醒木拍桌，還是熟悉的閻鶴祥評書拉開大幕；鏡頭翻轉(zhuǎn)，還是郭德綱和于謙“套路”寵徒岳云鵬的名場面；合同的最后，當(dāng)然還有那句不可或缺的“最終解釋權(quán)歸郭德綱先生所有”……
開場的儀式感拉滿，但這又是一個關(guān)于德云社全新的故事。今年，各大喜劇廠牌的團(tuán)綜布局全面拉開，作為品類綜藝的開創(chuàng)者，《德云斗笑社》第二季將如何做，自然也成了市場觀望的重點。
周五晚，《德云斗笑社》第二季在騰訊視頻上線。首期以“大餅卷一切”為索引，拉開了一場腦力和體力的較量：“莽撞人”燒餅掀起磨盤獲得面粉、勤勤懇懇做餅的“智商天團(tuán)”后知后覺卻也絕地反擊成為“大戶人家”、燒餅和孟鶴堂上演“小弟的崛起” ……熒幕前，網(wǎng)友將“快樂源泉”“嚴(yán)敏yyds”打上了公屏。
激烈的游戲背后，14位相聲演員角逐鋼镚男孩的名額，隊長只是團(tuán)戰(zhàn)的第一步。每一期的主題考核中，兩位隊長將挑選各自隊伍的3名成員，在舞臺上進(jìn)行專業(yè)領(lǐng)域的PK，而其余6名演員自動進(jìn)入冷板凳區(qū)，與相聲舞臺無緣。
顯性的賽制升級，服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容內(nèi)核升級。如果說去年的《德云斗笑社》是一部關(guān)于傳統(tǒng)相聲文化的普及版百科全書，那這一季則指向了傳統(tǒng)文化如何在青年潮流文化中落地生根的問題。首期“大餅卷一切”的本質(zhì)，是團(tuán)隊無意義內(nèi)耗的問題。
文化先鋒性和相聲作品的延展深度，是這季《德云斗笑社》的生命力所在，而緊跟社會節(jié)奏，實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新，也讓相聲文化借助青年文化支棱起來。需要強調(diào)的是，不只是相聲文化，在騰訊視頻的平臺上，脫口秀、說唱等文化載體也都在不斷對年輕受眾進(jìn)行洞察并從中尋求現(xiàn)實議題的創(chuàng)作靈感，綜藝本土文化在節(jié)目創(chuàng)作中迸發(fā)出蓬勃的生機。
明明是在水、面板、搟面杖和餅鐺中間選擇，尚九熙卻扛來了道具桌子；本以為是兢兢業(yè)業(yè)的烙餅大業(yè)，張九南卻早就叫好了外賣準(zhǔn)備“以假亂真”，而誰又能想到小一號的外賣餅最終成了尚九熙的KPI ……
有趣靈魂的碰撞，讓看似規(guī)則完整、合理分工的真人秀游戲，一次次走向了“不可控”的邊緣，上演了一出荒誕而又現(xiàn)實的人間喜劇，而這恰恰是《德云斗笑社》第二季的“破題”。
延續(xù)內(nèi)部考核制度，這一季在主題和賽制上進(jìn)行了全面升級：從社會現(xiàn)實中挖掘出的主題植入到真人秀游戲和相聲表演創(chuàng)作中，多視角、多層面的激發(fā)觀眾對某一現(xiàn)象產(chǎn)生思辨性思考。
賽制層面，從“德云一哥”的新秀主題跳出，這一季選擇以“德云夢之隊”切入團(tuán)戰(zhàn)玩法。當(dāng)然從個人榮譽到集體團(tuán)戰(zhàn)的背后，也是對德云社傳統(tǒng)、相聲文化更深刻的解構(gòu)，就像德云社是規(guī)矩嚴(yán)明而又其樂融融的大家庭，再比如相聲舞臺中捧哏與逗哏本就是互相成就的藝術(shù)。
內(nèi)部競爭隊長的大幕拉開，14位相聲演員開始在游戲中輪轉(zhuǎn)：分餅環(huán)節(jié)過后欒云平、周九良等率先占據(jù)隊長優(yōu)勢；張鶴倫、張九南、閻鶴祥、秦霄賢組隊開啟烙餅事業(yè)；孟鶴堂、燒餅等則被迫進(jìn)入獵頭市場，上演“小弟翻身記”的前傳，綜藝效果拉滿。
與此同時，一條通往隊長席位的鏈路也在被打通：欒云平等人通過磨面粉兌換大餅，但也要支付磨坊大餅；烙餅四人組需要每小時做出8張餅，才能夠拿到屬于自己的餅，而他們所做的餅又會傳輸給屋外“購買”的欒云平等人。與此同時，岳云鵬也開啟了租賃業(yè)務(wù)，曹鶴陽、欒云平等人在獵頭市場擁有了“小弟”...
