【譯文】 南朝舊事，如過眼云煙，徒然令人惆悵而已；只有那臺(tái)外長江，從古流到今，這才是永恒的。
【出典】 劉長卿 《秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺》
注：
1、《秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺》劉長卿
古臺(tái)搖落后， 秋入望鄉(xiāng)心。
野寺來人少， 云峰隔水深。
夕陽依舊壘， 寒磬滿空林。
惆悵南朝事， 長江獨(dú)自今。
2、注釋：
吳公臺(tái)：在今江蘇省江都縣，原為南朝沈慶之所筑，后陳將吳明徹重修。
搖落：零落。凋殘。這里指臺(tái)已傾廢。語出宋玉《九辨》：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮搖落而變衰。”
野寺：位于偏地的寺廟。這里指吳公臺(tái)上寺。
依：靠，這里含有“依戀”之意。
舊壘：指吳公臺(tái)。
壘：軍事工事。按吳公臺(tái)本為陳將吳明徹重筑的弩臺(tái)。
磬：寺院中敲擊以召集眾僧的鳴器，這里指寺中報(bào)時(shí)拜神的一種器具。因是秋天，故云“寒磬”。寒磬：清冷的磬聲。
空林：因秋天樹葉脫落，更覺林空。
惆悵：失意，用來表達(dá)人們心理的情緒。
南朝事：因吳公臺(tái)關(guān)乎到南朝的宋和陳兩代事，故稱。南朝，宋、齊、梁、陳，據(jù)地皆在南方，故名。
3、譯文1：
古臺(tái)破敗草木已經(jīng)凋落，秋天景色引起我的鄉(xiāng)思?；囊暗乃略簛硗腥松伲羲魍品甯@幽深。
夕陽依戀舊城遲遲下落，空林中回蕩著陣陣磬聲。感傷南朝往事不勝惆悵，只有長江奔流從古到今。
譯文2：
登上吳公臺(tái)，觀賞這零落的古跡， 秋景秋意，勾起了我懷鄉(xiāng)的心情。 荒山野寺，來此旅游的人太少了， 因?yàn)樯教咚?，隔斷了路程?夕陽映著吳公臺(tái)舊壘，依依不去， 空蕩的山林中，回響清冷的磬聲。 南朝舊事早成陳跡，真叫人惆悵， 唯獨(dú)這長江，自古至今奔流不停。
譯文3：
荒涼古老的吳公臺(tái)，草木凋落后更顯得死氣沉沉。秋風(fēng)蕭瑟，登臺(tái)遠(yuǎn)眺，更觸動(dòng)我的思鄉(xiāng)之心。寺廟處在荒郊野外，來人稀少，高聳入云的山峰，隔水相望，在云霧中顯得挺拔而幽深。夕陽的斜光映照著舊時(shí)的堡壘，寺中的石磬之音充滿了這空蕩蕩的山林。想到南朝時(shí)的紛紜往事令我惆悵，那些顯赫一時(shí)的人物早已銷聲匿跡，只有眼前的長江奔流不息，直到如今。
譯文4：
古臺(tái)草木已凋零，秋日思鄉(xiāng)游子心?；乃缕茢⌒腥松伲羲品宸滞馍?。夕陽殘雁依舊城，空林回蕩有磬音。南朝往事空惆悵，長江奔流古到今。
4、劉長卿(約726 — 約786)，字文房，漢族，宣城（今屬安徽）人，唐代詩人。后遷居洛陽，河間（今屬河北）為其郡望。玄宗天寶年間進(jìn)士。肅宗至德中官監(jiān)察御史，后為長洲縣尉，因事下獄，貶南巴尉。代宗大歷中任轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，又被誣再貶睦州司馬。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱劉隨州。
