二、拉斐爾和意大利文藝復(fù)興盛期
16世紀(jì)初期，意大利經(jīng)歷了接連起伏的戰(zhàn)爭。然而，正是在這種極端動蕩的時期，文藝復(fù)興盛期中和諧、精準(zhǔn)把控且與古典平衡的藝術(shù)才得以形成。
文藝復(fù)興，意為“重生”，指對古希臘和古羅馬藝術(shù)、建筑和文學(xué)的再度發(fā)現(xiàn)和興趣重燃。在意大利，這一運動始于14世紀(jì)末，至16世紀(jì)初期時達(dá)到頂峰。藝術(shù)家們通過數(shù)學(xué)來掌握線性透視法，熟悉解剖學(xué)以求準(zhǔn)確表現(xiàn)人體，研究古典藝術(shù)和文學(xué)以獲靈感。
這一時期意大利最偉大的藝術(shù)家包括達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾以及提香。他們獲得全新的地位，受到極高贊譽，不再僅僅是畫匠，而是帶有“神圣”力量的藝術(shù)家。他們在不同形式和學(xué)科中表現(xiàn)出非凡能力，在作品中呈現(xiàn)出強烈的個人特色和超高技藝，為一些國際客戶創(chuàng)作宗教藝術(shù)、肖像畫、歷史和神話繪畫（通常包括雕塑和建筑），其藝術(shù)造詣對同時代及后世藝術(shù)家們產(chǎn)生了巨大影響。
提香比其他16世紀(jì)藝術(shù)家更善于發(fā)掘顏料在畫布上的表現(xiàn)力，而同時期有許多才華洋溢的藝術(shù)家，如丁托列托、喬瓦尼·巴蒂斯塔·莫羅尼、柯勒喬以及達(dá)米亞諾·馬扎，他們在借鑒藝術(shù)巨匠作品的基礎(chǔ)上，也發(fā)展出了自己的風(fēng)格。
雅各布·丁托列托
Jacopo Tintoretto
（約1518-1594年）
文森佐·莫羅西尼的肖像
Portrait of Vincenzo Morosini
約1575-1580年，布面油畫
英國國家美術(shù)館，1924年藝術(shù)基金為紀(jì)念成立21周年暨國家美術(shù)館百年誕辰贈送（NG4004)
丁托列托是威尼斯畫派代表人物，曾受業(yè)于提香門下，其作品風(fēng)格繼承傳統(tǒng)又富有創(chuàng)新。文森佐·莫羅西尼（1511-1588）來自威尼斯最富裕和最有權(quán)勢的家族之一。畫家在這幅細(xì)膩莊重的肖像中表現(xiàn)出人物精明的性格。莫羅西尼雙頰凹陷、鼻子清瘦，臉上布滿衰老的皺紋，正用他淡藍(lán)色的眼睛凝視我們。丁托列托畫技精湛簡潔，用自信的筆觸和色彩的融合，生動表現(xiàn)出畫中人物的外貌和心理特征。莫羅西尼曾代表威尼斯共和國參加教皇格里高利十三世（1502-1585）的加冕禮，在那時被授予了“黃金圣帶騎士”的頭銜，丁托列托在深紅色長袍上用黃色粗條痕來描繪代表這一榮譽的黃金刺繡帶。
提香
Titian
（約活躍于1506年之后，卒于1576年）
女子肖像
Portrait of a Lady
約1510-1512年，布面油畫
英國國家美術(shù)館，1942年弗蘭西斯·庫克爵士為紀(jì)念其父親赫伯特·庫克爵士通過藝術(shù)基金贈送（NG5385)
提香師從貝利尼，是文藝復(fù)興后期威尼斯畫派的代表人物，他對色彩的巧妙運用影響了同時代及后世諸多藝術(shù)大師。提香在二十歲出頭時畫了這幅極具原創(chuàng)性的作品，當(dāng)時的威尼斯很少有女性肖像畫。這幅作品描繪了一名不知名的女性，她呈真人大小，以四分之三的視角直視我們，而右側(cè)延伸處的側(cè)面肖像受古羅馬浮雕影響顯得古樸遙遠(yuǎn)，兩種不同的肖像風(fēng)格顯示出提香極高的藝術(shù)技巧。
提香姓名首字母“T . V ”被“刻”在了大理石護(hù)欄上。這幅杰作開創(chuàng)了先河，為女性形象和肖像畫樹立了新標(biāo)準(zhǔn)。提香后來成為文藝復(fù)興時期意大利杰出的肖像畫家，客戶不乏歐洲強大的統(tǒng)治者和權(quán)貴們。
拉斐爾 Raphael
(1483-1520)
圣母子與施洗者圣約翰（加瓦圣母）
