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大家好，我是喜歡手機(jī)攝影的大叔助理！

我說的攝影，大概率是說拍照。隨手咔嚓一下，就能進(jìn)行影像創(chuàng)作，誰不愛呢？

至于時(shí)髦的拍短片，想想自己既不會(huì)高超的運(yùn)鏡、酷炫的剪輯，又沒有燈箱、搖臂、滑軌這些專業(yè)道具，不小心把片子拍成錄像，那不是很社死？

不過，這樣的顧慮，在我看完最近票房逆襲的文藝片《隱入塵煙》后，瞬間就消失了。

這部電影以久違的樸實(shí)敘事，對(duì)人的處境、品質(zhì)和情感刻畫入微，又極具美學(xué)意味。而這些，根本不需要繁復(fù)的技巧。

今天，我們就來深度剖析它是「如何將普通故事拍出美感、拍得動(dòng)人」的，相信它會(huì)給我們拍視頻帶來很多啟發(fā)！

ONE.

愛情萌發(fā)

電影最溫情的部分，莫過于有鐵和貴英之間的愛情了。

一個(gè)埋頭干活、沉默寡言的特困戶，一個(gè)患有尿失禁、不能生育的殘疾婦女，經(jīng)雙方家庭“撮合”，即將成家。

那是大雪紛飛的日子，畫面飽和度很低，顯得一片慘白。他們的第一次對(duì)視，是在框架式構(gòu)圖中，意味著不由自主；雖然處于同一畫面，他們卻在鏡子內(nèi)外，一虛一實(shí)，襯出了兩個(gè)世界的隔閡。

鏡頭一切，就是拍證件照了。他們坐在畫面兩端，視線投向畫面之外，這樣的布局，傳遞出明顯的疏離。而長時(shí)間的固定鏡頭仿佛一種審視，盯著他們走過這煎熬的一步。

婚后，有鐵帶著貴英去祭拜家人，這里是典型的大場景小人物：

沙丘占據(jù)大部分，兩人被頂?shù)竭吘墸o人一種壓抑、逼仄的感覺。背對(duì)背的姿態(tài)，既與沙丘一同形成居中對(duì)稱，又表現(xiàn)了他們的陌生，未來會(huì)怎樣，跟大漠一樣茫茫。

兩個(gè)被包辦婚姻拴在一起的底層人，要在艱難中謀求生存，這種情況下，他們怎樣產(chǎn)生愛情？或者說，能產(chǎn)生愛情嗎？

影片就通過層層遞進(jìn)的情節(jié)和畫面調(diào)度，讓人物情感在平淡生活中泛起了波紋，逐漸升溫。

有鐵給三哥兒子拉家具，很晚才回來，貴英給他遞熱水，他給貴英披大衣。冷暖色調(diào)的對(duì)比，把他們在寒風(fēng)中感受到的溫暖，彰顯得淋漓盡致。

為搶救蓋房子的土坯，他們在暴雨中不斷摔倒，又相互扶持，悲極生樂。一同經(jīng)歷過窘迫，使他們變得更親近，這些都在切換的中近景鏡頭中清晰顯露。

在出穗的麥子地里，兩人得知早在小時(shí)候，就遇到過同一個(gè)可憐的瘋子。這種莫名的緣分、共情的相知，使他們倍感驚喜。

這一次，因?yàn)樾撵`相通，他們不自覺靠近彼此，并肩前行。影片則采用長鏡頭跟拍，完整記錄下這個(gè)愛情萌發(fā)的過程。

麥子脫穗后，有鐵用麥粒在貴英手上“種”了朵花，作為他們相認(rèn)的“記號(hào)”。正值金黃色的秋天，溫暖的光線鋪滿整個(gè)畫面，渲染出他們心中的柔情。

晚上，貴英也給有鐵“種”了花。他們開始暢想未來：給貴英買大電視、帶貴英去醫(yī)院看病、一起到市里浪……新房子的紅色暖燈，象征著無限希望，映出他們臉上的神采。

有鐵和貴英之間的相處，基本發(fā)生在勞作休息時(shí)和日落后，這就是農(nóng)民的日常，平實(shí)、單一，由此萌生的愛情，反倒恬靜而雋永。

TWO.

