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《革命者》：主旋律題材影片也可以是詩意的浪漫的

2021.08.29

影片簡介

1927年4月26日，距離李大釗被執(zhí)行絞刑還有38小時。此時，我黨各方力量仍在積極組織著對他的營救行動，而敵人也在千方百計對他施以酷刑，但依舊毫無進展。焦灼之時，一個年輕警察進入獄中欲對守常先生施以新刑，而關(guān)于守常先生一生的革命回憶，也就此拉開帷幕……

文/車厘子

高中的時候，歷史課本上有一張李大釗先生的照片，一同學(xué)說我長得像那上面的李先生——當時我完全沒覺得這是件多么光榮的事，想來原因有二，一則淺薄的中學(xué)生只關(guān)心長相美丑、還不具備追比先賢的理想高度，二則當年對李大釗知之甚少，并不了解其偉大之處。直到今年電視劇《覺醒年代》空前熱播，“南陳北李，相約建黨”的歷史細節(jié)被著重特寫，我才第一次正式審視李大釗先生。青年演員張桐在劇中極為成功地塑造了“守常先生”，幾乎成了男一號。這樣的標桿一豎，無形中為后來的演員再演李大釗一角制造了高難度。令人驚喜的是，上映于建黨百年之際、以李大釗先生為主角的電影《革命者》排空而出，刷新了又一個高度。主演張頌文，是為觀眾所熟知的當代中年演員里“老戲骨”的代表。導(dǎo)演徐展雄，影壇“新青年”，慈溪中學(xué)畢業(yè)，于我既是同鄉(xiāng)也是學(xué)長。

影片的結(jié)構(gòu)，總體是用倒敘手法，開始時間點選在1927年4月26日，李大釗被執(zhí)行絞刑前的38小時，此時李先生已身陷囹圄，一邊是進步力量積極營救，一邊是反動勢力殘酷迫害，中間不斷插敘各個過往事件，現(xiàn)實與回憶來回交錯，李大釗先生光輝的革命生涯，次第展現(xiàn)。

總的觀影感受是該片節(jié)奏流暢、富有詩意，出乎意料的好！導(dǎo)演近乎把一個重大革命歷史題材拍成了一部文藝片——這是一句真誠的贊美。影片敘事遵循“大事不虛、小事不拘”的原則，娓娓道來。有些歷史事件的處理，導(dǎo)演拍得舉重若輕、頗見巧思，譬如李大釗迎接陳獨秀出獄一幕，按照以往影視作品常見的表達，必定是結(jié)合史實，拍李大釗領(lǐng)著北大師生、百十號人站在監(jiān)獄門口聲勢浩大地迎候陳獨秀的場景，《革命者》卻獨出心裁，用一個短鏡頭，只拍李大釗獨自一人背立負手等候，手里還捏著一枚掉落的銀杏葉，陳獨秀出現(xiàn)，李大釗轉(zhuǎn)身笑迎，沒有高呼口號、仿佛老友邂逅，詩化的畫面，凸顯了革命家的那份氣定神閑、云淡風(fēng)輕。電影更沒有“神化”李大釗先生，而恰恰是將其還原為一個真實的人、活生生的血肉之軀，李先生在樓上聽到軍閥鎮(zhèn)壓學(xué)生的槍聲也會嚇得一個激靈，也會因得知自己獲聘北大圖書館主任一職而激動得把聘書蓋住臉大笑。張頌文老師的演技尤為值得稱道，他用一種“貼地”式的表演塑造李大釗先生，在影片的后部，軍閥即將處決李大釗并一批革命人士，他們臨刑前被帶去剃發(fā)洗頭，張老師演的李大釗，幾乎是用市井之徒似的粗俗姿態(tài)，同難友們還在那互相調(diào)侃大聲玩笑，引得獄警們驚慌失措，反而彰顯出一份蔑視強暴、向死而生的革命豪情，令人心折。

我是在三伏天里的一個中午，到寧波影都看了這部電影，偌大的放映廳里只我一人，我沒有慷慨激昂，沒有熱血沸騰，只是默默地落了淚?？吹介_灤煤礦礦難、段祺瑞執(zhí)政府鎮(zhèn)壓游行學(xué)生等情節(jié)，眼淚自然而然地流淌到我的臉上?；仡櫻獪I交織的中國近現(xiàn)代史，我驀地聯(lián)想起百余年來被文學(xué)家記錄過的幾場電影放映：

一場記錄在魯迅先生寫的《藤野先生》中：“但我接著便有參觀槍斃中國人的命運了。第二年添教霉菌學(xué)，細菌的形狀是全用電影來顯示的，一段落已完而還沒有到下課的時候，便影幾片時事的片子，自然都是日本戰(zhàn)勝俄國的情形。但偏有中國人夾在里邊：給俄國人做偵探，被日本軍捕獲，要槍斃了，圍著看的也是一群中國人；在講堂里的還有一個我。'萬歲！’他們都拍掌歡呼起來。這種歡呼，是每看一片都有的，但在我，這一聲卻特別聽得刺耳。此后回到中國來，我看見那些閑看槍斃犯人的人們，他們也何嘗不酒醉似的喝彩，——嗚呼，無法可想！但在那時那地，我的意見卻變化了?！?/span>

一場記錄在白先勇老師寫的《驀然回首》中：“暑假，有一天在紐約，我在Little Carnegie Hall看到一個外國人攝輯的中國歷史片，從慈禧駕崩、辛亥革命、北伐、抗日、到戡亂，大半個世紀的中國，一時呈現(xiàn)眼前。南京屠殺、重慶轟炸，不再是歷史名詞，而是一具具中國人被蹂躪、被凌辱、被分割、被焚燒的肉體，橫陳在那片給苦難的血淚灌溉得發(fā)了黑的中國土地上。我坐在電影院內(nèi)黑暗的一角，一陣陣毛骨悚然的激動不能自已。走出外面，時報廣場仍然車水馬龍，紅塵萬丈，霓虹燈刺得人眼睛只發(fā)疼，我蹭蹬紐約街頭，一時不知身在何方。那是我到美國后，第一次深深感到國破家亡的彷徨?！?/span>

這是他們那個時代知識分子對于祖國積貧積弱多災(zāi)多難的吶喊與彷徨，椎心泣血，地坼天崩。

《革命者》的片尾，演職人員表出來的同時，還設(shè)計了小框放映，演繹了一個充滿童趣的橋段，背景音樂放的是童聲合唱《國際歌》，家住寧波的慈溪籍童星韓昊霖出演少年李大釗，人小膽大地爬上火車開向遠方，朝陽映照在他的臉上，童稚的笑容最終轉(zhuǎn)化為張頌文版成年李大釗的笑容而定格在銀幕上，燦爛無比。——這是怎樣的一種電影美學(xué)？

我突然很想感謝徐導(dǎo)，因為他讓我看到了中國電影理念的進步，主旋律題材影片可以不再只有苦大仇深式的宏大高亢敘事模式，也可以是輕盈的、細膩的、浪漫的、人文的······這一進步，體現(xiàn)的就是“文化自信”，而文化自信源自國力日隆、足夠強大。正如我看完電影走出影院，抬頭即見寧波鬧市區(qū)的繁華，一派盛世光景，完全可以自信，電影所記錄的歷史悲劇，今天決不會再重演了。

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