真人秀是一種介于紀錄片和劇情片之間，混合了紀實與虛構(gòu)元素的產(chǎn)物。
但對于大部分觀眾來說，從真人秀中感受到真實是第一訴求，當節(jié)目組的設(shè)計與嘉賓們的主動發(fā)揮之間難以找到平衡點，便容易遭到觀眾詬病。
面對這樣的困境，創(chuàng)作者開始嘗試新的方法，一種是兩極化發(fā)展，放大紀實化或劇情化的單一特質(zhì)，另一種更具挑戰(zhàn)性的則是強化中間態(tài)，模糊虛實的邊界。近期在愛奇藝播出的劇綜交互真人秀《戀戀劇中人》，可以說是后者的一次嘗試。
節(jié)目邀請兩組男女搭檔喬欣&許魏洲、吳宣儀&小鬼-王琳凱以見習(xí)編劇身份，合作創(chuàng)作并出演愛情劇本。近日，影視產(chǎn)業(yè)觀察專訪 BKW Studio創(chuàng)始人、《戀戀劇中人》制片人徐冰，聆聽他分享創(chuàng)作背后的故事。
中國原創(chuàng)模式全球化
成立于2013年的BKW，更為業(yè)界熟知的是在后期制作領(lǐng)域取得的成就，包攬了《我是歌手》《爸爸去哪兒》《花兒與少年》《創(chuàng)造101》《樂隊的夏天》《乘風(fēng)破浪的姐姐》《明日之子4》《五十公里桃花塢》等30余檔現(xiàn)象級真人秀的后期制作。
而內(nèi)容研發(fā)也是BKW重要的布局之一，《戀戀劇中人》就是2019年，徐冰帶領(lǐng)團隊參與研發(fā)的原創(chuàng)真人秀模式。
國內(nèi)綜藝行業(yè)發(fā)展初期，大量海外模式進入中國，這些被市場驗證過的成功模式像細胞分裂一樣出現(xiàn)在各個平臺。而近年來，全球模式市場都不太景氣，2019年，共有19個國際節(jié)目模式被4個及以上的國家購買，2020年，這一數(shù)字下降至7個。在模式改編趨勢有所縮減的大環(huán)境下，徐冰意識到必須加快自主研發(fā)的腳步，讓中國模式走向海外。
而能夠如貨幣般流通的模式，一定能夠在不同文化土壤中都能找到根基和生長的可能性?；谠谟耙曅袠I(yè)的多年深耕，徐冰發(fā)現(xiàn)演藝圈是一個可行的切口?！霸诠I(yè)化程度越高的國家，演員職業(yè)的特殊性就會被無限放大，但演員也是具備基本情感需求的個體，他們在演藝圈的環(huán)境下只能去隱藏或妥協(xié)自己的情感?！?/p>
徐冰介紹，在韓國電影和劇集產(chǎn)業(yè)中，愛情片是創(chuàng)作最多的題材之一，演員需要在有限的拍攝周期內(nèi)做到情感的代入與抽離，長此以往難免造成心理上的負擔和影響。
與此同時，在團隊進行研發(fā)的2019年，韓國演藝圈出現(xiàn)了一系列藝人相關(guān)的負面事件。這讓徐冰更加堅定了這一模式的初衷，給藝人提供情感的出口，幫助他們以積極正向的態(tài)度和方式與外界建立正常的聯(lián)結(jié)。
而劇綜交互的創(chuàng)新模式，則與這一電影團隊轉(zhuǎn)型做綜藝有著相似的脈絡(luò)。徐冰畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院電視與電影導(dǎo)演系導(dǎo)演專業(yè)，此前以制片人和副導(dǎo)演的身份參與制作了多部電影，BKW也有著歐美電影工業(yè)與中國電影工業(yè)相互融合衍生出來的基因。
