很少有續(xù)集拍得超越首季的，《俗女養(yǎng)成記2》就是。時(shí)隔兩年后，原班人馬的繼續(xù)詮釋?zhuān)麄€(gè)故事更貼近人間煙火紅塵俗事，但各種矛盾進(jìn)入升級(jí)版，每個(gè)人物的思想意識(shí)也在進(jìn)階，上一季的主題是尋找自己，這一季的則是找到自己。喜劇風(fēng)格把控到位能夠很輕松地傳達(dá)“只可意會(huì)”的內(nèi)容，本季這一點(diǎn)較之首季有了明顯的提升，特別自然的用這種方式過(guò)渡，時(shí)不時(shí)惹人會(huì)心一笑。
回到臺(tái)南的陳嘉玲有了自己心儀的房子，轉(zhuǎn)行考到外語(yǔ)導(dǎo)游證踏入新的職業(yè)領(lǐng)域，習(xí)慣了沖鋒陷陣自給自足的她依然包裹著從天龍國(guó)帶回的諸多生活原則，或者說(shuō)是自我防護(hù)的重重硬殼，全劇就是軟化她的過(guò)程，讓她在選擇里找到安全感，享受生活。當(dāng)一切隱藏的問(wèn)題積累到足夠的高度，孩子的到來(lái)成了宣泄的出口。謝盈萱這一段的表演處處是經(jīng)典，將一個(gè)大齡女子的猶豫、彷徨、糾結(jié)、恐懼、不舍、神經(jīng)質(zhì)......一一展現(xiàn)，將觀眾拽入劇情里，進(jìn)入陳嘉玲的喜怒人生，共沉浮。當(dāng)她學(xué)會(huì)交出選擇權(quán)，將一部分重?fù)?dān)交割出去；當(dāng)她決定留下孩子，成為一個(gè)母親；當(dāng)她意識(shí)到蔡永森是自己的最?lèi)?ài)，不可以放棄；當(dāng)她因?yàn)閻?ài)，愿意成全蔡永森的理想......她聽(tīng)從于內(nèi)心的聲音，放下各種條例與約定俗成，找到了最真實(shí)的自己。
依舊有兩條時(shí)間線，一條是當(dāng)下，2021年的臺(tái)南陳嘉玲；一條是1992年上國(guó)中開(kāi)始青春期的小嘉玲。這一季在場(chǎng)景共情上添加了許多細(xì)節(jié)，比如同樣的是臺(tái)風(fēng)天，1992年和與2021年的并行，借用臺(tái)風(fēng)這個(gè)巨大沖擊力的媒介把劇情推進(jìn)到一個(gè)高潮。陳嘉玲與蔡永森發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵，緣于陳嘉玲心中的不確定，緣于蔡永森的不善于表達(dá)。陳嘉明被推著直視自己不肯面對(duì)的內(nèi)心，他終于明白與學(xué)長(zhǎng)之間的感情距離愛(ài)情還遠(yuǎn)，而此刻陪在身邊的這個(gè)人才是自己三十年來(lái)唯一渴望的擁有。陳家父母波瀾不驚的生活，因?yàn)橐粓?chǎng)誤會(huì)掀起了驚濤駭浪。最巧妙的是，1992年的陳嘉玲在雨中哭著尋求母親的慰藉，到了2021年她與母親的定位作了交換，當(dāng)她擁著哭著尋求女兒慰藉的母親，輕輕說(shuō)著母親當(dāng)年的臺(tái)詞“別怕，我在?！惫怅幍墓适略诖私蝗谟衷诖酥匦麻_(kāi)啟，那種傳承感特別真實(shí)，彼此間涌動(dòng)的親情非常打動(dòng)人。
同樣的還有生育問(wèn)題，也在1992年與2021年之間來(lái)回。母親對(duì)生育的恐懼，不可避免地傳遞給了陳嘉玲，她始終認(rèn)為自己不可能勝任母親一職。在與自己搏斗的過(guò)程中，愛(ài)人蔡永森起到的作用其實(shí)并不大，雖然他給出了沉穩(wěn)的行勝于言。但成長(zhǎng)仍舊需要陳嘉玲自己完成，不得不說(shuō)我很喜歡陳嘉玲的性格——干脆利落絕不拖泥帶水。產(chǎn)房里的陳嘉玲呼喚母親的陪伴，因?yàn)榕畠荷a(chǎn)引發(fā)舊時(shí)記憶全身心陷入惶恐中的母親來(lái)到了女兒身邊。新生命的到來(lái)，圓滿(mǎn)了陳嘉玲的人生，也化解了母親長(zhǎng)久以來(lái)的傷痛，陳家三代女性在產(chǎn)房里相聚，是生命的延續(xù)，也是完成自我修復(fù)的高光時(shí)刻。1992年的阿嬤，被家教老師觸動(dòng)了心底最深的痛——七歲的兒子阿和夭折，也是通過(guò)另一個(gè)新生的被命名為阿和的孩子完成了救贖，阿嬤抱著新生的阿和，跟他說(shuō)話的鏡頭，令人潸然淚下。
