wú)人花自開(kāi)”，銜接荒園而來(lái)，久無(wú)人來(lái)，花自開(kāi)自落，極盡凄涼蕭索之意。
方干詩(shī)句“松鶴認(rèn)名呼得下”，原句對(duì)之“沙蟬飛處聽(tīng)猶聞”。原句對(duì)的平淡無(wú)奇，不過(guò)銜接有序。上句清奇。
江綠萼對(duì)之“水云無(wú)事懶扎堆”，懶扎堆比喻的精妙，再有無(wú)事二字襯托，可謂精彩絕倫，這種在文學(xué)類(lèi)稱(chēng)之為第一印象比喻，如杜甫的“春水船如天上坐”，也是如此，第一印象比喻。
云英對(duì)之“梅花識(shí)客競(jìng)相開(kāi)”，和原句標(biāo)準(zhǔn)對(duì)，以一識(shí)客，后競(jìng)相開(kāi)，反比貼切，不失佳句，競(jìng)相開(kāi)絕。
望舒句子“時(shí)有螢燈過(guò)水檻”。
蒨衣吹雪對(duì)之“偶聞蟲(chóng)語(yǔ)斗花墻”。
小小的句子一向可愛(ài)，小葉言之纖秾?zhuān)砸欢纷志辰缛?，蟲(chóng)語(yǔ)的高低起伏一覽無(wú)遺。
望舒句子“酒袋掛鞍歸醉叟”。
北緯對(duì)之“梅花斜鬢唱哩歌”。
整句一個(gè)醉態(tài)可掬又可愛(ài)的老翁形象躍然紙上。哩歌神來(lái)之筆，把一個(gè)鄉(xiāng)野老頭形容的惟妙惟肖。
望舒句子“崖頭銷(xiāo)雪添泉溜”。
添泉溜，景色描寫(xiě)細(xì)膩。
蒨衣吹雪對(duì)之“壑底回風(fēng)壯竹聲”。
好一個(gè)壯竹聲，竹因有風(fēng)才有聲，一個(gè)壯字便把整個(gè)句子生活。
望舒句子“帶露葵青扶井甃”。
望舒自對(duì)云“怯人禽小匿茅檐”。
上聯(lián)帶露細(xì)膩，下聯(lián)以匿字銜接怯人，形象，使整個(gè)句子流暢。
望舒句子“枕春睡到花吹雪”。
瞎對(duì)對(duì)之“辭綬再無(wú)事及人”。
辭官歸隱之意，紅塵萬(wàn)事不關(guān)心，只愛(ài)嘯傲風(fēng)月。
望舒句子“繅車(chē)響雜出槐院”，響雜，出字用的漂亮。
北緯對(duì)之“巷陌風(fēng)輕帶繭香”。
繭香銜接繅車(chē)。
蒨衣吹雪對(duì)之“苞米金黃串石墻”，
上下聯(lián)一副農(nóng)家院景色，串字高妙。
望舒句子“為續(xù)小詩(shī)頻剪燭”。
蒨衣吹雪對(duì)之“未逢君子不開(kāi)心”。
哈哈，不開(kāi)心，多么簡(jiǎn)單直接的詞語(yǔ)，但卻那么動(dòng)人心魂，這就是蒨衣吹雪的獨(dú)到風(fēng)格魅力。
方干詩(shī)句“泉漱玉聲沖石竇”，原句對(duì)之“橘垂朱實(shí)壓荊扉”。寫(xiě)所居之地的景色。
江綠萼對(duì)之“花搖云塢漏鶯聲”，漏字妙，不見(jiàn)其形先聽(tīng)其聲。
方干詩(shī)句“百里湖波輕撼月”，原句對(duì)之“五更軍角慢吹霜”。言軍營(yíng)所在。慢吹霜，言苦塞。
云英對(duì)之“一天星子漫行船”，句子新奇，以第一人稱(chēng)視角所見(jiàn)，星隨船走，漂亮。
茅廬清貧客對(duì)之“一船燈火恰煎秋”，以煎秋形容燈火璀璨，句奇，亦妙。
方干詩(shī)句“鹢舟草際浮霜葉”，原句對(duì)之“漁火沙邊駐小螢”。小螢用的可愛(ài)，一副秋景躍然欲出。
茅廬清貧客對(duì)之“漁火江心碎月輪”，碎字漂亮，漁火映照下水波粼粼，江心月碎之態(tài)。
方干詩(shī)句“沙邊賈客喧魚(yú)市”，原句對(duì)之“島上潛夫醉筍莊”。潛夫隱者之意。
蒨衣吹雪對(duì)之“橋上吳娘立藕風(fēng)”，接魚(yú)市而來(lái)，一動(dòng)一靜之間的描寫(xiě)，以魚(yú)市的喧鬧反襯吳娘在橋上藕花之間的靜。
方干詩(shī)句“石上長(zhǎng)松自森秀”，原句對(duì)之“雪中孤玉更凝明”。孤玉，指梅花，凝明亦是指梅花，指梅花晶瑩之態(tài)。
掃把對(duì)之“泉邊碎玉轉(zhuǎn)玲瓏”，碎玉，濺起的水珠，玲瓏，水珠之態(tài)。
方干詩(shī)句“細(xì)泉出石飛難盡”，原句對(duì)之“孤?tīng)T和云濕不明”，上下聯(lián)都是妙句，上句的飛難盡，言流水不盡之意，下聯(lián)的濕不明尤其妙哉，孤?tīng)T在濕云中照的不明亮。細(xì)節(jié)，描摹準(zhǔn)確形象。
蒨衣吹雪對(duì)之“迸筍爭(zhēng)春忙正酣”，忙正酣又絕妙，一爭(zhēng)一酣中，極寫(xiě)竹筍爭(zhēng)相在春天中破土而出情景，妙哉。
方干詩(shī)句“巢鳥(niǎo)夜驚離島樹(shù)”，原句對(duì)之“啼猿晝怯下巖藤”。
蒨衣吹雪對(duì)之“山花自落打茅庵”，小小的句子用詞用字總是出其不意，打字惟妙惟肖。
方干詩(shī)句“紅砌不須誇芍藥”，原句對(duì)之“白蘋(píng)何用逞重臺(tái)”。
蒨衣吹雪對(duì)之“春風(fēng)一并許詩(shī)人”，一并二字轉(zhuǎn)角用的好，言春天萬(wàn)物都許詩(shī)人來(lái)吟詠，不是單單芍藥，這里就委婉的承接了不須夸。后面許詩(shī)人更是神來(lái)之筆。
方干詩(shī)句“臥聞雷雨歸巖早”，原句對(duì)之“坐見(jiàn)星辰去地低”。去地低，妙哉。這句如果是現(xiàn)在人用，又會(huì)被當(dāng)今一些假大師打入十八層地獄了，地低，他們的嘴里應(yīng)該叫撞韻，以前就說(shuō)過(guò)，古人都沒(méi)那么多規(guī)矩，偏偏今天弄出好多這樣那樣的規(guī)矩，文字是自由的，除了最基本的格律之外，從李杜，到杜牧提出“文以意為先，格律次之”開(kāi)始，到楊萬(wàn)里直接就算是罵人的話“從來(lái)天分低拙之人，好談格調(diào)，而不解風(fēng)趣?！痹俚皆丁绊氈行郧楸阌懈衤?，格律不在性情外，《詩(shī)三百》半是勞人思婦率真言情之事，誰(shuí)為之格，誰(shuí)為之律，而今談格調(diào)者能出其范圍乎？”
