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文/曾小霞

黑夜和行程正在趕來(lái)

而到來(lái)的還不止這些

此刻，我正與世間所有的安寧對(duì)視

水聲，從源頭而來(lái)。影子

走向光明，從高空折回

不斷有人在一遍遍贊美

歲月贈(zèng)予的輝煌和謊言

也一定還有什么要承受

春天燃起的火焰

已紛紛從朝露落到陰暗的地方

每個(gè)活著的人因此得到寬慰

【詩(shī)歌鑒賞】從浮躁中思考，用意象的事物勾勒出“安寧”的意境，讓心沉淪，讀“世間所有的安寧”，將這種安寧攫取進(jìn)心田，追尋人性的安寧。詩(shī)作用“黑夜和行程正在趕來(lái)/而到來(lái)的還不止這些”來(lái)寓意出人生過(guò)場(chǎng)里所遇的事物，從外入心，再升華到靈魂的高度，來(lái)一步步詩(shī)寫所追尋的“安寧”。用“水聲”“影子”“春天燃起的火焰”來(lái)構(gòu)建《安寧》詩(shī)寫的意境，并通過(guò)寄情于物的寫作手法，表象出許多不安寧的因素，想避開“歲月贈(zèng)予的輝煌和謊言”，讓靈魂享受安寧的“寬慰”。作者巧妙運(yùn)用意象特征，揉進(jìn)哲思，詩(shī)寫出自己的人生觀與尋求安寧的心境。的確，只有心靜，才能從喧囂的塵世中尋覓到靈魂的凈土。(文/陳懷)

【詩(shī)歌鑒賞】紛繁熱鬧的日子持續(xù)著，風(fēng)來(lái)了守住身，雨來(lái)了守住心，獲得專屬的安寧，“黑夜和行程正在趕來(lái)/而到來(lái)的還不止這些”一切的到來(lái)不可舍棄，唯有“此刻，我正與世間所有的安寧對(duì)視”，詩(shī)人眼中，事物間不是孤立的“水聲，從源頭而來(lái)。影子/走向光明，從高空折回”因?yàn)橄嗷ヂ?lián)系，世界如此絢爛“不斷有人在一遍遍贊美/歲月贈(zèng)予的輝煌和謊言”

安寧是給與自己的獨(dú)特感受，有些熱鬧需要回避，不讓外界的紛擾叨擾自己，這種感受時(shí)常會(huì)讓人想起“也一定還有什么要承受”，一種自我賦予的使命感。譬如“春天燃起的火焰/已紛紛從朝露落到陰暗的地方/每個(gè)活著的人因此得到寬慰”。

心活了，守的住，一世安寧。（文/陸春陽(yáng)）

文/樊建華 

是時(shí)候了。山脊上彎曲著的背

緩緩隱入天際盡頭

回眸一望，再作一次深情的告白

眼底，布滿血色黃昏

曾用熾熱的光，照耀山川

照耀村莊。點(diǎn)燃一個(gè)個(gè)生命的渴望

直到水里泛起暮晚的光影

直到，自己看清自己的模樣

孤獨(dú)的太陽(yáng)在一條河流上反光

背井離鄉(xiāng)的人，越走越遠(yuǎn)

其實(shí)你更加清楚，寂寞，孤涼

不過(guò)是下一個(gè)輪回的先期抵達(dá)

【詩(shī)歌鑒賞】詩(shī)作開始運(yùn)用形象的比擬修辭手法，從物上找出自己的歲月光景。用那“回眸一望，再作一次深情的告白/眼底，布滿血色黃昏”的景象中，打開對(duì)人生的回首，尋覓出那“熾熱的光”的年華，來(lái)與詩(shī)作開始的“是時(shí)候了”的詩(shī)寫來(lái)形成鮮明對(duì)比，讓作者有“自己看清自己的模樣”的認(rèn)知。詩(shī)作先從老看青，再?gòu)那嗷氐嚼系脑?shī)寫，一步步襯托出自己的“孤獨(dú)”，從“一條河流上”尋覓出折射的光明，從而讓讀者感悟《孤獨(dú)的太陽(yáng)，在一條河流上反光》的真正涵義。詩(shī)作通過(guò)對(duì)比，映襯等手法的運(yùn)用，渲染與暗示，給讀者在留白的空間里充分想象，去體會(huì)詩(shī)作的含蓄之美。(文/陳懷)