劉長卿生卒年未確論，各名家說法相差甚遠(yuǎn)，爭(zhēng)議十分激烈，綜合看來約生于709-725年間，逝于786-790年年間。劉長卿工于詩，長于五言，自稱“五言長城”?！厄}壇秘語》有謂：劉長卿最得騷人之興，專主情景。名作《逢雪宿芙蓉山主人》入選中國全日制學(xué)校教材。
5、《秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺》是唐代詩人劉長卿的作品。此詩描寫了詩人登吳公臺(tái)所見的蕭瑟荒涼的景象，深刻反映了唐朝中期安史之亂后荒涼破敗的景象，也反映了作者憂國憂民的心聲。全詩撫今追昔，感慨深沉，風(fēng)格悲壯蒼涼，意境深遠(yuǎn)悠長。
觀賞前朝古跡的零落，不禁感慨萬端。首聯(lián)是寫因觀南朝古跡吳公臺(tái)而發(fā)感慨，即景生情。中間兩聯(lián)寫古跡零落，游人罕至之悲涼。末聯(lián)寫江山依舊，人物不同。有人認(rèn)為，最后兩句有“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”之氣韻。
此詩作于劉長卿旅居揚(yáng)州之時(shí)。安史之亂爆發(fā)后，劉長卿長期居住的洛陽落入亂軍之手，詩人被迫流亡到江蘇揚(yáng)州一帶，秋日登高，來到吳公臺(tái)，寫下這首吊古之作。
這是一首登臨懷古詩。首聯(lián)扣題，挈領(lǐng)全篇。由臺(tái)上落葉起興，觸景生情，悲秋意緒溢滿紙端。秋風(fēng)颯颯，落木蕭蕭，使人頓生悲涼之意?！扒锶搿倍钟械陌姹咀鳌扒锶铡?，可能出于對(duì)仗工穩(wěn)的考慮，“秋日”與“古臺(tái)”相對(duì)才恰切。但我以為用“入”字更妥貼，首先它緊承上句末尾時(shí)間名詞“后”字，揭示了詩人情隨景遷的心理流向。其次用“入”字這個(gè)趨向動(dòng)詞更有力度，更微妙地傳達(dá)出詩人內(nèi)心的愁苦與悵惘。懷鄉(xiāng)病本足以令人黯然傷神的了；且時(shí)又逢秋，這種鄉(xiāng)愁之苦就更增一層了，仿佛秋風(fēng)秋氣將詩人的一顆傷痕累累的懷鄉(xiāng)之心團(tuán)團(tuán)裹挾住，沉甸甸的，無法解脫。再者，律詩首聯(lián)并不苛求對(duì)仗，用“入”字，使句法靈活而不板滯。
頷聯(lián)宕開一筆，不寫鄉(xiāng)思；轉(zhuǎn)而細(xì)寫登臺(tái)所望之景，別開生面。上句寫近景，寺院地處荒山僻嶺，故而人跡罕至。著一“野”字，分明投射出詩人處江湖之遠(yuǎn)、仕途失遇的苦悶；著一“少”字也暗示了詩人漂泊他鄉(xiāng)的孤獨(dú)。下句寫遠(yuǎn)景。隔岸青山層巒疊嶂，云遮霧繞，清凈幽深：這樣一個(gè)超然于熙攘塵世之外的所在或許是蕩滌詩人心頭重重?zé)]的佳處。此聯(lián)景中含情，宛然有一種橫空出世的虛靜散淡的韻致。
如果說頷聯(lián)是用一片清幽的風(fēng)景將詩人內(nèi)心的愁緒清洗沖淡，乃至使讀者突然不見了詩人鄉(xiāng)愁的影子；那么頸聯(lián)則由作者的運(yùn)命乖舛之酸辛躍遷到朝代興替之感喟，筆觸更渾厚了。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，由遠(yuǎn)而近，寫出了古臺(tái)四周蒼茫的暮色，用筆細(xì)致。上句寫遠(yuǎn)景。西風(fēng)殘照，落日熔金，廢壘寂寂，鐘罄悠悠，聲振空林······時(shí)間仿佛停止了腳步，空間似乎也在沉思。詩人工于用字，“依”字下得極雅，極有韻味?！