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沃爾夫?qū)?#183;阿瑪多伊斯·莫扎特




奧地利作曲家,出生于薩爾茨堡.其父利奧波德·莫扎特(又譯“莫札特”)是小提琴家兼作曲家,作有一本重要的小提琴教材.在利奧波德的鼓勵下,沃爾夫?qū)鶜q即在慕尼黑和維也納舉行鋼琴獨(dú)奏會.1763年隨其父偕姊妹瑪麗亞·安娜([娜內(nèi)爾],1751-1829,亦為鋼琴神童)開始長途巡回演出,訪問德國、比利時、巴黎、倫敦(1764-1765)和荷蘭.這些地方對莫扎特日后的音樂,風(fēng)格都留下了烙印.1766年11月返回薩爾茨堡時,他已寫成最早幾部交響曲和大約三十首其他作品,并把約翰·克里斯蒂安·巴赫(J.S.巴赫的幼子,世稱"英國巴赫"或"倫敦巴赫")的幾首奏鳴曲改編成鋼琴協(xié)奏曲.莫扎特早期受約o克o巴赫的影響最大,他的為數(shù)眾多的鋼琴協(xié)奏曲即受其作品的啟發(fā)而作.
   
1768年十二歲時創(chuàng)作最早的歌劇《偽裝的傻子》和《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》,前者是奉皇帝瑟夫二世之命而作,后者是一部歌唱劇,供梅斯梅爾醫(yī)生的私人劇院演出之用.1769至1771年間,莫扎特隨父親去意大利,跟馬蒂尼習(xí)藝,憑記憶譽(yù)寫阿萊格里的《求主憐憫歌》,表現(xiàn)出淵博的對位知識,因而被選為博洛尼亞愛樂協(xié)會會員.在此期間,他的正劇《米特里達(dá)特》在米蘭一鳴驚人,榮獲羅馬教皇的"金踢馬刺".雖然作為神童他曾蜚聲國內(nèi)外,但到青年時期他卻發(fā)現(xiàn)創(chuàng)業(yè)維艱,要想獲得他的才華當(dāng)之無愧的贊助,談何容易.父親努力想為他在維也納宮廷中覓得一官半職,未能遂愿;他只得留在薩爾茨堡大主教府中大量創(chuàng)作,直至1781年突然被解雇.莫扎特不與愚不可及的人交往,對貴族雇主公然蔑視,結(jié)果人家對他下了逐客令---這是有史以來最杰出的正劇《伊多梅紐斯》(成于莫扎特在德國和巴黎的多產(chǎn)時期)在慕尼黑成功地首演三個月以后的事.
   
被解雇后,他決定在維也納作一名自由作曲家.他是第一位擺脫低首下心地受宮廷職位的庇護(hù)而尋求獨(dú)立生活的作曲家,他為這種超越時代的做法所付出的代價,是死后不得不埋葬在貧民公墓(直到貝多芬在維也納功成名就之后,做一名自由職業(yè)者所冒的風(fēng)險才逐漸消除).在他短暫的生命結(jié)束前,他一直住在維也納.這段時間里,他教授鋼琴(主要是富家小姐),舉行音樂會(為此他寫了幾部最著名的鋼琴協(xié)奏曲),并和康斯坦查o韋伯結(jié)婚.維也納宮廷室內(nèi)樂師(1787)這個無足輕重的職位,只是讓他寫了大量舞曲---不過這事也不可小看,因為這些舞曲都是同類作品中的佼佼者.1789年在德累斯頓、萊比錫(在那里與巴赫的繼承人多萊斯一起討論巴赫的音樂)和柏林訪問演出;1787和1791年為《唐璜》和《狄托的仁慈》的首演兩次去布拉格,備受贊譽(yù),取得很大成功.不過他始終沒有得到他一直企望的、也是當(dāng)之無愧的重要音樂職位.遺憾的是,有許多才具平平的人倒能穩(wěn)居高職,左右逢源,而不會象天才那樣處處碰壁.(用一位資助音樂家的皇室貴人的話來說,天才所寫的音樂[包含的音符太多了].)1790年,他的希望落空,新上臺的皇帝利奧波德二世沒有任命他為教堂樂正.晚年他對共濟(jì)會發(fā)生興趣,《魔笛》和另外幾部作品都反映了共濟(jì)會思想;他的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)也因共濟(jì)會友邁克爾o普希貝格的幫助而有所緩和(可是莫扎特給普希貝格的求援信卻令人不忍卒讀).
   
1791年7月一位神秘的不速客的出現(xiàn),似乎奇怪地預(yù)示了他的死亡---事實上這是一個貴族的管家,這個貴族為了標(biāo)榜自己是作曲家,需要一部作品,便要求莫扎特代他捉刀寫一首安魂曲.這個穿灰色衣服的神秘人物使莫扎特六神無主,作品沒有寫完就遽然去世.《安魂曲》由他的學(xué)生蘇斯邁爾續(xù)完.傳說他可能被他的勁敵、作曲家薩列里下毒害死,但此事始終沒有任何確鑿證據(jù),雖然他最后死于何病,從未得出令人滿意的診斷.葬禮辦得凄涼草率,最后甚至無人送葬:送葬的人路遇暴風(fēng)雨而紛紛折回,留下莫扎特的遺體,葬在一個沒有墓碑的貧民公墓中.
   