文/葉子

多維的空間

打開信息傳遞的出口

我們沐浴三月?tīng)€漫花朵的明媚

宛如一枚呢喃的葉子

這，不能阻止我們的渴望

人間四月天的輕靈，柔嫩

披上不豐滿的羽毛

伴唱小河婉囀的韻律

印上夏的腳印，火焰

站出美好的姿勢(shì)

把力量嵌入風(fēng)雨泥濘

在四月天的光里親吻，分蘗，舒展

【詩(shī)歌鑒賞】作者詩(shī)意的觸角敏銳，構(gòu)思新奇，運(yùn)用物理方法，打開四月天的想象，并通過(guò)流暢明快的詩(shī)語(yǔ)，詩(shī)寫出一首朝氣蓬勃的“四月天”?，F(xiàn)在是信息時(shí)代，作者巧妙把大自然的萬(wàn)物賦予“信息傳遞的出口”，從而與現(xiàn)在的社會(huì)接軌，可謂精妙！再通過(guò)逐漸火熱的心思，寄情于物，解讀人生“三月”走向四月天的青澀夢(mèng)想與拼搏。通過(guò)作者名和詩(shī)作中“葉子”的意象，可以看出作者對(duì)綠葉的一往情深，喜愛(ài)這充斥著青春生命力的葉子。最后用“親吻，分蘗，舒展”寓意出三類不同事物，同時(shí)也象征原野的萬(wàn)物，向四月天邁進(jìn)，向“輕靈，柔嫩”的歲月邁進(jìn)！(文/陳懷)

文/楊曉婷

她想給生活喂藥

讓它安定，止痛

讓白天還是正常的白天

黑夜也還是正常的黑夜

她摸遍了現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)

每一個(gè)白天和黑夜

哦，摸到了那么多藏著的

結(jié)節(jié)，都那么疼痛了

生活，還是沒(méi)在她面前

裂開一道口子

【詩(shī)歌鑒賞】此詩(shī)作者通過(guò)奇思妙想，感悟生活中的“痛”與不平靜，而寓意出“生活”的病人。通過(guò)喂藥“讓它安定，止痛”，來(lái)寓意生活總不是那么一帆風(fēng)順與甜蜜，表達(dá)出生活也充滿坎坷與艱辛的認(rèn)知。而作為讓追求幸福生活的詩(shī)人，想要擺脫那些“生活”病痛的纏繞，而臆想出的“喂藥”方式，去治愈生活病痛。詩(shī)作非常形象地使用“摸”的動(dòng)作，摸出“結(jié)節(jié)”的病痛意象，把詩(shī)意升華，讓人通過(guò)詞語(yǔ)的本意去體會(huì)最終仍然是“生活，還是沒(méi)在她面前/裂開一道口子”的生活哲理，解讀生活永遠(yuǎn)是攜著無(wú)法治愈的“痛”前行！(文/陳懷)

文/楊曉婷

姥姥成了一顆沉默的種子

種在地下。

每年春天，我都往鄉(xiāng)間跑

車前草、燈心草、通泉草……

努力辨認(rèn)著每一棵植物

仿佛在茫茫人海中

辨認(rèn)自己失散多時(shí)的親人

我愛(ài)著每一棵小植物

愛(ài)著每一個(gè)長(zhǎng)出來(lái)的姥姥

【詩(shī)歌鑒賞】生命終結(jié)依然留有溫暖，只要有春天，就能和親人見(jiàn)上一面。詩(shī)人把姥姥比作“一顆沉默的種子”“種在地下?！贝禾鞂⒊蔀榫拺延H人的盛大背景，“每年春天，我都往鄉(xiāng)間跑/車前草、燈心草、通泉草……/努力辨認(rèn)著每一棵植物/仿佛在茫茫人海中/辨認(rèn)自己失散多時(shí)的親人”姥姥具有的質(zhì)樸，在茫茫的人群里一點(diǎn)都不顯眼。然而即便走散了，看見(jiàn)一眼就不會(huì)認(rèn)錯(cuò)，這是彼此心里裝著對(duì)方的一種感應(yīng)。

