虎嗅機動資訊組作品
作者 | 胡展嘉
題圖 |《浪姐》官微
張雨綺人設(shè)翻車了。
看完《乘風(fēng)破浪的姐姐》（以下簡稱《浪姐》）前兩期，很多人發(fā)出了這樣的感慨：前一秒霸氣“中國版”千頌伊還在怒剪八爪魚，下一秒在《浪姐》節(jié)目里，便呈現(xiàn)出一個憨憨、蠢萌的“綺綺子”。
這種人設(shè)反轉(zhuǎn)也發(fā)生在導(dǎo)師杜華身上，在前幾期，杜華就因“不專業(yè)點評”“過于隨意的分組”被罵上熱搜，轉(zhuǎn)眼，最新兩期卻因“燙嘴普通話”博了一波“有點可愛”的好感。
當(dāng)人們還沉浸在黃曉明《中餐廳》中“我不要你覺得，我要我覺得”的霸道總裁勁兒中沒緩過神，在《浪姐》中的他，早已化身為“一碗水端平”的溫情暖男。
“霸總”黃曉明的姐姐歷險記
可以說，想到《浪姐》里的每個人，你都會有一到兩個記憶點。
而《節(jié)目》爆火的真相，甚至我們所看到“姐姐們”掛著不同的性格LOGO在熒幕前乘風(fēng)破浪，其實都離不開在背后“興風(fēng)作浪”的后期剪輯制作團(tuán)隊。
7月9號，在湖南長沙，虎嗅也見到了《浪姐》后期制作公司——BKWStudio（黑威蘭影視）創(chuàng)始人徐冰，在空閑間隙，我們聊了聊《浪姐》是怎么“被制造”出來的，這些“姐姐”又為什么能夠引起大眾共鳴。
“首遇《浪姐》并沒有信心”
2020年1月份，《浪姐》項目部負(fù)責(zé)人吳夢知找到BKW團(tuán)隊，說她有一個很荒誕的想法，想要做一個讓30位姐姐成團(tuán)的真人秀時，徐冰稱團(tuán)隊既驚喜又擔(dān)憂，“當(dāng)時就覺得立意魔幻，想法確實荒誕?！?/p>
“剛開始接觸《浪姐》這個項目，只了解到局部信息，當(dāng)時并沒有信心。”徐冰坦承。盡管對方稱這是他們投入最大的頭部項目，但最初洽談時，徐冰不無擔(dān)憂。
作為從業(yè)數(shù)十年的“行業(yè)老兵”，徐冰畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院電視與電影導(dǎo)演系導(dǎo)演專業(yè)，曾以制片人和導(dǎo)演的身份參與制作了電影《扣籃對決》、NBA中國官方電視節(jié)目《NBA制造》、美國WPT的《世界撲克巡回賽》、索尼影業(yè)的《蘇菲日記》、保利博納的《非常幸運》等影視劇。
2013年，發(fā)力電影制作的同時，徐冰和同事創(chuàng)辦BKW，集投資出品、策劃制作、后期于一體，并開始逐漸把目光瞄向綜藝市場。首次試水的項目便是湖南衛(wèi)視《 我是歌手》第一季，在《我是歌手》制作期間，團(tuán)隊從最早研發(fā)階段就開始以后期的角度，參與意見。節(jié)目播出后，團(tuán)隊在圈內(nèi)慢慢打開了名氣。
《浪姐》發(fā)布會現(xiàn)場
在這之后，BKW又參與制作了《爸爸去哪兒》《花兒與少年》《親愛的客?！贰秳?chuàng)造101》《樂隊的夏天》《演員請就位》《王牌對王牌》等電視以及網(wǎng)絡(luò)綜藝。盡管已經(jīng)有操刀過多款爆品的經(jīng)驗，但面對《浪姐》這個項目，徐冰和后期總監(jiān)戴鑫還是猶豫了。
“要講一個有30位女一號的故事，這個挑戰(zhàn)幾乎是前所未有的。 ”戴鑫稱。
在這之后，雙方經(jīng)過多輪磨合，《浪姐》的雛形開始逐漸顯現(xiàn)，?于是戴鑫帶著團(tuán)隊，將近70人撲在了這個項目上。為了能夠保證二次創(chuàng)作的獨立性，前期節(jié)目拍攝期間，BKW團(tuán)隊并不直接參與，而是在素材的基礎(chǔ)上，進(jìn)行再創(chuàng)作。
“這可能是我剪過所有的節(jié)目里最難的?！闭劶昂笃诩糨嬤^程，戴鑫表示。
不同于素人養(yǎng)成類選秀，《浪姐》所吸納的是一群在社會上已經(jīng)摸爬滾打、有一定閱歷和地位的女性，如何去重新定義這群已經(jīng)乘風(fēng)破浪的“姐姐”們，重新去架構(gòu)故事，并向觀眾傳遞出一種態(tài)度，提煉出趣味性，給大家強烈的黑色幽默和荒誕的感受，是BKW后期制作團(tuán)隊想要創(chuàng)新，但又不得不面臨的挑戰(zhàn)。