耙馈弊衷诰渲杏小罢砜俊薄耙缿{”之意，夕陽本是無情，而用“依”字，卻賦予“夕陽”人格化的形象，仿佛這漸行漸遠(yuǎn)的夕陽也為“古臺(tái)”“舊壘”的滄桑之變而嘆惋悱惻，而眷戀難舍。若說上句妙在繪形，則下句是精于摹聲。以“寒”字來修飾鐘磬的聲音，將聽覺感受的印象轉(zhuǎn)化成觸覺感受的形象，這是通感手法的得體運(yùn)用。詩人還覺得不夠到位，又以“滿”字加以強(qiáng)調(diào)，寫足了凄神寒骨、悄愴幽邃的意境。俞陛云說“此二句試曼聲誦之，不僅寫荒寒之意，且神韻絕佳”，誠為切中肯綮。劉長卿曾有“謫居秋瘴里，夕陽何處歸”的感喟，這兩句表面上是發(fā)思古之幽情，但其底里深處還是脫不了自我身世之痛。
尾聯(lián)議論抒情，因眼前之?dāng)啾跉堅(jiān)氖捤鲾÷涞木跋?，而浮想起南朝的繁華與戰(zhàn)亂等等，只覺滿腹的惆悵?！般皭潯笔潜驹姷年P(guān)鍵，點(diǎn)出了主旨。明則為歷史興衰無常而惆悵，實(shí)則有人生坎坷多難而傷感。劉長卿《送子婿崔真父歸長安》中寫到“惆悵暮帆何處落，青山隱隱水漫漫”，理想破滅、前途難料的凄苦消沉還是融合到吊古傷今的慨嘆中來了。值得一提的是，“惆悵”一詞（或說“惆悵”這種情緒以及與之相關(guān)的諸如“夕陽”“暮鐘”“暮帆”“獨(dú)鳥”“白發(fā)”等等意象在劉長卿、李端等大歷詩人的詩作中是屢見不鮮的）?！伴L江獨(dú)至今”這句以景語作結(jié)。大江東去，南朝英雄們都已被浪花淘盡，無處尋覓沈之、吳明徹的蹤影。正所謂“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，依舊夕陽紅”，歷史的虛無、人生的幻滅等等情愫隨著這訇然的江流聲紛至沓來。這不僅是劉長卿一人的心靈哀歌，也是中唐時(shí)期大歷詩人共有心態(tài)的裸呈。
《唐詩癸簽》說“劉長卿得騷人之旨，專主情景”。宋犖《漫堂說詩》說劉長卿五律“清辭妙句，令人一唱三嘆”。此詩即是典例，全詩既“工于鑄意”，又“巧不傷雅”（清人沈德潛語），借景抒情，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，回味不盡。
名家評(píng)價(jià)
《大歷詩略》：空明蕭瑟，長慶諸公無此墻也。
《詩式》：發(fā)句上句點(diǎn)“臺(tái)”字，下句點(diǎn)“秋日”，“望”字起“登”字意。頷聯(lián)上句入“寺”字，下句切“遠(yuǎn)眺”。頸聯(lián)上句切題意，蓋寺為吳公戰(zhàn)場(chǎng)也；下句切臺(tái)上寺，寺在高處，磬聲散落，故空林俱滿。此聯(lián)“依”字、“滿”字，為煉字法。落句就題意收，蓋吳公為陳將，南朝戰(zhàn)場(chǎng)今已為寺，故可“惆悵”，惟長江自流耳。此以吊古作收者，下句并切“臺(tái)上”、“遠(yuǎn)眺”等字，此結(jié)句余意無窮法也。凄清。
6、古臺(tái)搖落后，秋日望鄉(xiāng)心。野寺人來少，云峰隔水深。
夕陽依舊壘，寒磬滿空林。惆悵南朝事，長江獨(dú)至今。
--劉長卿的《秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺》賞析
劉長卿(709-790)，字文房，是中唐著名的詩人，詩風(fēng)凄清孤寂，空靈飄逸，蒼涼深邃，冷寂蕭條。我們一起來欣賞他這首千百年一直膾炙人口的名詩。
