逗哏和捧哏兩位相聲演員，一般來說都是逗哏的知名度高于捧哏。因為觀眾更關注那個為自己帶來更多笑聲的演員，而大部分情況下逗哏所能抖出的包袱兒更多。但這并不是絕對的。
逗哏演員知名度高于捧哏的情況更為多見，比如馬三立比王鳳山更有名，侯寶林比郭全寶更有名，馬季比趙炎更有名，姜昆比唐杰忠更有名，郭德綱比于謙更有名。更多的包袱兒在逗哏那邊，捧哏最主要的作用是配合逗哏把包袱兒抖響，放大逗笑的效果，因此觀眾的注意力主要集中在逗哏演員一邊。
但相聲的包袱兒并不都是由逗哏抖響的，有些相聲段子或者基于兩位演員的表演習慣，表演過程中捧哏抖出的包袱兒比逗哏還多還響。如果在兩位演員身上這樣的情況時有發(fā)生，就很有可能出現(xiàn)捧哏知名度高于逗哏的“反?！爆F(xiàn)象。
就拿牛群和馮鞏來說，他們兩個人經(jīng)常說一些平分秋色的子母哏相聲，兩個人的包袱兒基本平均分配，觀眾很難分清到底誰逗笑他們更多，甚至在有些段子里，馮鞏的包袱兒一個接一個，而牛群這時候反而成了配角。加上牛群后來逐漸淡出舞臺，而馮鞏繼續(xù)多年在央視春晚出現(xiàn)，觀眾對馮鞏的印象是比牛群更深的。
還有趙偉洲和楊少華。兩人九十年代合說《枯木逢春》名噪一時，這段相聲中幾乎所有的包袱兒都來自捧哏楊少華，而且老爺子使用的蔫包袱兒和壞包袱兒非常吸引眼球。一場表演欣賞下來，大部分觀眾對原原本本說故事的逗哏趙偉洲印象不深，反而對蔫壞的楊少華情有獨鐘。后來的表演生涯中，楊少華也多使用這種表演方式，形成了自己的品牌。
如今的年輕相聲演員中，董建春和李丁的組合也是如此。逗哏董建春一般情況下都表現(xiàn)得比較正統(tǒng)，而兩只大牙長相出奇的捧哏李丁主要承擔起抖包袱兒的任務，因此絕大部分觀眾對捧哏李丁的印象更深。
相聲是語言藝術，也是表演藝術，盡管有其一定之規(guī)，但表演方式也并非一成不變，在一定情況下，捧哏演員也能發(fā)揮出不同一般的效用，給觀眾留下深刻的印象。
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