打破這種平靜的，或許是張九南的外賣充餅，也許是燒餅和孟鶴堂“翻身”的迫切，亦或是烙餅四人組的罷工，甚至是大家不約而同選擇了“賴賬”……而恰恰是這種食物鏈條上下游的不斷反轉(zhuǎn)和反擊，將相聲演員說學(xué)逗唱的功底、以及游戲中的所思所感在一種更真實的語境下淋漓盡致的展現(xiàn)出來。
看似復(fù)雜的游戲里，一個很簡單的邏輯是：游戲最終的指標(biāo)是競選隊長，只有用大餅換簽，寫上名字扔進(jìn)投票箱才有成為隊長的可能。當(dāng)烙餅的人罷工，這道工程線也就崩塌了，當(dāng)沒有人能保證產(chǎn)出的時候，爭斗也不過是內(nèi)耗。
在今晚播出的節(jié)目中，欒云平和燒餅兩位首發(fā)隊長新鮮出爐，并且各自組隊完成，正式開啟舞臺團(tuán)戰(zhàn)。這一次殘酷度再次升級，不僅引入了斗幣、個人票房等概念，單期團(tuán)隊總票房低的一隊還需要淘汰一位票房末位成員進(jìn)入冷板凳區(qū)，連輸兩場的團(tuán)隊則將面臨整隊淘汰。
如果說真人秀部分是一部極具“嚴(yán)敏內(nèi)味兒”的荒誕喜劇，那相聲舞臺則對相聲演員提出了更嚴(yán)苛、更專業(yè)的要求。以綜藝為切口，讓觀眾走近相聲文化；也用最專業(yè)的作品，讓觀眾走進(jìn)相聲，這也是《德云斗笑社》第二季“讓相聲支棱起來”概念的終極鏈路。
其二，大眾市場從來不缺少娛樂內(nèi)容，而是缺少娛樂之外的精神引領(lǐng)。這也對《德云斗笑社》提出了更高的要求：挖掘笑料背后更深層次的社會價值，反哺現(xiàn)實、引領(lǐng)文化自信。
首期節(jié)目“大餅卷一切”的主題背后，不難發(fā)現(xiàn)整個節(jié)目被放置在一個更現(xiàn)代化、更年輕的場域里，然后與青年潮流文化、時下熱門議題進(jìn)行勾連。
值得肯定的是，這一季明顯在真人秀游戲與節(jié)目主題的融入上下足了功夫，在趣味性之余解鎖游戲的現(xiàn)實意義和深度。拉磨獲取面粉、用餅贖出“小弟”、做餅換得自由，每一步都合情合理，但是需要注意的是，只有市場上始終有流動的、源源不斷的大餅被生產(chǎn)，這個循環(huán)才是成立的。
以餅為媒介，節(jié)目搭建了一個微型的現(xiàn)代化生活場，用游戲的方式微觀而又全面的將現(xiàn)代化生活中最常見的內(nèi)部競爭、競爭上崗等的內(nèi)里邏輯復(fù)刻了出來，當(dāng)生產(chǎn)價值者減少甚至消失，所謂的內(nèi)部競爭也就毫無意義。良性競爭能夠締造共贏的局面，而無意義的競爭本就是互相消耗。
如果說游戲環(huán)節(jié)是一部主題電影，需要觀眾仔細(xì)琢磨其中的韻味，那將對生活、對時代的觀察與感悟融入到相聲作品中，形成一種有核心主題的新創(chuàng)作新表達(dá)，逗笑觀眾的同時帶給他們更多更深層次的思考，則是《德云斗笑社》的又一用心所在。
張鶴倫和周九良的作品是貼近生活的。頻頻引發(fā)演員追捧的染發(fā)、瘦身，“與相聲有關(guān)系嗎”，答案是否定的；與家庭孩子相勾連，這種競爭涉及到了與媽媽爭寵、輔導(dǎo)作業(yè)、報興趣班等，“別人家的孩子”這類街頭巷尾的生活話題真實再現(xiàn)。自然，這類生活流的作品自然更容易引發(fā)大眾的強烈共鳴。
這些小人物強共鳴的相聲作品，不僅是傳統(tǒng)曲藝與新時代新流行、青年文化與本土議題的碰撞，也讓傳統(tǒng)文化搭載著年輕群體的注意力再度破圈火起來，真正讓相聲文化支棱起來。