而如今我們給詩(shī)詞加了多少的格律，我們現(xiàn)在很多人大喊著要嚴(yán)格遵守格律的人自己都不清楚所有格律，你還喊什么？前幾日遇到幾個(gè)大談格律，我問(wèn)他們你們能把如今的所謂格律說(shuō)出多少，都知道么？卻一時(shí)啞口，后來(lái)卻又和你大談意境，正如楊萬(wàn)里所言，從來(lái)天分低拙的人。
前幾天聯(lián)話里剛談到林黛玉如何談寫(xiě)格律詩(shī)，就沒(méi)現(xiàn)在人閑著沒(méi)事搞的那么多，只有簡(jiǎn)單的幾句話，紅樓夢(mèng)第四十八回里林黛玉說(shuō)“什么難事，也值得去學(xué)，不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，實(shí)的對(duì)虛的，虛的對(duì)實(shí)的，若果有奇句，便平仄虛實(shí)不對(duì)，都可使得?！彪m然這句那實(shí)的對(duì)虛的，虛的對(duì)實(shí)的不對(duì)，應(yīng)該是虛的對(duì)虛的，實(shí)的對(duì)實(shí)的，后面再若果有奇句，便平仄虛實(shí)不對(duì)也可使得。這或許是原句中的筆誤。香菱當(dāng)時(shí)接著道“怪道我常弄首舊詩(shī)，偷空兒看一兩首，又有對(duì)的極工的，又有對(duì)的不對(duì)的。又聽(tīng)見(jiàn)說(shuō)：一三五不論，二四六分明。看古人的詩(shī)上亦有順的，亦有二四六上錯(cuò)了的，如今聽(tīng)你一說(shuō)，原來(lái)這些規(guī)矩，竟是沒(méi)事的，只要詞句新奇為上?！摈煊竦馈罢沁@個(gè)理，詞句終究是末事，第一是立意要緊，若意趣真了，連詞句不用修飾自是好的，這叫：不以詞害意?！边@些才是古人談詩(shī)詞之道理。
所以立意才是詩(shī)詞聯(lián)的頭等大事。但凡流傳千古的詩(shī)詞，我們今人評(píng)論有幾個(gè)是談這個(gè)格律好，能成千古名詩(shī)的人嗎？
掃把對(duì)之“低拂花梢下腳遲”。集之無(wú)名氏的《鷓鴣天》詞里句子“高侵云漢垂肩久，低拂花梢下腳遲”。掃把常集句，博覽群書(shū)，博聞強(qiáng)記功能強(qiáng)大，不是一天了。下腳遲卻極妙。
茅廬清貧客對(duì)之“不信山云撞塔尖”，不信，和撞字用的奇巧。這也上面提到第一映像而寫(xiě)下的句子，所有奇。
蒨衣吹雪對(duì)之“坐見(jiàn)春山入畫(huà)宜”，一句入畫(huà)宜嘆盡多少美景春色，這就是不著一字，盡得風(fēng)流之態(tài)。
白居易詩(shī)句“背燭共憐深夜月”，原句對(duì)之“?；ㄍ倌甏骸薄Ｒ唤褚晃魧?duì)比，人世的感傷。如今各在一方，月還是那月。
瞎對(duì)對(duì)之“畫(huà)眉不見(jiàn)上元人”，用之“去年元夜時(shí)，花市燈如晝。。。。。。”以女子口吻而寫(xiě)，畫(huà)眉尤見(jiàn)情，去年君給我畫(huà)眉，如今畫(huà)眉再也不見(jiàn)君。
白居易詩(shī)句“林間暖酒燒紅葉”，原句對(duì)之“石上題詩(shī)埽綠苔”。一暖一燒，一題一埽，空靈，放曠。
禪園聽(tīng)雪對(duì)之“石上敲棋約白云”，約字妙，第一印象比喻，本是無(wú)約，白云自來(lái)，卻如約而來(lái)。這里比喻的精巧。
茅廬清貧客對(duì)之“衣上閑花撲玉舠”，衣上，撲字精巧。
蒨衣吹雪對(duì)之“日末吟詩(shī)趲黑驢”，此句以時(shí)間順序?qū)?，吟?shī)趲黑驢，這個(gè)像是題李賀，李賀常騎驢四處吟哦。
望舒對(duì)之“巖罅汲泉煮白鱸”，銜接上聯(lián)的燒而來(lái)。
方干詩(shī)句“寒角細(xì)吹孤嶠月”，原句對(duì)之“秋濤橫卷半江云”。
蒨衣吹雪對(duì)之“秋風(fēng)先瘦異鄉(xiāng)人”，先瘦絕妙。
方干詩(shī)句“山鳥(niǎo)踏枝紅果落”，原句對(duì)之“家童引釣白魚(yú)驚”，上聯(lián)的踏枝，落，下聯(lián)的引釣，驚，連貫，細(xì)膩。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“澗猿過(guò)樹(shù)水紋明”。水紋銜接澗，明銜接過(guò)樹(shù)。
方干詩(shī)句“蟾蜍影里清吟苦”，原句對(duì)之“蚱蜢舟中白發(fā)生”。白發(fā)生應(yīng)對(duì)清吟苦，凄涼，老也。
掃把對(duì)之“鶗?shū)_聲中旅思長(zhǎng)”，鶗?shū)_，即杜鵑。又可作杜鵑花解釋。秋瑾《滿江紅。鵑》“鶗?shū)_聲哀，恨此際芳菲都歇。”即是如此。此聯(lián)根據(jù)上聯(lián)的蟾蜍影里引申思鄉(xiāng)之情，明月歷古以來(lái)在詩(shī)詞中都是思人思鄉(xiāng)所用，況且后面跟上清吟苦是可以引申。下聯(lián)又有秦觀的《踏莎行》里“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮?！敝狻?br>望舒出句“杏花半掩誰(shuí)家院”。
北緯對(duì)之“春徑遙聞棋子聲”。
有深味，上聯(lián)的半掩人家，下聯(lián)的遙聞，是只聞聲不見(jiàn)人，讀者應(yīng)細(xì)細(xì)品味其中意趣。
望舒出句“苔箋初就點(diǎn)花片”。點(diǎn)字妙，既說(shuō)形象，又言動(dòng)作。
北緯對(duì)之“鳥(niǎo)語(yǔ)時(shí)聞透柳簾”。
一近一遠(yuǎn)，上聯(lián)近寫(xiě)，下聯(lián)遠(yuǎn)寫(xiě)。透字妙，猶聞其聲不見(jiàn)形。