在電視行業(yè)里，此前并沒有把不同體系打通的先例。而從零開始創(chuàng)造一個新的產(chǎn)物，一直是BKW樂衷且擅長的事。在創(chuàng)意與形式都確立后，在BKW與韓國團隊的共同推進下，這一劇綜交互真人秀的模式順利成型。
在向韓國電視臺提案的過程中，這一模式被JTBC一眼相中，《我們書寫愛情吧》于2020年初落地播出。BKW以顧問團隊的身份參與到從前期選角到后期審片的全過程，為模式的首秀保駕護航。雖然韓國版在中韓兩國都取得了不錯的反響，但徐冰認為初次探索有很多不完美的地方，此次模式能夠在本土落地，為團隊的創(chuàng)作提供了更多可能性。
打通真人秀與劇作的創(chuàng)作體系
劇綜交互真人秀的核心在于真實人物關(guān)系的建立。藝人一方面需要依托真實的情感經(jīng)歷進行劇本創(chuàng)作，另一方面需要代入創(chuàng)作的角色中演繹愛情故事。
在工業(yè)化水平更高的國家，藝人的職業(yè)化程度也相對更高，能夠準確地區(qū)分工作與生活，對應(yīng)到節(jié)目中就是真人秀與劇作兩部分的切換。徐冰透露，在韓版選角時，除了在綜藝極少露面的電影級別藝人，團隊向電視劇一線藝人乃至河正宇都發(fā)出了邀約，不少藝人都明確表達了出演的意向。
但在國內(nèi)的大環(huán)境下，藝人普遍會產(chǎn)生一定的顧慮與擔憂。徐冰表示：“在虛實共存的節(jié)目形式下，他們在真人秀上的邊界會有些判斷不清，我來這里是進行創(chuàng)作，還是會有被窺探個人隱私的部分。”
這樣一種客觀事實導(dǎo)致節(jié)目可選擇的范圍大大縮小，團隊只能選擇有過一面之緣，或是合作過但相對陌生的嘉賓。并且團隊前期耗費了大量的溝通成本，讓藝人建立起對節(jié)目的信任。
《戀戀劇中人》最終達成合作的兩組藝人，一組是演員喬欣&許魏洲，一組是歌手吳宣儀&小鬼-王琳凱。在徐冰看來，演員有著對影視工業(yè)的認識和創(chuàng)作技巧，比普通人更能感悟生活中的故事；歌手則代表著更年輕和差異化的視角。
擬定人物及主題、撰寫劇本大綱、靈感采風(fēng)、關(guān)鍵劇情撰寫……節(jié)目按照劇作邏輯給到嘉賓各個節(jié)點的創(chuàng)作任務(wù)，但不對“見習(xí)編劇”做硬性要求?；诿總€人真實參與創(chuàng)作的程度，不論是簡單的概念或具體的文字描述，都會由專業(yè)團隊將其完善打磨。同時根據(jù)單次創(chuàng)作的完整性，將劇作片段穿插在真人秀當中，或在片尾進行簡單交代。
而在劇作順利呈現(xiàn)的背后，團隊克服的難點，是真人秀與劇作兩個班底該如何高效配合的問題。雖然BKW此前負責過《我就是演員》等演技類節(jié)目的后期，但這類節(jié)目的影視化與真人秀還是存在明顯的分界線，而《戀戀劇中人》要做的事把真人秀和劇作打通。
劇作部分由青春影視劇爆款制作團隊取經(jīng)人影業(yè)操刀，總導(dǎo)演李嘉此前執(zhí)導(dǎo)過《最好的我們》《奮斗吧少年》《榮耀乒乓》等劇集。徐冰坦言最初我們兩方團隊基于此模式與國內(nèi)演員的磨合，貫穿傳統(tǒng)影視工業(yè)與國內(nèi)真人秀制作工藝上的協(xié)同階段會有許些不適應(yīng)，但專業(yè)度極高的取經(jīng)人影業(yè)團隊迅速找到了合適的步調(diào)。
