在明史記載中，明太祖朱元璋的長(zhǎng)子朱標(biāo)自幼熟讀儒家經(jīng)典，性格仁慈寬厚，在諸王中是威信最高的。古裝歷史劇《山河月明》里，何晟銘飾演的朱標(biāo)幾乎還原了史料記載，用「四好人設(shè)」在一眾戲骨中成為演技呼聲頗高的角色。劇中的朱標(biāo)是父皇的好兒子兼好助手，皇帝的好大哥，#何晟銘演了成毅的冤種哥哥#沖上熱搜，#何晟銘太會(huì)演#被喜歡他的粉絲瘋狂安利。“周亞夫（《美人心計(jì)》），四爺（《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》中的愛(ài)新覺(jué)羅·胤禛）都是我的回憶殺！”“寶藏男演員，特別有共情力，還寫(xiě)得一手好字”“這哥演技真的很好！”
即便不是粉絲，在追《山河月明》的時(shí)候，都很難不被這位「冤種哥哥」吸引。從「四爺」到「標(biāo)哥」，沉寂太久的何晟銘像十年前一樣，和角色一起出圈，驚艷所有人。朱標(biāo)其人，翰林院文學(xué)博士方孝孺在《懿文皇太子挽詩(shī)八章》中形容他「盛德聞中夏，黎民望彼蒼。少留臨宇宙，未必愧成康。宗社千年恨，山陵后世光。神游思下土，經(jīng)國(guó)意難忘?！惯@是一代名仕眼里朱標(biāo)的風(fēng)骨，對(duì)于何晟銘來(lái)說(shuō)，演好這位「意難平」的太子并不容易。在《山河月明》里，何晟銘用幾個(gè)關(guān)鍵詞「復(fù)活」了這位歷史上可惜可嘆的皇太子。首先是暖心大家長(zhǎng)，不顯山露水的朱標(biāo)，是朱家從上至下所有人的依靠。父皇朱元璋（陳寶國(guó) 飾）從飯局到國(guó)事都要朱標(biāo)陪著給意見(jiàn)；幾個(gè)弟弟的教育他要管，四弟朱棣（成毅 飾）逃婚他要找，調(diào)和家庭矛盾似乎是他存在的最大意義。「大家長(zhǎng)」朱標(biāo)，何晟銘詮釋的謙卑又不失俏皮。父皇朱元璋，武寧王徐達(dá)（張豐毅 飾）同席，作為晚輩的他始終保持著低首垂眉的姿態(tài)，聽(tīng)到長(zhǎng)輩們說(shuō)些「斗氣」話，邊淺笑邊輕輕搖頭，為徐達(dá)斟酒時(shí)臉上始終掛著憨厚的淺笑，和父親或是長(zhǎng)輩在一起，他是恭順謙卑的，甚至有濃濃的「哄爹」味兒在其中。
尋找出逃的朱棣，朱標(biāo)和十二皇子套話，嘴里念叨著「老十二」，語(yǔ)氣里是對(duì)十幾歲小孩子的連哄帶嚇；面對(duì)已經(jīng)成人卻頑劣的朱棣，他曉之以理動(dòng)之以情，朱棣逃婚被抓，朱標(biāo)先行拿起鞭子狠抽他幾十下，臉上的表情卻是每一下都挨在自己身上般的痛。在所有人都以為朱標(biāo)只會(huì)做「大家長(zhǎng)」的時(shí)候，他成了太子，「孤」搞起事業(yè)，又是另一番光景。功勛集團(tuán)侵吞良田的鳳陽(yáng)案便是展現(xiàn)太子朱標(biāo)「手腕」的極好時(shí)刻，一招敲山震虎借朱暹之口表達(dá)了自己要徹底清查鳳陽(yáng)案的決心，又為重要人證鐵鉉上了雙保險(xiǎn)，謀略背后是對(duì)整個(gè)朝野的清晰認(rèn)知和挖掉毒瘤的決絕。這樁牽一發(fā)則動(dòng)全身的案子，是對(duì)整個(gè)朱氏家族的考驗(yàn)，太子朱標(biāo)用一句“有人說(shuō)他是人犯，有人說(shuō)他是人證，好生給孤照看著”來(lái)暗示即便面對(duì)強(qiáng)大的利益關(guān)系鏈，他自有游刃有余的解決之道。