音樂從莫扎特筆下涌瀉而出.他慣于先在心中把一個完整樂章醞釀成熟,然后記寫下來.例如《唐璜》序曲是在公演前兩個晚上寫成;最后三部交響曲的創(chuàng)作只用了兩個星期的時間.他既天賦有生動的想象力,又擅于立即攝取其他作曲家的風(fēng)格精髓,使之化作自己風(fēng)格的一部分.他一生受他人音樂的影響,包括J.C.巴赫、C.P.E.巴赫、郭德爾、海頓、約翰o斯塔米茨和格魯克,但是他又高出于他人之上,他的風(fēng)格是不能用接受他們的"影響"來形容的.技巧的得心應(yīng)手,布局的安排妥帖,再加上強(qiáng)烈的戲劇意識,使他成為以當(dāng)時各種形式從事創(chuàng)作的一位戛戛獨(dú)造的古典大師.六部最杰出的歌劇《伊多梅紐斯》(1781)、《后宮誘逃》(1782)、《費(fèi)加羅的婚姻》(1786)、《唐璜》(1787)、《女人心》(1790)和《魔笛》(1791)以美輪美奐、妙趣橫生的音樂刻劃人類的各種感情.他的鋼琴協(xié)奏曲是前無古人的杰作.貝多芬、布拉姆斯和柴科夫斯基后來也許百盡竿頭更進(jìn)一步,發(fā)展了這一形式,為獨(dú)奏和樂隊提供了針鋒相對、相互競奏的機(jī)會,但他們誰也沒有做到比莫扎特的作品更加扣人心弦,木管部分寫得象獨(dú)奏部分一樣娓娓動聽.研究莫扎特的專家阿爾弗雷德o愛因斯坦認(rèn)為莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是他所有作品中最富特色的,雖然這并不等于說他的室內(nèi)樂(包括奉獻(xiàn)給前輩大師海頓的全套四重奏、弦樂五重奏和單簧管五重奏)、交響曲(不僅是有強(qiáng)烈感情對比的最后三部,還有雄渾有力的《布拉格交響曲》no.38)、杰出的管樂小夜曲、春意盎然的小提琴協(xié)奏曲(莫扎特不僅是一位"行云流水"的鋼琴家,也是一位造詣高深的小提琴與中提琴演奏家)和蕭瑟秋風(fēng)般的單簧管協(xié)奏曲沒有任何特色.
   
莫扎特的作品由路德維?!た松釥柧幊赡夸?1862),現(xiàn)都標(biāo)以"克舍爾編號"(K或KV).克舍爾目錄的最新版(第六版)由蓋格林、魏因曼和西韋爾斯編輯(1964),標(biāo)號為K6.

莫扎特的主要作品有:

(1) 歌劇:《巴斯蒂安與巴斯蒂安娜》(K 50,1788);《米特里達(dá)特》(K 87,1770);《盧喬·西拉》(K 135,1772);《牧人王》(K 208,1775);《伊多梅紐斯》(K 366,1781);《后宮誘逃》(K 384,1782);《劇院經(jīng)理》(K 486,1786);《費(fèi)加羅的婚姻》(K 492,1786);《唐璜》(K 527,1787);《女人心》(K 588,1790);《魔笛》(K 620,1791);《狄托的仁慈》(K 621,1791).

(2) 樂隊:有編號的交響曲四十一部,包括《巴黎》(no.31,K 297,1778),《哈夫納》(no.35, K 358,1782);《林茨》(no.36,K 425,1783);《布拉格》(no.38,K 504,1786);降E大調(diào)(no.39,K 543,1788);G小調(diào)(no.40,K 550,1788);G大調(diào)([朱庇特],no.41,K 551,1788);以及另外大約八部交響曲.無數(shù)嬉游曲、小夜曲、進(jìn)行曲等(包括弦樂《小夜曲》,K 525,1787).

(3) 協(xié)奏曲:二十一部鋼琴協(xié)奏曲;一部兩架鋼琴的、一部三架鋼琴的協(xié)奏曲;五部小提琴協(xié)奏曲;兩部長笛協(xié)奏曲;一部單簧管協(xié)奏曲;四部圓號協(xié)奏曲;一部長笛與豎琴協(xié)奏曲;小提琴與中提琴的交響協(xié)奏曲(K 364,1779);雙簧管、單簧管、圓號與大管的交響協(xié)奏曲(K App.9,1778).

(4) 室內(nèi)樂:五首弦樂五重奏;二十三首弦樂四重奏;為弦樂四重奏寫的C小調(diào)柔板與賦格(K 546,1788);兩首鋼琴四重奏;七首鋼琴三重奏;單簧管、中提琴與鋼琴三重奏(K 498,1786);單簧管五重奏;圓號五重奏;鋼琴與管樂五重奏;兩首長笛四重奏;雙簧管四重奏;三十七首小提琴奏鳴曲(二首未完成).十四首管風(fēng)琴與弦樂器奏鳴曲;三首管風(fēng)琴與樂隊奏鳴曲.

(5) 鋼琴:十七首奏鳴曲;兩首幻想曲;十五首變奏曲;兩架鋼琴奏鳴曲(K 448,1781);六首鋼琴二重奏鳴曲(一首未發(fā)表);F小調(diào)柔板與快板(K 594,1790)和F小調(diào)鋼琴二重奏《幻想曲》(K 608,1791)(這兩首原先都是為機(jī)械風(fēng)琴所作).

(6) 教堂音樂:十八首彌撒曲;四首連禱歌;《安魂曲》(K 626,1791).