徐冰表示：“這兩個體系最大的共同點在于，我們都是在推動藝人去做見習(xí)編劇這件事情。劇作拍攝需要打破傳統(tǒng)導(dǎo)演中心制的邏輯，導(dǎo)演也必須關(guān)注并理解真人秀里發(fā)生了什么，再進行原創(chuàng)劇本的拍攝?！?/p>
觀眾目前已經(jīng)看到了兩組作品的部分內(nèi)容：猖狂的個性律師和平凡不羈的少女文學(xué)作家，誤入現(xiàn)實世界的虛擬偶像與落魄的音樂創(chuàng)作人，分別展開了奇遇之旅。兩組60分鐘的完整劇情，將分別在10月14日、21日播出。
虛實之間，劇中人與劇中劇
《戀戀劇中人》第一期節(jié)目開頭，觀眾跟隨從“編劇大人”的視角進入故事，她既是敘述者，也是嘉賓的對話者，讓人看不清虛實的邊界。BKW后期制作總監(jiān)戴鑫表示：“我們想換一種講故事的方法，給觀眾帶去新鮮感。”
而節(jié)目更大的創(chuàng)新在于虛實的巧妙結(jié)合。戴鑫表示：“這個綜藝的特色是一部'劇中劇’，劇只是一個結(jié)果，而真實的故事是在真人秀。一切都是基于真實發(fā)生，觀眾在真實當中額外能看到劇里面的一些火花，是特別有意思的?！?/p>
藝人來到節(jié)目，首先明確的任務(wù)是要合作完成一步愛情劇，來表達和實踐自己對愛情的期待和觀念。在西湖邊和電影院兩個場所與搭檔“接頭”后，嘉賓入住工作兼生活場所的小屋，開啟故事主線。
以往的戀綜只需要讓嘉賓在小屋里合宿15-20天，而《戀戀劇中人》的拍攝周期持續(xù)了三個月。徐冰認為需要留有足夠的時間讓嘉賓來增進情感，完善創(chuàng)作的想法。
個體的創(chuàng)作理念不盡相同，而劇本的共創(chuàng)是建立在思想的同頻共振上。對于此前僅有過綜藝或劇集合作的搭檔來說，一開始都懷著非常好奇的心態(tài)進行交流。
吳宣儀和小鬼-王琳凱這對姐弟因為各自的性格經(jīng)歷和情感觀念的不同，再加上音樂人身份的創(chuàng)作標簽，在劇本創(chuàng)作中經(jīng)歷了較長的磨合期。喬欣和許魏洲則相對成熟和熟悉，演員身份讓他們更加享受整個創(chuàng)作的過程，在不同的場景下都給人以家人般相處的感覺。
可以發(fā)現(xiàn)，后期把真人秀進行了劇情片處理，有著“出發(fā)吧！搭檔”“我們遇見我們”“怦然心動”等場景小標題，對應(yīng)著從陌生到熟悉的人物關(guān)系遞進。這種后期處理方式再次體現(xiàn)了BKW的自有氣質(zhì)，更多用鏡頭語言來講故事，讓觀眾自然而然被故事吸引。
但對于觀眾來說，《戀戀劇中人》其實是具有一定觀看門檻的節(jié)目。不論是雙人單線敘事與傳統(tǒng)真人秀群體性敘事的差異，還是兩組故事線及視角的切換，都需要投入時間與精力來消化。隨著節(jié)目的進程，嘉賓之間的溝通、節(jié)目與觀眾之間的溝通都漸入佳境。
在《戀戀劇中人》上投入的時間精力，讓徐冰感覺像是拍了兩個節(jié)目，但他表示依然有很多新鮮的玩法在這一季中未能呈現(xiàn)?！罢嫒诵闶菬o邊界的，建立在真實與虛構(gòu)之間，可發(fā)揮的空間很大。對于團隊來說，同時帶來了創(chuàng)作的動力和壓力。我們看重講故事的手法，可能有一天你會發(fā)現(xiàn)有一只螞蟻成為了講述者，帶來觀眾新意是很重要的?！?/p>
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