曾熙(1861年-1930年)，衡永郴桂道衡州府（今衡陽(yáng)市）人。字季子，又字嗣元，更字子緝，號(hào)俟園，晚年自號(hào)農(nóng)髯。中國(guó)杰出的書法家、畫家、教育家，海派書畫領(lǐng)軍人物。清光緒二十九年(1903年)進(jìn)士，官兵部主事、提學(xué)使、弼德院顧問，先后主講衡陽(yáng)石鼓書院、漢壽龍池書院，任湖南教育會(huì)長(zhǎng)。工詩(shī)文，擅書畫。書法自稱南宗，與李瑞清的北宗頡頏，世有“北李南曾”之說。
劉恒曾分析了他和李瑞清的“北宗”書風(fēng)的不同之處：“曾熙的書法雖主要取法碑派一路，但由于他偏重于南朝碎刻中圓厚的筆畫和字形，又對(duì)鐘每的書法頗為喜好，多有領(lǐng)悟化用，因而其下筆圓多于方，轉(zhuǎn)多于折，字形書展凝重而筆致圓融暢達(dá)，落落自然，舉重若輕。其技巧、面貌與好友李瑞清純師北碑以方硬峭折的風(fēng)格明顯不同，故自稱為向家。在清末民初的書壇上，兼取、帖者雖不乏其人，但大都是用碑派筆法去套寫法帖字形，而能以流暢的帖派筆法來寫碑刻字形者，則以曾熙為最有代表性。
李瑞清也稱贊曾煕：“農(nóng)髯先生，今之蔡中郎也，中郎為書學(xué)之祖，既通蔡學(xué)，復(fù)下極鐘王以盡其變。所臨《夏承碑》，左右倚伏，陰陽(yáng)開，奇姿請(qǐng)誕，穹隆恢麻。即使中郎操鄘，未必勝之。魏晉以來，能傳中郎之絕學(xué)，惟一人，”李瑞清是曾熙的知己，對(duì)其書法知之甚深，所說雖有溢美之詞，但也絕不是無的放矢。
曾熙的臨寫《夏承碑》確實(shí)功力深厚，值得稱道。自視很高、很少可人的康有為在曾熙書卷中跋日：“農(nóng)與道州同鄉(xiāng)，其八分亦可繼美，而其最得力者在《華山》、《夏承》，皆圓筆也。由圓筆以下窮南碑，故其行楷各體皆邊，體峻者見骨氣，體逸者見性情。所謂陰陽(yáng)剛?cè)岣鞅M其妙，”康有為其人，大倡北碑，可是他實(shí)際上也沒有認(rèn)真的在北碑上下過苦功夫，純以北碑書體行世，而是以碑體的筆法寫行書而已。今日對(duì)康有為的書法推崇備至，也許是時(shí)代的原因。康有為對(duì)曾熙的書法稱贊有加，所說也很有道理，他認(rèn)為曾熙的書法陰陽(yáng)剛?cè)岫歼_(dá)到了很深的境界。
書畫界名聲顯赫，不僅與李瑞清并稱“南曾北李”，與吳昌碩、李瑞清、黃賓虹并稱“海上四妖”，與李瑞清、沈曾植、吳昌碩并稱“民初四家”。張大千、謝彬、康和聲、蕭遷、馬宗霍皆出其門下。
晚年更是兼學(xué)繪畫，倡書畫同源之說，常取草篆行狎的筆意作畫。與明末清初僧石濤、石溪、八大山人同一格調(diào)。晚年所作潑墨山水和墨梅，尤妙絕一時(shí)。
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