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生活有光鮮就有艱辛，住同一個(gè)城、走同一條街，人與人的生存質(zhì)量卻如置身斷層的空間。

就像舞臺(tái)前后的一體兩面，有人歌舞升平，就有人揮汗如雨，正是基于這種割裂的生命感觸，帶著一份悲憫與致敬，陳彥寫下了《裝臺(tái)》。

娶妻4任，卻依然過不好的人生

前不久這部反應(yīng)底層人民真實(shí)生活的《裝臺(tái)》被翻拍成了電視劇，一時(shí)間風(fēng)靡千家萬戶。

小說中，“下苦人”是主角刁順子（張嘉益飾）的自稱。這是陜西那邊對(duì)“身份低賤的底層百姓”的一種叫法。

刁順子是個(gè)良民，實(shí)誠(chéng)、勤奮、踏實(shí)，但他沒錢、貌丑、性格也很窩囊。這樣一個(gè)人卻先后娶過三任妻子，也擁有過蜜里調(diào)油的日子。

就像他從來不去爭(zhēng)取的個(gè)人得失，他的婚姻也不是自己爭(zhēng)取來的，每任妻子都是主動(dòng)走進(jìn)了他的生活。

第一任妻子因?yàn)樾袨榉爬硕暶h(yuǎn)播，實(shí)在嫁不出去才選擇了老實(shí)巴交的順子，生下女兒菊花沒幾年，就跟一個(gè)生意人跑了。

第二任妻子是個(gè)裁縫，想著給女兒韓梅尋個(gè)可靠的“后爸”，順子善良質(zhì)樸的性格打動(dòng)了她，一心一意跟了順子過日子，對(duì)菊花也視如己出。日子剛紅火一些，她卻因積勞成疾病故了。

第三任妻子蔡素芬，漂亮溫柔，因?yàn)槊烂矊?dǎo)致丈夫與人爭(zhēng)執(zhí)出了命案。她遠(yuǎn)走西京，一心想找個(gè)性格軟弱溫厚一些的男人生活，這才設(shè)計(jì)撞上了順子的三輪車。

但女兒菊花視蔡素芬為眼中釘，極盡欺辱，手段用盡，最終逼走了善良的她。

順子的人生就在此消彼長(zhǎng)的磨難和小小溫情中緩緩行進(jìn)。每當(dāng)大家覺得順子終于有一段舒心日子的時(shí)候，新的麻煩又軋進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

順子在工作和生活中疲于奔命，這種永遠(yuǎn)焦頭爛額的無奈和持續(xù)迎難而上的疲憊感，構(gòu)成了順子這種底層邊緣人物的生存常態(tài)，這就是他們的命運(yùn)，這就是他們的一生。

后媽與孩子，重組家庭永遠(yuǎn)的矛盾

其實(shí)縱觀整部劇情，如果不是第二任妻子的意外離世，如果不是女兒對(duì)蔡素芬的強(qiáng)烈抵觸，順子的人生本該在柴米油鹽的平凡幸福中了此余生。

然而命運(yùn)無常，女兒菊花才是他人生唯一的變數(shù)，但這也是無數(shù)重組家庭難以跨過的障礙。

蔡素芬這個(gè)后媽對(duì)女兒菊花不好么？她的關(guān)懷可謂無微不至，但她一直懼怕菊花的刁蠻任性，盡量躲著不跟她交往。

可蔡素芬還是要經(jīng)常照顧菊花，尤其是在其懷孕期，幫助其洗衣物，換尿盆之類的。

盡管如此，這個(gè)時(shí)候的菊花依然沒有改變自己的立場(chǎng)，經(jīng)常出言不遜，甚至將老姚和蔡素芬鎖在屋子里，讓順子回家抓奸。可見，菊花對(duì)于蔡素芬的成見很深。

原著中，順子的女兒菊花三十出頭，因?yàn)殚L(zhǎng)相欠佳一直沒有對(duì)象，在家混吃啃老。

菊花覺得順子工作不體面又掙不到錢，她只要看到順子疲憊的身影就鬧到天翻地覆，家無寧日。順子沒日沒夜掙的辛苦錢，給菊花毫不心疼地?fù)]霍一空還落不著好。

雖身為父親，卻逼到給女兒磕頭下跪，毫無長(zhǎng)輩的尊嚴(yán)。

在影視劇中蔡素芬跟刁順子婚后的生活里，所有的雞飛狗跳幾乎都跟刁菊花有關(guān)。很多網(wǎng)友追劇的時(shí)候，吐槽最多的也是刁菊花這個(gè)角色。

因?yàn)榧彝サ亩啻纹扑椋栈◤男∪睈?，更讓她的?nèi)心扭曲到近乎變態(tài)的程度。她虐殺妹妹韓梅的愛狗，趕走妹妹和蔡素芬，對(duì)所有人惡語(yǔ)相向。

可這些都只是原生家庭的不幸?guī)Ыo她的影響嗎？

愛的家庭公式=互相影響？

6歲那年，菊花的生母跟別的男人跑了，因?yàn)橄訔壍箜樧印案F，沒出息，是個(gè)爛蹬三輪車的”（小說原話）。.

