奧地利作曲家,出生于薩爾茨堡.其父利奧波德·莫扎特(又譯“莫札特”)是小提琴家兼作曲家,作有一本重要的小提琴教材.在利奧波德的鼓勵下,沃爾夫?qū)鶜q即在慕尼黑和維也納舉行鋼琴獨(dú)奏會.1763年隨其父偕姊妹瑪麗亞·安娜([娜內(nèi)爾],1751-1829,亦為鋼琴神童)開始長途巡回演出,訪問德國、比利時、巴黎、倫敦(1764-1765)和荷蘭.這些地方對莫扎特日后的音樂,風(fēng)格都留下了烙印.1766年11月返回薩爾茨堡時,他已寫成最早幾部交響曲和大約三十首其他作品,并把約翰·克里斯蒂安·巴赫(J.S.巴赫的幼子,世稱"英國巴赫"或"倫敦巴赫")的幾首奏鳴曲改編成鋼琴協(xié)奏曲.莫扎特早期受約o克o巴赫的影響最大,他的為數(shù)眾多的鋼琴協(xié)奏曲即受其作品的啟發(fā)而作.
1768年十二歲時創(chuàng)作最早的歌劇《偽裝的傻子》和《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》,前者是奉皇帝瑟夫二世之命而作,后者是一部歌唱劇,供梅斯梅爾醫(yī)生的私人劇院演出之用.1769至1771年間,莫扎特隨父親去意大利,跟馬蒂尼習(xí)藝,憑記憶譽(yù)寫阿萊格里的《求主憐憫歌》,表現(xiàn)出淵博的對位知識,因而被選為博洛尼亞愛樂協(xié)會會員.在此期間,他的正劇《米特里達(dá)特》在米蘭一鳴驚人,榮獲羅馬教皇的"金踢馬刺".雖然作為神童他曾蜚聲國內(nèi)外,但到青年時期他卻發(fā)現(xiàn)創(chuàng)業(yè)維艱,要想獲得他的才華當(dāng)之無愧的贊助,談何容易.父親努力想為他在維也納宮廷中覓得一官半職,未能遂愿;他只得留在薩爾茨堡大主教府中大量創(chuàng)作,直至1781年突然被解雇.莫扎特不與愚不可及的人交往,對貴族雇主公然蔑視,結(jié)果人家對他下了逐客令---這是有史以來最杰出的正劇《伊多梅紐斯》(成于莫扎特在德國和巴黎的多產(chǎn)時期)在慕尼黑成功地首演三個月以后的事.
被解雇后,他決定在維也納作一名自由作曲家.他是第一位擺脫低首下心地受宮廷職位的庇護(hù)而尋求獨(dú)立生活的作曲家,他為這種超越時代的做法所付出的代價,是死后不得不埋葬在貧民公墓(直到貝多芬在維也納功成名就之后,做一名自由職業(yè)者所冒的風(fēng)險才逐漸消除).在他短暫的生命結(jié)束前,他一直住在維也納.這段時間里,他教授鋼琴(主要是富家小姐),舉行音樂會(為此他寫了幾部最著名的鋼琴協(xié)奏曲),并和康斯坦查o韋伯結(jié)婚.維也納宮廷室內(nèi)樂師(1787)這個無足輕重的職位,只是讓他寫了大量舞曲---不過這事也不可小看,因為這些舞曲都是同類作品中的佼佼者.1789年在德累斯頓、萊比錫(在那里與巴赫的繼承人多萊斯一起討論巴赫的音樂)和柏林訪問演出;1787和1791年為《唐璜》和《狄托的仁慈》的首演兩次去布拉格,備受贊譽(yù),取得很大成功.不過他始終沒有得到他一直企望的、也是當(dāng)之無愧的重要音樂職位.遺憾的是,有許多才具平平的人倒能穩(wěn)居高職,左右逢源,而不會象天才那樣處處碰壁.(用一位資助音樂家的皇室貴人的話來說,天才所寫的音樂[包含的音符太多了].)1790年,他的希望落空,新上臺的皇帝利奧波德二世沒有任命他為教堂樂正.晚年他對共濟(jì)會發(fā)生興趣,《魔笛》和另外幾部作品都反映了共濟(jì)會思想;他的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)也因共濟(jì)會友邁克爾o普希貝格的幫助而有所緩和(可是莫扎特給普希貝格的求援信卻令人不忍卒讀).
1791年7月一位神秘的不速客的出現(xiàn),似乎奇怪地預(yù)示了他的死亡---事實上這是一個貴族的管家,這個貴族為了標(biāo)榜自己是作曲家,需要一部作品,便要求莫扎特代他捉刀寫一首安魂曲.這個穿灰色衣服的神秘人物使莫扎特六神無主,作品沒有寫完就遽然去世.《安魂曲》由他的學(xué)生蘇斯邁爾續(xù)完.傳說他可能被他的勁敵、作曲家薩列里下毒害死,但此事始終沒有任何確鑿證據(jù),雖然他最后死于何病,從未得出令人滿意的診斷.葬禮辦得凄涼草率,最后甚至無人送葬:送葬的人路遇暴風(fēng)雨而紛紛折回,留下莫扎特的遺體,葬在一個沒有墓碑的貧民公墓中.
