美女视频图片性感美女,露胸美女视频,青青美女视频

張捷講解中國山水畫篇丨山水畫歷史沿革與學(xué)理認(rèn)知

2020.11.23

宋代是中國繪畫藝術(shù)最為鼎盛時(shí)期，而五代則是通往這個(gè)巔峰的過渡橋梁。在山水畫方面，五代的荊浩、關(guān)仝是承上啟下的代表人物。董源、巨然是橫跨五代、北宋的畫家?！扒G關(guān)董巨”四大家的出現(xiàn)，成為中國山水畫發(fā)展史的里程碑。“荊關(guān)”代表北方山水畫派，開創(chuàng)了獨(dú)特的構(gòu)圖形式，善于描寫北方山石嶙峋、雄強(qiáng)壯闊的全景式山水。而“董巨”為代表的江南山水派，善于表現(xiàn)南方草木豐茂、煙雨變幻的山水景象。作為中國山水畫的重要技法之一的“皴法”，至此得到了極大的發(fā)展，筆墨逐漸豐富，體格日臻成熟。本期我們邀請(qǐng)到中國美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員，中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長，教授、博士生導(dǎo)師，中國古代書畫傳習(xí)研究所所長張捷為我們講解山水畫歷史沿革與學(xué)理認(rèn)知。

山水畫歷史沿革與學(xué)理認(rèn)知（一）

導(dǎo)師／撰文：張捷

（中國美院中國畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長，教授、博士生導(dǎo)師）

宋代的山水畫發(fā)展到了前所未有的高度，北宋皇家設(shè)有翰林圖畫院，有專職畫家供職，一時(shí)風(fēng)氣日盛，作品風(fēng)格也日趨多元，山水技法十分嫻熟，一方面是水墨山水的大發(fā)展，主要代表性畫家有李成、范寬、郭熙，以及米芾、米友仁父子等北宋畫家，至南宋時(shí)期又出現(xiàn)了李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭四大家。另一方面，青綠山水的表現(xiàn)手法更為純熟豐富，在大小青綠重彩中又融入了高超的筆墨技法，增強(qiáng)了青綠山水畫的表現(xiàn)力，以王希孟、惠崇，以及趙伯駒、趙伯骕兄弟為主要代表。同時(shí)，還有郭忠恕、燕文貴、燕肅、許道寧、趙佶、張擇端、李公麟、王詵、武元直、朱銳、趙葵、閻次平、閻次于等主攻或兼攻山水的畫家，山水畫壇景象十分繁榮。

張捷北宋李成《晴巒蕭寺圖》課徒示范

李成，曾避居青州營丘，故后世稱為“李營丘”，師承荊浩、關(guān)仝，后師法造化，自成一家，山水煙林清曠，氣象蕭疏，山石“骨干多顯”，堅(jiān)實(shí)挺拔，畫法簡練，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱。寫山石如卷動(dòng)云層，后人稱為“卷云皴”，畫寒林枯木，創(chuàng)遒勁朝下的“蟹爪”樹法，與枝干朝上的“鹿角”樹法形成對(duì)比，毫鋒穎脫，墨法精微。山東營丘的李成與陜西長安的關(guān)仝、華原的范寬，又被稱為宋初“三家山水”，形成北派三足鼎立之勢(shì)。

張捷北宋·范寬《溪山行旅圖》課徒示范

范寬，初學(xué)荊浩，后學(xué)李成，總覺難以超越，于是隱居終南山，朝夕觀察大自然的變化，千巖萬壑盡收胸臆，終成一代宗師。范寬嗜酒，不拘世故，作山水能窮究自然造化，山頂密林緊布，水邊巨石磊疊，峰巒雄厚，氣勢(shì)奪人。因常居山林，危從終日，朝觀暮察山間云煙慘淡、風(fēng)月陰霽之變化，直取大山巍然聳立之勢(shì)，渾厚壯觀，筆力雄強(qiáng)，多以關(guān)中山岳為題材，山水作全景式高遠(yuǎn)法構(gòu)圖?；?qū)懞质捠?，筆法幽深枯硬，一片荒寒孤寂。后世評(píng)論：“董源得山之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法?！?/section>