蜀太妃徐氏詩(shī)句“風(fēng)巧解吹松上曲”，原句對(duì)之“蝶嬌頻采臉邊脂”。上聯(lián)的解吹尤其妙，風(fēng)聲松聲，本來(lái)一體，風(fēng)吹松樹(shù)才有聲，這里用了形象比喻，解吹二字堪稱(chēng)絕妙。臉邊脂妙，猶臉上的脂粉香氣引來(lái)蝴蝶，比喻句。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“花嬌難比眼前人”。
元稹詩(shī)句“得成蝴蝶尋花樹(shù)”，原句對(duì)之“儻化江魚(yú)掉錦鱗”。上聯(lián)用莊周夢(mèng)蝶典故，下聯(lián)用魚(yú)躍龍門(mén)之典。
卜逸對(duì)之“絕勝莊周共曙窗”，亦是引用同一個(gè)典故，卻把春形容的如此透徹。
瞎對(duì)對(duì)之“便與春風(fēng)到白頭”，此聯(lián)絕妙，銜接得成蝴蝶展開(kāi)聯(lián)想，如果我變作蝴蝶，我要與春風(fēng)一起生死。亦可引申為對(duì)所愛(ài)之人的眷戀。我們常說(shuō)詩(shī)詞需蘊(yùn)藉才有味，這就是蘊(yùn)藉之道。
漫芷清揚(yáng)對(duì)之“喚取春風(fēng)到謝橋”，亦是情也，謝橋，謝橋指謝娘橋，一個(gè)說(shuō)是秋娘，一說(shuō)是謝道韞，后泛指橋頭站著心愛(ài)的女子便是謝橋。納蘭容若《采桑子》里有“醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋?！币布慈绱?。喚取二字銜接的妙。
方干詩(shī)句“貧來(lái)猶有故琴在”，原句對(duì)之“老去不過(guò)新發(fā)生”。樂(lè)觀，新發(fā)生，自嘲，白發(fā)當(dāng)新發(fā)。
流云印對(duì)之“老去欣余濁酒歡”，和原句相似，都是樂(lè)觀，不過(guò)原句的新發(fā)生還是更漂亮些的。
望舒出句“帶露葵青扶井甃”，自對(duì)“逗春禽巧囀花梢”，上聯(lián)一個(gè)扶字好。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“生晴鶯軟隔林溪”。和望舒句意思差不多。又對(duì)之“映花池色掩人家”，這個(gè)相對(duì)來(lái)說(shuō)比上一個(gè)好一些，掩字比較滿意，景也開(kāi)闊了些。
北緯對(duì)之“含香風(fēng)軟動(dòng)秋千”，動(dòng)秋千絕妙，生情了，言美女，墻里秋千墻外道嗎。
茅廬清貧客對(duì)之“堆煙柳綠壓朱甍”，朱甍，猶紅瓦。
蒨衣吹雪對(duì)之“似花年少下書(shū)樓”，場(chǎng)景忽開(kāi)，下書(shū)樓絕妙，言久讀，忽逢春好，下書(shū)樓。前面似花年少又是第二人稱(chēng)，這里是以少女的心態(tài)描寫(xiě)，外面春光明媚，哎呀，我心愛(ài)的那個(gè)少年終于因?yàn)榇荷呦铝藭?shū)樓。
云英對(duì)之“摶風(fēng)絮白入書(shū)窗”，驚春。
白居易詩(shī)句“苑花似雪同隨輦”，原句對(duì)之“宮月如眉伴直廬”。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“禁月如鉤要卷簾”，當(dāng)時(shí)喜愛(ài)這愛(ài)卷簾，月如鉤，欲卷簾。
瞎對(duì)對(duì)之“御柳如煙不卷簾”，哈哈，我一個(gè)要卷簾，他是不卷簾，不過(guò)亦多了一份情思，春色雖好，但我不卷簾看，為什么呢，心情不好。無(wú)名氏詞道“風(fēng)裊篆煙不卷簾，雨打梨花深閉門(mén)?！倍际切木骋?。
白居易詩(shī)句“一宵光景潛相憶”，原句對(duì)之“兩地陰晴遠(yuǎn)不知”。大妙，陰晴遠(yuǎn)不知，是啊，對(duì)此更宵，惟有暗暗回憶，可是人隔天涯，你那里的天氣是怎么樣的呢，你又知道我這里的天氣又如何？太妙了。
瞎對(duì)對(duì)之“似此形容渾不真”，又是極悲，因?yàn)樗寄钚稳輵K淡，渾不真三字言從未想到我會(huì)因?yàn)樗寄钜粋€(gè)人而形容消瘦，自己都不相信這是真的。言情如此已是極致。
張耒詩(shī)句“早是思深難語(yǔ)別”，原句對(duì)之“可堪肌瘦不勝衣”。又是思念一個(gè)人，早已經(jīng)是思念的深了難以說(shuō)別來(lái)的相思，可是看看我日漸消瘦，平常合身的衣服都顯大了。不勝衣，把一個(gè)情比喻的如此深切，我以前說(shuō)過(guò)詩(shī)詞貴在擬象，蘊(yùn)藉，這不勝衣三字的蘊(yùn)藉就使情更動(dòng)人，也正是如此才展現(xiàn)我們古代文化的文字之美。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“何堪人瘦不勝秋”，呵呵，和原句有點(diǎn)合，哈哈，基本意思差不多，不勝秋，禁不得秋天的蕭疏之態(tài)。戴叔倫詩(shī)句言道“離心比楊柳，蕭颯不勝秋?！本褪谴艘狻?br>張耒詩(shī)句“引成密約因言笑”，原句對(duì)之“試得真情是別離?！眴?wèn)世間，情為何物，直教生死相許。成功和心愛(ài)的人秘密約會(huì)了，所以整天說(shuō)話都會(huì)傻笑，可是動(dòng)了真情以后沒(méi)想到卻是別離時(shí)節(jié)。試得，用得大妙。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“不信多情長(zhǎng)負(fù)人”，就不信老天會(huì)常常辜負(fù)多情的人。嘿嘿，追到女神以后說(shuō)的大話。
張耒詩(shī)句“眼前有恨景尤速”，原句對(duì)之“門(mén)外無(wú)情車(chē)載脂”。景尤速妙，心底思念一個(gè)人時(shí)間多的快。
卜逸對(duì)之“筆底生愁人不知”，愁生筆底，詩(shī)越愁。