苦難錘擊

關(guān)于這部電影，網(wǎng)絡(luò)上傳播最廣的一句話是：“全片沒說苦，卻苦出了天際；全片沒說愛，卻愛到了極致。”

這份愛情為什么如此動(dòng)人？因?yàn)樗宦裨诳嚯y的深土里，卻能破土而出。

他們的結(jié)合，只因雙方家庭的嫌棄。有鐵給三哥當(dāng)了大半輩子的免費(fèi)勞力，貴英住在哥嫂房后的窩棚，殘疾就是被毆打出來的。

苦難，仿佛是他們生命的母題，就像幾乎貫穿全片的暗角（畫面四角變暗）。

這個(gè)基調(diào)，在電影開頭就奠定了。

開場借助符號(hào)進(jìn)行了隱喻：黑黢黢的洞就像苦難，充滿不確定性，而主人公有鐵一直隱身在洞內(nèi)。驢是他維生的工具，也是他自己：總被使喚，卻默默忍受，不停勞作。

成家后，遇到的頭件事是召開村會(huì)議，看這嚴(yán)整的畫面秩序，還以為是關(guān)乎全村的大事，卻是首富張永福生病，要村民獻(xiàn)血。

明明是求人，可永福兒子抱著手，挺立臺(tái)上，村民正襟危坐，低頭像在受訓(xùn)。畫面語言與實(shí)際情況的不符，顯出一種諷刺的戲劇張力。

轉(zhuǎn)到正面，能看出村民的不滿，可他們只是沉默。聽到有鐵的血型匹配后，卻開始奚落他，原本陰沉的表情，瞬間快活起來。

面對(duì)上層和底層，這種無縫切換的態(tài)度，使有點(diǎn)偏見、勢利的村民群像在固定鏡頭中展露無遺。

來到有鐵家里，貴英說“我們不獻(xiàn)”?？梢粋€(gè)反打鏡頭（從前一個(gè)鏡頭角度的反面進(jìn)行拍攝，常用于雙方對(duì)話的場景），切到堵在狹仄屋里的永福兒子和村民一邊，壓迫感瞬間上來，強(qiáng)弱立顯。

再看第一次獻(xiàn)血，餐桌、貴英和有鐵，構(gòu)成了畫面的前、中、后景，空間層次明顯。這種縱深感中，對(duì)焦點(diǎn)的切換則更加意味深長：

有鐵采血時(shí)，鏡頭聚焦在貴英身上，突顯她的關(guān)切和擔(dān)心；貴英起身去找有鐵，焦點(diǎn)短暫停留在椅子上的塑料膜，暗含張家對(duì)他們的鄙棄；再轉(zhuǎn)到有鐵身上，顯示他受壓榨的處境。

至于精美的飯菜，因?yàn)闆]人在乎，始終被虛化。對(duì)張家來說，這只是富人的體面，對(duì)有鐵和貴英，則絕無心領(lǐng)受。

獻(xiàn)完血，新農(nóng)村建設(shè)一聲令下，久無人住的房子面臨拆遷，暫住在別人老房子的有鐵和貴英，只能搬家。

這里出現(xiàn)了初遇時(shí)的框架式構(gòu)圖，他們再一次面臨變動(dòng)，始終被推著走，無言的凝視中，有著太多無可奈何。

三哥借有鐵的特困戶名義買了公寓房。在干凈寬敞的新房里，一邊是代表權(quán)威的記者，一邊是堂正如房主的老三夫婦，都舒展自如，唯有鐵和貴英無地自容，瑟縮在角落。

在畫面中的位置、占比的不同，巧妙地區(qū)分了這三者。

THREE.

