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上映11天，票房1.88億。

《受益人》的票房成績跟中國男足的表現(xiàn)相似：“差強(qiáng)人意”。

作為“壞猴子72變計(jì)劃”的第三部上映作品，《受益人》并沒有像前作《我不是藥神》那樣火爆，瞬間點(diǎn)燃大眾情緒的火藥桶。

《受益人》的導(dǎo)演申奧說：“我清楚地知道《受益人》不是一個(gè)完美的電影，但我也知道它一定會討人喜歡。”

但從豆瓣的6.7分看來，喜歡這部電影的人還是不夠多。

《繡春刀2》《我不是藥神》《受益人》三部“壞猴子72變計(jì)劃”作品，都是及格線之上的優(yōu)秀電影。

盡管類型不同，但核心都是在探討人性。

《繡春刀2》展現(xiàn)了沈煉在情感糾葛中的掙扎與選擇，《我不是藥神》把鏡頭對準(zhǔn)了程勇這個(gè)藥販的內(nèi)心變化，《受益人》則聚焦吳海的情感轉(zhuǎn)變過程。

角色成了，整部戲就活了。

人物垮了，整部戲就是一灘死水。

“壞猴子”電影的風(fēng)格很強(qiáng)烈，但也很統(tǒng)一。

這都因?yàn)檫@些電影背后都站著同一個(gè)人：寧浩。

寧浩的“壞”，成就了“壞猴子”

北京的東風(fēng)藝術(shù)區(qū)地理區(qū)位不算繁華，但卻聚集了很多藝創(chuàng)和影視公司，寧浩工作室就坐落在其間的一棟小白樓里。

2012年，寧浩和制片人王易冰一起成立了“壞猴子影業(yè)”。

對于“壞猴子”這個(gè)名字，寧浩解釋說：

“小時(shí)候，好孩子代表著聽話，壞孩子不太聽話，但壞孩子比較愿意去嘗試一些課堂以外的東西。你創(chuàng)作的基礎(chǔ)便是不能光看前人交給你的東西，需要對之前的事情有所懷疑，壞其實(shí)代表著要有一些不規(guī)矩的部分。”

在寧浩的字典里，“壞”不是絕對意義上的壞，而是人性的延伸和局限的突破。

從處女作《香火》，到令寧浩聲名大噪的《瘋狂的石頭》，他的敘事風(fēng)格或藝術(shù)、或商業(yè)，但寧浩關(guān)切現(xiàn)實(shí)的態(tài)度卻一直沒有變。

從山西這片交織著古樸浪漫與現(xiàn)實(shí)欲望的土地上走出來，寧浩的心里始終思索著人性、社會和世界的割裂與聯(lián)系。

如何玩世不恭地表現(xiàn)小人物的窘境與社會的黑暗，不斷鉆研中的寧浩逐漸形成了自己的風(fēng)格：荒誕。

《瘋狂的賽車》劇照

在他的電影中，沒有絕對的價(jià)值與標(biāo)準(zhǔn)。

好人出于好心辦壞事，是被逼無奈，壞人出于私欲鬧笑話，是博取同情。

在寧浩的電影里，他的態(tài)度愈是荒誕不經(jīng)，風(fēng)格怪異扭曲，其實(shí)愈接近人性本來的色彩，也就愈接近現(xiàn)實(shí)的真實(shí)面貌。

但寧浩的野心，還不止于此。

2014年的《心花路放》之后，寧浩5年間沒有新作上映，更多的時(shí)候，他都是以監(jiān)制的身份參與電影項(xiàng)目。

作為導(dǎo)演，寧浩最多三四年出一部電影，作為監(jiān)制，“寧浩作品”每年都會上映。

“壞猴子”就像是一個(gè)巨型的擴(kuò)音器，它無限的放大了寧浩的命題和思索，讓他對世界的思索傳播的更加遼遠(yuǎn)。

壞猴子72變計(jì)劃的愛與愁

壞猴子影業(yè)二樓一個(gè)辦公室的墻上，貼著壞猴子的擇人和拍片標(biāo)準(zhǔn)：

“維度：作者性、本土性、當(dāng)代性、創(chuàng)新性”。

在這個(gè)強(qiáng)調(diào)商業(yè)類型化，工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化的電影時(shí)代里，寧浩的條件不可謂不苛刻。

2013年5月，申奧和寧浩第一次見面，他被寧浩叫去給黃渤主演的一個(gè)廣告做執(zhí)行導(dǎo)演。

寧浩對申奧的印象很好，當(dāng)時(shí)就表示想要簽下他，但卻被申奧以不夠成熟的理由婉拒。

那時(shí)候，申奧從北京電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)將近4年，一直做著廣告導(dǎo)演的工作。

其間他也拍攝一些短片，文牧野的《石頭》在FIRST獲獎(jiǎng)那年，申奧的《潮逐浪》拿了同屆FIRST青年單元的最佳故事片。

人才和人才往往是相互吸引的，寧浩常說：“我看一個(gè)導(dǎo)演，5分鐘就明白他行不行。”