陳嘉明說(shuō)：“我不想和你一起。”阿嬤說(shuō)：“我要一個(gè)人出去住?！卑职终f(shuō)：“我的這一生，有你，有你媽媽?zhuān)心憬憬?，已?jīng)足夠了?！眿寢屨f(shuō)：“我再也不怕那只鳥(niǎo)了。”陳嘉玲說(shuō)：“我不要和你結(jié)束，我們還有好多事情要一起做?！辈逃郎f(shuō)：“這是房子是你的，我也是你的?！眲≈械拿總€(gè)人都不曾放棄尋找自己，不論身處何地是怎樣的身份定位，都在勇敢地向前，直至找到自己。
三個(gè)女人的公路行，非常有創(chuàng)意。這一集里掀開(kāi)了太多的包袱，完成了太多的自我修復(fù)。臺(tái)大畢業(yè)的表姐，是被豢養(yǎng)在金絲籠里喪失了社會(huì)屬性的全職太太，并且還因?yàn)榭雌饋?lái)過(guò)得很好，而習(xí)慣于隱藏所有的不好，承受家暴、不會(huì)哭、不會(huì)說(shuō)我、沒(méi)有生活技能。同樣是家庭主婦的母親，國(guó)小畢業(yè)，卻學(xué)會(huì)了英語(yǔ)，拿到了駕照，還因?yàn)榘职植粫?huì)游泳她就學(xué)會(huì)了游泳，嘉玲母親帶給我們的驚喜很多，震撼也特別巨大。這兩種主婦的生活軌跡打破了社會(huì)對(duì)她們的所有默認(rèn)，日子確實(shí)是自己在過(guò)，想過(guò)成怎樣能夠過(guò)到怎樣，也確實(shí)需要自己的掌控。母親與父親的那只探戈，整個(gè)人真的是在熠熠發(fā)光，美好永遠(yuǎn)不會(huì)辜負(fù)勤勞努力的人。表姐的故事有些落入俗套，但她必須承擔(dān)覺(jué)醒這個(gè)任務(wù)，必須成為獨(dú)立的人，才能享有屬于自己的人生。她家兒子說(shuō)的一句話，特別觸及心弦“媽媽做的，都好吃?！边@是她的底氣與動(dòng)力。
全劇有太多的細(xì)節(jié)，在緊湊的節(jié)奏里一掃而過(guò)卻讓人難以淡忘。1992年家有女兒初長(zhǎng)成的陳家人，對(duì)女兒進(jìn)行了諸多防護(hù)培訓(xùn)，但等到陳嘉玲實(shí)際遇見(jiàn)的時(shí)候，仍然不知所措。這里很直觀地表達(dá)了女性這一屬性在社會(huì)里處于弱勢(shì)的現(xiàn)狀，再通過(guò)為母則剛這些后來(lái)的劇情，發(fā)掘女性的潛能，給出一個(gè)完整的進(jìn)步架構(gòu)。阿嬤要離開(kāi)家出去住的時(shí)候，母親扯著小嘉玲和小嘉明跪下來(lái)挽留，阿嬤說(shuō)了句“要是演戲你還能強(qiáng)得過(guò)我？”這里傳統(tǒng)女性所承受的隱忍盡在此中，不是每個(gè)人天生就會(huì)演戲，是因?yàn)樯钭屪约撼闪擞昂?。劇里的阿嬤和母親都是有著大智慧的女子，但嘉玲所繞過(guò)的彎受過(guò)的苦并沒(méi)有在她們的經(jīng)驗(yàn)面前減少，我說(shuō)這就是生活。
再一次感嘆臺(tái)劇的精彩，感嘆劇本的生活化，感嘆演員的經(jīng)典演繹，感嘆服化道的仔細(xì)，感嘆有這么一群人在記錄人生，獻(xiàn)給所有經(jīng)過(guò)或正在經(jīng)過(guò)的每個(gè)人。
記錄是最長(zhǎng)情的陪伴
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