張耒詩(shī)句“今朝酒伴雙垂淚”，原句對(duì)之“明夜燈前獨(dú)擁衾?！庇袝r(shí)候就在想，為什么古人的藉味都是那么深呢，一句獨(dú)擁衾寫(xiě)的何其悲，何其孤，人還沒(méi)分別，已經(jīng)想到明夜。李商隱的：
“何當(dāng)共剪西窗燭，正是巴山夜雨時(shí)。”亦是如此。
懶倚斜陽(yáng)“明日人分各在涯”，這個(gè)銜接今朝而來(lái)，雖然也是想著明天的事，但藉味卻無(wú)從說(shuō)起了。
云英對(duì)之“明日愁分各一涯”，呵呵，都懷疑抄襲我的，哈哈，基本一致，和我不謀而合的想法。
一衣江南對(duì)之“舊日情深空誤人”，這個(gè)是回憶以前，空誤人三字妙，如果不是舊日情深，今天不會(huì)那么傷心落淚了。
韋莊詩(shī)句“清澗漲時(shí)翹鷺喜”，原句對(duì)之“綠桑疏處哺牛鳴”。這一下轉(zhuǎn)的猝不及防，而又那么漂亮。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“高崖轉(zhuǎn)處野云低”，接景而來(lái)。
山鬼對(duì)之“綠萍唼處鱖魚(yú)閑”，接清澗，閑字情也，鱖魚(yú)乃言歸隱之事，鱸魚(yú)莼薈。
朵矣對(duì)之“疏鐘鳴處白云遮”，白云遮妙，聽(tīng)其聲不見(jiàn)寺廟，惟有白云在眼，漂亮，道寺院之幽深。
陌上對(duì)之“扁舟過(guò)處藕花分”，亦接清澗，扁舟轉(zhuǎn)的妙，從景到人，又到景，過(guò)處由上聯(lián)的靜到下聯(lián)的動(dòng)。
韋莊詩(shī)句“半山殘?jiān)侣度A冷”，原句對(duì)之“一岸野風(fēng)蓮萼香”。
陌上對(duì)之“一杵疏鐘野寺幽”。清夜聞鐘，有夜半鐘聲到客船之意。
韋莊詩(shī)句“誰(shuí)家樹(shù)壓紅榴折”，原句對(duì)之“幾處籬懸白菌肥”。樹(shù)壓，折，懸，肥，這些字用的都極細(xì)致精準(zhǔn)。
陌上對(duì)之“一院風(fēng)醺白衲香”，風(fēng)醺銜接紅榴，香又接風(fēng)醺，整句銜接一氣呵成。
韋莊詩(shī)句“螢低夜色棲瑤草”，原句對(duì)之“水咽秋聲傍粉墻”。低字妙，下聯(lián)尤其漂亮，咽秋聲，奇思，傍字形容細(xì)致。
陌上對(duì)之“風(fēng)送竹聲到野廬”，送和到形容的好，使句子脈絡(luò)一目了然。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“風(fēng)送秋聲到客船”，秋聲銜接螢而來(lái)。句子模式和陌姐的如出一轍，亦是以送和到銜接。
一衣江南對(duì)之“月出荷花失釣船”，失字妙，藏也。
韋莊詩(shī)句“蒲生岸腳青刀利”，原句對(duì)之“柳拂波心綠帶長(zhǎng)”。青刀指蒲葉狀如刀。此聯(lián)關(guān)鍵是要對(duì)青刀這種比喻，如何更貼切。如原句的綠帶形容柳條。
陌上對(duì)之“萍漲溪頭碎玉圓”。碎玉形容貼切，一片片萍也如綠玉一般，后面跟著一個(gè)圓更精確。
又對(duì)之“月落江心玉鏡圓”，玉鏡形容月，呵呵，當(dāng)時(shí)陌姐手快，不然我也這么對(duì)的，好無(wú)奈。
蜀太后徐氏詩(shī)句“晴日曉升金晃曜”，原句對(duì)之“寒泉夜落玉丁當(dāng)”。漂亮，寫(xiě)此處寒泉日夜各有所美。特別是下聯(lián)的形容，寒泉，玉的形容，丁當(dāng)，水聲。
一衣江南對(duì)之“春山黛潑墨淋漓”，淋漓接潑，黛形容春山碧。
懶倚斜陽(yáng)對(duì)之“石泉聲緩去丁東”，石泉銜接上聯(lián)的晃耀，金晃耀必定是水。丁東，水聲?；臼呛驮淙绯鲆晦H對(duì)法，不過(guò)不如原句的意境。
懶倚斜陽(yáng)又對(duì)之“平湖月動(dòng)玉玲瓏”，還是銜接金晃耀，以平湖銜接，玲瓏，月形。呵呵，我兩句整成原句的一句啊。
山鬼對(duì)之“濕花漸照彩斑斕”，斑斕亦貼切，照字銜接上聯(lián)的晴日，彩字漂亮，銜接濕花在眼中所見(jiàn)。
錦紅擁雪對(duì)之“新墀苔淺碧淋漓”，用詞用語(yǔ)都不錯(cuò)，惟憾淋漓的形容前無(wú)鋪墊虛詞作接。
蜀太后徐氏詩(shī)句“松梢月轉(zhuǎn)琴棲影”，原句對(duì)之“柏徑風(fēng)牽麝食香”，麝食香亮眼。
行者對(duì)之“石鼎茶分鶴避煙”，所謂洗硯魚(yú)吞墨，烹茶鶴避煙。文人雅士閑適生活寫(xiě)照。
一衣江南對(duì)之“石洞云齊玉逗泉”，云齊，玉逗泉，漂亮。
馬戴詩(shī)句“鼠驚樵客緣蒼壁”，原句對(duì)之“猿戲山頭撼紫檉?！焙匙仲N切。
行者對(duì)之“鹿帶夕陽(yáng)飲碧泉”，一帶，一引，此情此景何其美哉。
方干詩(shī)句“百里湖波輕撼月”，原句對(duì)之“五更軍角慢吹霜。”
一衣江南對(duì)之“一天風(fēng)絮獨(dú)登樓”。如此一般獨(dú)登樓攬望也，頗有萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)之槪。
懶倚斜陽(yáng)出句“云從隴上秋天白”。
行者對(duì)之“霜下陂塘木葉黃”，一天一地形容秋天，下聯(lián)以下，黃二字描述秋天的蕭瑟。
懶倚斜陽(yáng)出句“水精簾動(dòng)搖鉤月”。
卜逸對(duì)之“瑞獸香薰睡美人”，水晶簾，瑞獸煙，美人住處幽深，孤寂。
懶倚斜陽(yáng)出句“萬(wàn)條翠帶沿春岸”。
卜逸對(duì)之“十里疏陰起渡頭”。
懶倚斜陽(yáng)出句“秾芳花氣深籬合”。
行者對(duì)之“爛漫春光一筆收”，一筆收妙。
卜逸對(duì)之“空翠山光青眼加”，青眼加，又妙也。又對(duì)之“滑嫩鶯簧小牖喧”。野家之趣。
懶倚斜陽(yáng)出句“曉砌風(fēng)斜檐雨亂”。自對(duì)之“孤窗人坐篆煙寒”
卜逸對(duì)之“山房春退落紅稀”，一個(gè)春退，一個(gè)落紅稀多少情思在其中啊。又對(duì)之“春塘綠漲女兒嘻”，小女兒無(wú)邪。
懶倚斜陽(yáng)出句“花晴招細(xì)蝶”。
