《漫長的季節(jié)》已經(jīng)讓人見識到了鵝廠X劇場的威力。
對于桃廠的迷霧劇場來說，真正迎來了競爭對手。可是迷霧劇場早已頹廢不堪，沒想到，這一次讓X劇場給反超了，搶了風(fēng)頭。
《漫長的季節(jié)》超越《沉默的真相》《隱秘的角落》，成為近八年來評分最高的國劇。
而如今X劇場，第二部作品《歡顏》再次讓人刮目相看。
雖然不再是懸疑作品，而是一部民國傳奇劇，但個性十足，文藝質(zhì)感拉滿。從整個劇情到演員表演，依然是一部高質(zhì)量之作。
劇名“歡顏”，很容易讓人想到杜甫名作《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中的一句，“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”。當(dāng)然，某種程度上，該劇劇中的“歡顏”與《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中的“歡顏”是一致的。
它們都是愿景和目標(biāo)！
廖凡、張魯一、楊皓宇、張譯、佟麗婭、吳曉亮、章加義等組成的全實力派陣容，讓該劇豪華十足。而每一個演員都奉獻了精彩驚艷的表演，將各個角色人物刻畫得入木三分。
而在一眾實力派面前，對于男主董子健來說就顯得有些單薄了，但并沒有拖后腿。
整個故事講述的是熱血青年徐天秉承父輩的囑托，從南洋出發(fā)到廣東，在老孫、俞亦秀、章加義等人的護送下，一路經(jīng)福建、江西、浙江，最終抵達上海，成功將資助革命的物資送交組織手中，完成自我人生淬煉與使命送達的故事。
正如開頭組織交給老孫的任務(wù)，既要護送金條，也要護送人，金條和人是同樣重要的，不分先后。當(dāng)然在老孫之后，對于徐天來說，金條已經(jīng)凌駕于自己之上了。
縱觀該劇，是一部典型的年代浪漫公路傳奇劇。
不管是風(fēng)格氣質(zhì)，還是形式類型，都是讓這部劇顯得那么“異類”，但卻出彩。最終呈現(xiàn)出來的狀態(tài)是紅色浪漫+黑色幽默的年代浪漫公路傳奇劇。
從老孫，到閩西三寨的頭人俞亦秀，再到東北賭神俞舟，以及如今的醫(yī)生章加義。每個出場的人物都自帶神秘感，極強的故事性。雖然身份各異，但信仰是一致的。而這樣的信仰并不是屬于某黨某派，而是屬于一個個普通個體的。最終是通過徐天串聯(lián)起來了。
本質(zhì)上這就是革命，這就是革命的傳承，革命的前仆后繼。
而正也是如此，方才最終實現(xiàn)了革命的勝利。
革命犧牲是必然的，所以每一個“過路人”的死亡或者離開，就是他們付出的代價，為了信仰的代價。
小人物大時代，無疑是革命歷史劇的的常規(guī)表達形式。但是對于《歡顏》來說，雖然依然采取了這種形式，但是這些小人物一開始都是毫無交集的，但是卻因為劇情設(shè)計上的強戲劇性而被捆綁，歷經(jīng)了磨合，最終達到了理想的契合，于危急中相互舍命扶持。
這些個小人物一方面被置于大時代之下，另一方面也被置入顛沛流離的遠途游歷之中，最終在環(huán)環(huán)相扣、暗流涌動的劇情故事中，各自完成自己的使命和任務(wù)，推動著小我到大我的實現(xiàn)。
另外，在該劇中的小人物都并不是臉譜化、常規(guī)套路化地呈現(xiàn)和塑造，而是被立體寫實而又濃墨重彩的塑造和演繹了出來了，而這自然離不開實力派精湛的表演。
廖凡飾演的老孫，作為一個堅定的革命者，看似粗糲，但卻精明圓滑，更是有情有義，亦父亦友，帶著徐天開啟了革命之旅。
張魯一飾演的俞亦秀，作為閩西三寨頭人，看似手握大權(quán)，實則早已被架空。不諳世事的他，最終被老孫打破了平靜，在禮崩樂壞之下，他先是失望憤懣，然后想要重塑，無望無力之后，選擇了另一種形式的解脫。在他身上，不管外界如何變化，依然保持著對世界天真的向往，對公平正義的追求。
吳曉亮飾演的俞舟，看似是一個沉溺于賭場的賭鬼，但卻信奉愛情，重情重義。
而到了如今張譯飾演的章加義，看似不過就是想要過普通百姓的生活，也是從戰(zhàn)火中死里逃生，但卻善惡分明、有原則有底線。
每個人物并不是虛無縹緲的，而是有著可以被感知到的真，精神外化之下，賦予了每個人小人物更為具體真實的言行。而這也是離不開該劇極具特色的對白語言，詩意、機鋒、雙關(guān)、幽默，讓該劇的黑色幽默質(zhì)感獨樹一幟。
浪漫主義的外殼之下，內(nèi)核凝重而寫實，在艱難險阻的危境之下，每個人物都鮮活有力。
這些個小人物，不僅完成自己的成長和使命，也是震撼著徐天，改變著他對世界的認知。他們相互成就，一致追求，歷經(jīng)自我的人生，最終成就徐天完成革命者的宏偉愿景。
宏大深刻的主題之下，該劇并不是簡單的勵志雞湯，口頭說教，而是有著具體的處世哲學(xué)和實際行動。不管是反派，還是正派，都被賦予了更為獨特個性的人物弧度。
另外，在整個影像呈現(xiàn)上，文藝氣息撲面而來，電影質(zhì)感的鏡頭語言，讓每一幀都充滿著浪漫氣息的高級質(zhì)感，而這背后更是有著堅定的信仰和精神。有情誼，有詩意，有力量，有思想。
總之，《歡顏》以一種新的方式打開了革命歷史劇，具象的個體之下，有跌宕的故事，有精彩的表演，真正征服觀眾的還是內(nèi)在的思想和精神。尤其身處在這個時代的觀眾，讓我們更加能夠切身體會到前輩們拋頭顱灑熱血的付出和犧牲，最終實現(xiàn)了高度的共鳴和共情。
聯(lián)系客服