一、27部鋼琴協(xié)奏曲 27 Piano Concertos

莫扎特的《鋼琴協(xié)奏曲》Piano Concertos 簡介

毫無疑問,在所有的樂器中,莫扎特對鋼琴最為鐘愛,他也為鋼琴作了大量的樂曲。在這其中,二十七首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作貫穿了他的一生,從他11歲創(chuàng)作的第一首鋼琴協(xié)奏曲(K.37,F(xiàn)大調(diào),1767年)到他辭世那年的最后一首(K.595,降B大調(diào),1791年),記錄著莫扎特在音樂上的成長軌跡:由早期的改編模仿到逐步探索,到最終形成獨(dú)一無二的莫扎特風(fēng)格。在鋼琴協(xié)奏曲的歷史上,是莫扎特采用交響手法使獨(dú)奏同樂隊齊奏保持平衡,并且把戲劇性的對比和歌唱性的技藝結(jié)合在一起。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是其器樂協(xié)奏曲的精華,齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界。像他的其他體裁的作品一樣,雖無激烈緊張的矛盾沖突,但卻充滿了戲劇性的對比、出人意料的轉(zhuǎn)換、不同感情的對照。無論在藝術(shù)反映速度的敏捷上,還是在驟然產(chǎn)生的意境的明確以及急劇轉(zhuǎn)換的形象的清晰上,他的鋼琴協(xié)奏曲都是十八世紀(jì)即興表演藝術(shù)的精華所在。
  
在莫扎特的二十七首鋼琴協(xié)奏曲中,早期的協(xié)奏曲只是把過去作曲家的鋼琴奏鳴曲改編成獨(dú)奏和樂隊齊奏的作品,直到1773年才創(chuàng)作出一首比較有獨(dú)立意義的鋼琴協(xié)奏曲(K.175)第五首,D大調(diào)。但即使在他改編的作品中,我們也能領(lǐng)略到他后來的某些風(fēng)采。
  
他的頭四首鋼琴協(xié)奏曲,樂譜中已有了管樂器的相當(dāng)?shù)匚?,特別是木管樂器和鋼琴的應(yīng)和,暗示了莫扎特成熟協(xié)奏曲中大放異彩的先聲。例如圓號在首樂章的應(yīng)答句,令人想起后世德奧交響樂中縈繞不去的森林情結(jié)??傊愫苋菀装阉鼈兒桶秃栈蚝nD的協(xié)奏曲區(qū)分開來。
  
他的《降E大調(diào)第九鋼琴協(xié)奏曲》K.271 (1777年) 是他早期協(xié)奏曲中最獨(dú)特的一首。首樂章沒有通常長長的引子,樂隊剛奏出一個半小節(jié),鋼琴就搶進(jìn)來續(xù)出它的下句;樂隊又疊住鋼琴句尾,重申它的起始句,卻又再一次被鋼琴打斷。你來我往,一上來就是對抗,如此奇險,卻又如此奇妙。慢樂章又是一個奇跡,反差之大,對比之強(qiáng)烈,令人吃驚。這也是莫扎特鋼琴協(xié)奏曲中首次用小調(diào)寫的樂章。加了弱音器的兩組小提琴交織成晦暗、悲涼的背景旋律,鋼琴從中發(fā)展出一個優(yōu)美之極的獨(dú)奏長句,寧靜而略帶傷感。當(dāng)小調(diào)的樂隊主題又轉(zhuǎn)回來時,田野的上空又被陰云遮蔽,而鋼琴奏出的甜美曲調(diào),聽起來成了一首悲歌,令人倍覺傷感。
  
與他的小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作不同,莫扎特所有重要的鋼琴協(xié)奏曲都是他維也納時期的作品,也許鋼琴協(xié)奏曲所需要的交響意識直到維也納時期才真正建立起來。從第十一首(K.413,F(xiàn)大調(diào),1782年)起,一個向著他的成熟期的飛躍出現(xiàn)在其音符中了。此時的莫扎特,剛剛擺脫薩爾斯堡大主教的束縛,來到維也納,決心作一個前人從未有過的、獨(dú)立自主的音樂家。因此,第十一鋼琴協(xié)奏曲起頭那句著名的旋律,自信而又倔強(qiáng),正是他那時心境的寫照。與之對比的第二主題是那么風(fēng)流、灑脫。在抒情的慢樂章里,美麗動人的歌唱旋律,恍若天上仙樂飄飄。

1784年是莫扎特的創(chuàng)作豐收年。在這一年,莫扎特寫了六部鋼琴協(xié)奏曲:

  降E大調(diào)第14首(K.449)
  降B大調(diào)第15首(K.450)
  D大調(diào)第16首(K.451)
  G大調(diào)第17首(K.453)
  降B大調(diào)第18首(K.456)
  F大調(diào)第19首(K.459)。
  
降E大調(diào)第14首(K.449)的獨(dú)特之處出人意外:一首大調(diào)作品的開頭竟是如此陰郁、迷茫!在通常總是歡快爽朗的莫扎特音樂中相當(dāng)少見。

降B大調(diào)第15首(K.450)由兩支木管領(lǐng)頭,雀躍般的頓挫頗具鼓動性,誘使鋼琴以華麗的步態(tài)翩翩進(jìn)入。慢樂章是一支猶豫而沉靜的歌,以迭句構(gòu)成的回旋曲末樂章以輕快的音型模仿軍號的號角聲。

D大調(diào)第16首(K.451)的開頭也有一股躍躍欲試的強(qiáng)勁動力,吻合生命自身的沖動,同時也讓人想起莫扎特曾經(jīng)有過的、雖然短暫卻真正是春風(fēng)得意的那段歲月。

G大調(diào)第17首(K.453)是莫扎特為他所器重的一位學(xué)生——芭芭拉?普洛耶所寫。樂曲美妙動聽,充滿發(fā)自莫扎特當(dāng)時心境的愉快、美妙和優(yōu)雅,或許還有幾分體貼。自由而飄忽的慢樂章令人心蕩神馳,末樂章的主題用了一個近乎民歌的簡單、明朗的曲調(diào),然后是一連串越來越快的變奏,燦爛而熱鬧。