從「大家長(zhǎng)」到「搞事業(yè)達(dá)人」，這個(gè)在其他類似作品中經(jīng)常是一筆帶過(guò)的角色被何晟銘演得有血有肉。為皇太孫痘疾拂面痛哭的朱標(biāo)，跪在母后門口力竭呼喚的朱標(biāo)……外形和氣度本身和朱標(biāo)十分合契的何晟銘，用生動(dòng)的刻畫(huà)和演繹讓朱標(biāo)其人「活過(guò)來(lái)了」。有觀眾這樣評(píng)價(jià)何晟銘的表演：他不是在演歷史上的那個(gè)人，好像那個(gè)人就是這樣活著的。這正是何晟銘為朱標(biāo)這個(gè)角色做的準(zhǔn)備之一，他要求自己不要去演，而是去像朱標(biāo)一樣活著。但這畢竟是個(gè)幾百年前的人，怎么辦？原本劇集的拍攝時(shí)間是五個(gè)多月，何晟銘卻把這個(gè)時(shí)間翻倍，在得知自己要飾演朱標(biāo)的時(shí)候他就開(kāi)始「進(jìn)入角色準(zhǔn)備期」。熟讀劇本之外，他決定從閱讀歷史開(kāi)始，明史乃至野史，所有能找到的資料他都拿來(lái)看，相比朱元璋和朱棣，朱標(biāo)的素材并不多，但他要盡可能的了解這個(gè)人。不止閱讀，他還跑去甘肅臨潭，這個(gè)古代被叫做洮州的地方迄今還保留了代表朱元璋18位大臣的18座廟宇，從書(shū)里到路上，何晟銘不斷尋找方法去接近歷史，接近朱標(biāo)，把朱標(biāo)和他的生活裝進(jìn)自己的身體里。先于觀眾，何晟銘了解了朱標(biāo)其人。在他眼里，這是個(gè)境遇復(fù)雜的太子，或許是性格所致，或許是情勢(shì)所逼，深受朱元璋寵愛(ài)的太子朱標(biāo)，其實(shí)活得并不輕松自如，甚至大部分時(shí)間都糾結(jié)而痛苦。要詮釋一個(gè)如此多身份又復(fù)雜的人，前期功課和準(zhǔn)備來(lái)到正式拍攝時(shí)不過(guò)是小小的定心丸，何晟銘為朱標(biāo)設(shè)計(jì)了一些讓人物更生動(dòng)的「小動(dòng)作」。比如劇中的挽袖動(dòng)作，還有被觀眾無(wú)數(shù)次顯微鏡放大的「靈活的手指功」。劇中朱標(biāo)有不止一次挽袖動(dòng)作：訓(xùn)斥朱棣，和父皇朱元璋討論朝堂之事，在鳳陽(yáng)案中欲擒故縱…….這樣的揮袖是何晟銘為人物進(jìn)行的設(shè)計(jì)，通過(guò)肢體語(yǔ)言傳達(dá)不同情緒之外，似乎也是為了「揮」去他馬上要爆發(fā)的情緒。手指也是何晟銘表達(dá)情緒的「利器」，逼問(wèn)老十二時(shí)手指有節(jié)奏的敲擊桌案；在母后房前嚎啕無(wú)力伸向空中的手指；惜別朱棣時(shí)不舍的手指。
他甚至?xí)谂臄z過(guò)程里觀察飾演朱元璋的陳寶國(guó)老師，將其中的一些借鑒消化成為自己的一部分，在他看來(lái)，有其父必有其子，諸如摸胡子、聊天、走動(dòng)的姿態(tài)，朱標(biāo)身上有父親朱元璋的影子是再自然不過(guò)的一件事。劇中有一幕，父子兩人一起透過(guò)窗窺探弟弟們學(xué)習(xí)，動(dòng)作和表情幾乎一樣的嚴(yán)肅又不是俏皮，這個(gè)可愛(ài)的父子「偷窺」情節(jié)被粉絲截成動(dòng)圖，做成表情包廣泛傳閱。