劉長卿的詩歌地位很高，到現(xiàn)在還受到很多人的喜歡。他在文壇上到現(xiàn)在還可以享祀后人的俎豆;但是他在政壇上卻始終不順利，仕途坎坷，起起落落，一波三折。他從二十一考起到三十二歲才中舉人，三十三歲到長州(今蘇州)當(dāng)八品縣尉，協(xié)助縣令辦事。未到一年就遭到一個(gè)叫臧倉的人陷害，馬上被罷官，關(guān)了一年被流放到南巴(見廣東電白縣)任縣尉。三十五歲又被召回長州。這首詩就是這次被召回來的一個(gè)秋天的日子里來到南朝劉宋沈慶所建筑的弩臺(tái)(后陳將吳明徹增筑，這里我說明一下這首詩題下面有“寺即陳將吳明徹戰(zhàn)場(chǎng)”九字落款。)游覽時(shí)所寫。
劉長卿從牢獄里里寫了很多心灰意冷的詩歌，“不見君來久，冤屈意未傳。冶長空得罪，夷甫豈言錢。直道天何在，愁容鏡亦憐。因書欲自訴，無淚可潸然”這首詩寫給當(dāng)時(shí)任尚書郎的張謂，說自己是被人陷害的，是冤枉的。劉長卿可能認(rèn)為自己再也沒有機(jī)會(huì)出來了，他都開始埋怨起天來了“直道天何在”;后來幸好大赦天下他也出來了;雖然被放出，但是打擊很大，再加上后來的“安史之亂”，國家政治局面不穩(wěn)定，到處是兵荒馬亂，刀光劍影。這樣的環(huán)境，使劉長卿筆下的詩歌風(fēng)格充滿了冷寂，凄涼，荒蕪，蕭條的現(xiàn)象?？v觀他的詩集，詩篇里到處都是“夕陽”“落日”“夕照”“斜照”“白發(fā)”“日暮”“殘陽”等字眼。
說了半天還沒有這首詩解釋詩句，現(xiàn)在我們先看首聯(lián)?！肮排_(tái)搖落后，秋日望鄉(xiāng)心。”悠悠古臺(tái)，樹葉飄落，景物蕭條，詩人在一個(gè)秋天的日子里站在古臺(tái)上遙望著故鄉(xiāng)。詩人的故鄉(xiāng)在河北河間，與江蘇江都縣相隔千山萬水，怎么不叫人心情煩躁。思鄉(xiāng)之情躍然紙上。接下來我們?cè)倏搭h聯(lián)?！耙八氯藖砩?，云峰水隔深?！鼻锾烊f木落葉，天氣已涼，出去游賞景物的人也少了。所以作為古跡的吳公臺(tái)上寺(為陳將吳明徹建造，固稱為吳公臺(tái))也就很少有人來了;可是眺望遠(yuǎn)處的山峰卻阻隔著一條很深的水。見到眼前的如此荒涼景物，此時(shí)此刻的詩人內(nèi)心更是寂寞，空虛，孤獨(dú)，有種失落的感覺。勁聯(lián)與頷聯(lián)一樣，寫的也是見到與聽到的眼前景物?！跋﹃栆琅f壘，寒磬滿空林?！毕﹃栆琅f殘照著人跡罕至，孤寂荒涼堡壘，寺院中的鐘磬聲響起清涼的樹林里，隨處都可以聽見。解釋了勁聯(lián)，我們看尾聯(lián)，尾聯(lián)是詩人心中的感嘆。“惆悵南朝事，長江獨(dú)至今?！薄澳铣敝笘|晉后的宋，齊，梁與陳四個(gè)朝代。因?yàn)樗膫€(gè)朝代都擁有南方之地，所以稱為南朝，也就是南北朝的南朝。詩人的頭腦與一般人就是不一樣，他可以看到別人看不到的東西，他可以想像別人無法想像的東西，他也可以即景生情，他也可以托物吟志?？偠灾娙擞性娙伺c眾不同的個(gè)性，愛好。如果是一個(gè)平凡的人站在吳公臺(tái)上寺眺望遠(yuǎn)處，或者徘徊樹林里，或者徜徉周圍的山水中，就不會(huì)有著“惆悵南朝事，長江獨(dú)至今”的感嘆。然而偏偏是劉長卿的這樣才華橫溢的大詩人站在那里憑吊古跡，所以也就有了這首傳流千古的好詩。
劉長卿的這首五言，是他的代表作，意境蒼涼深邃，孤寂荒涼，幽閑冷清。后人對(duì)他的五言詩評(píng)價(jià)很高。宋代大文學(xué)家范仲淹在《歲床夜話》云:“李，杜之后，五言學(xué)劉長卿，郎士元，下次則十才子?！?/font>
