中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展到宋代，無(wú)論在繪畫(huà)理論或繪畫(huà)形式上都已經(jīng)達(dá)到了很高的水平。魏晉時(shí)期的美學(xué)思想和繪畫(huà)理念為宋代山水畫(huà)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。宋代是傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)的鼎盛時(shí)期，院體畫(huà)，文人畫(huà)相互關(guān)聯(lián)， 共同并進(jìn)，名家層出不窮。作品空前繁多，質(zhì)量高雅精湛。宋代山水畫(huà)法度森嚴(yán)百代標(biāo)程，對(duì)后世山水畫(huà)的發(fā)展影響極其深遠(yuǎn)。
范寬 溪山行旅 時(shí)長(zhǎng)5分53秒
（950—1032），北宋畫(huà)家。又名中正，字中立。漢族，陜西華原（今陜西銅川）人。性疏野，嗜酒好道。對(duì)于范寬的生活，歷史記載的十分簡(jiǎn)略，只知道這位隱士喜歡飲酒，終日端坐在巖石上放眼四望，任時(shí)光在山谷的風(fēng)中流逝。
范寬 溪山行旅圖 臺(tái)北故宮博物院藏
一座高聳入云的山峰，矗立在畫(huà)符的正中央,細(xì)線般的瀑布在高山林壑間飛泄而下，隱沒(méi)在云煙飄渺的深淵中。
畫(huà)家用密如雨點(diǎn)的墨跡傳神的刻畫(huà)出北方山川雄厚的陽(yáng)剛之美，將山峰沉重的質(zhì)感以及高不可攀的氣勢(shì)表現(xiàn)的淋漓盡致。
一隊(duì)商旅行進(jìn)在摩天巨崖與深邃林莽間。
《臨流獨(dú)坐圖》是又一表現(xiàn)層巒疊嶂、千巖萬(wàn)壑的巨制。深郁的山坳間騰起彌漫浮動(dòng)的云霧，吐吞變滅，更加強(qiáng)了忘身于萬(wàn)山之中的感覺(jué)。
中國(guó)的畫(huà)家畫(huà)山水是從來(lái)不在現(xiàn)場(chǎng)的，其實(shí)是游山玩水回來(lái)以后憑著自己的記憶在畫(huà)山水。我們常常用“山高水長(zhǎng)”這個(gè)詞來(lái)形容山水,這個(gè)“山高水長(zhǎng)”不只是像西方在面對(duì)風(fēng)景時(shí)那樣去畫(huà)山畫(huà)水，它其實(shí)把山高水長(zhǎng)變?yōu)橐粋€(gè)生命的態(tài)度和領(lǐng)悟?！?strong>蔣勛
范寬 雪景寒林圖 天津市博物館藏
畫(huà)上群山重重壁立，氣勢(shì)蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，山麓水邊密林?jǐn)?shù)重，后有村居屋舍。全畫(huà)布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫(huà)家用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道，來(lái)刻畫(huà)北方山石的質(zhì)感，使畫(huà)面渾厚滋潤(rùn)，沉著典雅。
生命是一個(gè)過(guò)客，我們走進(jìn)山水里面去，還沒(méi)有爬山之前，抬頭看到一座山，對(duì)這座山有很多的向往，很多的渴望，很多的期待，然后慢慢走進(jìn)山里面去的時(shí)候會(huì)遇到各種各樣的事情，快樂(lè)的不快樂(lè)的，峰回路轉(zhuǎn)，等走出這座山再看到自己剛才走過(guò)的那一條路，繁華也過(guò)去了，幻滅也過(guò)去了，這其實(shí)就是我們生命中的一個(gè)態(tài)度?！?strong>蔣勛
（919-967），五代宋初畫(huà)家。字咸熙。原籍長(zhǎng)安（今陜西西安）人又稱(chēng)李營(yíng)丘。擅畫(huà)山水，師承荊浩、關(guān)仝，后師造化，自成一家。多畫(huà)郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。對(duì)北宋的山水畫(huà)的發(fā)展有重大影響，北宋時(shí)期被譽(yù)為“古今第一”。李成對(duì)山水畫(huà)的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長(zhǎng)表現(xiàn)山川地勢(shì)與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠(yuǎn)”的形象已從荊關(guān)一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。
郭熙 早春圖 時(shí)長(zhǎng)6分41秒
