[譯文] 到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
[出典] 柳永《八聲甘州》
注：
1、《八聲甘州》 柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！
2、注釋：
1.選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。
2.一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。
3.霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。
4.關(guān)河：關(guān)隘山河。
5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。
6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。
7.渺邈：遙遠。
8.淹留：久留。
9.颙望：抬頭遠望。
10.誤幾回、天際識歸舟：好多次看到遠處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。
11.爭：怎。
12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。
3、譯文1：
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。
譯文2：
暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時節(jié)的萬里長空。西風漸緊，帶來陣陣寒意，關(guān)河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠這樣無言無語地向東奔流。
我不忍心再登高望遠，故鄉(xiāng)遙遠似在天邊，思歸的心愿卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什么在異鄉(xiāng)滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認了遠來的歸船。她哪里知道，此時的我正獨倚欄桿，心中結(jié)聚著無限哀愁。
4、柳永生平見青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
5、《八聲甘州》上篇寫景，下篇抒情。霧秋所作。一個對字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。天色已晚，暮雨瀟瀟， 灑遍江天，本已氣肅天清，明凈如水，卻又加此一番秋雨?！坝辍薄盀ⅰ币延X振爽異常！素秋清矣，再加凈洗，清至極處－－而此中多少凄冷之感亦暗暗生焉。其下緊接一個“漸”字，秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻，加倍峻肅。舉目關(guān)河，春夏滋榮盛之氣已盡，秋來肅殺凋零之氣已濃，草木不芳，一片冷落之景象。于此，再下一“冷”字上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響?！皻堈债敇恰贝穗H詞人乃覺遍宇宙的悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當！再下則筆致思緒，便由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細致沉思?！安蝗獭保吹降氖歉疣l(xiāng)思的景物。作者的連年漂泊，是為了追求什么呢？？雖有鄉(xiāng)思牽掛為何還是漂泊？更加深了語氣。寫出作者內(nèi)心的痛苦、渺茫的情感?！皻w思”和漂泊的矛盾，由自己的思歸心切，想起自己妻子也在懷念自己。目“想佳人妝樓禺望，誤幾回天際識歸舟”。妻子經(jīng)常在樓上看著船遠遠的歸來，誤以為是丈夫的歸來。倚闌干處，正憑凝愁”于最末幅點出全篇題目。這首詞最大特點就是把抽象用具體表現(xiàn)出來！
6、本詞是柳永羈旅行役詞中的名篇?！陡手荨吩翘迫诉吶唬暻槭羌训?。今所傳《八聲甘州》，因全調(diào)共八韻，故稱八聲。這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達了強烈的思歸情緒，語淺而情深。
“對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋”。首句以“對”字領起，登高臨遠，展示了暮雨瀟瀟的江上清秋景象?！盀t瀟”寫出雨聲，“灑”寫盡雨勢，“洗”寫秋雨之結(jié)果。雨能引起人的感發(fā)，黃昏的雨引起人的感發(fā)更深，因為黃昏景色變化得更快。這里既點明地點、時令，也為全詞奠定了感情基調(diào)——秋為之言悲也，雖然雨后的黃昏天高氣清，悲愁卻隨之襲上心頭。
“漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓”，接著寫雨后的景色。此三句被蘇軾譽為“不減唐人高處”，大概是指這其中感興真切，氣象恢宏，高遠?！皾u”是逐漸的一個過程，這更增加了一段時間感?！熬o”字寫風，指強勁的風，與前面的“瀟瀟暮雨”相呼應，寫秋天的風風雨雨交相侵襲。關(guān)河冷落，隱含著悲涼的歷史感。殘照當樓，只有一輪殘日的余暉，映照著作者所在的高樓。這里柳永沒有正面寫悲慨，但他寫出了大自然，寫出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽滿目，每一個景色都包含著深沉的悲慨。
然后視野漸收，寫到蒼茫大地上的自然生物，“是處紅衰翠減，苒苒物華休。”放眼望去，曾經(jīng)生機盎然的草木凋零了，所有美好的東西都消失了，這增加了更深的悲哀?！拔锶A休”三字，似乎包含了作者心中所感的生命無常，事業(yè)落空的所有悲哀。最后目光落到長江上，面對深秋的悲涼與蕭瑟，它竟然保持了一貫的沉默，默默東流，可這長江水無語東流是永不改變的，這其中此片句句寫景，句句關(guān)情。
下片寫他的懷念，“不忍登高臨遠”，明明已經(jīng)登高，卻還偏說不忍，說“不忍”實是不能忍啊?！氨杩梢援斊h望可以當歸”其實只不過是自我安慰。故鄉(xiāng)渺遠，望而不見，歸緒難理，更加無奈?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留?！边@是詞人的自省，自責，也是他羈旅一生的悲劇命運所在。陶淵明說：“嘗從人事，皆口腹自役?！绷涝谶@里想到自己不過是為了一點口腹生活就被別人驅(qū)役，含義十分悲慨。一個封建文人與科舉絕了緣，其生活之潦倒、行蹤之無著、內(nèi)心之酸楚又豈是語言能形容的？柳永這一問真是“欲說還休”。
“想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。”此句具體形象地刻畫出“佳人”妝樓遠眺的癡情，惟其癡情，游子才先入為主，使其產(chǎn)生視覺的失真——把他人的歸舟誤認為是游子的歸舟。而這一具體感人的形象又是詞人痛苦懷想中產(chǎn)生的幻覺，于是，一種相思，兩幅幻景疊加，虛實相應，極大地增強了藝術(shù)張力。這種寫法就是一般人熟悉的古典詩詞中常用的“從對面著筆”的手法。最后兩句由佳人回到自己，字面上是對“佳人”句承接，佳人苦苦思念游子時，不免產(chǎn)生“浮云蔽白日，游子不顧反”的猜測，她哪里知道此時游子正和她一樣倚闌遠望，滿腹鄉(xiāng)愁！實際此句與首句呼應，是全詞的注腳，使整首詞都籠罩在濃濃的愁緒中。
7、是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。所謂歌者出場，我們可以設想作者站在關(guān)樓上，面對著秋色，這樣他心里便生出感嘆：花木都飄落了，景物凋殘了。古老的《易傳》把乾卦四德元亨利貞和四時配合起來，使其具有春生、夏長、秋收、冬藏四義。秋是結(jié)實、收縮、收獲，有向靜之意，這里是靜的提升，可長江水呢無聲東流，卻是靜中有動了。
8、在桂香的深處，在桂樹林的深處，坐落著宋代偉大的詞人柳永的紀念館。站在大門外的石牌坊前，可以看見九曲溪靜藍的溪水，鏈帶般地纏繞著武夷山秀美的山峰。假若沒有這樣一灣又一灣的溪水，靜藍在柳永的家鄉(xiāng)，靜藍在柳永的童年，靜藍在柳永青少年時代的記憶里，或許就沒有柳永溪水一樣婉約的宋詞，流淌在許多中國人的心靈之河里。從宋朝一直流淌到現(xiàn)在，還不知要流淌到什么時候?；蛟S只要有中國男人的地方，就會記憶起柳永，記憶起中國男人性格里最為婉約的一面，最為多愁善感的情緒。 一條河流在一個地方流淌，除了滋潤河流兩岸的田野和森林、村莊和稻田，還會滋潤一個地方優(yōu)秀的男人和女人。柳永生長在九曲溪畔，靜藍的溪水簡直滲透了他的靈魂，當他在吟詠“楊柳岸曉風殘月”的時候，九曲溪的水就像一口靈犀的泉，汩汩澆灌在他的長歌短章里。當一個還有幾份古典或者經(jīng)典之心的中國男人，在曾經(jīng)孕育過柳永的九曲溪里漂流而下，一定會把自己乘坐的竹排誤以為柳永詞里的蘭舟。當他掬起一捧九曲溪水，又輕輕的從指縫間滴落，一定會把這些藍色的水滴看作是柳永詞里的千里煙波，或者是彌漫在柳永詞里的瀟瀟暮雨，灑遍了無限的江天。 九曲溪向前不知疲倦的流淌，似乎它的水流穿過山崗，已經(jīng)濕潤了柳永紀念館前面的桂花樹的葉子和米黃色的桂花，讓它的濃香布滿了整座山崗。