在500T素材里找“姐姐”
將近500T。
這是《浪姐》首次拍攝素材的容量，換算成通俗易讀的解釋就是幾十萬G、上千個小時的時長，徐冰稱這也是團(tuán)隊從事剪輯工作以來，拿到最長的一期素材。“整季素材預(yù)測高達(dá)8000T?！毙毂硎?。
如何從這些素材里找到“姐姐”，去定義一幫30+的女性？
對于真人秀而言，關(guān)鍵在于如何從素材中縷出有懸念沖突、起伏和好看的故事， 從《浪姐》的角度而言，團(tuán)隊希望能夠做一部針對女性無畏年齡的精彩的“大戲”，曲折、有劇情、有沖突。但同時“要把姐姐最真實的一面挖掘出來，不能為了沖突而沖突?！?/p>
如果前后人物性格相差很多，也會去客觀呈現(xiàn)這種變化，告訴大眾，這就是真實的人物。
在制作創(chuàng)造《101》的后期時，團(tuán)隊從上百位選手中抓出了王菊和楊超越兩位“典型”，王菊的不同在于她所打破的女團(tuán)“以瘦為美”的成見。
而楊超越則是想向大眾證明，要認(rèn)識到每個人有自己的局限性，但后期剪輯過程中，團(tuán)隊拎出了楊超越“動不動”就哭的特質(zhì)，體現(xiàn)出人物本身在高壓之下體現(xiàn)的人之常情。
在《浪姐》剪輯創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊希望能夠追尋真實感，不扭曲人物意志，但又能給觀眾帶來驚喜的素材，同時也能讓觀看者有所感悟：你可以拿某個姐姐的點去發(fā)泄，但也可以被姐姐們的精神所感動。
在第一期素材觀看過程中，團(tuán)隊發(fā)現(xiàn)張雨綺平時展現(xiàn)給大眾面前的人設(shè)是夠真實，盡管過去在外界中呈現(xiàn)的形象和主打路線是霸氣，但在最初素材中，所呈現(xiàn)的就是憨憨的真實面貌?！澳蔷桶堰@一面表現(xiàn)出來?！?/p>
在制作《花兒與少年》時，團(tuán)隊就對寧靜這個人物有所熟悉，“她即便不講話，坐在那里都是戲。”徐冰稱，于是，節(jié)目中寧靜的御姐和霸氣人設(shè)，通過后期之手，便勾勒呈現(xiàn)出來了。
節(jié)目中一直在驗證“真香”定律的靜靜子
但戴鑫也強調(diào)，凡是抱著刻意做人設(shè)的心理去做真人秀，都是失敗的，“所有呈現(xiàn)都要基于真實的素材去做表達(dá)。”
“當(dāng)?shù)谝患吹浇憬銈儜粚?dǎo)演組，懟杜華時，其實會有一種快感，這種快感是制作者要提供給作品的，但又要隱去主觀感，讓大家感覺到這個東西是自然的，這可能是真人秀要拿捏的一個度?！贝黯伪硎?。
在她看來，后期剪輯過程中，所呈現(xiàn)給大眾的素材，基本都是基于真實性格底色，進(jìn)行的篩選或美化。“必須是真情實感的流露，剪出來的故事才感人。”
徐冰也表示，“有些剪輯很巧妙，不停推翻人設(shè)的過程，尺度已經(jīng)把握得很不容易了。”“很多藝人在一起，好看的真人秀，會不斷翻車，經(jīng)過我們的手就要不斷呈現(xiàn)翻車。”
但無可否認(rèn)，芒果衛(wèi)視這場30+的女性大型真人秀中，每個人在《浪姐》的舞臺上，都找到了自己獨樹一幟的slogan。觀眾也都賦予了她們每個人獨有的標(biāo)簽。
如果你對愛哭、情商不高、才藝不精的海陸沒印象，那一定忘不了狼性、拼搏、把野心寫在臉上的藍(lán)盈瑩，如果這些人還沒有在你記憶的任督二脈烙下足跡，那么“伊物降依物”的伊能靜和黃圣依；一出場就要到剩下29位姐姐聯(lián)系方式的社交達(dá)人張萌；人狠話不多的吳昕；不說話就氣場全開的寧靜...她們的呈現(xiàn)，或者遵循的價值觀，你或多或少能過找到代入感。
吳昕的存在，很容易讓生活中的人找到共鳴
一群有成就的女性，過往的經(jīng)歷如何，她們是怎么成功的，為什么是她們能成功，徐冰希望通過團(tuán)隊的剪輯創(chuàng)作，能夠讓節(jié)目角色與觀眾取得內(nèi)在聯(lián)系，找到共鳴。當(dāng)然，最打動人的還是人物的真實底色。
“我們希望每個人物能夠反映社會的某一類人群，使大眾能夠產(chǎn)生共鳴感，在觀看節(jié)目時能有所成長?！毙毂Q。