音樂從莫扎特筆下涌瀉而出.他慣于先在心中把一個完整樂章醞釀成熟,然后記寫下來.例如《唐璜》序曲是在公演前兩個晚上寫成;最后三部交響曲的創(chuàng)作只用了兩個星期的時間.他既天賦有生動的想象力,又擅于立即攝取其他作曲家的風(fēng)格精髓,使之化作自己風(fēng)格的一部分.他一生受他人音樂的影響,包括J.C.巴赫、C.P.E.巴赫、郭德爾、海頓、約翰o斯塔米茨和格魯克,但是他又高出于他人之上,他的風(fēng)格是不能用接受他們的"影響"來形容的.技巧的得心應(yīng)手,布局的安排妥帖,再加上強(qiáng)烈的戲劇意識,使他成為以當(dāng)時各種形式從事創(chuàng)作的一位戛戛獨(dú)造的古典大師.六部最杰出的歌劇《伊多梅紐斯》(1781)、《后宮誘逃》(1782)、《費(fèi)加羅的婚姻》(1786)、《唐璜》(1787)、《女人心》(1790)和《魔笛》(1791)以美輪美奐、妙趣橫生的音樂刻劃人類的各種感情.他的鋼琴協(xié)奏曲是前無古人的杰作.貝多芬、布拉姆斯和柴科夫斯基后來也許百盡竿頭更進(jìn)一步,發(fā)展了這一形式,為獨(dú)奏和樂隊提供了針鋒相對、相互競奏的機(jī)會,但他們誰也沒有做到比莫扎特的作品更加扣人心弦,木管部分寫得象獨(dú)奏部分一樣娓娓動聽.研究莫扎特的專家阿爾弗雷德o愛因斯坦認(rèn)為莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是他所有作品中最富特色的,雖然這并不等于說他的室內(nèi)樂(包括奉獻(xiàn)給前輩大師海頓的全套四重奏、弦樂五重奏和單簧管五重奏)、交響曲(不僅是有強(qiáng)烈感情對比的最后三部,還有雄渾有力的《布拉格交響曲》no.38)、杰出的管樂小夜曲、春意盎然的小提琴協(xié)奏曲(莫扎特不僅是一位"行云流水"的鋼琴家,也是一位造詣高深的小提琴與中提琴演奏家)和蕭瑟秋風(fēng)般的單簧管協(xié)奏曲沒有任何特色.
莫扎特的作品由路德維?!た松釥柧幊赡夸?1862),現(xiàn)都標(biāo)以"克舍爾編號"(K或KV).克舍爾目錄的最新版(第六版)由蓋格林、魏因曼和西韋爾斯編輯(1964),標(biāo)號為K6.
莫扎特的主要作品有:
(1) 歌劇:《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》(K
50,1788);《米特里達(dá)特》(K 87,1770);《盧喬·西拉》(K 135,1772);《牧人王》(K 208,1775);《伊多梅紐斯》(K
366,1781);《后宮誘逃》(K 384,1782);《劇院經(jīng)理》(K 486,1786);《費(fèi)加羅的婚姻》(K 492,1786);《唐璜》(K
527,1787);《女人心》(K 588,1790);《魔笛》(K 620,1791);《狄托的仁慈》(K 621,1791).
(2)
樂隊:有編號的交響曲四十一部,包括《巴黎》(no.31,K 297,1778),《哈夫納》(no.35, K 358,1782);《林茨》(no.36,K
425,1783);《布拉格》(no.38,K 504,1786);降E大調(diào)(no.39,K 543,1788);G小調(diào)(no.40,K
550,1788);G大調(diào)([朱庇特],no.41,K 551,1788);以及另外大約八部交響曲.無數(shù)嬉游曲、小夜曲、進(jìn)行曲等(包括弦樂《小夜曲》,K
525,1787).
(3)
協(xié)奏曲:二十一部鋼琴協(xié)奏曲;一部兩架鋼琴的、一部三架鋼琴的協(xié)奏曲;五部小提琴協(xié)奏曲;兩部長笛協(xié)奏曲;一部單簧管協(xié)奏曲;四部圓號協(xié)奏曲;一部長笛與豎琴協(xié)奏曲;小提琴與中提琴的交響協(xié)奏曲(K
364,1779);雙簧管、單簧管、圓號與大管的交響協(xié)奏曲(K App.9,1778).
(4)
室內(nèi)樂:五首弦樂五重奏;二十三首弦樂四重奏;為弦樂四重奏寫的C小調(diào)柔板與賦格(K
546,1788);兩首鋼琴四重奏;七首鋼琴三重奏;單簧管、中提琴與鋼琴三重奏(K
498,1786);單簧管五重奏;圓號五重奏;鋼琴與管樂五重奏;兩首長笛四重奏;雙簧管四重奏;三十七首小提琴奏鳴曲(二首未完成).十四首管風(fēng)琴與弦樂器奏鳴曲;三首管風(fēng)琴與樂隊奏鳴曲.
(5)
鋼琴:十七首奏鳴曲;兩首幻想曲;十五首變奏曲;兩架鋼琴奏鳴曲(K 448,1781);六首鋼琴二重奏鳴曲(一首未發(fā)表);F小調(diào)柔板與快板(K
594,1790)和F小調(diào)鋼琴二重奏《幻想曲》(K 608,1791)(這兩首原先都是為機(jī)械風(fēng)琴所作).
(6)
教堂音樂:十八首彌撒曲;四首連禱歌;《安魂曲》(K 626,1791).
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