（約1000-約1090年），北宋畫(huà)家、繪畫(huà)理論家。字淳夫，河陽(yáng)溫縣（今河南孟縣東）人。郭熙擅長(zhǎng)畫(huà)山水寒林，格調(diào)清新。他取法李成，亦吸取董源、范寬，并勇于革新創(chuàng)造，終自成一家。當(dāng)時(shí)畫(huà)院畫(huà)家無(wú)不師效其畫(huà)，有“獨(dú)步一時(shí)”之譽(yù)。
郭熙作為北宋著名山水畫(huà)家, 十分強(qiáng)調(diào)畫(huà)家對(duì)自然景物的觀察研究。他深知自然山水體貌結(jié)構(gòu)的規(guī)律及其在四時(shí)、朝暮、風(fēng)雨、明晦中的變化特征, 而且還特別強(qiáng)調(diào)畫(huà)家如何去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術(shù)形象。
（約1085—1165）1150年逝世，河南三城（今河南孟縣）人。北宋末南宋初畫(huà)家。字晞古。山水成就最為杰出，其作品筆墨峭勁，氣勢(shì)雄峻，去繁就簡(jiǎn)，創(chuàng)“大斧劈”皴法，畫(huà)水打破魚(yú)鱗紋程式，得盤(pán)渦動(dòng)蕩之狀。師承古人而超越古人，師法自然而高于自然，為南宋四家之一，對(duì)后世影響很大。
（約1140－約1225年后），南宋畫(huà)家。字遙父，號(hào)欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），馬遠(yuǎn)在我國(guó)繪畫(huà)史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱(chēng)為南宋四家。他的山水畫(huà)成就最大，獨(dú)樹(shù)一幟，與夏圭齊名，時(shí)稱(chēng)“馬夏”，成為繪畫(huà)史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫(huà)家。
馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫(huà)最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練。作畫(huà)特點(diǎn)是布局簡(jiǎn)妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫(huà)的時(shí)代特色。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來(lái)的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見(jiàn)大，只畫(huà)一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間。故人稱(chēng)“馬一角”，品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫(huà)為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。
南宋畫(huà)家。字禹玉，臨安（今浙江杭州）人。早年畫(huà)人物，后來(lái)以山水著稱(chēng)。他與馬遠(yuǎn)被稱(chēng)為“馬夏”。用凸筆帶水作大斧劈皴，將水墨技法提高到“淋漓蒼勁，墨氣襲”的效果。樹(shù)葉有夾筆，樓閣不用界尺，景中人物點(diǎn)族而成，神態(tài)生動(dòng)。構(gòu)圖常取半邊，焦點(diǎn)集中，空間曠大，近景突出，遠(yuǎn)景清淡，清曠俏麗，獨(dú)具一格，人稱(chēng)“夏半邊”。
空曠的構(gòu)圖，簡(jiǎn)括的用筆，淡雅的墨色，極其優(yōu)美地營(yíng)造了一幅清凈曠遠(yuǎn)的湖光山色。
山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢(shì)以側(cè)鋒皴以大、小斧劈皴，間以刮鐵皴、釘頭鼠尾皴等，再加點(diǎn)，筆雖簡(jiǎn)而變化多端。
群峰、山巖、茂林、樓閣、長(zhǎng)橋、村舍、茅亭、漁舟、遠(yuǎn)帆，勾筆雖簡(jiǎn)，但形象真實(shí)。
夏圭非常擅長(zhǎng)運(yùn)用墨色的變化，在慣用的層層加皴、加染的“積墨法”外，往往加用“蘸墨法”，也就是先蘸淡墨，后在筆尖蘸濃墨，依次畫(huà)去，墨色由濃漸淡，由濕漸枯變化無(wú)常。
夏圭 溪山清遠(yuǎn)圖 臺(tái)北故宮博物院藏
全世界都在用顏色在畫(huà)畫(huà)，我想中國(guó)人有一天一定要解答為什么宋朝大膽到我不用顏色畫(huà)畫(huà)，我就用水墨。這里面有一點(diǎn)像我們形容說(shuō)彩色的照片常常是當(dāng)下的，黑白的照片給你的感覺(jué)是回憶的，繁華去盡了以后，在回憶當(dāng)中會(huì)覺(jué)得生命有一個(gè)安靜下來(lái)的力量，這是宋朝文化里很驚人的東西。——蔣勛
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