降B大調(diào)第18首(K.456)也體現(xiàn)了莫扎特這個時期意氣風(fēng)發(fā)的精神狀態(tài),三個樂章貫穿著興奮、舒暢和鼓舞。

從第十九首(K.459,F(xiàn)大調(diào),1784年)至第二十七首(K.595,降B大調(diào),1791年),代表了他的成熟期,也是最受世人歡迎的作品。這些音樂的表現(xiàn)力豐富多彩,都有與其內(nèi)容相適應(yīng)的調(diào)性,表現(xiàn)莊嚴(yán)有力的采用C大調(diào),壯麗輝煌的用D大調(diào),清晰和激昂的用F大調(diào),歡樂而剛勁的采用G大調(diào),抒情而明朗的采用A大調(diào),樸實感人的采用降B大調(diào),宏偉堂皇的采用降E大調(diào),只有表現(xiàn)獨(dú)特的戲劇性構(gòu)思的時候才采用小調(diào)。
  
在莫扎特的二十七首鋼琴協(xié)奏曲中,只有兩首是用小調(diào)寫的,即d小調(diào)的第二十首(K.466,1785年)及c小調(diào)的第二十四首(K.491,1786年),都充滿了憂郁和悲傷。尤其是后者。

c小調(diào)的第二十四首(K.491,1786)。一開頭的樂隊引子,聽上去有一種痛苦的掙扎感,就像是強(qiáng)忍著眼淚沒讓它流下來。慢樂章的歌唱旋律首先由鋼琴彈出,在幾件管樂器的襯托下有了夢境般的甜美,宛如一首憂郁的搖籃曲。最后的“小快板”可以說是莫扎特最偉大、最感人至深的一個樂章。悲傷是很明顯的,但在強(qiáng)有力的快速度中展開,使悲傷不再顯得柔弱、蒼白。鏗鏘進(jìn)行中的悲傷,有了堅強(qiáng)人格力量的支撐,更偉大,也更美麗。貝多芬也曾被這個樂章深深感動過。

第二十首(K.466,D大調(diào),1785年)與同年創(chuàng)作的第二十一首(K.467,C大調(diào),1785年)相比,前者激烈而狂暴,后者寧靜而安適,代表著莫扎特豐富的精神世界的兩個側(cè)面,兩者的精神氣質(zhì)、藝術(shù)境界完全對立。
  
尤其是第二十一首(K.467,C大調(diào))的慢樂章,那個詠嘆調(diào)一般的旋律非常抒情,既像是一首浪漫多情的小夜曲,又多少帶著一點(diǎn)自戀的沉思,寧靜、優(yōu)美、令人陶醉,成為莫扎特最受大眾歡迎的曲目。
  
作為莫扎特的最后一首鋼琴協(xié)奏曲(K.595,降B大調(diào),1791年)我們可以感覺到其中有一種與世辭別的性質(zhì),但是在這種與優(yōu)美、深遠(yuǎn)的鋼琴協(xié)奏曲的告別之中,人們沒有發(fā)現(xiàn)這位病魔纏身的大師的想象力有絲毫的匱乏,相反,它顯得豁達(dá)而超然,這首作品作為鋼琴協(xié)奏曲系列的顛峰之作當(dāng)之無愧。



二、G大調(diào)弦樂小夜曲 Eine Kleine Nachtmusik K.525

莫扎特一生共寫了十三首小夜曲,其中最有代表性的是1787年8月24日在維也納創(chuàng)作的《G大調(diào)弦樂小夜曲》Eine Kleine Nachtmusik K.525 ,以當(dāng)時最時髦的德文用語“一首小夜曲”Eine Kleine Nachtmusik 命名。這是一部輕快的樂曲,充滿了淳樸、真摯的感情。由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴及倍大提琴演奏。由于它是莫扎特全部小夜曲中唯一用弦樂演奏的,所以被稱作《弦樂小夜曲》或《G大調(diào)弦樂小夜曲》。它堪稱18世紀(jì)器樂小夜曲的典范。需要注意的是這是一首音樂會小夜曲,有四個樂章象一部縮小了的交響曲。它與情歌小夜曲是完全不同的兩種體裁。

這部作品原有五個樂章,后第二樂章因故失傳,所以現(xiàn)存只有四個樂章。

第一樂章:快板,G大調(diào),4/4拍,奏鳴曲式結(jié)構(gòu),具有進(jìn)行曲風(fēng)格。開始四小節(jié)的前奏為號角特征的引子樂句,音調(diào)明朗有力,充滿信心。呈示部的主部主題清新、流暢,情緒飽滿,顫音的出現(xiàn)更顯得生機(jī)勃勃。副部主題由兩部分構(gòu)成,第一部分主題節(jié)奏鮮明,連奏、斷奏音型交替出現(xiàn)。第二部分是連續(xù)反復(fù)的顫音和斷奏,幽默而輕巧,蘊(yùn)含一種自得其樂的情緒。展開部非常短小,主要以引子樂句和副部主題的第二部分音型展開。再現(xiàn)部按奏鳴曲式原則,副部主題的調(diào)性由屬調(diào)轉(zhuǎn)為主調(diào),其它基本是呈示部的再現(xiàn),最后是短小精悍的尾聲。整個樂章節(jié)奏明快、旋律生動、簡潔利落和富有推動力。

第二樂章:行板,C大調(diào),2/2拍,抒情的浪漫曲,具有回旋曲式的特征。主題淳樸、抒情、典雅、寬廣。第一插部旋律富于流動性,輕歌曼舞。第二插部跳音與連奏形成鮮明的對比。第三插部是全曲中唯一小調(diào)性的主題,它運(yùn)用一個回音音型,連續(xù)不斷地出現(xiàn)于小提琴與大提琴對答之中,形成高音部與低音部的對比,增加了樂曲的戲劇性。最后,整個樂章在寧靜的氣氛中結(jié)束。