這些都是何晟銘豐富朱標(biāo)的方法，「細(xì)節(jié)」和「設(shè)計(jì)」自然不會(huì)落在劇本的字里行間，但從拿到人物的那一刻，何晟銘已經(jīng)準(zhǔn)備好了讓朱標(biāo)鮮活，讓觀眾迅速共情。我們無(wú)從知道演員何晟銘在內(nèi)心和朱標(biāo)對(duì)話的日夜都發(fā)生了什么，他或許在向?qū)Ψ教釂?wèn)，或許在和對(duì)方暢聊，結(jié)果揣摩角色的每時(shí)每刻都讓他發(fā)現(xiàn)更多方法和可能性，我們看到的是他糅合這些可能性在表演中的精彩時(shí)刻。
剛出道時(shí)，何晟銘是組合歌手，參加過(guò)央視春晚，發(fā)過(guò)不少膾炙人口的歌，去北京電影學(xué)院進(jìn)修表演是他演藝生涯第一個(gè)轉(zhuǎn)型的契機(jī)。搭檔林心如、楊冪出演古裝劇《美人心計(jì)》里的大將軍周亞夫，這個(gè)在情感糾葛和圖謀叛亂里翻滾的角色讓何晟銘迅速成為新晉古裝小生。《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》兩部劇集中的四爺胤禛一角，何晟銘憑借演技出圈，徹底成為宮粉心中的「白月光」。這個(gè)心機(jī)深沉、步步為營(yíng)的角色詮釋起來(lái)并不簡(jiǎn)單，他用「把算計(jì)寫(xiě)在臉上，布局刻在骨子里」的方式勾勒出了不擇手段的清世宗。
和角色一起展現(xiàn)出的才華和能量先后為他贏得了「華鼎獎(jiǎng)喜劇類最佳男演員」和「金鷹獎(jiǎng)觀眾最喜愛(ài)電視劇男演員」，迅速上漲的粉絲數(shù)量，越發(fā)密集的通告，何晟銘火了。
直到現(xiàn)在，還有很多人對(duì)「四爺」念念不忘，留言時(shí)習(xí)慣性的喊他一聲「四爺」。這個(gè)讓他被觀眾牢牢記住的角色也帶給他「困擾」，自那之后，演員何晟銘再也沒(méi)有那么「火」過(guò)。他開(kāi)始和更多角色交手，《半為蒼生半美人》里的華佗，《幸福雙黃線》里的劉星河，《漫長(zhǎng)的告別》里的付翔，《琉璃》里的離澤宮宮主，《與君歌》里的仇子梁，《杜心武傳奇》中的杜心武……至今還有粉絲記得何晟銘寫(xiě)得一手好字，為了朱標(biāo)去熟讀歷史并不是某種工作偶然，本身就對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化十分喜愛(ài)的他，日常會(huì)花不少時(shí)間研究這方面的知識(shí)，這只是他豐滿自己的一部分。喜歡健身，為了保持好狀態(tài)在健身房揮汗如雨；喜歡看電影，每部作品和每個(gè)角色都為他的成長(zhǎng)補(bǔ)給養(yǎng)分。面對(duì)每一個(gè)工作選擇，他都更加認(rèn)真細(xì)致，好作品和好角色難得，至少他要把自己交給能夠不斷打磨自己的那個(gè)「他」。做演員，他最大的目標(biāo)還是塑造更多不同類型的角色，為每個(gè)角色賦予力量，并通過(guò)角色和作品帶給更多人積極正面的影響。在「歷史」題材里成功之后，他希望在都市或現(xiàn)實(shí)主義題材里磨礪自己，發(fā)現(xiàn)更多屬于演員何晟銘的可能性。他覺(jué)得自己沒(méi)有沉寂，沒(méi)有「藏起來(lái)」，他不過(guò)是換了一種方式：要用角色和大家交流，這之前，他要不停塑造不停演。