一衣江南對(duì)之“睡醒惱黃鶯”，唐人有詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。”也正是此意，貌似寫(xiě)景，實(shí)則寫(xiě)情，聯(lián)話里長(zhǎng)提到的擬象，蘊(yùn)藉正是如此。我們無(wú)論是出聯(lián)，對(duì)聯(lián)，寫(xiě)詩(shī)寫(xiě)詞，都得有關(guān)聯(lián)詞，我們?cè)谝痪湓捴蟹Q(chēng)之為字眼，字眼是什么，字眼是聯(lián)系一句話的橋梁，一根串聯(lián)句子的線，使句子前后關(guān)聯(lián)緊密，比如這句里的，一個(gè)醒字，一個(gè)惱字，使句子關(guān)聯(lián)起來(lái)，是睡醒了，聽(tīng)到黃鶯叫聲，于是想起戀人不在身邊，才惱，為何會(huì)惱，黃鶯啼春，這就是擬象的作用。我們一般玩詩(shī)聯(lián)，詩(shī)聯(lián)是詩(shī)的基礎(chǔ)，對(duì)聯(lián)聯(lián)系緊密了，然后向詩(shī)拓展就容易多了，一首詩(shī)需要前后關(guān)聯(lián)，詞需要關(guān)聯(lián)，起承轉(zhuǎn)合之間章法有度，意義深遠(yuǎn)，含蓄雋永，這就是中國(guó)人的古詩(shī)詞，對(duì)聯(lián)中同理，太白無(wú)味，太澀難懂都不是上乘之法。
懶倚斜陽(yáng)出句“林靜藏鶯舌”。
一衣江南對(duì)之“窗虛裊篆煙”，虛字用的好，虛字不僅是寫(xiě)窗開(kāi)，這景象道盡人空虛寂寞之態(tài)。
懶倚斜陽(yáng)出句“鴉聲侵薄暮”。
一衣江南對(duì)之“樹(shù)色亂秋云”。亂字猶佳，這也就是字眼，一句里面字眼未必一個(gè)，但必須是有用的那個(gè)，無(wú)論是寫(xiě)景也好，寫(xiě)情也罷，往往起關(guān)鍵性作用的都是虛字，所以虛字用的好壞，關(guān)系到句子的美丑。景多則亂，景少則空，用情如是。
懶倚斜陽(yáng)句“薜蘿全石壁”。
山鬼對(duì)之“綠幕掩荊扉”，人家是也，前面我曾提到，寫(xiě)景須用第一印象，或第一印象比喻，我們拿這句來(lái)說(shuō)，綠幕，是銜接上句，薜蘿長(zhǎng)的密如綠幕，因?yàn)樯暇淅镉腥冢谏祥L(zhǎng)滿薜蘿，那么薜蘿長(zhǎng)滿石壁就是第一眼看見(jiàn)的印象，下句的綠幕則是第一印象比喻，如綠幕一樣，后面就自然而然的聯(lián)系到掩荊扉，這就是第二個(gè)景色的第一印象。那么整個(gè)畫(huà)面畫(huà)面就出來(lái)了，這家人門(mén)口是石壁，石壁上長(zhǎng)滿薜蘿，如同掛了綠幕一樣，穿過(guò)綠幕可以看見(jiàn)這家的荊扉。
懶倚斜陽(yáng)出句“鷗鷺嘻蓮萼”。
一衣江南對(duì)之“漁翁理釣絲”，上聯(lián)有鷗鷺，蓮花，那肯定是水邊，于是下聯(lián)道漁翁，干嘛呢，理釣絲釣魚(yú)，閑然自得之態(tài)盡顯，又合情合理，聯(lián)系緊密。
懶倚斜陽(yáng)出句“云接山林暗”。
流夷對(duì)之“雪存丘壑明”。工對(duì)。
懶倚斜陽(yáng)出句“孤云長(zhǎng)戀石”。
流夷對(duì)之“芳草幾留人”，離恨當(dāng)如春草，更行更遠(yuǎn)還生。無(wú)論句子是感嘆年華易逝，還是離人不見(jiàn)，草一直是詩(shī)人眼中很多最好的擬象對(duì)象，從詩(shī)經(jīng)，比興一直是詩(shī)學(xué)中的傳統(tǒng)，所以我經(jīng)常說(shuō)詩(shī)詞都以比興為要。草代表春天，古人言草先天下春。而此聯(lián)以上聯(lián)的孤云為起點(diǎn)，孤云的擬象是什么，是貧寒或者客居的人，雖然這句純以景來(lái)說(shuō)，所以對(duì)聯(lián)就可以發(fā)揮擬象的思想。
懶倚斜陽(yáng)出句“山樓云氣重”。
流夷對(duì)之“松院瀑聲高”，所看所聞皆見(jiàn)。
懶倚斜陽(yáng)出句“山蒸云氣白”。
流夷對(duì)之“風(fēng)逆樹(shù)聲清”，以一逆字境界何其高。
卜逸對(duì)之“風(fēng)定鳥(niǎo)聲稠”，以一定字由靜景到動(dòng)景的轉(zhuǎn)換，為什么我們熱愛(ài)文字，很多時(shí)候都有意想不到的美感，文字寫(xiě)盡天下景色使其靈動(dòng)，寫(xiě)盡天下情感使其動(dòng)人。
晃悠對(duì)之“竹引水風(fēng)涼”，詩(shī)人筆底千變?nèi)f化之道，水風(fēng)送爽，況有竹聲相伴。
茅廬清貧客對(duì)之“泉洗草煙青”，洗字妙，這里的比喻就是以泉的作用，泉水可以洗東西，而比喻道，草煙那么青是泉洗的吧，所以我們?cè)谄綍r(shí)為什么提倡用詞要準(zhǔn)確，精煉。
懶倚斜陽(yáng)句“浮云歸大野”。
流夷對(duì)之“斜漢出曾崖”，曾崖，重疊之崖。
懶倚斜陽(yáng)句“遠(yuǎn)樹(shù)低云腳”。
流夷對(duì)之“長(zhǎng)城到月邊”。到字精。
二丫對(duì)之“江流涌日邊”，涌字壯闊。
非也對(duì)之“片帆接日邊”。
懶倚斜陽(yáng)出句“山遠(yuǎn)云空白”。
流夷對(duì)之“雨來(lái)潮欲青”。青字妙。
懶倚斜陽(yáng)出句“帆遠(yuǎn)江云觸”。
二丫對(duì)之“潮來(lái)天地青”，天地青，妙。
懶倚斜陽(yáng)出句“閑云粘野屋”。
二丫對(duì)之“山月照彈琴?！蓖蹙S《竹里館》詩(shī)道：獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。此處則化用此詩(shī)。
如風(fēng)對(duì)之“風(fēng)竹奪幺弦”。亦為得趣，風(fēng)竹琴聲相和。
懶倚斜陽(yáng)出句“澗水依云路”。