第三樂章:小快板,G大調(diào),3/4拍,短小、精致的小步舞曲,復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分主題由明快、有力和抒情、流暢兩種富于對比性的旋律構(gòu)成,帶有舞曲風(fēng)格。第二部分旋律甜美柔和,具有歌唱性。也由兩種對比性旋律構(gòu)成。第三部分反復(fù)第一部分的主題后,結(jié)束全樂章。

第四樂章:快板,G大調(diào),4/4拍,回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。呈示部含有兩個主題,第一個主題是一首威尼斯流行歌曲,旋律活潑輕快,充滿著青春的活力和生命的光輝,象征著幸福完美的愛情 。這一主題在本樂章中重復(fù)五次,但調(diào)性每次有變化。第二主題優(yōu)美、纖巧、生動,與第一樂章副部主題的第二部分近似,具有舞曲的風(fēng)格。展開部是以主部主題為基礎(chǔ)的調(diào)性變化與發(fā)展。再現(xiàn)部以副部主題在前、主部主題在后,倒置出現(xiàn),從而加強(qiáng)了回旋曲特有的熱烈情緒。在歡快、明朗、興高采烈的氣氛中結(jié)束。



三、莫扎特D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲 Sonata for Piano Duet in D Major K.448

莫扎特的《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》Sonata for Piano Duet in D Major K.448 是為雙鋼琴而作的,其創(chuàng)作背景是:

1781年對于莫扎特來說是個什么樣的年份?這不必細(xì)說,大家都知道的,莫扎特于薩爾茨堡大主教決裂就在這一年,這也是剛剛來到維也納的時期,他在什么樣的情況下、什么樣的心情寫成的這首雙鋼琴奏鳴曲,還沒有找到確切的文件。但從莫扎特旅行年表上我們看到了這樣的行程表:

1778年3月23日起居留巴黎。7月3日母病死于巴黎。

1778年9月26日,莫扎特離巴黎,經(jīng)南錫、斯特拉斯堡、曼海姆和慕尼黑,于1779年返回薩爾茨堡。

1780年11月,莫扎特獨(dú)自去慕尼黑。1781年1月29日他的歌劇《伊多美內(nèi)奧》在慕尼黑初次演出,父親和姐姐也到慕尼黑觀看演出。

1781年3月12日,莫扎特奉大主教之命去維也納。5月間,因不能忍受他的欺壓和凌辱而毅然脫離大主教,定居維也納。

1782年8月4日,莫扎特和康斯坦策結(jié)婚。

看了莫扎特幾年來到日程,就可以想見莫扎特這首樂曲的創(chuàng)作年代的一些特征,特別是臨近他和康斯坦策結(jié)婚前他加快了旅行的步伐。也正是1791年這一年,他和薩爾茨堡大主教毅然決裂,成為了有史以來的第一個真正意義上自由音樂家。

這部《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》已經(jīng)成為世界上最知名的胎教音樂,甚至為了喚醒因中風(fēng)陷入昏迷的以色列總理沙龍,醫(yī)生在他病房里播放的也是莫扎特。近10年來,莫扎特的美妙樂曲不僅被人們一遍遍地聆聽,還被認(rèn)為對從粉刺到老年癡呆癥在內(nèi)的許多疾病都有神奇的治療作用,甚至出現(xiàn)了所謂的“莫扎特效應(yīng)”———認(rèn)為聽莫扎特的音樂能夠提高人的智商,改善人體機(jī)能和空間感知能力。



四、2首回旋曲 2 Rondos

莫扎特共作有為鋼琴獨(dú)奏而作的三首回旋曲(另有為鋼琴和樂隊而作的回旋曲2首、為小提琴和樂隊而作的回旋曲2首、為長笛而作的回旋曲11首、為圓號而作的回旋曲1首、為鋼琴四手聯(lián)彈而作的回旋曲1首),分別編號為 K.485、K.494 和K.511。其中K.494 后被編入《第十五鋼琴奏鳴曲》中。其他兩首分別是:

《D大調(diào)回旋曲》Rondo in D Major K.485 ,作于1786年。快板,主題反復(fù)后進(jìn)入經(jīng)過部,轉(zhuǎn)為A大調(diào),然后中間變成主題的自由發(fā)展,再把主題作自由的再現(xiàn)。實質(zhì)是一首變異的變奏曲。

《a小調(diào)回旋曲》Rondo in a Minor K.511 ,作于1787年。行板,主題為半音階性質(zhì),中間轉(zhuǎn)為C大調(diào)。第一插句為不斷奏十六分音符細(xì)碎音型,中間部轉(zhuǎn)為A大調(diào)后出現(xiàn)第二插句,主題第三次再以a小調(diào)出現(xiàn),最后在經(jīng)經(jīng)過部平靜地結(jié)束。A-B-A-C-A的結(jié)構(gòu)式。



五、21首鋼琴奏鳴曲 21 Piano Sonatas

《鋼琴奏鳴曲》Piano Sonatas 在莫扎特的作品里占有相當(dāng)?shù)姆至?,也都是不朽的傳世之作。他的二十一首鋼琴奏鳴曲的內(nèi)容深刻、形式多樣。主題形象生動豐富,流瀉般的優(yōu)美旋律充滿魅力,可以看到典雅的維也納古典風(fēng)格的“歌唱性快板”。主題和副題的對比,雖沒有貝多芬式的強(qiáng)烈個性對比,但發(fā)揮得也式很巧的。