如果說《德云斗笑社》是以更年輕的方式和創(chuàng)意展現(xiàn)傳統(tǒng)文化，那正在熱播的《脫口秀大會》第四季則秉持“人人都可以做5分鐘脫口秀演員”的主張，吸收了更多新鮮血液，并將更多內(nèi)容創(chuàng)作植根于真實的社會生活，讓創(chuàng)作素材取材自當(dāng)下年輕人感興趣的文化領(lǐng)域，當(dāng)青年潮流文化、社會議題產(chǎn)生更符合本土文化發(fā)展的多元碰撞，《脫口秀大會》第四季找到了繼續(xù)在平臺布局中占據(jù)代表性地位的思路法寶。
而從市場反饋看，節(jié)目所展現(xiàn)出來的對現(xiàn)實議題的探討和情感深度，往往比簡單的說教更能夠穿透熒屏。比如這季《脫口秀大會》中就以鸚鵡來探討“競爭熾熱化”、也借助盲盒劇本殺探討青年潮流在本土文化中的價值等社會現(xiàn)實議題。綜藝給人帶來歡樂的基礎(chǔ)之上，引領(lǐng)著大眾的情感共鳴和情緒思考，這樣的創(chuàng)作力，自然值得期許。
再比如熱播的《明日創(chuàng)作計劃》、剛剛收官的《心動的信號》第四季，在音樂創(chuàng)作、戀愛觀察的大視角下，內(nèi)里同樣是一幅涵蓋了音樂種類、音樂地域、兩性情感、職場真實等的多元化青年圖鑒。無論是音樂還是磕糖的快樂背后，可以肯定的是一定有一個瞬間觸動了內(nèi)心深處。
另一方面，綜藝化的呈現(xiàn)也是一個反哺圈層文化擴(kuò)大影響力的過程。脫口秀的出圈毋庸贅述，而以《德云斗笑社》為載體，德云社及其背后的相聲文化也在快速與更廣泛的年輕群體產(chǎn)生鏈接。第一季節(jié)目累計播放量超過14億，躋身多個數(shù)據(jù)平臺2020年度綜藝榜單前列，成員微博漲粉超過840萬。
這一季節(jié)目在主題、賽制、陣容上再度升級，不僅是從真人秀到作品創(chuàng)作緊跟社會節(jié)奏，讓相聲作品始終保持與年輕群體的同頻共振，還在演員陣容上做到了持續(xù)加碼，市場熟悉的孟鶴堂、燒餅之外，張九南等“新面孔”的加入，也在首期節(jié)目中貢獻(xiàn)了大量笑點，而這些都在節(jié)目播出后迅速轉(zhuǎn)變成年輕群體觸摸乃至愛上傳統(tǒng)相聲文化的觸角，真正讓相聲文化走進(jìn)大眾市場。
“有內(nèi)涵，推薦推薦”、“仔細(xì)聽、認(rèn)真看、用心思考”……社交平臺上，越來越多的網(wǎng)友分享自己的追綜感受，好笑又有文化內(nèi)涵的《德云斗笑社》第二季，正在快速獲得觀眾的偏愛，“德云女孩/男孩”的隊伍也再度壯大。讓相聲、讓傳統(tǒng)文化支棱起來，讓生活支棱起來，《德云斗笑社》第二季正信心滿滿。
而站在整個行業(yè)更長遠(yuǎn)的發(fā)展來看，騰訊綜藝中傳遞出來的對青年潮流文化的洞察和緊貼現(xiàn)實議題的內(nèi)容創(chuàng)作，既讓傳統(tǒng)文化、圈層文化等借助綜藝表達(dá)完成了傳承、落地、創(chuàng)新和破圈，同時也通過對時代情緒的深刻洞察實現(xiàn)了文化內(nèi)容對社會現(xiàn)實、對大眾情緒的關(guān)照。這種雙向融合創(chuàng)新的背后，也讓騰訊綜藝逐漸凝練成一股獨特的氣質(zhì)：多元化、創(chuàng)新性、匠心以及長期的生命力，也讓其始終矗立潮流、推動革新、引領(lǐng)新方向。
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