張捷北宋郭熙《早春圖》課徒示范

郭熙，河陽人，人稱“郭河陽”，山水因取法李成，被稱為“李郭”一派，早年信奉道教，游于方外，已著畫名，熙寧元年（公元1068年）召入畫院。山水多作“卷云皴”，注重體察自然深入生活，能真實(shí)、細(xì)致、微妙地表現(xiàn)出不同地貌、季節(jié)、氣候的特點(diǎn)，得“遠(yuǎn)近淺深，四時(shí)朝暮，風(fēng)雨明晦之不同?！逼渲嬚摗读秩咧隆诽岢龈哌h(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)之“三遠(yuǎn)法”，文詞優(yōu)美，畫理深刻，影響深遠(yuǎn)。山水石法以“卷云”“鬼臉”皴法并用，樹法以“蟹爪”下垂。筆力勁健，水墨明潔；拖泥帶水，渾然天成?！俺Ｓ诟咛盟乇谧鏖L松巨木，回溪斷崖，巖岫巉絕，峰巒秀起，云煙變幻之景?！惫跤^察自然細(xì)微入理，有“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”的感受。蘇東坡在《題郭熙秋山平遠(yuǎn)圖》詩中感慨道：“木落騷人已怨秋，不堪平遠(yuǎn)發(fā)詩愁”。郭熙開創(chuàng)了北宋山水畫的新局面，其聳拔盤回，折落有勢(shì)，千態(tài)萬狀的山水面貌被譽(yù)為“獨(dú)步一時(shí)”。

張捷北宋·揚(yáng)無咎《四梅圖》課徒示范

米芾、米友仁父子，史稱“大小米”，又稱“二米”，創(chuàng)“米點(diǎn)皴”，米家山水突破前人格局，不落窠臼，另辟蹊徑，以水墨渾點(diǎn)、潑墨、積墨、破墨作江南山情水色，煙雨迷蒙，云山煙樹，變幻莫測，故有“米氏云山”之稱，“二米”畫法又稱“落茄點(diǎn)”。米芾一生驚世駭俗，性格怪張，舉止癲狂，其涉獵甚廣，好古成癖，家藏宏富，閱盡天下名跡無數(shù)，著有《畫史》《書史》傳世。米家山水突破了前人運(yùn)用線條勾勒表現(xiàn)山水的傳統(tǒng)，把王維的“水墨渲染”，王洽的“潑墨”，董源的“淡墨輕嵐”加以融會(huì)貫通，創(chuàng)造出“米點(diǎn)皴”法，開辟了煙云變化、雨霽煙消的寫意山水氣象。

張捷南宋·夏圭《溪山清遠(yuǎn)圖》課徒示范

“南宋四大家”是指中國繪畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，亦稱“南宋四家”，簡稱“李劉馬夏”，其中李唐較早，后三家繼承和發(fā)展了李唐的畫法，成為南宋山水畫的主流。他們?cè)谏剿媺瘎?chuàng)造出了“水墨蒼勁”的新風(fēng)格。李唐山水畫用筆犀利，氣魄雄偉。劉松年受其影響，則在工整謹(jǐn)嚴(yán)處著力。馬遠(yuǎn)、夏圭師承李唐剛勁簡括的筆法，水墨淋漓，大刀闊斧，構(gòu)圖各取“邊角”來營造山水畫的布局，有“馬一角、夏半邊”之稱。

張捷南宋·馬遠(yuǎn)畫法

張捷南宋·李唐《萬壑松風(fēng)圖》課徒示范

來源：美術(shù)報(bào)

編輯：葛添易校對(duì)：吳詩倩

審核：李浪浪

如何投稿

中國美術(shù)學(xué)院團(tuán)委微信郵箱

tw@caa.edu.cn
小伙伴們可將美文發(fā)到該郵箱，

務(wù)必注明作者和聯(lián)系方式，

我們期待你的投稿哦~

喜歡就加入我們吧！

本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊舉報(bào)。