刁菊花再哭再鬧，媽媽也沒回來過。往后的日子里他們父母相依為命，卻因?yàn)楦赣H繁重的裝臺(tái)工作對(duì)她無暇顧及。

順子也曾自責(zé)過，覺得自己陪女兒的時(shí)間太少了，因此他對(duì)菊花感到格外愧疚。而這也成為了女兒掌控父母、獲取自己利益的突破口。

面對(duì)女兒的任性和各種鬧騰，他從不敢正面說個(gè)“不”字。

剛把蔡素芬接回家，女兒就給了他一個(gè)下馬威。面對(duì)摔花盆的閨女，刁順子怕到拉上窗簾鎖上門。轉(zhuǎn)身到了新媳婦面前，嘴里還要逞強(qiáng)著罵女兒“啥東西”。

連蔡素芬都很快看出來了：刁順子在女兒面前，不過就是個(gè)門板背后的霸王。一個(gè)紙老虎罷了。

孩子的觀察力是驚人的。刁菊花當(dāng)然早就看出父親對(duì)自己的愧疚跟懼怕。就此她死死掌控住父親，以滿足自己各種任性的要求。

這個(gè)家庭因此陷入一個(gè)死局：妥協(xié)，問題獲益，問題繼續(xù)。

刁菊花的問題就是這樣積重難返的。三十多歲了還一事無成，整日理直氣壯啃老。自己過得不快樂，也不允許身邊其他人開心。

電視劇改編的比較溫馨了。菊花最后迎來了改變，她終于接受蔡素芬，也整容成功嫁給了富二代。父親刁順子也跟蔡素芬最終相依相守。

然而，小說原著其實(shí)是個(gè)悲劇。蔡淑芬離去后，順子手下的伙計(jì)大吊，帶著媳婦周榮貴（第四任妻子）和自小燒傷毀容的女兒租進(jìn)了他家。

大吊是自知命不久矣，有意將妻女托付給順子。大吊死后，順子不忍心趕走無依無靠的周榮貴母女，收留了她們，存錢給大吊女兒做手術(shù)。

菊花豪門夢(mèng)盡、落魄歸家，看到周榮貴后氣急，問順子是不是又找了女人，順子點(diǎn)了點(diǎn)頭。

一切又回到小說開頭時(shí)，菊花見到蔡淑芬的場(chǎng)景，她同樣揚(yáng)手掀翻了個(gè)花盆，碎了一地的瓷片，預(yù)示順子生活下一場(chǎng)雞飛狗跳的輪回。命運(yùn)的實(shí)質(zhì)，是這般無以撼動(dòng)。

一個(gè)家庭里沒有孤立的個(gè)體，孩子的發(fā)展與父母有關(guān)，但是父母的行為也與孩子的特性有關(guān)，孩子和父母總是在相互影響。

順子的失敗在于他不敢接納女兒真實(shí)的一面，不敢直面家庭的現(xiàn)狀，因?yàn)樗X得自己的家庭、女兒的經(jīng)歷都沒法像普通人家那樣正常對(duì)待。

對(duì)此他無能為力，他只能不停地愧疚與過度補(bǔ)償，讓女兒在懶散、蠻橫、任性的路上越走越遠(yuǎn)。

優(yōu)家教育創(chuàng)始人吳臻老師提到不同的孩子需要不一樣的教養(yǎng)方式：

對(duì)于不自信的孩子，他最需要的是在生活點(diǎn)滴中發(fā)現(xiàn)他的進(jìn)步，并用語(yǔ)言說出來，及時(shí)給與鼓勵(lì)和肯定。

對(duì)于過于自大的孩子，他最需要的不是打擊，而是放大他的夢(mèng)想，拓寬他的眼界。

對(duì)于那些對(duì)自己要求過高的孩子，最需要的是讓他認(rèn)識(shí)到，生活中每一個(gè)人都不是完美的，從而學(xué)習(xí)接納自己的不完美，欣賞自己的不完美，甚至可以做到享受自己的不完美。

現(xiàn)實(shí)中，孩子們的經(jīng)歷或許沒有這么戲劇化，但是他們的表現(xiàn)也經(jīng)常會(huì)提醒我們：原生家庭決定不了一切。

同樣的成長(zhǎng)環(huán)境，同樣的教養(yǎng)氛圍，兩個(gè)孩子的性格和能力傾向卻會(huì)表現(xiàn)出極大的差異，這取決于父母的態(tài)度與教育方式。

每個(gè)孩子生來就是獨(dú)一無二的。就像英國(guó)著名心理學(xué)家溫尼科特說過的，沒有一個(gè)嬰兒是單純的嬰兒，他們生下來的同時(shí)，就帶著他們的獨(dú)有氣質(zhì)來到這世上。

我們時(shí)常強(qiáng)調(diào)親子關(guān)系的重要，但在這場(chǎng)親子關(guān)系中，并不是只有父母才是主動(dòng)的，孩子在嬰兒期就已經(jīng)會(huì)挑逗大人了。

孩子們有很大的主動(dòng)性。他們會(huì)去選擇，去影響父母對(duì)待他們的方式。一個(gè)有愛的家庭，一段好的親子關(guān)系，本該是雙方互相作用的。

愿每個(gè)孩子都可以得到善意的對(duì)待！

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