第一樂章奏鳴曲式,莫扎特運(yùn)用C.P.E.巴赫所創(chuàng)立的奏鳴曲式,但又有新的發(fā)展。加強(qiáng)發(fā)展部和兩個主題見的過渡段。第二樂章慢板樂章,通常用行板或廣板,ABA曲式。莫扎特的任何一個慢板樂章都是極高質(zhì)量的精品。溫暖、真誠、恬靜。第三樂章大都是回旋曲或縮短的奏鳴曲式,洋溢著莫扎特獨(dú)有的輕巧優(yōu)雅。

莫扎特奏鳴曲的曲式都是較完整的曲式。他在發(fā)展部里發(fā)揮鋼琴的技巧、重視兩個主題間的連接段。海頓的奏鳴曲里第一主題和第二主題很像,但莫扎特的不一樣,不只是調(diào),性質(zhì)上也不同。第一主題一般有兩個動機(jī),但在他以前的作家很少這樣。第二樂章充分表現(xiàn)自己的內(nèi)心,溫暖、純樸、光明。第三樂章一般純真歡快。

這些鋼琴奏鳴曲基本是三個樂章,規(guī)范、有個性、講究。

No.1,K.545,C大調(diào),簡易奏鳴曲,學(xué)生早期應(yīng)該練習(xí),結(jié)構(gòu)小,但很完美。

No.2,K.283,G大調(diào)是早期較吸引人的優(yōu)雅作品之一,學(xué)生都要學(xué)習(xí)這首奏鳴曲。

No.3,K.330,C大調(diào),莫扎特此時是完全掌握奏鳴曲得形式了,句法和內(nèi)容如此完美。

No.4,K.547,F(xiàn)大調(diào)。第一樂章的主題光輝,充滿活力,像交響樂隊的演奏。

No.5,K.279,給人以即興的感覺。

No.6,K.280,F(xiàn)大調(diào),真正莫扎特風(fēng)格的曲子,是初、中級程度中比較好的一首。第二樂章用一點(diǎn)淡淡的復(fù)調(diào)手法。

No.7,K.332,F(xiàn)大調(diào),優(yōu)雅,適合演奏和教學(xué),第三樂章較輝煌的快板。慢樂章用了大量的優(yōu)雅裝飾。

No.8,K.281,bB大調(diào),第二樂章Andante和第三樂章Rondo是相當(dāng)富于音樂表現(xiàn)力的。

No.9,K.331,A大調(diào),變奏曲,第一樂章是主題與變奏,第二樂章小步舞曲,第三樂章是有名土耳其進(jìn)行曲。變奏曲和小步舞曲都是莫扎特較好的風(fēng)格,第三樂章要用不可阻擋的精神,用鋼琴彈出土耳其士兵樂隊的效果。

No.10,K.333,bB大調(diào)是在技巧和音樂上都較完美的作品。吸收C ? P巴赫的思想,融合在自己的作品里。尤其是第二樂章和聲豐富。以上幾首是他在曼海姆時期寫的。以后6年沒寫鋼琴曲,寫了歌劇“費(fèi)加羅的婚禮”。

No.11,K.309,C大調(diào),第一樂章是很有精神的快板,第二樂章更接近Adagio的行板,第三樂章是回旋曲。

No.12,K.475,c小調(diào),幻想曲,是由一個幻想曲加一個奏鳴曲組成,曲中的幻想曲是由一個由規(guī)律的奏鳴曲式的Adagio和一個發(fā)展部分構(gòu)成。

No.13,K.311,D大調(diào)第一樂章主題光輝,要用莫扎特得觸鍵和語氣,此曲經(jīng)常用到。

No.14,K.576,D大調(diào),技術(shù)性很強(qiáng)的作品,演奏和教學(xué)必彈曲目。

No.15,K.284,D大調(diào),第一樂章奏鳴曲式,經(jīng)常作為教材用,第二樂章是有波蘭舞曲性質(zhì)的回旋曲,很難表現(xiàn),第三樂章是變奏曲。以上幾首是他在家鄉(xiāng)薩爾茨堡創(chuàng)作的。

No.16,K.310,a小調(diào),每樂章都是很好的天才作品除了幻想曲(K.475)和奏鳴曲(K.457)是小調(diào)外,這是莫扎特唯一的悲劇性的小調(diào)奏鳴曲。甚至在最后的Rondo都要以悲傷的觸鍵,不要彈得太歡快。

No.17,K.533或494,F(xiàn)大調(diào),普通三樂章。

No.19,K.282,bE大調(diào),此奏鳴曲以慢樂章開始,接著是小步舞曲和回旋曲,第二樂章的兩個小步舞曲有巴洛克時期的感覺。

No. 20,K.457,c小調(diào),幻想曲和奏鳴曲,盡管奏鳴曲是先于幻想曲兩年完成,但在第一次正式出版時就放在一起了,也可分開彈,但有明顯的連帶精神。主題兩個動機(jī)對比強(qiáng)烈,有貝多芬的氣質(zhì)。

No.21,K.570,bB大調(diào),普通三樂章,用莫扎特輕巧、典雅的觸鍵法。

如果簡單分析一下莫扎特奏鳴曲的性質(zhì),第一樂章的主題簡潔并洋溢著莫扎特特有的輕快優(yōu)美的風(fēng)格的有G大調(diào)(K.283),F(xiàn)大調(diào)(K.332),C大調(diào)(K.545),降B大調(diào)(K.333)和C大調(diào)(K.330)。3首D大調(diào)和F大調(diào)(K.547)第一樂章的主題光輝,充滿活力,像交響樂隊的演奏。另外,a小調(diào)(K.310)和c小調(diào)幻想曲(K.475)加c小調(diào)(K.457)時悲劇性的,優(yōu)美隱藏著悲哀,表現(xiàn)了深刻戲劇性的作品。