7、走過玲瓏小橋，到了荷花池，只見池中荷花映日，碧葉生輝。相傳西施生活的年代，湖澤中遍生荷花，因而西施在民間傳說中，被封為六月荷花神。我不知道這沉魚落雁的“沉魚”傳說是否源于此，現(xiàn)在水里沒有魚，西施在這里浣紗的時(shí)候，還是青春美麗的少女，還沒有涉及時(shí)世紛爭(zhēng)。當(dāng)她離開的時(shí)候，世事滄桑，江山換顏。處于旋渦中的西施推動(dòng)演義了這滄海桑田的變遷。
整個(gè)西施殿景區(qū)，曲徑回廊，亭榭相間，池水環(huán)繞、花木掩映，使人在回味人文史跡之中，仿佛又置身于江南園林，卻又勝于一般的園林設(shè)計(jì)布局，因其坐落于古苧蘿山上，景點(diǎn)高低錯(cuò)落所形成的立體感，顯現(xiàn)了自然的本來面目。游人可于山水亭閣、參天古木間品位古越文化。我們徜徉西施殿景區(qū)，如癡如醉。西施故里的秋色在浦陽江的碧波里層層蕩漾開來，山水相依間滿城桂花香；小橋流水中殘荷依然堅(jiān)守，冷藏著美麗與新生，寧靜安詳。天高云淡白墻黛瓦更加靚麗，漫步江邊木棧道，秋風(fēng)已撫摸著每一片樹葉，金黃的樹葉就像可愛的黃蝴蝶慢慢地飄落，柳葉匆匆告別樹枝，開始了新的旅程，褐色的柳絲風(fēng)骨依舊；嫣紅的楓樹、黃色的菊花一路芬芳岸堤，頓覺陽光和煦。
離開諸暨的途中，大家還在議論西施的歸宿。關(guān)于西施的歸宿，歷史上有多種傳說，但占主導(dǎo)地位的是西施在越滅吳后，隨范蠡，乘扁舟，游五湖，隱逸民間。但民間卻有多種言傳，不過認(rèn)為最有依據(jù)的一種歸宿，是西施因其美，被勾踐夫人沉到水里活活淹死了。我說匿蹤才是最完美的結(jié)局，也是人們對(duì)她懷念和接受的緣由。紛繁的活劇早已成為歷史，正如南唐劉長卿詩中所說：?惆悵南朝事，長江獨(dú)自今。車在馬路上奔馳，歷史也將隨著時(shí)光遠(yuǎn)去?（萬汝濱）
8、秋涼從這一刻說來就來了。風(fēng)呼呼地刮，仿佛要吹走所有的熱，小雨歡快地唱著歌，與落葉一起跳舞，石頭路上頃刻鋪滿了秋色，那是一層層葉的被窩。
也是那個(gè)秋季，也是大風(fēng)刮起，豆豆的窗淋著雨，在暮色中格外的清晰。路燈下站著一個(gè)少年，焦急地張望，輕輕地呼喚，豆豆哦！你快出來啊!雨，淋濕了他的身體，他倔強(qiáng)地站在那里，不清楚豆豆到底在不在家里。他不停地呼喊，直到深夜里……他沒有看見豆豆，他失望地走了，這一走就是三十個(gè)秋季，他們從此分離。
秋是最美的色影師，秋是明天的畫筆，秋是分享的快樂，秋是思念的淚滴。秋雨總是在悄悄中來臨，滋潤著大地，輕輕地點(diǎn)擊著庭院，柔柔的樹葉在雨中婉轉(zhuǎn)，敲打著窗戶，給屋檐下的你帶來新的消息。秋雨又是溫情而有韻味的，秋雨中空氣的味道，淹沒了城市的喧囂。
這一年的秋季，少年長成了男子，這一年的秋季，男子回到了這里。他轉(zhuǎn)過青石橋，他踏過煙雨里，他穩(wěn)健地走著，他成熟地舉起那相隔三十年的記憶。屋檐下還是沒有豆豆的身影，他依窗張望，他輕輕地嘆息，也許，上帝賜給的愛，就是要我們深深地記住，那一個(gè)秋天，那一場(chǎng)秋雨，心底的人啊，是永遠(yuǎn)的痕跡，抹不去，看不清，卻常常出現(xiàn)在夢(mèng)里……
秋景有時(shí)飛孤鳥，夕陽無事起寒煙，相逢何必曾相識(shí)，一支干荷獨(dú)聽雨。今夜有雨，今夜秋涼，泡壺茶，輕輕語。古臺(tái)搖落后，秋入望鄉(xiāng)心。野寺來人少，云峰隔水深。
夕陽依舊壘，寒磬滿空林。惆悵南朝事，長江獨(dú)自今。
秋已濃，請(qǐng)?zhí)硪隆?