但是，透過桂花樹的枝椏和葉子，一個男人，聞到的已經(jīng)不是桂花的香味，而是柳永詞里比桂花還要濃烈的心情。柳永的一生，生存在一個讀書人的悖論里。他十分的理解一個詞人的一生，“是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流”。但是現(xiàn)實里的他，卻生活在他的認識之外。他和中國的每一個讀書人一樣，在內(nèi)心里充滿了個人的輝煌欲望和遭遇冷落后的悵惘與寂寞。柳永第一次考進士不幸落第時，便寫了《鶴沖天》，來表達自己的不平與哀愁?！叭贪迅∶?，換了淺斟低唱”，把他自己的才華，表達的淋漓盡致。然而，才華是擁有才華者最大的敵人，柳永也是如此。宋仁宗看到了柳永的詞，看到了一個詞人橫溢的才華，也看到了一個詞人的狂傲和狂放。當柳永再次及第時，宋仁宗變得很像一個詞人，變得很像一個理解柳永詞義的人?；实壅f：“且去淺斟低唱，何要浮名”。很簡單的一句話，柳永的進士夢就破滅了，一個詞人夢想的輝煌就破滅了。一首詞改變了柳永的一生，不知是詞人的幸運呢？還是詞人的不幸呢？柳永自己說不清楚，宋仁宗自己說不清楚，宋朝之后吟誦柳永詞的男人們，恐怕更是說不清楚。這種許多男人們都說不清楚的東西，或許就是命運，就是一個詞人的命運。 九曲溪在柳永之前，就在武夷山的峽谷里流淌。它擁有自己的道路，擁有自己的歸程，千年不會改變，萬年不會改變。柳永是一個詞人，是一個人，他從此離開自己的故鄉(xiāng)，過著一個流浪男人的生活，卻沒有自己的歸程。一個人不是一條河流，一個人的命運也不是一條河流，一個人的前程也不是一條河流，柳永的命運當然也不是一條河流。他離開了自己的武夷山，離開了自己的九曲溪，生活在另外一個江南。他死的時候，已經(jīng)沒有埋葬自己的能力。是秦淮河的歌女們集體贊助，才在江南埋葬了偉大的婉約詞人柳永。 九曲溪畔的柳永啊，永遠留在了江南，那杏花春雨的江南??！ 9、天地蒼茫,鶯歌燕舞,花草飄香;風月無情,悲歡離合,醉倒天亮!人生路上總不平,如大海般有時風平浪靜,水如碧濤;有時翻云覆雨,怒濤難消。人之有七情六欲,因以心泛漣漪,胸生波濤?；驊n國傷民,恨懷才不遇;或感傷春去,悲逢秋寂寥;或思鄉(xiāng)情切,嘆家人離別。 是故人心難順,每每流露哀嘆不滿。更有甚者,日日登高望遠,憑欄目斷,黃昏時候,故國晚秋,看杜鵑啼血,大雁南飛,柳絮吹落,宮花寂寞紅透,便心中波瀾翻涌。面對淡煙流水的幽幽花屏,臨晚鏡,傷流景,嘆少年青絲如今已兩鬢星星。不禁悵恨天地為何如此無情,作弄人生。于是乎大嘆曰:“地也,你不分好歹何為地!天也,你錯勘賢愚枉做天!”。嘆罷,只借酒消愁,了此孤寂一生?！皩幙芍︻^報香死,何曾吹落北風中?”既然一切已定,何不坦然接受,“偷得浮生半日閑”?乘此良時,享受人生,在不快中縱情歡樂。珍惜現(xiàn)在的日子,好好對待身邊的人,讓他們感受到你的愛,不亦樂乎?豈不勝日日醉酒悲歌?放下憂傷,忘記哀愁,走出高高的西樓閣,聽悅耳的夜鶯聲,看流連忘返的化蝶,不要把小雨看得哀傷凄涼,當作是人生的新開始又如何? 柳永,北宋詞人,善填詞,對生活愁緒的獨特體驗入木三分。少年時期文才滿腹,壯志雄心,青春蓬勃。來到美麗的杭州,看到?jīng)r世盛景,寫下成名之作。其中“三秋桂子,十里荷花”更是成為了西湖絕唱!然而年齡的增長,對腐敗官場,腐朽朝廷的日益失望,加之被貶一個偏遠的小邑,眼前又是另一番景象“是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長江水,無語東流”使他毅然辭官反鄉(xiāng)?！皻w去來,平生況有云泉約”,這也是當時最好的出路吧?在家鄉(xiāng)與家人共享天倫之樂,與妻兒再續(xù)前緣,那寒蟬的鳴叫怕也悅耳了吧! 歲月悠悠,歷代騷人墨客登高做賦:昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望斷天涯路。亦無非是“殘陽,西樓,瑟瑟,蕭蕭,傷悲,黯然,神傷,闌珊,淚,雁,斷,夢,落紅,夜雨,腸斷,風月”之屬。而真正能灑脫者又有幾人? 滄海一聲笑,滔滔兩岸潮。在生活節(jié)奏忙碌的現(xiàn)代社會,希望能在煩惱中靜下心來,好好享受人生,你會發(fā)現(xiàn),你所追求的——實際上就是你內(nèi)心的寧靜……眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處…… 10、秋暮 “是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流?！毙跣醯那镲L，殘花落處，滿目煙雨開始用那瑟瑟的落英裝訂著書冊。 暮色四合，怔怔地仰望。風輕云淡的天空，遠遠地幾星寥落。心事浮沉，思緒終如浮云般游移，如久經(jīng)煙塵歲月浸淫的老人，終于懂得：人世有太多的無奈與不舍，生命的本真就是飄浮。