在經(jīng)歷了一年的停擺與總導(dǎo)演廖珂的離職后，《花兒與少年》第三季伴隨著不同以往的調(diào)性姍姍而來。
第一期節(jié)目播出后，盡管進(jìn)入主題前耗時大半期的“導(dǎo)游選取”環(huán)節(jié)遭到不少網(wǎng)友吐槽，《花少3》還是交出了不錯的成績單。首播當(dāng)晚全國網(wǎng)收視率0.68，收視份額5.21，全國城域收視率0.95，收視份額6.53，同時段排名第一。不過盡管頻頻霸占熱搜，《花少3》收視卻一路跌到第三期的0.5，創(chuàng)收視新低。
在節(jié)目播放3期過后，許多觀眾會發(fā)現(xiàn)，與以往兩季相比，《花少3》中幾乎沒有的摩擦與沖撞的“無撕逼”模式幾乎成為了網(wǎng)友對《花少3》的評價標(biāo)配。
而讓《花少3》調(diào)性煥然一新的因素之一，便是憑借“雞雜湯”文案被觀眾熟識的吳夢知，這一次她不僅為節(jié)目撰寫文案，并且肩負(fù)著文案與總導(dǎo)演的雙重身份。
如果說前兩季的《花少》因為吳夢知的文案而增色，那么作為這一季《花少3》總導(dǎo)演的吳夢知則完全注入了自己的剪輯與理念，用網(wǎng)友的話形容就是“將一檔原本以撕逼大戰(zhàn)博看點(diǎn)的綜藝節(jié)目活生生的提高到了文藝片水平?！?/p>
而另一方面，在湖南廣電也未能抵擋近年來知名電視人陸續(xù)出走的現(xiàn)狀下，選擇留守電視臺、并接任廖珂，擔(dān)任節(jié)目總導(dǎo)演的吳夢知，這一次又能否與《花而與少年3》相互成就？
無撕逼、不窮游，
《花少3》是一出冒險偶像??？
沙漠、叢林、荒原與海洋，這些極具廣袤的天然場景不僅賦予了畫面更多想象力，對等的男女比例與更加年輕化的嘉賓陣容，也成功的讓《花兒與少年3》在播出前就給觀眾帶來了一種“相親真人秀”的錯覺。
對比《花少2》中因為過于“小公主”做派而被網(wǎng)友口誅筆伐的許晴以及矛盾叢生的撕逼大戰(zhàn)，前兩季的《花少》基本上都被剪輯出了一場年度大戲，矛盾撕逼應(yīng)有盡有，相比之下，《花少3》可謂是清新的“遺世而獨(dú)立”。
就目前播放的3期節(jié)目來看，除了被流放環(huán)節(jié)的設(shè)立，大部隊的嘉賓之間幾乎沒有摩擦，沒有撕逼，就連手頭也“寬?！绷瞬簧?，至少不用再為一頓晚餐而分道揚(yáng)鑣。就連在第一期中唯一被觀眾揪住槽點(diǎn)的賴雨蒙也在讓觀眾松開了手。
而這樣的轉(zhuǎn)變給網(wǎng)友帶來的感觸卻不盡相同。有些觀眾認(rèn)為，畢竟“無撕逼不綜藝”，這樣的平淡讓節(jié)目顯得蒼白無趣，而另一部分觀眾則表示“這才真正還原了旅行類綜藝的純粹?！?/p>
另一方面，除了節(jié)目采用的平行結(jié)構(gòu)，在第三期節(jié)目中觀眾會發(fā)現(xiàn)，鏡頭不時的從滑翔現(xiàn)場跳轉(zhuǎn)到桑巴現(xiàn)場，完全不按照時間邏輯，而是隨手以一個轉(zhuǎn)換點(diǎn)來突然切換場景。
這樣任性的剪輯手法也導(dǎo)致了部分觀眾表示“節(jié)目是不是沒有剪輯完成”、“邏輯混亂”的觀感，但是不得不承認(rèn)，平行敘事與有些意識流的剪輯手法，讓節(jié)目的格調(diào)顯得更加像一部精心制作的文藝片。
而在小獸看來，這樣的處理方式與調(diào)性讓節(jié)目多了分作為一檔游記類綜藝的清新與純粹，也多了分執(zhí)筆者不屑于以撕逼制造看點(diǎn)的清高。
正如這一季的總導(dǎo)演吳夢知在接受媒體采訪時曾表示的：想將這一季《花少》打造成“流星花園”式的偶像劇。
文案轉(zhuǎn)導(dǎo)演，是焦點(diǎn)偏移還是相互成就？
在前兩季《花少》節(jié)目中，便有觀眾表示，“要不是幕后的編劇吳夢知將其中原本常人不易察覺的瑣碎細(xì)節(jié)，透過幾句點(diǎn)題的文案，提煉出真情實感，瞬間將節(jié)目的內(nèi)核拔到另外一個象限，估計我早就喪失了對這檔節(jié)目的關(guān)注度。”
在《花少》系列節(jié)目中，吳夢知的文案也一直作為一大亮點(diǎn)聚焦了觀眾的目光，也是節(jié)目特有的清新文案將《花少》系列旅行綜藝的游記調(diào)性詮釋的更加妥帖。