The Virgin and Child with the Infant Saint John the Baptist (The Garvagh Madonna )
約1510-1511年，木板油畫
英國國家美術(shù)館，1865年購入（NG744)
拉斐爾是文藝復(fù)興盛期三杰中最年輕的一位，雖英年早逝，但其筆下優(yōu)雅柔美的圣母像都被后世奉為“完美”的典范。這幅作品可能是拉斐爾受梵蒂岡教廷內(nèi)一名成員委托，為私人祭祀所用，而“加瓦圣母”得名于作品的前一任持有者第一代加瓦男爵。這幅作品描繪了一個動態(tài)瞬間，小耶穌正從其表兄施洗者圣約翰手中接過一只康乃馨，此花象征神圣的愛以及耶穌的受難。圣母似乎沉浸在憂郁的思緒中，她一只手試圖用藍(lán)色斗篷攏抱基督，另一只手則輕撫身穿皮毛的圣約翰。三位圣像之間的心理互動既復(fù)雜又感人，拉斐爾通過三角形的幾何結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出絕對和諧的視覺效果。
喬瓦尼·巴蒂斯塔·莫羅尼
Giovanni Battista Moroni
(1520/4-1579)
女子肖像
Portrait ofa Lady
約1556-1560年，布面油畫
英國國家美術(shù)館，1876年購入（NG1023)
莫羅尼是16世紀(jì)意大利北部最著名的肖像畫家之一，因擅長為貴族創(chuàng)作全身像而備受推崇。畫中這位穿著時尚的女性是伯爵夫人露西婭，她身著的橙紅色綢緞裙在當(dāng)時的意大利非常流行，其襯里的格子圖案和長袍上的編織緣都表明這幅肖像畫作于1550年代后期。莫羅尼用絕妙的筆觸表現(xiàn)出三文魚色綢緞的閃光表面，并以不同顏料調(diào)配出裙子上特殊的橙粉色，地板上的大理石圓圈也作了呼應(yīng)，這種重復(fù)使用相近色調(diào)是莫羅尼肖像畫的主要特征。畫中女子與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)一致，營造出一種簡單視覺化的假象，靈感來自喬爾喬內(nèi)和提香發(fā)展出來的威尼斯肖像畫傳統(tǒng)。
達(dá)米亞諾·馬扎
（活躍于1573年之后）
《加尼米德被強擄》
約1575年 布面油畫
英國國家美術(shù)館，1824年購入
馬扎師從提香，是意大利文藝復(fù)興時期威尼斯畫派藝術(shù)家。畫面中赤身裸體的加尼米德被巨大的黑鷹抓住，并帶到了空中。這幅頗具戲劇性的畫面，意在讓觀眾從下方仰視，直觀地感受加尼米德被強擄的一瞬間。在羅馬神話中，朱庇特神迷戀上了英俊的年輕牧羊人加尼米德，并假扮成鷹擄獲他，帶到眾神之家奧林匹斯山，成為他們的斟酒師。
馬扎效仿提香，以蠟或黏土等原料制作人物模型來進(jìn)行作畫。值得一提的是，他當(dāng)時為此幅作品制作的銅像被意外保存了下來，現(xiàn)為私人收藏。這幅畫最初是八邊形的，但在18世紀(jì)早期增加了額外的畫布，將其變成矩形。
柯勒喬
Correggio
(14897-1534)
維納斯、墨丘利與丘比特（愛的教育）
Venus with Mercury and Cupid ( The School of Love )
約1525年，布面油畫
美國國家美術(shù)館，1834年購入（NG10)
柯勒喬是意大利文藝復(fù)興時期畫家，名字來源于其出生地，該地區(qū)得天獨厚的地理位置使柯勒喬的藝術(shù)風(fēng)格融合了威尼斯與佛羅倫薩兩大畫派的特點。此外，他也借鑒了達(dá)·芬奇筆下人物朦朧的表情以及柔和的造型。畫面中的一片林間空地上，智慧之神墨丘利神情溫柔地教其幼子丘比特閱讀，而愛神維納斯站在他們一旁，出神地注視著我們。這個美好家庭場景中的人物關(guān)系看起來和諧自然。通過 x 光顯示，柯勒喬在這一版本中將原先俯視丘比特的維納斯改為直視我們，這一改變更能將觀眾帶入場景之中。這種直接在畫布上進(jìn)行靈活修改的方式是威尼斯畫派的特征。
2923年5月7日
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