捍衛(wèi)尊嚴(yán)

面對(duì)張家的壓榨、親人的調(diào)遣、拆遷的變動(dòng)、村民的壓力，大多數(shù)時(shí)候，有鐵和貴英都是失語者。

但就像貴英在眾人施壓時(shí)，仍表明了態(tài)度上的拒絕。他們其實(shí)有所反抗，盡管它很無力。

給出苗的小麥除草時(shí)，貴英不小心鏟斷一棵苗，有鐵說這是它的命數(shù)。這時(shí)，貴英處于畫面中央，近景鏡頭中，可以看到她緊蹙眉頭，對(duì)著小苗出神——這也是她的命數(shù)。

但下一秒，她把它仔細(xì)埋回土里。命數(shù)不可改？她不認(rèn)。這是她對(duì)自我命運(yùn)的捍衛(wèi)，就像那抹藍(lán)色頭巾，在黃土地上格外鮮明。

永福兒子用苞谷抵地租時(shí)，有鐵要刨掉他送的大衣錢。不占人便宜，是有鐵的原則，也是他在一無所有中，對(duì)自身道德的捍衛(wèi)。

這時(shí)，他腰桿挺直，可兩手垂握身前，站在一旁，永福兒子則閑坐正中，為有鐵的“愚蠢”喜形于色。村會(huì)議中的反差和錯(cuò)位，再次上演。

除了生而為人的尊嚴(yán)，其他生命的尊嚴(yán)也要捍衛(wèi)。

第二次搬家，有鐵擔(dān)心雛燕不能在房子傾塌時(shí)逃離，就不顧房主催促，毅然回到檐下，拼命揮動(dòng)雙臂，惹燕子飛出。

這時(shí)的他，有著跟貴英一樣突兀的藍(lán)色，那大步流星的姿態(tài)，也是高貴的反抗。

此外，也許你會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片中還有一個(gè)線索——大紅“囍”字。每次搬家時(shí)，它都被小心揭下又貼上。

新房子中，有了難得的太陽光線，投在他們身上，日子頓時(shí)充滿盼頭?！皣帧弊志褪沁@個(gè)盼頭，是唯一高于他們生存所需的裝飾品，是他們捍衛(wèi)生活的標(biāo)志。

FOUR.

土地上的勞作

苦與愛、善與偽的敘事，雖然動(dòng)人，卻并不罕見。

使這部影片尤為珍貴的，是它極誠懇地還原了農(nóng)民在土地上的勞作過程，并且以質(zhì)樸的鏡頭，展現(xiàn)了四季輪轉(zhuǎn)的美和日常的詩意。

干農(nóng)活，是面朝黃土背朝天。春天犁地、播種、除草，夏天扶正玉米，秋天割麥脫穗、種秋菜，收獲苞谷和土豆。飽和度逐漸提高的色彩，使不同季節(jié)的特征得到了凸顯。

新房子也借著土地蓋起來，從拉土坯、編草席，到豎房梁、和泥砌墻，最后鋪草席、裝排水瓶，一間寬敞的土坯房才算建成了。

這些大多通過推、拉、搖、移等簡單的鏡頭運(yùn)動(dòng)，或只是固定鏡頭來真實(shí)呈現(xiàn)。

其中，拉土坯的鏡頭用得很妙。

有鐵抱著第一塊泥土，正俯身倒扣模具，“啪”的一聲，就切到他扣出第N塊土坯的畫面。

土坯的制作雖簡單，卻費(fèi)時(shí)，所以這里利用蒙太奇（將電影鏡頭進(jìn)行拆分、重新組接的手法），既省去了這個(gè)單調(diào)過程的還原，又交代了有鐵辛勞的成果。

做成的土坯被擺成一圈圈的圓，仿佛一個(gè)卦，而有鐵站在中間。

這時(shí)，采用超廣角、低角度的取景，且鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，我們看到廣闊的大地和天空，還有亮度過曝的大太陽，一種莊嚴(yán)、肅穆的氛圍冉冉升起。

這也許就是人與天地的初始關(guān)系，我們依靠天地，也敬畏天地。

有鐵說：土地不會(huì)嫌棄我們，只要種上一袋袋麥子，它能長出十幾二十袋。的確，土地包容無私，所以一分耕耘一分收獲，是農(nóng)民的信條，也是本就屬于農(nóng)民的、不可剝奪的尊嚴(yán)。

FIVE.