9、站在秋天的清風(fēng)里，任憑秋景養(yǎng)眼，養(yǎng)心。靜靜地坐在陽臺(tái)上，茶具深情地凝望著杯盞，茶葉在清水里舞動(dòng)出一曲優(yōu)美的舞蹈。此刻我的心也跟隨著這片片葉兒，翩飛在清幽的茶杯里。一會(huì)兒的功夫，茶葉與水融為一體，只靜待有緣人坐下細(xì)細(xì)品味。杯盞里盛滿了茶，一種幸福感從心底緩緩地流淌出來。我就是這杯香茶的有緣人，品嘗一杯自己沖泡的香茗。一縷淡淡的憂思從心里輕輕地漫過。從一首“古臺(tái)搖落后，秋入望鄉(xiāng)心。野寺來人少，云峰隔水深。夕陽依舊壘，寒磬滿空林。惆悵南朝事，長江獨(dú)自今?！钡揭皇住肮鹌浅跎锫段?，輕羅已薄未更衣。銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸?！痹俚健伴L安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。”
品讀這些深藏在唐詩宋詞里的秋天，我的心被這些絕美的秋詩熏陶著，溫暖著。這些絕美的詩沾染著唐朝的秋風(fēng)，宋代的秋情，也將我的心，我的魂，我的每一寸肌膚都浸染在這樣的一個(gè)秋天里。
秋來了，帶走了一片片落葉，也帶走了秋天的詩意。而我兩手空空如也，沒有留住秋天的一絲風(fēng)景，沒有留住秋天的一根發(fā)絲。只把秋天的思念拉得冗長，把秋天的憂思寫得更加惆悵。
我想總有一些秋天的風(fēng)景是屬于我自己的，也是觸動(dòng)我流浪之人的心懷的。
一首秋詩，一首秋歌，一縷秋風(fēng)，一葉紅楓，總有一些鏈接，是紅衰翠減的殘?jiān)~小令，造物主在秋天里也是最美的主人。她們用一顆沉思的心，在秋天里遐想，在秋天里描摹，也在秋天里告別。
微風(fēng)輕舞，一棵樹枝最頂頭的葉子，一個(gè)跟頭從樹上飄落下，她在空中打了個(gè)旋兒，又落在另一片同伴的身上，停落在枝頭。她是不愿意離開嗎?還是在和同伴做最后的告別?也許是兩片葉子同時(shí)在樹枝上的緣故，樹枝最終沒能支撐住，這兩片葉子同時(shí)從樹枝上飄落下來，在空中相擁，翩翩起舞。落入大地。我不知道這兩片葉子是怎樣的從相識(shí)到相望，再到相守。她們從春天到夏天，再到秋天，那怕是用盡一生的守望，她們也心甘情愿在最后的一搏里相擁相伴相眠。
這凄美的一幕，蒼涼了一生的情懷。我在樹下，望著這一幕，我的心里頓時(shí)收獲了秋天的感動(dòng)。誰說秋天只有憂思，只有凄涼?你看這樣的秋天，不就豐盈了我流浪的癡情么?