流夷對(duì)之“秋林過(guò)野僧”。由景到人，閑適之態(tài)。
懶倚斜陽(yáng)出句“云迥投江樹(shù)”。
流夷對(duì)之“日寒依石灘”。石灘關(guān)聯(lián)江樹(shù)。
掃把對(duì)之“沙平接海門(mén)”。
卜逸對(duì)之“猿哀嘯客船”，旅思。
懶倚斜陽(yáng)出句“山碧游云證”。
流夷對(duì)之“人閑高屐知”，高屐知，妙筆，以物代人。
卜逸對(duì)之“流清釣舸雙”，流，動(dòng)作名，流水。
掃把對(duì)之“林幽飛鳥(niǎo)還”，這是借用陶淵明的《飲酒》句：山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。
懶倚斜陽(yáng)出句“野望歸云盡”。
掃把對(duì)之“新愁落照昏”，集之文天祥的《自述》詩(shī)句：
赤舄登黃道，朱旗上紫垣。有心扶日月，無(wú)力報(bào)乾坤。往事飛鴻渺，新愁落照昏。千年滄海上，精衛(wèi)是吾魂。文天祥是感慨抗元事業(yè)須有精衛(wèi)精神，而新愁落照昏是感嘆元人還在我大好河山中縱橫，見(jiàn)落照而生愁。
卜逸對(duì)之“相娛飛鳥(niǎo)還”，亦是借飲酒句，不過(guò)此處的相娛卻更為妙，既銜接了上聯(lián)的歸云，又把美好的景色一筆勾來(lái)，云與鳥(niǎo)同飛，似有王勃的落霞與孤鶩齊飛的景色。
懶倚斜陽(yáng)出句“云集江村驛”。
有薇對(duì)之“人從竹屋家”，從字用的好，以視覺(jué)效果反寫(xiě)人行走在竹屋前的形態(tài)。
流夷對(duì)之“星垂野草原”，杜甫的《旅夜書(shū)懷》詩(shī)句：星垂平野闊，月涌大江流。亦是借用。
劍與玫瑰對(duì)之“暮收野釣船”，收字好，把野釣船在暮色中漸漸昏暗形象的寫(xiě)出來(lái)。
卜逸對(duì)之“舟穿杏雨天”，穿字形象，景亦是美哉，仿佛看見(jiàn)一葉小舟穿行在杏花雨里。
懶倚斜陽(yáng)出句“錫杖鳴云里”。
流夷對(duì)之“袈裟拂日旁”，言和尚怡然自得之態(tài)。
茅廬清貧客對(duì)之“屐聲過(guò)水湄”，亦是言人。
卜逸對(duì)之“松風(fēng)打帽沿”，打字精巧，趣味。
有薇對(duì)之“銅瓶汲月邊”，此月邊言水中月。
懶倚斜陽(yáng)出句“澗水依云路”。
卜逸對(duì)之“苔花通鹿門(mén)”，鹿門(mén)，指湖北襄陽(yáng)的鹿門(mén)山，后漢時(shí)期龐德公攜妻子入鹿門(mén)山，采藥不回。后人則泛指隱居之地。唐詩(shī)人皮日休晚年也居于此。所以這里的鹿門(mén)是通指，不是指湖北襄陽(yáng)的鹿門(mén)山了，而是隱居之地。
又對(duì)之“荇風(fēng)吹釣船”。
茅廬清貧客對(duì)之“春光膩馬蹄”，膩?zhàn)趾?，言多?/span>
流夷對(duì)之“秋霞照洞門(mén)”，亦是言隱居。
秋水冷青萍對(duì)之“浮花積石根”，浮字雖失，但意夠，一浮一積，趣味出來(lái)了。
好長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)寫(xiě)了，今天寫(xiě)一期。因?yàn)槲疫@人原本就愛(ài)玩，對(duì)于文化不是太熱衷，偶爾想起來(lái)就玩一下，正如開(kāi)始接觸的時(shí)候就是覺(jué)得這些對(duì)聯(lián)群啊，詩(shī)詞群啊，很多人聊天挺好玩的，即使現(xiàn)在也是這個(gè)心態(tài)，凡是不讓聊天的群我是不去的，本來(lái)就不是這方面的人，何必因?yàn)樽约合矚g聊天耽誤別人的學(xué)習(xí)和交流的時(shí)間呢。后來(lái)跟著大家一起聊天，他們一邊聊天一邊玩詩(shī)詞，這樣搞著搞著莫名其妙的就竟然會(huì)了，正如今天還莫名其妙的寫(xiě)起聯(lián)話來(lái)了，寫(xiě)聯(lián)話的初衷也是說(shuō)笑的，大家都贊同，于是也鬧著玩的心態(tài)寫(xiě)了幾期，很多人一看，咦，這樣寫(xiě)挺好玩的，于是慫恿我寫(xiě)下去，結(jié)果大概寫(xiě)了一百多期，每天下班回家就是收集對(duì)聯(lián)，挑選好些的，然后看對(duì)聯(lián)是否合適，意境是否到位，上下聯(lián)的關(guān)聯(lián)是否關(guān)聯(lián)密切。覺(jué)得太累，時(shí)間全耗上面去了，于是決定不寫(xiě)了。到去年七八月份吧，有人拿出我以前寫(xiě)的聯(lián)話，問(wèn)還有嗎，我說(shuō)已經(jīng)不寫(xiě)了，太累。別人問(wèn)為什么不寫(xiě)呢，挺好的。我把我的說(shuō)法說(shuō)了一遍，于是有人提議說(shuō)，你不如每天寫(xiě)五個(gè)聯(lián)左右，你看到的收集，看不到隨他。想想也行，于是又寫(xiě)了起來(lái)?，F(xiàn)在寫(xiě)起來(lái)確實(shí)感覺(jué)好多了。
懶倚斜陽(yáng)出句“閑云粘野屋”。
卜逸對(duì)之“群鳥(niǎo)斗檐牙”，其實(shí)我們這些一般都是寫(xiě)景的聯(lián)，很多都是表達(dá)閑逸，來(lái)表現(xiàn)自然之趣。而這些聯(lián)主要的地方是看虛字運(yùn)用，如上聯(lián)的粘字，云與野屋合，如粘一起一樣，文字之趣也正是如此罷，你用一個(gè)字用的到位的時(shí)候心情很愉悅，雖然很多并不是真的太好，有時(shí)候就是覺(jué)得艾瑪我太有才了，這樣形容貼切的字我都會(huì)用。再如下聯(lián)的斗字，欣賞別人的文字其實(shí)也是一種幸福，我就喜歡看著別人對(duì)出好聯(lián)，很多時(shí)候心里就會(huì)想，原來(lái)這個(gè)字還可以這么玩。這一個(gè)斗字就趣味無(wú)比，如宋祁的紅杏枝頭春意鬧。王國(guó)維說(shuō)著一鬧字而境界全出。這個(gè)鬧字為什么說(shuō)好，多才鬧，這里指枝頭紅杏多，爭(zhēng)相開(kāi)放，很熱鬧的樣子，這就是形容貼切，一字之力。而卜逸的這個(gè)斗字同樣精彩，是一群鳥(niǎo)在檐牙間爭(zhēng)相啼囀，如比賽一樣。