六、唐璜的回憶 Réminiscences de Don Juan - 李斯特根據(jù)歌劇《唐璜》改編

歌劇《唐璜》Don Juan 是喜歌劇和正歌劇的獨(dú)到的結(jié)合,融合了誘惑、鬧劇與暴力、超自然。古老故事中的唐璜,傳說中的西班牙情人,在莫扎特之前已經(jīng)吸引了很多劇作家和作曲家。莫扎特筆下的唐璜是一位極有魅力但非常無情的貴族,他不顧一切地去尋求情色欲望。唐璜的仆人,喜劇角色萊波雷洛,是一位牢騷滿腹的同謀者,他夢想也能登上他主人的位置。
   
唐璜對一位年輕的貴族女子安娜圖謀不軌,安娜的父親是一名騎士長,向唐璜發(fā)出決斗的挑戰(zhàn)。唐璜在決斗中殺死了她的父親,致使安娜和她的未婚夫奧塔維奧發(fā)誓報仇。雖遭他的敵人追趕,唐璜卻又嫻熟地進(jìn)入了另一個愛情冒險。在逃避追逐期間,他看見已死騎士長的大理石雕像。神秘雕像說出的話語咄咄逼人,但是唐璜厚顏無恥地邀請他去參加晚宴。雕像出現(xiàn)在晚宴廳,命令唐璜懺悔。唐璜頑抗地拒絕了,隨后被帶入地獄。

李斯特改編自莫扎特的《唐璜的回憶》Réminiscences de Don Juan 是李斯特眾多改編曲中的精粹,技術(shù)之艱深,場面只宏大,在原作的豐富表情上制造出驚人的氣勢.
     
莫扎特的歌劇《唐璜》本來長約兩個半小時,被李斯特改編后,成了簡短的鋼琴曲。鋼琴曲沒有刪除歌劇中的一個音符,整首曲子無論是節(jié)奏還是技巧,都是難度非常高的。”在過去,這首《唐璜的回憶》被稱為是最難的鋼琴曲,鮮少有人彈奏。但如今已經(jīng)是音樂會中的常見曲目了。




七、“費(fèi)加羅婚禮”主題幻想曲 - 根據(jù)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》改編

莫扎特最癡迷的領(lǐng)域,一生投入了大量的精力,最出色的是在維也納后期創(chuàng)作的四部歌?。骸顿M(fèi)加羅婚禮》1786,《唐·璜》1787,《女人心》1790和《魔笛》1791。其中前3部由達(dá)·蓬特撰寫劇本的意大利歌劇?!顿M(fèi)加羅婚禮》是根據(jù)博·馬舍的話劇劇本改編而成。當(dāng)時這部歌劇在歐洲各國曾被禁演,解禁一年后莫扎特即決定將它般上舞臺。作品無情的揭露、諷刺了貴族的無能和墮落,而熱情的歌頌了第三等級的機(jī)智。題材突出了以往歌劇采用神化傳說的慣例,而具有社會現(xiàn)實意義。莫扎特將意大利喜歌劇漫畫式的角色與正歌劇嚴(yán)肅的人物和揭露社會矛盾、道德問題情節(jié)場面融合在一起?!短啤よ啡〔呐c關(guān)于西班牙貴族唐璜的傳說,是一部悲喜劇?!杜诵摹穭t是傳統(tǒng)的意大利喜歌劇?!赌У选凡捎玫抡Z對白,把意大利正、喜歌劇與德國歌唱劇甚至眾贊歌等因素都結(jié)合起來,成為第一部德國歌劇。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》Le Mariage de Figaro 是莫扎特在維也納時期的顛峰之作,是世界歌劇舞臺上的經(jīng)典劇目之一,也是中央歌劇院多年來的保留劇目。這部歌劇的腳本源自法國啟蒙主義時期劇作家博馬舍的同名話劇,講述的是伯爵的男仆費(fèi)加羅即將與伯爵夫人的女仆蘇珊娜喜結(jié)良緣,而伯爵卻妄圖恢復(fù)已經(jīng)廢除了的貴族的“初夜權(quán)”,進(jìn)而將蘇珊娜據(jù)為己有。費(fèi)加羅與蘇珊娜以及伯爵夫人一起設(shè)計巧妙地教訓(xùn)了用情不專的伯爵。有情人終成眷屬。博馬舍的話劇以幽默諷刺的筆法反映了當(dāng)時社會上“第三等級”地位的上升,歌頌了人民反封建斗爭的勝利。創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅》時的莫扎特也已從薩爾茲堡大主教的樊籠中解脫了出來,正煥發(fā)出前所未有的創(chuàng)作激情。莫扎特的歌劇保留了原作的戲劇宗旨,在作品中對伯爵妄圖恢復(fù)農(nóng)奴制的作法加以撻伐,表達(dá)了對自由思想的歌頌。人們從歌劇中可領(lǐng)略到莫扎特非凡的音樂天才,從那終曲的音樂中可聽出莫扎特的作為“第三等級”中一分子的自豪之情。劇中“不要再去做情郎”等膾炙人口的唱段在我國也早已被人所熟知。李斯特采用其中的“不要再去做情郎”等主題創(chuàng)作了這首《費(fèi)加羅婚禮主題幻想曲》Fantasie On Motives from Figaro ,布索尼在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行了編訂,便成了以下版本的曲譜。我們可以看到布索尼編訂的版本和李斯特原版的對照。
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八、6首德國舞曲 Six German Dances KV.509