  回歸，是那愛(ài)牽引著到來(lái)的，翻山越嶺的執(zhí)著。“我愛(ài)著每一棵小植物/愛(ài)著每一個(gè)長(zhǎng)出來(lái)的姥姥”春風(fēng)搖曳的身姿，可親可敬。（文/陸春陽(yáng)）

文/王永珍

山上，暮鼓晨鐘

比江水遼闊

挨著一棵小草坐下來(lái)

我們都很安靜

三月

搭乘一把梯子

一棵古老的銀杏樹

梵音高掛

懷有信仰的麻雀

偶爾

誦出幾句經(jīng)文

臺(tái)階上，蟲蟻匍匐

雙手合十

舉過(guò)頭頂

今生，不做山上的

敲鐘人

我只固守著塵世

陪一朵落花流淚

只為一個(gè)人動(dòng)情

【詩(shī)歌鑒賞】當(dāng)代美國(guó)著名文學(xué)理論家哈羅德·布魯姆在《讀詩(shī)的藝術(shù)》一文中說(shuō):“詩(shī)本質(zhì)上是比喻性的語(yǔ)言，集中凝煉故其形式兼具表現(xiàn)性和啟示性，比喻是對(duì)字面意義的一種偏離?！蓖跤勒涞摹渡缴稀肪褪前凑者@種藝術(shù)思維寫就的。

  前四段寫山上之物景，多用暗喻和借喻:比江水廖廓的鐘鼓；與我并肩而坐的小草；搭在三月上的梯子；古樹上高掛的梵音；石階上合掌的蟲蟻，凡此種種，一言一蔽之，曰靜曰空。這些紛呈的細(xì)節(jié)，由似到不似，再由不似到似，按情感的取向重新組合、命名，與實(shí)物拉開審美距離，一步步牽引著我們走進(jìn)語(yǔ)言與靈魂對(duì)接的世界，使我們真切感受到了詩(shī)歌的脈動(dòng)。

  故三月搭梯，攀爬春色，摘取無(wú)上清涼。作者自帶般若之光，照見(jiàn)“天地洇缊，萬(wàn)物化醇?！辈唤?jīng)意處領(lǐng)略到作者簡(jiǎn)遠(yuǎn)和雅、深滿澄明的心境。

  結(jié)尾否定前陳，峰回路轉(zhuǎn)。既使山上如仙境一般，令人神往，但畢竟高處不勝寒，她不愿做終老山林的守鐘人，她更愿回到煙火塵世，“陪著一朵落花流淚”?！奥浠ā闭?，蓋言人生苦短，猶如一季花開花謝；“流淚”者，蓋言人生艱難，悲歡離合具是人間滋味。山上只不過(guò)是一處涼風(fēng)習(xí)習(xí)的精神家園，在茫茫的紅塵拔涉中，讓心靈間或在通往唯美的大道上獲得凈化和慰藉。

  “只為一個(gè)人動(dòng)情”，此語(yǔ)有著多元性，其中涵蓋執(zhí)著、不染的人生姿態(tài)，以廓然無(wú)累的出世襟懷行走凡世，若單單囿于字面理解為感情專一，那就未免膚淺了。

  詩(shī)作以短句行進(jìn)，節(jié)奏穩(wěn)健、統(tǒng)一、明快，敘亊的破碎性與跳躍性，顯示了作者高超的語(yǔ)感和修辭功夫，每一句話都成為無(wú)法增減的詩(shī)性表達(dá)。

  作者的思緒如溪水流淌，潺潺傾訴著對(duì)山野、草木、蟲鳥、梵境的眷戀，展現(xiàn)出一幅幽靜、空靈以及伴著淡淡憂傷的畫卷，具有很強(qiáng)的感染力，她的清澈與專注，溢于楮墨之表，帶著易安居士的閑適；帶著納蘭容若的傷感；帶著倉(cāng)央嘉措的深情。(文/井明華)