2014年，寧浩的《心花路放》大獲成功，狂收票房11.69億元，寧浩做青年導(dǎo)演計(jì)劃的底氣就更足了。

2015年，寧浩簽下文牧野之后，“壞猴子72變計(jì)劃”逐漸浮出水面，寧浩讓壞猴子的制片盛志民再去和申奧溝通了一次，這次申奧才同意加盟。

2016年9月5日，壞猴子影業(yè)在北京舉辦發(fā)布會，宣布啟動“72變電影計(jì)劃”，將推出路陽、文牧野、牛涵、曾贈、劉曉世、申奧、夏鵬、王子昭、沙漠、吳辰珵、王立凡、別克、溫仕培等新導(dǎo)演的新作。

三年過去了，“72變電影計(jì)劃”共有三部作品正式上映：

2017年，《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》，票房2.65億。

2018年，《我不是藥神》，票房31億。

2019年，《受益人》，票房1.88億。

極大波動的票房曲線，說明壞猴子的工業(yè)體系尚未完全成熟，但觀眾對近似的風(fēng)格已經(jīng)開始疲勞。

一次偶然的機(jī)會，申奧在網(wǎng)上刷到了一則多年前的警方破獲“殺妻騙保案”的新聞。

丈夫聯(lián)合老鄉(xiāng)有意制造出軌，并偽造交通事故謀害新婚妻子以騙取高額保險(xiǎn)金，這也是《受益人》故事的原型。

去實(shí)地采訪的時(shí)候，申奧獲得了一個(gè)額外的信息：在這個(gè)被謀害的女孩之前，犯罪嫌疑人還曾找過一個(gè)女孩，但因?yàn)槟莻€(gè)女孩對嫌犯很好，一心一意想跟他過日子，嫌犯動了惻隱之心，把她放走了。

《受益人》的劇本導(dǎo)演申奧前后改了20多稿，寧浩全程“監(jiān)制”。

寫劇本期間，寧浩提出了很多自己的建議和想法，以及避免陷入的雷區(qū)。

剛開始，申奧計(jì)劃拍一個(gè)嚴(yán)肅的犯罪懸疑片，寫了一個(gè)類似《瘋狂的石頭》的多線敘事劇本，但后來又調(diào)轉(zhuǎn)方向，將影片的側(cè)重點(diǎn)放在了憐憫和愛情上。

如果說《我不是藥神》是寧浩風(fēng)格與文牧野導(dǎo)演美學(xué)的完美融合，那么《受益人》更像是寧浩與申奧的別扭碰撞。

影片開場給了觀眾一份關(guān)于黑色喜劇的巨大期待，后面卻又將這種荒誕感逐層消解，最終回歸到一個(gè)普通家庭的婚姻生活。

這讓原本充滿野性和趣味的故事，變得乏力而無味。

申奧形容他與寧浩的合作像是，一個(gè)成熟的監(jiān)制和一個(gè)學(xué)做導(dǎo)演的學(xué)生。

寧浩與“壞猴子”的角力，仍在繼續(xù)。

難在“度”的把握

沒有了《繡春刀2》起步時(shí)的興奮感，也沒有了《我不是藥神》身處高峰的成就感。

在這個(gè)初冬時(shí)節(jié)上映的《受益人》，更像是“壞猴子”的日常生活。

對于寧浩在劇本上的指導(dǎo)，申奧開始很抗拒，申奧說：“開始都很自戀，很反抗，覺得憑什么，我不能跟你不一樣嗎！”

但后來，申奧漸漸接受并適應(yīng)了這一切。

《受益人》中，觀眾能看到屬于寧浩風(fēng)格的那一部分，也能感受到申奧的電影審美。

但可惜，這兩種力量的銜接，并不是完全通暢而順滑的，有妥協(xié)的現(xiàn)象，也有掙扎的痕跡。

在《瘋狂的外星人》上映時(shí)，寧浩接受采訪時(shí)說：

“困境比以前大了，以前年輕，現(xiàn)在亂七八糟的事兒太多了，真不想管這些事兒啊，累死了，跟你說話都感覺要睡著了，為啥把日子過成了這副德行，我也不喜歡。”

現(xiàn)在寧浩每年還要監(jiān)制兩三部電影，還要推進(jìn)自己的電影，還要考慮公司的一堆事。

42歲的他，事業(yè)漸入佳境，但也走入了人生的倦怠期。

做“壞猴子”，最難的是什么？

度。

“好”與“壞”之間灰度的把握，尤為重要。

太好了，成了說教片，太壞了，成了地下片。

監(jiān)制與導(dǎo)演對作品控制度的把握，十分微妙。

到底監(jiān)制的電影，還是導(dǎo)演的電影，如果不能融合，就必須取舍。

當(dāng)老板和當(dāng)導(dǎo)演？對人生限度的把握，也很困難。

不愁資金和資源的寧浩，說自己陷入了“困境”。

退回去，不可能，走出來，又太難。

壞猴子的難，也是每個(gè)人的難。

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