在朝云暮雨的煙塵里，秦時的明月早已黯淡，漢時的城關(guān)也已瘦彎，那長安的桃紅李白亦已凋落。不知還有多少幽幽怨怨的精魂、幻而又幻的金戈鐵馬和淡定自如的羽扇綸巾？折戟沉沙，灰飛煙滅…… 無邊的蕭條和陰霾的暮色，一岸白了頭的蘆荻，卻永遠無法說出那些白頭偕老的祝福。 害怕與風霜相遇，遠走高飛的候鳥褪下的棄羽，再也沒有了起飛的日期，只能，只能去做落葉的伴娘…… 秋日的暮色里，留下了一頁頁的空白，而扉頁上寫著：“熏一縷香，我為你鎮(zhèn)紙端硯；沏一壺茶，我為你素手輕展書卷；會心一笑，我為你摘盡華發(fā)，相擁成一個童話?！倍笥糜图埌?，默默塞進歲月的抽屜……一程依戀百年孤旅 喬喬 12、一個新的開始或許是個不錯的答案。人生無法再次選擇，我只好將外化的事物粉刷一新。 
11、“獨上高樓，望斷天涯路”是凄涼憂傷的寂寞。
“一人獨釣一江秋”是悠揚瀟灑的寂寞。
“是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流”是豪邁壯闊的寂寞。
有人說：“寂寞如茶，真正值得品嘗的是那隱溺于凄苦中的一縷清香，其中滋味百轉(zhuǎn)千回，如云如月，清雅幽靜，取之不盡，用之不竭”；
更有豪爽者說“寂寞如酒，我將抱壇而酣睡”。
而我說：寂寞就像一杯熱氣騰騰的咖啡，香醇可口、催人清醒。
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[譯文] 不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。
[出典] 柳永《八聲甘州》
注：
1、《八聲甘州》 柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！
2、注釋：
1.選自《樂章集》。八聲甘州，詞牌名。
2.一番洗清秋：一番風雨，洗出一個凄清的秋天。
3.霜風凄緊：秋風凄涼緊迫。霜風，秋風。
4.關(guān)河：關(guān)隘山河。
5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。
6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。
7.渺邈：遙遠。
8.淹留：久留。
9.颙望：抬頭遠望。
10.誤幾回、天際識歸舟：好多次看到遠處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。
11.爭：怎。
12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。
3、譯文1：
面對著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。
不忍心登上高山下看遠方，眺望渺茫遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時候，正這樣的愁思深重。
譯文2：
暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時節(jié)的萬里長空。西風漸緊，帶來陣陣寒意，關(guān)河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠這樣無言無語地向東奔流。
我不忍心再登高望遠，故鄉(xiāng)遙遠似在天邊，思歸的心愿卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什么在異鄉(xiāng)滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認了遠來的歸船。她哪里知道，此時的我正獨倚欄桿，心中結(jié)聚著無限哀愁。
譯文3:
佇立江邊，面對著灑滿江天的瀟瀟暮雨，那暮雨仿佛又一次在洗滌著清冷的殘秋。凄涼的秋風逐漸刮得緊了，山川河流也愈加蕭條冷落，落日的余輝照耀在望江樓上。滿目凄涼，到處都是殘花敗葉，美好的景色都已漸漸消失了，一切仿佛都靜止了，只有樓下的江水，在不聲不響地向東流淌。
實在不忍心登上高處，眺望遙遠的故鄉(xiāng)，渴求回家的念頭縈繞在心頭，難以收回。感嘆這些年來的行蹤，有什么事情值得自己久留他鄉(xiāng)，飽受相思之苦呢？想起心愛的人，此時可能正在樓上抬頭凝望，不知道多少次錯把遠處駛來的船當作心上人回家的船了吧?？伤趺磿溃藭r的我也正在依靠著欄桿眺望著家鄉(xiāng)，也是一樣在深深地憂愁！
4、柳永生平見青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