懶倚斜陽(yáng)出句“云迥投江樹(shù)”。
晃悠對(duì)之“天高識(shí)雁途”，我們有時(shí)候等下聯(lián)出來(lái)，再結(jié)合上聯(lián)推理分析是否到位，有時(shí)候下聯(lián)銜接上聯(lián)說(shuō)不定是以一個(gè)字拓展意境，有時(shí)候是一個(gè)句子來(lái)延伸意境。如此聯(lián)，是銜接上聯(lián)的迥字而來(lái)，所以也可以代比喻羈客他鄉(xiāng)，見(jiàn)景生情，而用迥字，下聯(lián)則應(yīng)景雁字來(lái)表達(dá)，天高，識(shí)字，表達(dá)家遠(yuǎn)，思鄉(xiāng)，雁途，雁，古人意象是指?jìng)鬟f雁可以傳遞書(shū)信。
能屈也能伸對(duì)之“日斜并客船”，這里就直接表達(dá)了思鄉(xiāng)之情。
秋水冷青萍對(duì)之“夕明鍍白帆”，這里就是以景對(duì)景，從上聯(lián)的整句銜接而來(lái)，鍍字妙，寫(xiě)白帆在夕陽(yáng)映照下的景色。
懶倚斜陽(yáng)出句“浮云歸大野”。
茅廬清貧客對(duì)之“落日臥空江”。一個(gè)大野，一個(gè)空江，都大景，大景易豪邁。下聯(lián)臥字妙，形容貼切，空字更妙，寫(xiě)江中空無(wú)一物，惟有一輪落日。讓人想起一首詩(shī)句“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。手法相似。
卜逸對(duì)之“寒杵起孤村”，這里下聯(lián)一轉(zhuǎn)，到寒秋孤村聽(tīng)搗衣聲，又極蕭索。
懶驢聯(lián)話 五十九
懶倚斜陽(yáng)出句“遠(yuǎn)樹(shù)低云腳”。
卜逸對(duì)之“齋鐘出寺門(mén)”。
上聯(lián)顯極靜，下聯(lián)以齋鐘的聲音忽然破了這種沉靜。一動(dòng)一靜之間使一副聯(lián)一下生動(dòng)起來(lái)。
又對(duì)之“寒鴉驚旅人”。
此聯(lián)承接上聯(lián)的遠(yuǎn)而來(lái)，既而衍生下聯(lián)的寒鴉凄涼之意，旅人的異鄉(xiāng)之感。一副孤清冷寂，游宦天涯的場(chǎng)景。
無(wú)名卒對(duì)之“靈泉出石根”。
石根，深山之地，亦是清人眼目，亦是動(dòng)靜結(jié)合之聯(lián)。
懶倚斜陽(yáng)出句“浮云歸大野”。
禪園聽(tīng)雪對(duì)之“落葉滿長(zhǎng)安”。
以前就談過(guò)無(wú)論什么聯(lián)皆從生活中來(lái)，詩(shī)詞聯(lián)尤以蘊(yùn)藉為主，話說(shuō)白了，而無(wú)余味，藏的深了則顯晦澀，這其中的分寸就需要寫(xiě)的人對(duì)于文字的把控能力。此聯(lián)上下聯(lián)貌似都寫(xiě)景，但處處有理，這樣兩聯(lián)一看就是上聯(lián)的浮云指人，歸大野，指歸隱，歸于自由，下聯(lián)的落葉凄涼秋意，長(zhǎng)安，唐之都城，指繁華之地，亦指俗氛之地。那么這回頭看看落葉則代指俗氣的人或無(wú)生氣的人。那么集合起來(lái)意思就是，我要做自由的人，歸于山野，歸于大自然，離開(kāi)是非之地，俗氣的地方。
又對(duì)之“白水繞孤城”。
集之李白的《送友人》詩(shī)句：青山橫北郭，白水繞東城。東改孤，這是純寫(xiě)景，浮云，大野，白水，孤城，清曠孤寂的景象一下躍入讀者的眼簾。
懶倚斜陽(yáng)出句“萍末天云合”。
卜逸對(duì)之“潮頭沙鳥(niǎo)斜”。
此聯(lián)妙在斜字，如果用一般的飛字則就平庸了。一個(gè)斜字立馬使畫(huà)面鮮活起來(lái)。斜字雖然常用字，但用在合適的地點(diǎn)就會(huì)使句子生活。前幾天對(duì)聯(lián)的時(shí)候，我有一句花溪轉(zhuǎn)過(guò)得前村。有人說(shuō)得字口語(yǔ)，不雅。雅俗靠的不是字，而是意，中國(guó)每一個(gè)字用的好都雅，用不好都俗，正如前些日子看有對(duì)聯(lián)：花圍流水韻千村。這個(gè)韻字雅吧，可獨(dú)獨(dú)因?yàn)樗膊涣私馐裁匆馑迹覀兪紫茸非缶渥禹毲昂笸?，然后再在字上下功夫，用什么字更形象，合理?/span>
懶倚斜陽(yáng)出句“水闊山明聊寄隱”，
掃把對(duì)之“青蓑黃箬不勝閑”。
下聯(lián)是承接隱而來(lái)，所以不勝閑。再配之青蓑黃箬使的風(fēng)格飄逸閑適，超然之感。
懶倚斜陽(yáng)出句“身在逵衢懷野性”。
掃把對(duì)之“詩(shī)題紫閣作狂人”。
逵衢，街和道的意思，大街和大道，引申為城市。意思即是住在城市中，但是一顆心卻是在山野中。掃把的下聯(lián)則忽然提高了聲調(diào)，同樣是承接野性而來(lái)。紫閣此處說(shuō)的是仙人或隱士住的地方。這里解釋?xiě)?yīng)該是那時(shí)候，我在歸隱的地方到處題詩(shī)，作一個(gè)山野狂人，流水對(duì)。我們看古詩(shī)詞的時(shí)候，他不似現(xiàn)代語(yǔ)，很多都會(huì)省略主語(yǔ)或是省略謂語(yǔ)。如這幅聯(lián)我們讀的時(shí)候需要這樣：雖然是身在逵衢但是懷野性，他日詩(shī)題紫閣要作一個(gè)狂人。
懶倚斜陽(yáng)出句“江上微云投野渚”。
卜逸對(duì)之“瞑中白鳥(niǎo)護(hù)孤帆”。
上聯(lián)一投字則表示云向野渚而去，下聯(lián)突出一孤帆使景全了起來(lái)，大江，云，野渚，黃昏的時(shí)候斜日欲下，一艘孤帆獨(dú)自江面，上有白鷗飛翔。多美的景色，如水墨畫(huà)一般。