一檔綜藝節(jié)目的調(diào)性往往具備著制作人的特質(zhì)，早在《花少3》第一期節(jié)目播出前，預(yù)告中“教科書式的后期”與“精致的文案”便成功的讓網(wǎng)友找到了“熟識的味道”。
而在《花少2》中由井柏然書寫的文案體不僅成為《花少2》的亮點(diǎn)之一，也讓吳夢知這個名字迅速走到大眾眼前。細(xì)心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，在第一期節(jié)目中被“流放”的陳柏霖，出現(xiàn)的文案依然是井柏然手寫體。
毫無疑問的一點(diǎn)是，經(jīng)過一年停擺的《花少3》這次的確與以往大不相同。無論是在嘉賓和旅行地的選取上，觀眾們能夠看到《花少3》的定位都被賦予了更多年輕力與冒險度。
冒險主題、時空轉(zhuǎn)換的平行視角與團(tuán)體與流放的強(qiáng)烈比對，都使得節(jié)目愈發(fā)的具備了文藝片的調(diào)性。而“導(dǎo)游選取”與“被流放環(huán)節(jié)”也引發(fā)了觀眾一輪思考： 旅行不就是孤獨(dú)的前往任何目的地嗎？而這種對比反而能夠更好的詮釋與碰撞出熱鬧與孤獨(dú)。
作為《花兒與少年》前兩季的總編劇與策劃，吳夢知打造的這個擁有俊男美女與更加濃郁的文藝調(diào)性的“流星花園”版旅行綜藝，能否鍛造出《花少3》的另外一種生命力？
導(dǎo)演身份加持，
會成為“留守”電視人的轉(zhuǎn)型之始？
從節(jié)目總編劇到總導(dǎo)演，不僅意味著吳夢知擁有了更多決定權(quán)，也意味著《花少3》帶有了更強(qiáng)烈的吳夢知特色。
在百度檢索吳夢知這個名字，你會發(fā)現(xiàn)盡管她連百度百科都沒有創(chuàng)建，出自其筆下的文案卻琳瑯滿目，各路網(wǎng)友口中的“才女”形容與標(biāo)簽更是不絕于耳。
作為在湖南衛(wèi)視摸爬滾打十幾年的資深電視人，《超級女聲》創(chuàng)始人夏青與選秀教母龍丹妮是吳夢知職業(yè)生涯中的兩位導(dǎo)師，也正是因為加入了龍丹妮團(tuán)隊，吳夢知幾乎參加過2005年以后湖南衛(wèi)視大大小小的選秀節(jié)目。
為《爸爸去哪兒》主題曲、給李宇春俞灝明等音樂人作詞、撰稿2013年《快樂男聲》、《花兒與少年》和《我是歌手》總決賽。在文案上的亮眼成績讓網(wǎng)友給予她各種“雞湯文”的標(biāo)簽，吳夢知曾為自己這種清新不膩的文案取名“雞雜湯”。
如果不是廖珂的離開，吳夢知或許這一次仍會繼續(xù)在文字背后書寫著她的“雞雜湯”。而這一次接手廖珂，從《花兒與少年》的總編劇轉(zhuǎn)型總導(dǎo)演，不僅是對吳夢知的分身能力挑戰(zhàn)，也是《花少3》區(qū)別于前兩季的迭代升級。
盡管吳夢知早年間也是從“小導(dǎo)演”做過來的，但這一次肩負(fù)起《花少3》文案與導(dǎo)演的雙重身份也無疑會給她更多責(zé)任與壓力。是否會“顧此失彼”成為觀眾對這一季《花少3》的擔(dān)憂之一。早在《花少3》招商階段，有網(wǎng)友便表示“吳夢知寫文案不擔(dān)心，但做導(dǎo)演或許需要觀望?！?/p>
從播出效果來看，文案的確還是原來的味道，節(jié)目更加突出的“游記”與文藝氣質(zhì)，在嘉賓選取上似乎也一定程度避免了前幾季的“家庭式矛盾”，而在步入正題后是否能夠收獲觀眾更多認(rèn)可，還要再看接下來的剪輯。
近年來，除了《我是歌手》總導(dǎo)演洪濤外，湖南廣電包括《快樂大本營》總導(dǎo)演易驊、《天天向上》總導(dǎo)演張一蓓、《爸爸去哪兒》總導(dǎo)演謝滌葵、《超級女聲》總導(dǎo)演王平、選秀教母龍丹妮等知名導(dǎo)演與制作人紛紛走出體制，或另謀高就或自立門戶。
而這也意味著“留守”的人才具備了更多的發(fā)展機(jī)遇，如果沒有《花少3》總導(dǎo)演廖珂的離職，或許著一次吳夢知也將不會走向臺前。
另一方面，《花兒與少年3》是吳夢知首部擔(dān)任總導(dǎo)演的綜藝節(jié)目，在面臨外界帶來的更多誘惑與發(fā)展空間，在長沙電視圈里轉(zhuǎn)了十幾年的“留守”電視人吳夢知是否能夠通過這次的《花少3》中總導(dǎo)演身份的加持，來完成自己職業(yè)生涯中一次重要轉(zhuǎn)型也未可知。
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