5、上片純寫景，寫全景這在慢詞長調(diào)中是不多見的。它取樓頭放眼遠望的角度，全方位地攝取鏡頭，畫面開闊高遠，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰謝銷亡之中。
“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！遍_篇用一去聲字“對”領起，富于氣勢，發(fā)腔即已警動聽眾，如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場前的亮嗓，又妙在體現(xiàn)了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠眺之意，為下片作伏筆。“瀟瀟”表現(xiàn)雨勢的急驟?！澳河辍睅в泻?，“灑江天”說明地點是在江頭，暗伏以下“長江水”句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際游目騁懷，即所謂“登高臨遠”，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時值日暮天寒，一股涼意直逼詞人而來，這就為全詞悲秋傷別定下了基調(diào)。
“一番洗清秋”是“瀟瀟暮雨灑江天”的結(jié)果。秋日傍晚，一陣驟雨，氣候就更加清涼蕭瑟了。而這種景象也正與浪游他方的游子空虛、寂寞、憂傷、愁苦之情湊泊。此句景中含情，亦景亦情?！耙环惫倘皇菍懹^此番驟雨而雨也還會有“二番”“三番”。一番秋雨一番寒，秋涼也是漸次為“清”了。換句話說，一切美好的生命都是漸次衰敗消亡了。雨之急，暮之寒，“灑”和“洗”的態(tài)勢，都蘊含著寒風。
“漸霜風凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓?！币粋€“漸”字，領起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而一篇之警策端在于此。風既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、謀職、經(jīng)商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關(guān)山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，強烈地激射出詞人流落他鄉(xiāng)的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒歌》意為景象壯闊，氣勢雄渾，又極富情感色彩。此際詞人乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當！
既然雨過天晴，又有夕照當樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻。
“是處紅衰翠減，苒苒物華休?！薄笆翘帯毖蕴幪帲从骋曇爸_闊?！凹t衰翠減”表現(xiàn)遠望的感受，真切而又鮮明。站在樓頭看那紅花衰謝，綠葉凋殘的廣闊地面。在夕陽的映照下，只覺得紅翠兩種鮮嫩的顏色已經(jīng)淡了許多。這種強烈的視覺與暮雨、霜風、殘照相聯(lián)接，必然顯現(xiàn)出自然界美好生命的衰殘：“苒苒物華休”此乃不可把握的自然規(guī)律。自然界如此，人世間又豈能例外，那美好的故鄉(xiāng)，深情的佳人和自己蹉跎的青春年華，無一不苒苒逝去。聯(lián)想到此，自然悲從中來。
“唯有長江水，無語東流。”第四韻承上“休”字言一切生命都將衰亡，只有長江水仍舊日日夜夜奔流不止。“長江水”本是無生命的，只因為它奔流不息，而覺其有了生命。就此唯一的生命也竟感到孤獨凄涼，失去了往日歡快的聲容。驀然無語，似乎也在為自己生命的流逝而感到悲哀。江水春夏上漲，波濤洶涌。秋冬回落，濤聲漸息。詞人將這種自然規(guī)律情感化，寓人生悲慨于江流變化之中。
下片純系抒情，表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾苦悶：不忍登高臨遠又偏臨遠，不當淹留又已淹留，思念家園又下不了回家的決心。千回百轉(zhuǎn)，柔腸寸斷。
“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！蹦河?，霜風、關(guān)河、殘照均取登高的角度?！暗歉吲R遠”四字將上片景物收結(jié)無遺。又無論登高還是臨遠，所引發(fā)的都是悲戚，豈止東流水有所不忍，那暮雨、霜風、關(guān)河、殘照、物華、無一不令人觸目傷心，故以“不忍“二字總括。然而“不忍登高臨遠”又不停留在收結(jié)和總括前文上，還以居高之勢，振臂一呼，喚出了故鄉(xiāng)和佳人。原來詞人憑樓遠眺，順著東流水的江水，望到了渺茫的前方，意在尋找他的故鄉(xiāng)?！安蝗獭币痪渑c“望故鄉(xiāng)”兩句作一呼一應之勢，將悲秋之慨引向傷離意緒。意謂見萬物衰竭固然有所不忍，望不見故鄉(xiāng)，引動了歸思，心情益發(fā)悲涼。這就將“不忍”的情感擴展到一個新的領域。