懶倚斜陽(yáng)出句“南窗乍暖禽聲沸”。
子佩對(duì)之“蕓榻慵眠囈語(yǔ)酣”。
蕓榻，蕓窗相似，詩(shī)人的床，妙在囈語(yǔ)二字突出，有種春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)之態(tài)。
懶倚斜陽(yáng)出句“南窗乍暖禽聲沸”。
棄棄對(duì)之“紅藥半開(kāi)蝶翼輕”。
逢春暖律初萌，禽聲乍沸，紅藥半開(kāi)，蝴蝶輕輕。好一幅春色美景。半開(kāi)尤其精妙，把初春的細(xì)膩描繪的十分形象。
懶倚斜陽(yáng)出句“江上微云投野渚”。
掃把對(duì)之“天涯碧草話斜陽(yáng)”。
語(yǔ)出老舍的詩(shī)“內(nèi)蒙古東部游紀(jì)，陳旗草原二首之二”，
“ 主人好客手抓羊，乳酒酥油色色香。
祝福頻頻難盡意，舉杯切切莫相忘。老翁猶唱當(dāng)年曲，少女新添時(shí)代裝。蒙漢情深何忍別，天涯碧草話斜陽(yáng)。
”
就呸服掃把這肚子，大而且裝的古詩(shī)詞特多，這往這上聯(lián)一配，一個(gè)仿佛送人場(chǎng)景歷歷在目，眼前江上微云投于野渚，從此以后我們只能天各一方，只有在夕陽(yáng)下各自說(shuō)著眼前的碧草和各自的境遇。
懶倚斜陽(yáng)句“船上狎鷗猶可近”。
瞎對(duì)對(duì)之“云中舊釣直須拋”。
歸隱之后的樂(lè)也，閑逸，語(yǔ)言輕快流暢，讀之心情為之愉悅。
又對(duì)之“杯中岳色不曾辜”。
又對(duì)之“人間姓字覺(jué)多余”。
又對(duì)之“人間俗務(wù)不交關(guān)”。
都是那么流暢自然，厭世之態(tài)，歸隱之樂(lè)。
懶驢聯(lián)話 六十一
近日有人言我寫(xiě)的聯(lián)話都是夸人，從不拍，這里再次聲明一下，第一，我不是評(píng)聯(lián)，看見(jiàn)人家出聯(lián)對(duì)聯(lián)把所有的聯(lián)都拿來(lái)夸一下，點(diǎn)評(píng)一下，我這里都是挑選的我認(rèn)為好的句子，我是要把別人美好的一面展示給別人看，而不是陰暗的非要去拿那些沒(méi)欣賞價(jià)值的作品拿來(lái)作為批判對(duì)象，如果非要看就去找那些專(zhuān)門(mén)去批判別人作品的人那里看。就好像我們看的古詩(shī)詞一樣，難道不是好詩(shī)詞才流傳的，為什么不把那些差的讓人批判的詩(shī)詞流傳下來(lái)。第二，我是作為欣賞者的角度來(lái)評(píng)析別人的對(duì)聯(lián)，或許我的能力不夠，很多地方也會(huì)遺漏一些美好，又或許看不出那副聯(lián)不好的地方，但是你如果要看就進(jìn)來(lái)看，我也歡迎，看了就別說(shuō)多少你應(yīng)該拍什么的。
懶倚斜陽(yáng)出句“聽(tīng)禽竊語(yǔ)翻停足”。
瞎對(duì)對(duì)之“在樹(shù)馀花欲索詩(shī)”。
上聯(lián)言聽(tīng)到禽聲竊竊私語(yǔ)，所以停下腳步，下聯(lián)又言，樹(shù)上還沒(méi)落盡的花似乎要向人索詩(shī)一般，在一聽(tīng)一看之間春將暮的景色映入眼簾，是惜春才要索詩(shī)。余花二字極其細(xì)膩的描寫(xiě)而來(lái)殘春景象。
懶倚斜陽(yáng)出句“山蹊行屐粘松粉”。
瞎對(duì)對(duì)之“花塢來(lái)風(fēng)香骨髓”。
香骨髓漂亮。山間行走，鞋子上沾滿松粉，忽然風(fēng)把遠(yuǎn)處的花塢香氣送來(lái)，仿佛骨頭酥軟，精神一振。
又對(duì)之“水寺與僧說(shuō)野禪”。
這是一路走來(lái)，也算流水，以時(shí)間順序來(lái)說(shuō)，一路走來(lái)，在水邊的野寺中和僧人談?wù)摿硕U道。瞎對(duì)弟對(duì)這個(gè)聯(lián)對(duì)了四五個(gè)，選了這兩個(gè)來(lái)談，因?yàn)轱L(fēng)骨更高。
掃把對(duì)之“略彴分云積蘚痕”。
掃把此聯(lián)給了讀者視覺(jué)上的美感，一片云似乎被小木橋分為兩段，映照著橋上苔蘚斑斑。美不勝收的句子。
茅廬清貧客對(duì)之“苔色洇衣帶雨痕”。
這聯(lián)和上聯(lián)是并列式的，苔蘚的青色好像洇在了衣服上，天微微下著小雨打濕了衣服。（又或是山路元無(wú)雨，空翠濕人衣的一種景態(tài)。）
懶倚斜陽(yáng)出句“引泉澆種棠花圃”。
蒨衣吹雪對(duì)之“打酒輕從楝子風(fēng)”。
渾然一副不沾人間半點(diǎn)塵的輕狂自在的形象。
卜逸對(duì)之“過(guò)午聽(tīng)聞餉婦聲”。
生活味濃濃的。
懶倚斜陽(yáng)句“山蹊行屐粘松粉”。
望舒對(duì)之“石磴歇筇聽(tīng)鳥(niǎo)簧”。
一行一歇，一看一聽(tīng)之間把登山之趣描寫(xiě)的生動(dòng)形象。
懶倚斜陽(yáng)句“霧凝山徑湲溪失”。
蒨衣吹雪對(duì)之“歌越石林野客逢”。
野客逢妙，峰回路轉(zhuǎn)之態(tài)，本已在山中因霧迷失方向，忽然逢野客，既指明道路，又一番攀談。唐 李涉詩(shī)道“終日昏昏醉夢(mèng)間，忽聞春盡強(qiáng)登山。因過(guò)竹院逢僧話，又得浮生半日閑?！庇诖嗽?shī)相合。
懶倚斜陽(yáng)句“聽(tīng)禽竊語(yǔ)翻停足”。
蒨衣吹雪對(duì)之“憐蘚開(kāi)花拒出門(mén)”。
著一憐字，著一拒字，把一個(gè)愛(ài)春，愛(ài)花，愛(ài)碧的可愛(ài)形象描摹的惟妙惟肖，難怪王國(guó)維言宋祁著一鬧字境界全出。
未完待續(xù)。。。。
作者簡(jiǎn)介：懶倚斜陽(yáng)，生于桃花盛開(kāi)的季節(jié)，原本以為依靠這個(gè)先天優(yōu)勢(shì)可以一輩子有桃花運(yùn)，但事與愿違，至今單身一人流落江湖。