我靜靜地在秋天里讀秋，讀出秋天的又一種美妙。多想踮起腳尖，也跟隨葉子一起流浪，只可惜，我只是一個(gè)凡塵中的女人，沒有妖怪的“變身術(shù)，”沒有孫悟空的“筋斗云，”我只是我，一朵想成為云朵的女人。只能微閉上眼做個(gè)深呼吸，在秋天丹桂馥郁，滿眼絕美的秋天里。細(xì)細(xì)咀嚼，慢慢品茗。原來這種美早已浸入我的五臟六腑，浸潤在我的心里。讓我沉醉，如詩，如畫，如夢(mèng)。
10、風(fēng)起云涌，踞峰巒以觀滄海，澎淘萬里，為河川，為白瀑，為云霧。莊子呼之以野馬也!塵埃浮蕩，又名宇宙綿綿之氣息。陶養(yǎng)天下騶狗，孕育天下萬物。古有人以夢(mèng)為馬，以胸隘間為丘壑，馳馬縱騁，雖至千里，不敵時(shí)間之無涯。雖有夸父，然英雄末路，疇愿難遂!自古登高言悲，聊取新酒幾杯，折楊柳枝懷古人，煙波浩淼，孤帆遠(yuǎn)遁。河川青青，兩偶蘆葦參差相陳，大風(fēng)突起，士按琴，曲高和寡，時(shí)世無常，流孀曲水無以復(fù)尋。雖岸芷町蘭，雅士好之，花期為風(fēng)雨所變，百川倒灌，河津豐滿。南朝廟宇盡處云海。
黑夜擁擠在甕中，團(tuán)團(tuán)黑暗被甕內(nèi)壁堅(jiān)實(shí)包圍著，黑暗中有一陣傷心的嘆息傳來，猶如四面楚歌，人群被驚醒，在這寸土之地，嘆息者明白自己被流放，睡意昏沉沉。
惆悵南朝事,長江獨(dú)自今。某人在這個(gè)世界，在長江那邊，或者更為遼闊的生活的海洋，獨(dú)自憂愁!
我竟然想起余光中的《鄉(xiāng)愁》，盡管某人不涉及鄉(xiāng)愁，不涉及思念，更不涉及甜蜜蜜的感情事件。但是某人在這個(gè)世界一閃，盡管滄海一粟但渺小之物內(nèi)心都有無限自由膨脹的王。這憂愁可以擱在哪呢?某人愿意承受這個(gè)時(shí)代的狂風(fēng)巨浪，愿意火車穿過她的睡眠，愿意黑燈瞎火自成其樂。
11、長江的美和韻味，只能由膠片的質(zhì)感才能表現(xiàn)到位，用數(shù)字拍攝，只能體現(xiàn)長江五分的美。同時(shí)，拍攝中還不使用燈光，盡量用好的角度和色彩來呈現(xiàn)出來。而在拍攝過程中，攝制組的船隊(duì)從上海出發(fā)，溯江而上，直至航道盡頭。有評(píng)論說；長江是中華文明的象征，在中國乃至全球華語市場(chǎng)，長江與所有華人都具有非常強(qiáng)大的共鳴性。沿著長江逆流而上，可以理解為一種文化溯源。
《長江圖》劇照。是不是有點(diǎn)“惆悵南朝事，長江獨(dú)自今”的意味？
李屏賓說：“我們從小看到的長江影像都是朦朧的，就像中國水墨畫，船只在霧中，山水相連，水天一色……《長江圖》故事里有很多詩，所以當(dāng)初拍攝時(shí)，就想通過詩意的、中國畫似的影像呈現(xiàn)出長江的風(fēng)貌來。”其實(shí)國內(nèi)以長江為背景的電影不在少數(shù)，比如賈樟柯的電影《三峽好人》，該片獲得威尼斯電影節(jié)的金獅獎(jiǎng)，但賈樟柯電影中的長江更加寫實(shí)，而李屏賓的鏡頭下的長江，則更具有神秘感與詩意。
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