《浪姐》之外的剪輯“秀”
在和徐冰交流過程中，他坦言，與其他過往節(jié)目相比，《浪姐》的剪輯制作工作，在同等時間要付出雙倍甚至三倍的工作量，在工藝上面臨的挑戰(zhàn)也越來越大。
對于后期制作團(tuán)隊而言，既要強調(diào)真實性，又要做到與社會、觀眾產(chǎn)生鏈接交流，同時要發(fā)掘每個人物可愛和鮮明的一面。
在剪輯過程中，基于過往的經(jīng)驗，BKW對剪輯素材，大多數(shù)情況下，擁有最終決定權(quán)，也就是說，我們所看到的最終播出成片，是由他們最終來完成的。
張雨綺的人氣論
而對于國內(nèi)大多數(shù)綜藝而言，后期的剪輯通常由節(jié)目總導(dǎo)演和前端總編劇掌控，最終的呈現(xiàn)效果還要進(jìn)行多方平衡，剪輯師話語權(quán)較低，但隨著綜藝海外引進(jìn)模式開啟后，后期制作也逐漸延伸為一個龐大的產(chǎn)業(yè)。有數(shù)據(jù)表示，就目前國內(nèi)綜藝的體量預(yù)計，整個后期市場產(chǎn)業(yè)規(guī)模要以億級計算。
今年1月份發(fā)布的《2019年騰訊娛樂白皮書》顯示，2019國產(chǎn)綜藝播出總量為184部，衛(wèi)視綜藝產(chǎn)量全年79檔；五大衛(wèi)視和四大視頻平臺2019年產(chǎn)出的“綜N代”達(dá)65部，總量與上年基本持平，但占比上浮近10%。與此同時，流量也都被“綜N代”聚集，不論是收視率榜單還是熱度榜單，“綜N代”都占據(jù)大半。
據(jù)廣電總局統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示，2019年上半年中國綜藝廣告市場規(guī)模接近220億元，同比增長16.1%。其中，網(wǎng)絡(luò)綜藝市場規(guī)模達(dá)79.71億元，同比增長56.1%；2019年上半年電視綜藝廣告市場規(guī)模達(dá)138.77億元，同比增長1.2%。
從整個節(jié)目制作流程而言，后期也正擔(dān)任著越來越重要的作用。在行業(yè)中，后期拯救內(nèi)容的現(xiàn)象，也頻繁發(fā)生。
《花少2》也被看作后期拯救內(nèi)容的典范。有觀眾稱，旅行途中更多的是平淡或者矛盾，但后期發(fā)現(xiàn)了有趣的細(xì)微點滴，并串成了完整的故事，如行云流水般通暢。
也有人反映《花少2》純?yōu)榱撕笃诓抛吠辏瑑赡挥∠鬅o敵深刻，一是土耳其開車那段航拍，一是迪拜過生日那段，寧靜一個人在窗前，大家各自落寞回酒店，剪輯呈現(xiàn)出了電影的效果。
徐冰稱，平淡的素材，在他們后期創(chuàng)作過程中時有發(fā)生，這就對團(tuán)隊講故事的能力提出了更高的考驗。
圖：鐘麗緹微博
據(jù)了解，在對《浪姐》進(jìn)行剪輯時，BKW團(tuán)隊在粗剪之前，會對整體素材進(jìn)行大致瀏覽觀看，保證故事整體的流暢性。“如果人物命運翻車了，我們也會根據(jù)真實情況，把翻車的過程呈現(xiàn)出來?！薄八械募糨?，遵循的依然是真實性?！毙毂硎?。
在交談過程中，徐冰直言，其實沒有料到《浪姐》這個節(jié)目會爆火，他稱當(dāng)初就想通過后期制作出一個有趣且讓大家能夠有交流，引發(fā)思考的節(jié)目，“火不火并不在我們思考范圍內(nèi)?！?/strong>
但隨著熱度的水漲船高，制作班底的心態(tài)也在發(fā)生變化，用他的話來說，是變得更謹(jǐn)慎了。
對于后期制作團(tuán)隊而言，是要追著市場走，還是做自己認(rèn)為美的東西，中間的尺度如何拿捏，徐冰稱他們?nèi)匀辉谔剿髦小Ｗ鳛閺臉I(yè)者，徐冰也深切感受到短綜藝和短視頻的沖擊，為了能夠增加抗風(fēng)險能力，公司越來越多參與到更長線的綜藝鏈條中。
未來，他多次強調(diào)，希望能夠把真人秀品質(zhì)電影化，“應(yīng)該把綜藝定位為更高端的階段，為用戶帶來增值的，具備享受性的感官體驗?！?br>
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