等了兩年，《移動迷宮》系列的最終章《移動迷宮3：死亡解藥》終于上場。好萊塢跑男團的卷土重來，還是在開始的時候給國內(nèi)的電影市場帶來了一陣小旋風(fēng)。
雖然，相對超級英雄IP，“移動迷宮”系列算不上是最暢銷IP，但其“反烏托邦”的背景設(shè)定、反抗式的成長主旨、粗糲激烈的動作、大尺度略帶血腥的畫面、還有養(yǎng)眼的鮮肉組合還是讓其收獲了不少忠實粉絲。
截至目前，其票房達(dá)到1.44億，超越前兩部應(yīng)該不成問題。不過，與此相對，似乎越來越多的續(xù)集片逃不過口碑不佳的魔咒，《移動迷宮3》也不例外。
此前，與其同類型的《饑餓游戲》、《分歧者》等影片的續(xù)集也紛紛遭受口碑質(zhì)疑。即便如此，有錢任性的好萊塢各大金主們才不會輕易放過這賺錢的香餑餑，《血色迷途》、《丑人兒》、《純凈之子》系列等一大堆反烏托邦式青春小說都被買下版權(quán)。
那么，這類在好萊塢大熱的電影，是否都有引進(jìn)的必要，在國內(nèi)市場的前景到底如何呢？
《移動迷宮》系列電影改編自詹姆斯·達(dá)什納撰寫的同名反烏托邦科幻小說。主要講述的是在末世降臨時，所有的人類都將感染病毒。反派組織WCKD為研制解藥，將一群少年當(dāng)作實驗品，放入迷宮之中。在以托馬斯為首的跑男團帶領(lǐng)下，他們逃出迷宮。
第三部的故事承接第二部，在米諾被抓之后，托馬斯聯(lián)合紐特等小伙伴計劃一起打入實驗部內(nèi)部拼死營救，也預(yù)示著終極之戰(zhàn)的打響。
與前兩部相比，可以看出這一部在制作層面上的升級，更多的爆破性大場面，以及飆車追逐戲確實能刺激觀眾腎上腺素飆升，同時，“末日喪尸片”的畫風(fēng)也在這一部更加突出。
只不過，作為“移動迷宮”系列的最終章，影片看似大團圓的Happy ending卻顯得有些潦草和刻意，尤其是此前觀眾備受期待的終極大boss之戰(zhàn)，卻演變成不斷的爆破戲碼。其雜糅的過度類型片元素，也讓影片看起來更像是大雜燴。因而，其口碑存在著一定爭議。
作為今年開年第一部中美同天上映的好萊塢影片，其首日排片也達(dá)到了30%，綜合票房5189.6萬，這個成績雖然算不上是大爆，但也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于前兩部首日票房之和。
而今其票房也已破億，超越前兩部應(yīng)該是不在話下。不過，從今天來看，其和《神秘巨星》之間的較量可謂更進(jìn)一步的膠著，后期走勢是否堅挺，就看其口碑還能支撐多久。
事實上，這類反烏托邦式青春影片在國內(nèi)的境遇相比北美而言確實可以說是大相徑庭。
所謂反烏托邦電影，起源于反烏托邦文學(xué)，其是科幻文學(xué)中獨特分支。這類型電影多改編于此，講述在高度文明的未來世界中，看似極度完美的社會，卻存在著種種弊?。旱赖聹S喪、民主受壓迫、等級制度橫行、人工智能背叛人類等，人們由此而反抗，爆發(fā)激烈的沖突。經(jīng)典如《黑客帝國》系列、《銀翼殺手》系列、《V字仇殺隊》等都屬于這類電影。
不過，類似于《移動迷宮》系列則屬于反烏托邦和青春片的結(jié)合，其改編自類似的青春小說，特色在于其中主角的少年性和年輕化，反烏托邦的政治隱喻也有所淡化，而突出其成長性，因而影片的受眾更偏年輕化和低齡化。
此類型最經(jīng)典的莫過于《饑餓游戲》系列，其第二部的火爆之勢，在當(dāng)年曾力壓《鋼鐵俠3》拿下北美票房年度冠軍。
而《移動迷宮》系列也算是反烏托邦青春片的代表之作，當(dāng)年的第一部《移動迷宮》以不到4000萬的成本，拿下了3.5億的全球票房，正因為這意料之外的票房成功，才有了續(xù)集的誕生。
只是，似乎大多數(shù)的續(xù)集片都會落入一部接一部口碑不佳的泥淖，《饑餓游戲》自第二部的巔峰之后也逐漸走向下坡路，《移動迷宮》也是第一部比較驚艷，獲得了大多數(shù)觀眾的認(rèn)可，但接下來的兩部爭議都很大，同類型的《分歧者》也一樣。
這三部電影，在國內(nèi)市場上，吸金能力最強的要數(shù)《饑餓游戲》，系列4部電影總票房為7.11億，不過從其最后一部的上下兩集票房衰退之勢，也可以明顯感覺到影片口碑的退化。而《移動迷宮》系列前兩部票房為3.46億，相信加上這一部總票房能過5億。相對而言，《分歧者》的光芒要黯淡許多，3部影片共獲得近2.9億總票房。
不過，盡管面臨著口碑不佳的潛在威脅，無法否認(rèn)這類型電影還是在北美或者說全球具有可觀的經(jīng)濟效應(yīng)，甚至有人說，隨著越來越多此類反烏托邦青春小說版權(quán)被購買，將會有更多此類型的電影上映，而這將是除了超級英雄片之外，又一類能夠通行全球的電影。
但對于國內(nèi)觀眾而言，此類型的電影市場似乎還在成長階段。
一方面，存在著一定的文化差異。“反烏托邦”式的科幻背景設(shè)定，確實能吸引一批忠實粉絲，但其本質(zhì)上所包含的政治隱喻性，關(guān)于未來社會生存式的思考，相對來說還屬于小眾領(lǐng)域內(nèi)的，并不屬于最大眾化的通俗文化，尤其是三四線城市。
另一方面，此類型的電影更多的是針對年輕觀眾。以《移動迷宮3》為例，20—24歲的受眾占比最高，為29.9%，而20—29歲的受眾總占比為57.1%。而這部分觀眾可以說是看著好萊塢爆米花電影長大的，若只是千篇一律的大場面、大制作，看多了也難免會有審美疲勞之感。
不過，整體來說，這類型的電影在國內(nèi)市場還是較為欠缺的，所以觀眾還是會有觀影需求。因而，若是影片能夠充分利用好類型片的元素，在內(nèi)容上有所創(chuàng)新，還是能吸引一部分受眾。
尤其是要想拓寬這類電影的票房天花板，以更多熟知的演員為打開市場的賣點，以扣人心弦的故事為核心內(nèi)容打造，做好電影本身才是正道。
作者：嘉棲
責(zé)編：張婷婷
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