《六首德國舞曲》Six German Dances KV.509 ,約作于1787年。

1. D大調(diào)
2. G大調(diào)
3. 降E大調(diào)
4. F大調(diào)
5. A大調(diào)
6. C大調(diào)





九、安魂曲 Requiem - 改編自《安魂曲》

《安魂曲》Requiem ,作于1791年,是莫扎特最后的作品。1791年秋天,莫扎特曾對妻子說:“我想為自己寫一首安魂曲?!辈涣虾芸鞈?yīng)驗,瓦爾茨格伯爵來請他作一首安魂曲以悼念亡妻。莫扎特立即全身心地投入到這部作品的創(chuàng)作中,在給朋友的信中,他寫到:“…你知道,創(chuàng)作對我來說至少不比休息更累,況且我也不能無事可作。我預(yù)料有些事情將在我身上應(yīng)驗。鐘聲響了,我只能用標(biāo)點(diǎn)符號向你表示…”。直到去世,莫扎特也沒能完成這部富于人道主義色彩的作品,這果然成了他為自己作的安魂曲,最終由他的學(xué)生蘇斯邁爾根據(jù)他留下的手稿續(xù)完。他死在35歲那年,生前的天才聲譽(yù)和奢華生活都沒有了,這個喜歡穿華美衣服身高1米62滿嘴臟話的賭徒在貧病交加中死去。只有他的音樂,沒有一絲傷感,充滿陽光、歡樂。

莫扎特這部《安魂曲》使用的是傳統(tǒng)的《安魂曲》形式,用的是拉丁文歌詞,非常真摯、動人。莫扎特一生直到窮極潦倒之時,在他的音樂中也一直沒有痛苦,而只有純凈的歡樂。這部臨終前的作品仍是如此,只有那種在天國的光芒照耀著他的感覺。

莫扎特的《安魂曲》共分八個部分,分別是:

1. 進(jìn)堂詠 Introitus

2. 垂憐經(jīng) Kyrie

3. 繼抒詠 Sequenz

4. 奉獻(xiàn)經(jīng) Offertorium

5. 圣哉經(jīng) Sanctus

6. 贊美經(jīng) Benedictus

7. 羔羊經(jīng) Agnus Dei

8. 領(lǐng)主詠 Communio

其中繼抒詠又包括震怒之日(Dies irae)、號角響徹四方(Tuba mirum)、威嚴(yán)的君王(Rex tremendae)、慈悲的耶穌(Recordare)、受判之徒(Confutatis)和愛憐頌(Lacrimosa);奉獻(xiàn)經(jīng)包括主耶穌基督(Domine Jesu)和牲品與祈禱(Hostias)。

莫扎特在寫到“愛憐頌”的第八小節(jié)時去世,他完成了第一部、第二部的合唱和弦樂、第三、四部只完成了合唱,幫他將全曲完成的有艾伯勒、斯塔德勒和莫扎特的學(xué)生蘇斯邁爾(Sussmayr) ,但主要是蘇斯邁爾之功。蘇斯邁爾的確才情不足,連莫扎特本人也認(rèn)為他比較笨。但莫扎特在臨終前曾對蘇斯邁爾有所交代,而且蘇斯邁爾續(xù)貂也并非狗尾,還是基本體現(xiàn)了莫扎特在前一部分的風(fēng)格,垂憐經(jīng)的賦格在末樂章重復(fù)出現(xiàn)更是莫扎特本人親自要求的。

下面是李斯特改編的《受判之徒》Confutatis 《愛憐頌》Lacrimosa ,這是整部《安魂曲》中最優(yōu)美的片斷之一。


 

十、降E大調(diào)鋼琴五重奏 Piano Quintet K.452

《降E大調(diào)鋼琴五重奏》Quintet for Piano, Oboe, Clarinet, Horn and Bassoon K.452 完成于1784年3月30日,兩天后首演于維也納國立皇家宮廷劇院,莫扎特親自演奏了鋼琴聲部。不同于一般的配置,莫扎特選了管樂器(雙簧管、單簧管、圓號和巴松管)與鋼琴配對,他天生的對樂器音色的超凡感知力使五樣樂器取得了完美的平衡。舒緩莊嚴(yán)的引子即預(yù)示出了豐富多樣的音響效果,主題先由鋼琴奏出前半部分,管樂接奏,反復(fù)時則先由管樂奏出,鋼琴繼而完成,然后在鋼琴音響的背景上由管樂合奏達(dá)到一個優(yōu)美的高潮,整個樂章充滿了極其快樂的創(chuàng)意與變化。在小廣板與回旋曲中,莫扎特將管樂作了不同的組合,產(chǎn)生了多種迷人的效果,且都完好保持了室內(nèi)樂的整體效果??梢哉f是一首不折不扣的杰作。這部作品曾在作者寫給其父的信中獲得過至高無上的美譽(yù),也許這便是莫扎特所有室內(nèi)樂作品的頂峰之作,其中情感與表現(xiàn)形式的結(jié)合之完美,對話式的手法處理之妥帖,恐怕都已到了后無來者的高度。在相隔24年之后,貝多芬仿此而創(chuàng)作了《鋼琴與木管五重奏》Op.16,二者同為降E大調(diào)--調(diào)性相同,編制也相同。





十一、小星星主題變奏曲 K.265

《“小星星”主題變奏曲》Variations on "Ah! Vous-dirai-je, Maman" K.265 ,一首膾灸人口的名曲,原題為“啊!媽媽,我要告訴你”的十二段變奏曲。 此曲是1778年初夏,莫扎特停留巴黎時,為一位女弟子而作的。音樂主題出自一首古老的歐洲民謠,有好幾個國家用不同的語言歌唱過。在我們中國就有那首“一閃一閃亮晶晶,滿天都是小星星”。這個主題的節(jié)奏與旋律單純質(zhì)樸,莫扎特為它配上十二段可愛又富有魅力的變奏,樂聲一直自然而愉快的流淌著
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