“嘆年來蹤跡，何事苦淹流？”思鄉(xiāng)心切必對浪跡江湖產(chǎn)生悔恨心理，故“嘆年來蹤跡，何事苦淹流？”柳永之流落江湖，萍蹤浪跡是出于應考、謀職等原因，不得已而為之的，為何又是懊悔之心？原來并未達到目的，只是“客里光陰虛擲“罷了。于事無益的“淹留”想來實在不值得。但詞人終究沒有回家園，這又說明他仍舊在等待。那冷落的山程水驛還不知要走到何時！那暮雨霜風還不知道要送走多少似水年華。兩句作反省自問的語氣，深入揭示內(nèi)心世界。詞人內(nèi)心的矛盾悵惘是含蓄不盡的。
“想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟?！薄袄C閣輕拋，沉萍難駐”（《夜半樂》），家庭的溫暖與關(guān)河的風霜，本是相聯(lián)系相對立的，悔恨浪游必與思念親人相生相立，故由“嘆”而到“想”，想到那些閨閣佳人急切盼望丈夫返回家園，她們梳洗打扮，在樓頭極目眺望，總以為那出現(xiàn)在地平線上的就是丈夫的歸船，等到近前，方才知道誤認了。如此再三再四,仍站在樓頭凝神觀望,這是何等的深情,這對于一個在外流浪的人來說,是多么值得珍惜!這兩句純出于想象,詞人虛處實寫,將佳人的深情動作刻畫得細膩動人?！澳薄白R”“誤”三字描述了她從全神貫注盼望的焦急到誤認歸船的驚喜再到認清不是以后的懊喪的全過程。詞人由自己的思親轉(zhuǎn)到親人的思己是深一層的寫法。意思是詞人從自己和對方的兩面交錯來寫見人見己通體明亮。這種寫法并不出自柳永。杜甫寫月夜思妻，又反過來寫妻子思念自己，有“香霧云鬢里，清輝玉臂寒”（《月夜》）之句。韋莊詞“夜葉相思更漏殘，傷心明月憑欄桿，想君思我錦衾寒”（《浣溪沙》）也是由己及人。不過柳詞有更多層次和曲折。
“爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁?！比欢~人畢竟是抒發(fā)自己懷鄉(xiāng)思親的悲愁。故結(jié)拍仍需回到自身。將“歸思”之實與“歸舟”之虛，“凝望”之切與“凝愁”之濃做成了強烈的對比，突出了流落江湖有家不能歸的深悲?！盃幹摇币猿镣窗г沟恼Z調(diào)，將對方期盼歸人的苦情納入自身的悲愁之中。“倚欄桿處”照應開篇的“對”字和過片的“登高臨遠”。“正恁凝愁”融合上下片詞情，意謂憑欄觀景思鄉(xiāng)，無非凝聚著如此這般的愁苦，將全篇的情意一一喚醒。
6、久作孤客之困旅：漳汀南國多迤邐，天涯淪落久作旅
孤客久旅自悲苦，抑郁之愁從古有。柳永浪跡天涯，久作孤客，漂泊羈旅，顛顛簸簸，往來無定，十分辛苦勞累，因此他在詞中也表現(xiàn)出了厭行苦旅之情?！栋补印分袑懙溃骸爱敶撕锰旌镁?，自覺多愁多病，行役心情厭”，行役途中縱有良辰美景，也難使愁厭情緒舒解。最能體現(xiàn)柳永羈旅困頓、行役惆悵的莫過于其《八聲甘州》詞：“對瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄慘，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁?！贝嗽~大約作于詞人飄游江浙時，全詞盡寫羈旅悲秋，相思愁恨。其中“暮雨”、“霜風”、“江流”、“關(guān)河”、“殘照”等詞描繪了一幅風雨急驟的秋江暮雨圖，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的惆悵、悲愁，恰似一江春水向東流。全詞寄意遼闊，但也是感傷愁郁無限：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”即淪落天涯、歸日無期——傷懷；二是羈旅萍蹤，深感無事淹留——苦悶；三是憐惜佳人凝望即相思太苦——孤獨，凡此三因，皆“孤郁”情結(jié)的點擊之處。且這三因?qū)訉由钊?，婉轉(zhuǎn)深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更懸想佳人癡望江天，誤認歸舟的相思苦況。不僅如此，還反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在倚欄凝望！作者與佳人相比，愁情更進一步，“孤郁”正濃。
7、在很多士大夫的人生歷程中，羈旅的體驗是相當普遍的。時間的鉛幕下，有多少風塵仆仆的身影，行走在他鄉(xiāng)遙遠的路上，千山萬水間，留下了多少疲倦寂寞的足印，又寫下了多少雋永卻沉重的詩行。