隱入塵煙

不過，有鐵還說：人長了腳，還不是被牢牢拴在地上？這樣看，和地里的莊稼又有什么不同呢？

有鐵和貴英邊說邊走，最后鏡頭固定，他們先后出畫（人物離開拍攝畫面）。無論是人，還是莊稼，都面臨著困囿，都將消失不見，最終只剩天地。

從電影的名字，我們就能猜測主人公的結(jié)局了。

生活向好，貴英卻突然發(fā)燒。有鐵掰完苞谷，回家路上經(jīng)過水渠，才得知貴英想給他送飯，不小心跌入了水。

有鐵沖向水渠，下一鏡頭，他將貴英撈出水面，嘶喊她的名字。

還沒讓人搞清楚狀況，緊接下一個(gè)鏡頭：貴英和有鐵的結(jié)婚證。照片放大，貴英被單獨(dú)截出來，一鍵黑白，就算死了。

本該是高潮的情節(jié)，導(dǎo)演卻處理得極為克制，克制過頭、節(jié)奏過快，就變成草率，甚至荒唐了。貴英落水后經(jīng)歷了怎樣的痛苦掙扎？有鐵失去了貴英，有多撕心裂肺？沒人在乎。

一個(gè)邊緣人，從來就無足輕重。一張照片，可以昭示她結(jié)婚，也可以宣告她死亡。這照片是她存在過的唯一證明，卻還模糊不清。

她生命中的細(xì)節(jié)，既然不為人知，導(dǎo)演就只能采用這種留白式的敘事了。

至于有鐵，領(lǐng)略過愛，自然難以再忍受沒有它的生活。

他放了驢，驢不動(dòng)，他罵：「被使喚了一輩子，還嫌不夠嗎？真是賤骨頭?！顾呱仙城穑仡^望，驢終于走了。他放下的其實(shí)是自己。

黃土依舊蒼莽，人依舊被頂在邊緣，這回，卻是孑然一身。同樣的大場景小人物，當(dāng)他轉(zhuǎn)身離開，緩緩隱入黃土?xí)r，視覺上呈現(xiàn)的，仿佛一粒塵埃終將落定。

他坐在床的一角，看著正上方的遺照，而另一角，是一瓶農(nóng)藥，穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，表明了有鐵的決心。

陽光再次灑落墻上，卻有些慘淡——這里從前是“囍”，象征著生活的希望，現(xiàn)在卻是貴英的遺像，是他所要奔赴的死亡。

有鐵躺到床上，手里拿著貴英編的、已經(jīng)枯黃的草驢。

接著，一個(gè)大光圈對(duì)準(zhǔn)草驢上的麥芒、虛化了背景，一個(gè)移動(dòng)變焦（焦距變化的同時(shí)，攝像機(jī)對(duì)應(yīng)移動(dòng)，使得主體大小不變，而背景空間被壓縮或放大），使麥芒好像逐漸掙脫了窗框，來到一片混沌而自由的白光中，也許是有鐵正通往他渴望的夢。

導(dǎo)演李?，B在采訪中談到，這是莜麥的麥芒，它遇到水會(huì)自然旋轉(zhuǎn)。這個(gè)意象，對(duì)他來說就是生命的時(shí)間。我們也能看到，那麥芒由彎曲到挺直，再彎曲，就像有鐵和貴英波折的一生。

影片最后，三哥兒子把有鐵的家當(dāng)拖走，永福兒子想帶有鐵去抽血。他們不約而同地聚到一起，看著高效的推土機(jī)，將有鐵和貴英一磚一瓦搭建的房子瞬間摧毀。

自此，有鐵和貴英的所有希望、努力和成果，隨著這一聲聲轟鳴，完全消散在揚(yáng)起的塵煙中……

無論是感動(dòng)于苦難中的愛情，平凡而詩意的鄉(xiāng)村四季，還是由有鐵和貴英的命運(yùn)產(chǎn)生反思，這部影片之所以動(dòng)人，是因?yàn)樗?/span>鏡頭語言恰到好處地彰顯了主題。

所以，拍視頻其實(shí)跟拍照一樣，最重要的不是技巧有多炫、鏡頭有多好，而是運(yùn)用技巧、掌控鏡頭的那個(gè)腦袋，是我們真正想表達(dá)的內(nèi)容。

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