頭腦風(fēng)暴：讓筆飛
虛字運(yùn)用
由于古典詩(shī)歌主要用實(shí)字構(gòu)成靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的意象，實(shí)字多意味著意象群密集，這時(shí)必須要加入虛字進(jìn)行調(diào)劑。
范晞文的《對(duì)床夜話》曾經(jīng)把虛字分為兩類：虛活字和虛死字。
虛活字大約指現(xiàn)代意義上的詞類活用。
虛活字即跳脫尋常的用法而用作其他不常用詞類，就是現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)上常說的詞類活用。
范晞文以杜詩(shī)之例來說明什么是“虛死字”。“故國(guó)猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙”（杜甫《出郭》）句中“猶”與“亦”就是虛死字，相當(dāng)于現(xiàn)代意義上的連詞、介詞、副詞等典型虛詞類。
詩(shī)用虛字究竟合法還是非法的討論關(guān)鍵在虛死字的運(yùn)用上。
關(guān)于詩(shī)用虛字，其中有一派意見認(rèn)為“詩(shī)用語(yǔ)助字，非法也。惟排律長(zhǎng)篇或間有之” 。
這派認(rèn)為虛字是沒有實(shí)際意義的詞，而且要占據(jù)詩(shī)篇的寶貴位置，所以詩(shī)用虛字是“閑字”，需要避免。
宋詩(shī)當(dāng)中運(yùn)用虛詞的現(xiàn)象很頻繁，虛字多是句子散文化的標(biāo)志，與當(dāng)時(shí)以說理為詩(shī)、議論為詩(shī)的風(fēng)氣關(guān)系很大，因此后人出于尊唐抑宋的目的來進(jìn)一步反對(duì)詩(shī)中運(yùn)用虛字。
另一派意見主張?jiān)姼枰矐?yīng)用虛字。
謝榛認(rèn)為虛字的運(yùn)用應(yīng)該視作者喜好與風(fēng)格而定，但是虛字要用好卻是很難，一旦誤用則會(huì)削弱詩(shī)句、損害篇章。
由于虛字具有的極強(qiáng)篇章修辭功能，支持詩(shī)用虛字的詩(shī)論家更占多數(shù)。
劉勰非常強(qiáng)調(diào)虛字的重要作用，認(rèn)為虛字是詩(shī)歌不可省略的。
還有更多的詩(shī)話從具體詩(shī)歌文本入手，對(duì)妙用虛字進(jìn)行贊嘆、評(píng)點(diǎn)來證明虛字對(duì)于詩(shī)歌創(chuàng)作的不可替代之作用。
在詩(shī)歌具體的創(chuàng)作上，大詩(shī)人杜甫以他深厚的筆力為詩(shī)用虛字提供了許多優(yōu)秀的范本，其后江西詩(shī)派在他的成就之上繼續(xù)進(jìn)行虛詞運(yùn)用的探索，也取得不少成績(jī)。
需要注意的是，虛字必須用得穩(wěn)當(dāng)才行。
李東陽(yáng)慨嘆：“詩(shī)用實(shí)字易，用虛字難。盛唐人善用虛，其開合呼喚，悠揚(yáng)委曲，皆在于此。用之不善，則柔弱緩散，不復(fù)可振。”
羅大經(jīng)云：詩(shī)用助語(yǔ)，字貴妥帖，……皆渾然帖妥。 他舉例杜詩(shī)“去矣英雄事，荒哉割據(jù)心”認(rèn)為這句詩(shī)中的“矣”和“哉”兩個(gè)語(yǔ)氣詞就是虛字的巧妙運(yùn)用。
《石林詩(shī)話》也認(rèn)為虛字要用就須如老杜“粉墻猶竹色，虛閣自松聲”（杜甫《西閣夜》）一句：“雍容閑肆，出于自然，略不見其用力處。”
詩(shī)歌的虛字運(yùn)用應(yīng)該強(qiáng)調(diào)其不可替代性，在詩(shī)中發(fā)揮其獨(dú)特作用且不容刪改，這才是不以虛為虛，而以虛為實(shí)，化景物為情思。
來源：
書名：詩(shī)之為詩(shī)——中國(guó)古典詩(shī)歌的語(yǔ)言學(xué)闡釋
作者：甘玲