柳永游弋輾轉(zhuǎn)到過很多地方，從汴京出發(fā)，到江淮一帶，又向南到鎮(zhèn)江、蘇州、杭州，也曾到過西蜀，足跡所至，便有些落寞傷懷。羈旅宦游成了他的家常便飯。
天涯游子，在異鄉(xiāng)的江邊從黃昏獨坐到深夜。面對呼吸可感的月光，天空有點孤獨，所以在瀟瀟而來的雨幕盡頭，親吻空曠的江面。仿佛第一滴雨就淹死了夏季，凄清的秋天就這樣不知所措地彌漫。雨后凄冷的霜風，遮住了望不盡的天際，浸透了說不出的淡薄。碧空如洗，我們面對的不是清朗的世界，而是秋季最小的雨滴，一種渺小而模糊的感受，在相隔不遠處，也許就在我們的靈魂里緩慢地生長著寂寞。
所有曾經(jīng)繁盛美好的事物都在寂寞中衰竭，花朵枯萎，草木凋零，世間的生命也隨之流走一般，自然在無聲中更替變遷，只有滔滔不斷的江水，依然無聲無息地向東奔流。也許只有這吐納百川的胸懷，才能包容人間無限的怨恨與哀愁。
登上樓頭，望向云霧彌漫的故鄉(xiāng)，胸懷中充盈著無限的惆悵與眷戀。這樣的季節(jié)，登高臨遠真是殘忍的念頭，凝望著故鄉(xiāng)所在的遠方，心中歸去的念頭像拖韁的野馬難以自持。數(shù)年如蓬草一樣隨風飄轉(zhuǎn)、浪跡天涯的生活得到了什么？又是什么讓人苦苦地長期滯留他鄉(xiāng)？春風得意之人，大概不會這樣傷懷。只有窮困潦倒、流落不偶，漂泊異鄉(xiāng)的游子，才會在這一刻如此地思念自己的家鄉(xiāng)。不想停留卻又不得不停留，經(jīng)歷無數(shù)的過往才發(fā)現(xiàn)時刻思歸的故鄉(xiāng)已是永遠回不去的遠方。
那站在妝樓之上的佳人，也許正抬頭凝望歸人的方向，只是“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”。羈旅行役的悲苦，化做了一縷悠遠而沉重的相思。只是相思卻無緣相見。只能默默守在世界的兩邊，傾訴給無聲無息的自然。
8、夢回故里之鄉(xiāng)思：舊時耍玩在桑林，萬水千山斷鄉(xiāng)音
自《詩經(jīng)·小雅·采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”伊始，人們就有根深蒂固的深摯濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)。對于離鄉(xiāng)背井的游子，這種心懷則更為凝重。如李白的《靜夜思》、王維的《九月九日憶山東兄第》、崔顥的《黃鶴樓》等，都蘊含了濃郁的鄉(xiāng)情。舉頭仰望皓月當空，異鄉(xiāng)作客，兄弟姊妹安好？登高代我插一支茱萸。故鄉(xiāng)，如此的令人牽掛，令人斷腸，但愿這明媚的夜色能圓我夢，任憑幾回夢里驚魂，幾聲倚床太息。鄉(xiāng)戀情緒總是“剪不斷，理還亂”，每逢“草色煙光殘照里”，思鄉(xiāng)之情便油然而生。對此，多情柳永自然不會例外，如其《八聲甘州》寫道：“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留”；《安公子》里也說：“游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠近，想鄉(xiāng)關(guān)何處”等都表達了深厚的思鄉(xiāng)之情。此中的“孤郁”之情之于柳郎，苦楚不堪言——漫游無定，帝京不期。惆悵孤郁，何其悲哉！
9、宋代的詩人性格比較沉靜、平和，作詩抒感也不像唐人那樣張揚，但他們登高望遠時
也難免流露出淡淡的憂愁。曾鞏的《登多景樓》中說：“老去衣襟塵土在，只將心目羨冥
鴻?！蓖醌暤摹队钨p心亭》中說：“萬里江山來醉眼，九秋天地入吟魂?！鼻罢咭蜃陨砝?br>于宦途而對自由飛翔的鴻雁心生歆羨，可見心存抑郁。后者境界開闊，可是如此江山竟入
“醉眼”，分明也有憂思。黃庭堅登上快閣，所見之景是“落木千山天遠大，澄江一道月
分明”，相當?shù)目∷_朗，可是他接著就說：“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里
歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟。”滿紙不可人意清晰可睹。及至宋室南渡，陳與義在岳陽
樓上發(fā)出浩嘆：“白頭吊古風霜里，老木蒼波無限悲?！标懹卧跒o州南定樓上長吟：“江
山重復爭供眼，風雨縱橫亂入樓。”豪壯之中自寓悲慨之情。戴復古甚至討厭江陰浮遠堂
前沒有山嶺遮擋他的視線：“最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州！”宋代的詞人寫到登高
眺遠時更加憂思難任，晏殊筆下的登高凄惻憂郁：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天
涯路?！绷栏纱嘈Q：“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”辛棄疾是豪放詞的
大家，可惜他報國無門，心情郁悶，登高望遠時竟也覺得：“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪
螺結(jié)?！?/font>
也許更多的人登高眺遠的原因是“所謂伊人”正在遠方，那就請他們聽聽歐陽修
的勸告：“樓高莫近危欄倚！”假如你登樓遠眺的話，定會看見“平蕪盡處是春山”，從
而想到“行人更在春山外?！蹦敲春螘r才宜于登高呢？辛棄疾說得好：“少年不識愁滋味
，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁?！敝挥挟斈恪安蛔R愁滋味”的時候，才可以“
愛上層樓”。莫礪鋒詩話之二十八：登 高
10、中秋夜，皓月當空，銀輝灑地，灑下一地天籟。我仰望星空，踱步思量，這樣的良夜，該來點音樂才是，莫使金樽空對月啊。 法國印象派音樂大師德彪西也曾掬一把月光譜成一曲人間天籟——《月光》，當是別有一番風情吧。 月光是朦朧的，音樂也是朦朧的，冥冥中作者將月光下的情思和幻想融進音樂里去了。聽這音樂有“小園香徑獨徘徊”的味道，又恰似“風乍起，吹皺一池秋水”，激起陣陣漣漪。真是人也惆悵，樂也惆悵，月亮仙子也為之動容。莫非彼時作者觸景生情，月下思故人，“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛”，一股淡淡的鄉(xiāng)愁揮之不去。 如此美好的明月之夜，自然引發(fā)了作者的月下幽思和縷縷鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁是什么？鄉(xiāng)愁是一縷月光，鄉(xiāng)愁是一行清淚，鄉(xiāng)愁是一杯烈酒，鄉(xiāng)愁是一闋詩歌，鄉(xiāng)愁是一首樂曲……千百年來，人們就這樣把酒臨風，翹首望天，千里明月寄相思。 在這萬籟俱寂的明月之夜，聽如此孤寂、縹緲的音樂，真有“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”之感?？v然是良夜花香月滿樓，怎擋得住陣陣鄉(xiāng)愁。
我并不是立意要錯過
可是，我一直都在這樣做
錯過了那滿枝丫的昨日
又要錯過今朝
徘徊于追憶與憧憬的間隙，風雨在雙頰留下了滄桑，誰說歲月無痕，它本無痕，卻在每一寸飄過的角落留下嘆息，如訴如泣。
“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”。徜徉于霓虹渲染的車流之中，人潮淹沒了無奈，四季變得無限蒼白。在秋歌里，難覓金黃，尋一方凈土，讓思緒如風飄蕩，越過千山，越過萬水，溫故泥土夾雜著野花的芬芳，也讓故鄉(xiāng)的風帶來久違的清涼。在他鄉(xiāng)，“不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！?nbsp;
12、不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？ 任年來年去，皓首白頭，何事苦淹流?人之一生，因希望而追求，因追求而使人生日日艱難起來。清涼月光，凡人共求，然而月光并非照耀著每一個人：佛心之無私正如命運之不公。許多人爬上了梯子的頂端，才發(fā)現(xiàn)梯子架錯了墻，仰天長嘆，一不留神就看到了命運幸災樂禍的臉。光陰的故事里，每個生靈都在追求中安慰，在安慰中追求。追求完美的人生實際上是在破壞完美，因為在這些人的眼中，稱不上完美的東西只配做文明的碎片；然而這世上完美的東西是不存在的。人們常常武斷地認為世上只有自己追求的東西才是惟一美好的。于是便要求別人同自己一起去追求，殊不知每個人的生活準則都像一件舊衣，對自己得體，對別人不一定適合。成功的樂趣并不在于達到了夢寐以求的目標，而在于為了實現(xiàn)這一目標樂而忘疲、樂而忘憂的追求之中。因此，常在成功這后，霧失樓臺，月迷津渡，撥劍而起，四顧茫然。 風吹疏竹，風過而竹不留聲；雁渡寒潭，雁過而潭不留影。 風住塵香花已盡，獨倚危樓，平林秋月風滿袖。經(jīng)苦難而不萎，歷榮辱而不驚，那是入得境界的。我們大多是凡人，過一份似水流年的生活,每每沉溺于追求之時,耳邊卻響起陣陣悠悠的牧笛。把路走絕是種精神，急流勇退是種境界，就像古老的運河，緩緩地流向目光不能及遠方，那種追索曠遠的感覺，比之黃河長江的一瀉千里卻是另番滋味了。寧靜以致遠，淡泊以明志，歷磨難而不迷失。得不到明月的影，但求留住自己琥珀的心。疏竹寒潭依舊在，輕風四流，不知何處，而大雁，大概已飛到南方去了？
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